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紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐（慕課版）

紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐（慕課版）

本書(shū)全面且細(xì)致地梳理了紀(jì)錄片創(chuàng)作理論與實(shí)踐的相關(guān)知識(shí)。全書(shū)共8章，系統(tǒng)探討了紀(jì)錄片的范疇與屬性、紀(jì)錄片的類(lèi)型、紀(jì)錄片的重要?jiǎng)?chuàng)作流派、紀(jì)錄片的選題、策劃文案與拍攝提綱、聲音的采集與制作、紀(jì)錄片的畫(huà)面造型元素，以及畫(huà)面的拍攝與剪輯等內(nèi)容。本書(shū)采用深入淺出的闡述方式，結(jié)合豐富的典型案例，旨在為讀者提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，并助其提升紀(jì)錄片選題、拍攝、剪輯等全流程的實(shí)踐能力。本書(shū)適合作為影視、新聞傳播等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)教材，同時(shí)也可作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者、影視從業(yè)者、媒體研究者的參考讀物。

張倩主編 ·媒體藝術(shù) ·17.2萬(wàn)字

救貓咪3：反擊戰(zhàn)
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救貓咪3：反擊戰(zhàn)

《救貓咪3：反擊戰(zhàn)》是劇本導(dǎo)師布萊克·斯奈德“救貓咪”系列第三冊(cè)，也是系列的完結(jié)篇。本書(shū)延續(xù)前兩冊(cè)的實(shí)戰(zhàn)派理念，在原有方法論基礎(chǔ)上補(bǔ)充了“提案”“五步式結(jié)局”“從15張卡片拓展為40張”等更多創(chuàng)作技巧，并針對(duì)新人編劇的常見(jiàn)錯(cuò)誤予以解釋說(shuō)明，對(duì)不斷冒出的各類(lèi)問(wèn)題給出解決之道。另外，本書(shū)也是一本職業(yè)編劇的“生存指南”，從接觸制片人，到選擇代理人和經(jīng)紀(jì)人，再到面對(duì)觀眾評(píng)論……布萊克從自身經(jīng)歷出發(fā)，為這些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提供了個(gè)人洞見(jiàn)，鼓勵(lì)編劇不要畏懼碰壁，要接受并勇于改變，不斷反擊直到成功。本書(shū)完善了“救貓咪”創(chuàng)作法，而作者本人始終秉持的自律、專(zhuān)注、積極的精神，也可以讓所有創(chuàng)意寫(xiě)作者都從中汲取力量。

(美)布萊克·斯奈德 ·媒體藝術(shù) ·11.4萬(wàn)字

編劇十二法則
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編劇十二法則

12步將你的創(chuàng)意搬上銀幕。創(chuàng)作沒(méi)有捷徑，但法則能讓你少走彎路。這本指南將編劇技巧提煉成12個(gè)關(guān)鍵要素，深入講解編劇的基本知識(shí)與法則，加深你對(duì)劇本的理解。本書(shū)可以說(shuō)是新一代的編劇指南，作者首先帶你了解當(dāng)下流媒體時(shí)代電影行業(yè)及劇作的變化，再一步步學(xué)習(xí)如何發(fā)展故事、塑造人物，直至修改和打磨，讓你自信地創(chuàng)作出自己的完整劇本。法則建立起來(lái)，有時(shí)候就是為了打破的。本書(shū)洞悉電影業(yè)的發(fā)展，在解析經(jīng)典劇作方法之外，也介紹超越法則的創(chuàng)新編劇做法，鼓勵(lì)你自由地進(jìn)行創(chuàng)作，爭(zhēng)取在銀幕上走出獨(dú)屬于自己的道路。作者既講解經(jīng)典劇本，如《異形》；也觀察行業(yè)新作，如《喬喬的異想世界》。不論你是新手，還是在行業(yè)中摸爬滾打過(guò)的成熟編劇，都能從中發(fā)現(xiàn)好萊塢大片、低成本電影以及更多類(lèi)型影片的劇作技巧，激發(fā)無(wú)限靈感。每個(gè)法則之后都有“閉門(mén)寫(xiě)作”環(huán)節(jié)，指導(dǎo)你對(duì)剛剛學(xué)習(xí)的內(nèi)容進(jìn)行有的放矢的練習(xí)。書(shū)中許多章節(jié)設(shè)置了“典范學(xué)習(xí)”環(huán)節(jié)，讓那些已經(jīng)在業(yè)內(nèi)成功的編劇、導(dǎo)演分享各個(gè)法則在實(shí)踐中運(yùn)用的訣竅。書(shū)中一些章節(jié)設(shè)置了“突圍明星“環(huán)節(jié)，讓昆汀·塔倫蒂諾、諾亞·鮑姆巴赫等等”不走尋常路“的成功創(chuàng)作者現(xiàn)身說(shuō)法，告訴你如何在掌握法則的基礎(chǔ)上突破法則，從而進(jìn)入完全不同的編劇創(chuàng)作境界。

(英)朱利安·霍克斯特 ·媒體藝術(shù) ·9.3萬(wàn)字

寫(xiě)在影像邊上
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寫(xiě)在影像邊上

本書(shū)是電視文化人申曉力在三十余年影視職業(yè)生涯中，為紀(jì)錄片等紀(jì)實(shí)影像節(jié)目撰寫(xiě)的解說(shuō)詞或相關(guān)文字，包含《家在向海》《向著太陽(yáng)》《感謝生活》《深圳河》等，從人與自然、人與歷史、人與社會(huì)三個(gè)維度，展現(xiàn)出電視人對(duì)世界獨(dú)特的觀察視角與思考。立體化的影視效果，被壓縮到紙張上，形成詩(shī)一樣的語(yǔ)言，給人一種獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。換句話(huà)說(shuō)，本書(shū)就像是寫(xiě)在紙上的紀(jì)錄片，雖然沒(méi)有圖畫(huà)，卻能夠通過(guò)“字幕”“解說(shuō)”“同期聲”等，讓讀者感受到豐富的畫(huà)面，形式獨(dú)特。

申曉力 ·媒體藝術(shù) ·9.1萬(wàn)字

最新章節(jié) 第12章 附錄 2025-06-11 14:30:13
我是怎樣拍電影的
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我是怎樣拍電影的

《幸福的黃手帕》《黃昏的清兵衛(wèi)》導(dǎo)演山田洋次經(jīng)典著作全新修訂版山田洋次——成長(zhǎng)于中國(guó)東北，從賣(mài)魚(yú)小販到國(guó)民大導(dǎo)，創(chuàng)作超過(guò)一百部賣(mài)座影片；藝術(shù)與商業(yè)共贏的常青樹(shù)，中國(guó)最為家喻戶(hù)曉的日本導(dǎo)演；分享從影六十載的編劇、導(dǎo)演秘密，心路歷程及藝術(shù)觀念全公開(kāi)；細(xì)數(shù)片場(chǎng)趣事與生活感悟，帶你感受“含淚的笑容”與“幸福的淚水”。日本國(guó)寶級(jí)電影大師山田洋次在本書(shū)中將其幾十年從影經(jīng)歷娓娓道來(lái)。其中既有編劇、導(dǎo)演的方法技巧，又有充滿(mǎn)人性溫度的生活細(xì)節(jié)。如同他的電影風(fēng)格，山田洋次以平和而溫暖的行文，介紹了自己從影的動(dòng)機(jī)和愿望；論述了素材與劇本的關(guān)系；并以《寅次郎的故事》《幸福的黃手帕》等影片為例，分享現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)的體會(huì)，探討導(dǎo)演應(yīng)具備的修養(yǎng)和能力。讀者不僅能從中管窺山田洋次是怎樣拍電影的，也會(huì)收獲一份心靈的感動(dòng)。

(日)山田洋次 ·媒體藝術(shù) ·6.7萬(wàn)字

21天搞定電影劇本（修訂版）
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21天搞定電影劇本（修訂版）

一本用最簡(jiǎn)要、最實(shí)用的文字寫(xiě)成的編劇技巧書(shū)，一本從準(zhǔn)備編劇到完成劇本的行動(dòng)指南。本書(shū)不涉及高深的理論，但充滿(mǎn)實(shí)戰(zhàn)的技巧，作者從內(nèi)心世界和外部環(huán)境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書(shū)提出在21天里搞定劇本的概念，不限于實(shí)際操作的步驟，更旨在通過(guò)這一概念鼓勵(lì)編劇同自己的內(nèi)心交流，發(fā)現(xiàn)自己的潛力，從而達(dá)到自我認(rèn)識(shí)的深化。作者還在書(shū)中列舉了許多頗為實(shí)用的技巧，比如如何分配和安排寫(xiě)作時(shí)間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫(xiě)作環(huán)境等等。作者尤其針對(duì)編劇在寫(xiě)作中可能出現(xiàn)的心理問(wèn)題做出了深刻的剖析，并且提出了行之有效的解決方案。

(美)維基·金 ·媒體藝術(shù) ·9萬(wàn)字

那些讓我們沉思的電影
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那些讓我們沉思的電影

電影，既是技術(shù)，也是藝術(shù)；既可以給人快樂(lè)，也可以讓人沉思；既是光影的盛宴，也充滿(mǎn)深刻的哲理。本書(shū)是對(duì)一些著名電影的詮釋和感悟，它不是平鋪直敘的電影介紹，也不是一般的影評(píng)，而是從人生、哲理的角度對(duì)電影進(jìn)行的思考和解讀。如果你想進(jìn)一步看懂電影，本書(shū)也許可以給你提供很好的幫助。讓我們一起走進(jìn)電影、理解電影，探討隱藏在電影影像背后的奧秘。

孫衛(wèi)衛(wèi) 張鳴勝主編 ·媒體藝術(shù) ·11.8萬(wàn)字

最新章節(jié) 第57章 后記 2023-04-17 16:45:27
白蛇：浮生設(shè)定集

白蛇：浮生設(shè)定集

五百年前，捕蛇少年阿宣為救一條白蛇化成的少女，犧牲了自己的生命；五百年后，南宋臨安，小白終于覓得阿宣的轉(zhuǎn)世——許仙。本書(shū)是動(dòng)畫(huà)電影《白蛇：浮生》的官方藝術(shù)設(shè)定集，揭開(kāi)全新故事背景下的場(chǎng)景與角色設(shè)定。闊別5年，小白、小青、許仙、寶青坊主等角色紛紛登場(chǎng)，再續(xù)前緣；19個(gè)引人入勝的情節(jié)帶你走進(jìn)浮生的故事；近20個(gè)場(chǎng)景，西湖斷橋、河坊街、九溪十八澗、金山寺……邀你共賞臨安的市井生活與詩(shī)意美景；元宵、寒食、端午……融入傳統(tǒng)節(jié)日特色。書(shū)中還將收錄近萬(wàn)字獨(dú)家主創(chuàng)訪談、故事板藝術(shù)，更有刪減故事板畫(huà)面呈現(xiàn)，打造一部“白蛇”系列終篇紀(jì)念。

追光動(dòng)畫(huà)編著 ·媒體藝術(shù) ·2.7萬(wàn)字

迷影
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迷影

“迷影”的意思是對(duì)電影的迷戀，這是一種精神、信仰和忠誠(chéng)。這本書(shū)講的是電影史上最重要的一些名字的故事，他們包括梅里愛(ài)、雷諾阿、朗格魯瓦、巴贊、安東尼奧尼、薩杜爾、特呂弗等等。作者認(rèn)為電影史在某種意義上就是對(duì)電影的迷戀的歷史。他根據(jù)自己在法國(guó)多年積累的資料寫(xiě)成本書(shū)，講述“迷影”如何改變這個(gè)世界的電影文化。

大旗虎皮 ·媒體藝術(shù) ·16.3萬(wàn)字

最新章節(jié) 第22章 注釋 2020-12-09 18:03:04
劉以鬯與香港摩登：文學(xué)·電影·紀(jì)錄片
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劉以鬯與香港摩登：文學(xué)·電影·紀(jì)錄片

創(chuàng)作了真正的中國(guó)第一本意識(shí)流小說(shuō)《酒徒》……小說(shuō)《對(duì)倒》啟發(fā)了香港導(dǎo)演王家衛(wèi)，拍成蜚聲國(guó)際的電影《花樣年華》……本書(shū)作者黃勁輝用了六年時(shí)間拍攝“文學(xué)家紀(jì)錄片”《1918》，向現(xiàn)代主義文學(xué)大師劉以鬯致敬。

黃勁輝 ·媒體藝術(shù) ·13.4萬(wàn)字

最新章節(jié) 第15章 注釋 2021-03-15 15:05:45
屏幕上的受苦者
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屏幕上的受苦者

【數(shù)字時(shí)代的領(lǐng)軍藝術(shù)家，登頂藝術(shù)權(quán)力榜的女性藝術(shù)家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當(dāng)代碎片化影像的黑洞】在21世紀(jì)的第二個(gè)十年，后資產(chǎn)階級(jí)的衰敗最終以經(jīng)濟(jì)黑洞的方式成為現(xiàn)實(shí)。一臺(tái)排水泵開(kāi)始吞噬并毀滅兩百年來(lái)勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會(huì)文明的具體現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無(wú)的積累。歷史已經(jīng)被無(wú)盡的、流動(dòng)的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點(diǎn)。黑特·史德耶爾無(wú)疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫(xiě)作者之一。本書(shū)是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫(xiě)作里穩(wěn)步推進(jìn)的一種強(qiáng)力影像政治，收錄了其近年來(lái)發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實(shí)驗(yàn)》《為弱影像辯護(hù)》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨(dú)樹(shù)一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對(duì)數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對(duì)社會(huì)問(wèn)題和人類(lèi)困境的探索和拷問(wèn)，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評(píng)的界限。

(德)黑特·史德耶爾 ·媒體藝術(shù) ·8.4萬(wàn)字

最新章節(jié) 第14章 致謝 2024-06-03 16:42:38
中國(guó)電影中的故鄉(xiāng)敘事研究
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中國(guó)電影中的故鄉(xiāng)敘事研究

本書(shū)嘗試通過(guò)對(duì)典型電影文本的細(xì)讀與對(duì)歷史背景的梳理，來(lái)探討現(xiàn)代中國(guó)電影對(duì)于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)與敘述，通過(guò)電影文本分析考察現(xiàn)代中國(guó)故鄉(xiāng)觀念與情感、文化、社會(huì)心理的嬗變。在考察電影視聽(tīng)語(yǔ)言如何折射社會(huì)、文化、思想、心理內(nèi)容時(shí)，嘗試將藝術(shù)形式品評(píng)與社會(huì)文化反思有機(jī)結(jié)合。經(jīng)由本書(shū)的討論既有助于了解中國(guó)現(xiàn)代文化與群體心理變遷也能通過(guò)特定的視角進(jìn)一步了解中國(guó)現(xiàn)代電影藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)影視創(chuàng)作提升藝術(shù)內(nèi)涵與品質(zhì)有所裨益。

陳莉 ·媒體藝術(shù) ·14.9萬(wàn)字

最新章節(jié) 第12章 故鄉(xiāng)在新世紀(jì)電影中的后現(xiàn)代境遇 2023-05-31 14:14:00
電影+2006
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電影+2006

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開(kāi)始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來(lái)自學(xué)院與民間的影評(píng)人精心撰寫(xiě)簡(jiǎn)介與評(píng)論，為中國(guó)大陸出版界唯一對(duì)全球電影進(jìn)行逐年梳理的嚴(yán)肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對(duì)應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補(bǔ)撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時(shí)痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時(shí)獲得現(xiàn)場(chǎng)感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書(shū)的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時(shí)能將新世紀(jì)以來(lái)的《電影+》所有年份都補(bǔ)充齊全。目前首批五本是一個(gè)新的開(kāi)始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書(shū)勇先生。

衛(wèi)西諦+magasa主編 ·媒體藝術(shù) ·9.7萬(wàn)字

最新章節(jié) 第49章 海邊的女人（Woman on the Beach） 2020-12-09 18:03:02
國(guó)內(nèi)50部經(jīng)典紀(jì)錄片
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國(guó)內(nèi)50部經(jīng)典紀(jì)錄片

“一個(gè)國(guó)家沒(méi)有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊(cè)。”這是智利紀(jì)錄片導(dǎo)演帕特里西科·古茲曼的名言。紀(jì)錄片所記錄的是一種思想：是整個(gè)世界的思想，是一個(gè)國(guó)家的思想，是一個(gè)社會(huì)的思想，是一個(gè)時(shí)代的思想，有時(shí)甚至是一群人或一個(gè)人的思想。本書(shū)以編年體的形式，擇取中國(guó)電視52年進(jìn)程中的50部經(jīng)典紀(jì)錄片，進(jìn)行較為全面的遴選和歸納，并對(duì)作品進(jìn)行原創(chuàng)性的理論分析和美學(xué)鑒賞，透視中國(guó)電視影像記錄的52年思想歷程。

錢(qián)淑芳 烏瓊芳 ·媒體藝術(shù) ·15.6萬(wàn)字

剪法：影視剪輯思維與方法
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剪法：影視剪輯思維與方法

本書(shū)是一本致力于解析和傳授剪輯藝術(shù)深層邏輯與實(shí)戰(zhàn)策略的圖書(shū)，強(qiáng)調(diào)剪輯不僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)面和聲音素材的排列組合，而是要運(yùn)用結(jié)構(gòu)和段落的組織，通過(guò)把握情緒、敘事、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和聲音這五大關(guān)鍵要素，創(chuàng)造出富有深度和表現(xiàn)力的影片。全書(shū)分為八章，系統(tǒng)介紹了剪輯結(jié)構(gòu)論。通過(guò)分析剪輯的宏觀性、非線性思維和情感力量等內(nèi)容，幫助讀者建立起對(duì)剪輯整體架構(gòu)的認(rèn)知。同時(shí)，作者借用影視劇作領(lǐng)域的成熟理論，如三幕結(jié)構(gòu)等，指導(dǎo)讀者理解和構(gòu)建剪輯作品的內(nèi)在邏輯與節(jié)奏變化。此外，本書(shū)不局限于電影剪輯范疇，還鼓勵(lì)讀者運(yùn)用類(lèi)比思維，將電影剪輯的原則與技巧應(yīng)用于其他類(lèi)型的視頻制作中。針對(duì)音樂(lè)的使用和銜接，書(shū)中給出了詳盡的指導(dǎo)，包括音樂(lè)風(fēng)格的選擇、音樂(lè)與畫(huà)面信息點(diǎn)的匹配、音樂(lè)的剪輯與過(guò)渡方法等實(shí)操技巧，通過(guò)實(shí)例解析了音樂(lè)在不同類(lèi)型視頻作品中的巧妙運(yùn)用。本書(shū)適合影視剪輯專(zhuān)業(yè)人士、學(xué)生以及對(duì)此領(lǐng)域感興趣的初學(xué)者閱讀。通過(guò)閱讀此書(shū)，讀者不僅能掌握系統(tǒng)的剪輯理論，更能學(xué)會(huì)如何將其轉(zhuǎn)化為個(gè)人風(fēng)格鮮明的剪輯方法論，從而在實(shí)踐中不斷提升剪輯技術(shù)和創(chuàng)新能力。

何軒杭 ·媒體藝術(shù) ·10.2萬(wàn)字

西學(xué)東漸：民國(guó)電影美學(xué)研究
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西學(xué)東漸：民國(guó)電影美學(xué)研究

中國(guó)的電影是隨著晚清以來(lái)的西學(xué)東漸而誕生和發(fā)展的，本書(shū)以1905年到1949年間的中國(guó)早期電影的美學(xué)特點(diǎn)為研究對(duì)象，以歐美電影創(chuàng)作與電影研究為參照，在中國(guó)本土文化和民族審美傳統(tǒng)的立場(chǎng)上，對(duì)中國(guó)早期具有標(biāo)本意義的導(dǎo)演及其作品進(jìn)行串聯(lián)式的解讀，以描述和闡釋的方式進(jìn)行理性梳理和總結(jié)，揭示出中國(guó)傳統(tǒng)電影在歐美電影影響下仍保持了鮮明厚重的民族文化的美學(xué)特征。

李良嘉 ·媒體藝術(shù) ·19.1萬(wàn)字

最新章節(jié) 第17章 索引 2020-07-30 19:20:33
中國(guó)電影的起源
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中國(guó)電影的起源

電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為，如果要談電影，就要上溯到我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是，真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國(guó)，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，電影的誕生，確實(shí)經(jīng)歷了歐洲國(guó)家中許多科學(xué)家、發(fā)明家，甚至模仿者的漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)過(guò)程。他們對(duì)運(yùn)動(dòng)的光學(xué)幻覺(jué)進(jìn)行了科學(xué)探索與實(shí)驗(yàn)。《中國(guó)文化知識(shí)讀本：中國(guó)電影的起源》文字優(yōu)美生動(dòng)，語(yǔ)言簡(jiǎn)明通俗，適合大眾閱讀。

于丹 王柬 ·媒體藝術(shù) ·3萬(wàn)字

最新章節(jié) 第11章 左翼電影運(yùn)動(dòng) 2015-05-05 10:05:16
用影像發(fā)聲的時(shí)代

用影像發(fā)聲的時(shí)代

《用影像發(fā)聲的時(shí)代》是一本有關(guān)影像敘事技藝的“百科全書(shū)”。它將引導(dǎo)讀者在動(dòng)態(tài)影像時(shí)代重塑自己的“視覺(jué)素養(yǎng)”，使人們?cè)谌穗H交往和職業(yè)生活中成為“領(lǐng)頭羊”。作者博古通今，從石洞壁畫(huà)開(kāi)始，經(jīng)由古登堡、愛(ài)迪生再到希區(qū)柯克，追溯了文字與圖像在思想表達(dá)和人際溝通上的發(fā)展演化史；作者還饒有趣味地探索了“電影神經(jīng)學(xué)”這一前沿科學(xué)領(lǐng)域，為讀者呈現(xiàn)出用影像發(fā)聲的力量。在當(dāng)下的多屏世界，人們要不斷提升視覺(jué)素養(yǎng)，結(jié)合懷疑精神和敏銳的判斷力，來(lái)評(píng)估以影像為媒介所展現(xiàn)出的觀點(diǎn)價(jià)值，才能謀得更好的生存之道。基于十幾年的影像教育經(jīng)驗(yàn)，作者向我們坦承，“影像語(yǔ)言”的習(xí)得是一個(gè)刻意練習(xí)的過(guò)程，只有通過(guò)不斷地揣摩和實(shí)踐，影像技術(shù)才能轉(zhuǎn)化成我們的“視覺(jué)素養(yǎng)”。如今，視覺(jué)媒體重新定義了人們?cè)诮邮铡⒈磉_(dá)信息方面的素養(yǎng)以理解這個(gè)瞬息萬(wàn)變的世界。《用影像發(fā)聲的時(shí)代》還是一本實(shí)用指南和教戰(zhàn)手冊(cè)，它不僅列舉了影像在現(xiàn)代商業(yè)生活中的成功和案例，還手把手地指導(dǎo)初學(xué)者如何進(jìn)行案頭準(zhǔn)備、腳本創(chuàng)作、影像拍攝和后期制作，是帶領(lǐng)讀者遨游多屏世界不可或缺的入門(mén)書(shū)。

(美)斯蒂芬·阿普康 ·媒體藝術(shù) ·14.6萬(wàn)字

電影+2005
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電影+2005

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開(kāi)始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來(lái)自學(xué)院與民間的影評(píng)人精心撰寫(xiě)簡(jiǎn)介與評(píng)論，為中國(guó)大陸出版界唯一對(duì)全球電影進(jìn)行逐年梳理的嚴(yán)肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對(duì)應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補(bǔ)撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時(shí)痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時(shí)獲得現(xiàn)場(chǎng)感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書(shū)的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時(shí)能將新世紀(jì)以來(lái)的《電影+》所有年份都補(bǔ)充齊全。目前首批五本是一個(gè)新的開(kāi)始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書(shū)勇先生。

衛(wèi)西諦+magasa主編 ·媒體藝術(shù) ·7.4萬(wàn)字

最新章節(jié) 第39章 世界（The World） 2020-12-09 18:03:03
一個(gè)人的電影院
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一個(gè)人的電影院

本書(shū)分為四輯：第一輯《70年代人的光影夢(mèng)》，與70年代人青春與夢(mèng)想密切相關(guān)的電影影評(píng)，帶有懷舊色彩，所評(píng)影評(píng)大多為文藝青年至愛(ài)之作；第二輯《北美看片》，以國(guó)內(nèi)影迷視角審視北美院線佳作大片；第三輯為《銀幕的反面》，立足電影談人生、社會(huì)與生活，以遠(yuǎn)離觀眾場(chǎng)的銀幕反面，冷視電影的喧囂；第四輯為《人與事》，盤(pán)點(diǎn)20余位電影明星的喜怒哀愁，托出華語(yǔ)影人的存在群像。

韓浩月 ·媒體藝術(shù) ·13.5萬(wàn)字

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