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歐也妮·葛朗臺

法國索漠城的箍桶商老葛朗臺吝嗇成癖，靠著精打細算和貪婪搜刮成為當地有名的富豪，平日里卻舍不得花一個錢。他的天真純潔的獨生女歐也妮·葛朗臺從小生活在父親的專制下，不能多吃一塊面包、多點一支蠟燭。一天來自巴黎的堂兄弟查理突然到訪，老葛朗臺得知查理家中破產后對他不屑一顧，歐也妮卻對查理產生了同情和愛慕，拿出自己的全部積蓄資助查理出國經商，事發后遭到了父親嚴酷的處罰。金錢無法使人長生不死，幾年后愛財如命的老葛朗臺撒手人寰，歐也妮一下子成為了千萬家產的繼承人，當地人爭相向歐也妮求婚，歐也妮只盼望查理的來信，可等待她的卻是查理無情的背叛和拋棄……

·10.9萬字

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人間失格

人間失格，即喪失為人的資格。由序、第一手札、第二手札、第三手札、后記共五個部分構成，其中序和后記以作者口吻敘說，三個手札則以主人公葉藏的口吻敘述。主人公葉藏膽小懦弱，懼怕世間的情感，不了解人類復雜的思想，繼而通過搞笑取樂別人，隱藏真實的自己。后來發現飲酒作樂似乎更能逃避這個世界，于是終日放浪形骸，通過酒精、藥物、女人來麻痹自己，最終走向毀滅。他被身為人最真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下尋求愛，逃避愛，最后只能毀滅自己。

·11萬字

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人間失格（掌悅經典）

《人間失格》是“私小說”領域代表作家太宰治根據自身經歷所創作的經典作品，享譽世界，影響深遠。“生而為人，對不起”，這本書向所有讀者呈現了一個處于絕望中的靈魂所發出的無助的吶喊，發人深省。

·10.9萬字

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人間失格

人間失格，即喪失為人的資格。由序、第一手札、第二手札、第三手札、后記共五個部分構成，其中序和后記以作者口吻敘說，三個手札則以主人公葉藏的口吻敘述。主人公葉藏膽小懦弱，懼怕世間的情感，不了解人類復雜的思想，繼而通過搞笑取樂別人，隱藏真實的自己。后來發現飲酒作樂似乎更能逃避這個世界，于是終日放浪形骸，通過酒精、藥物、女人來麻痹自己，最終走向毀滅。他被身為人最真切的痛苦所折磨，終其一生都在自我厭倦下尋求愛，逃避愛，最后只能毀滅自己。

·10.1萬字

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朝花夕拾

《朝花夕拾》一書收入魯迅先生1926年2月至11月間創作的散文10篇和小引1篇及后記1篇，是“從記憶中抄出來”的散文。“以青少年時代生活經歷為線索，真實而動人地抒寫了從農村到城鎮、從家庭到社會、從國內到國外的一組生活”。《朝花夕拾》藝術特色鮮明－－愛憎分明；敘述與議論、回憶與感想、抒情與諷刺有機結合；流暢自然，親切平易，“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

·8.8萬字

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李國文雜文

本書收入李國文經典雜文，包括獲魯迅文學獎的作品。

·16.6萬字

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我把人生看透了

張恨水一生寫過數千萬字作品，小說、散文、詩詞、時評、新聞無一不精，其本身是新聞工作者，又走遍中國大江南北，見多識廣，所以，他對人生的感悟既豐富寬廣又透徹犀利。對于做事，他說——看得定，拿得準，便放手做去。對于挫折，他說——人生偶然落魄，這是不足恥的事。對于朋友，他說——朋友之互相利用，說得好聽一點，乃是互助，說得不好聽一點，是做買賣。對于努力，他說——我自己知道所學的太不夠了，要多讀，多看，多跑。對于工作，他說——一面工作，一面也就是學習。世間什么事都是這樣。他一輩子筆耕不輟，對友人，對家庭，對事業，都勤勤懇懇、孜孜不倦。看透人生而不消極，歷經世事更知努力，就是張恨水的人生態度。

·9.2萬字

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紅嬰仔

《紅嬰仔》是簡媜蓄意貼近育嬰實況而寫的散文記錄片，講述自己初為人母的忐忑心路及親手撫育新生命過程中各種興奮、惶恐、期待及挫折的心情。作者以其優美、慧黠的文字一方面忠實態錄新生兒的成長過程、傳達頗具實用性育兒心得，另一方面“密語”系列則潛入私密的內在世界，追溯生命源起，見證女性角色的鍛煉歷程。寫出了一個女人的現在與過去最誠懇的對照，也給夾處在傳統與現代這間的女性指出了一條可能的新路。

·14.1萬字

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圍爐夜話

本書從立德、立身、立業三方面下筆，對《圍爐夜話》原著中的200多條富含人生哲理和行為標準的言辭進行精編精譯。雖然都是三言兩語，結構層次也沒有那么清晰明了，但可謂“立片言而居要”，內涵極為深刻，貫穿首尾的思想具有廣泛的教育意義。另外，該書還把鞭撻、指導、諷刺、勸勉等多種情感熔于一爐，用精妙的語言道出了深刻的哲理，讓人讀來回味無窮，獲益匪淺。《圍爐夜話》，儒家通俗讀物，是明清時期有名文學品評著作，它針對于當時以及以前的文壇掌故，人、事、文章等等分段作評價議論。作者虛擬了一個冬日擁著火爐，至交好友暢談文藝的情境，使本書語言親切、自然、易讀。

·15.1萬字

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蕭紅中篇小說集：呼蘭河傳

本書包含蕭紅兩部小說。《生死場》是蕭紅的經典名篇，描寫了九·一八事變前后，哈爾濱近郊一個偏僻村莊發生的恩恩怨怨，以及村民抗日的故事，字里行間描摹著中國人于生的堅強、于死的掙扎。它對人性、人的生存這一古老的問題進行了透徹而深邃的詮釋，其中的思索超出了同時代的大部分作家。《呼蘭河傳》是其自傳體小說，以率真細膩的筆調，再現童年時代東北農村的生活，不設置貫穿全書的線索，也沒有完整的故事情節和中心人物，就只是講述著小鎮上人、事、物的種種。其中有黑暗、落后、愚昧，人性的陰暗面，舊的風俗習慣，也有明亮、清新、美好，鄉土生活的原生態，她在小說里注入了更多其他的東西，也正是這些東西能更為普遍地喚起讀者共鳴，因而使作品具有更為長久的生命力。

·15.6萬字

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美國手記

《美國手記》是一本富有文學和歷史價值的游記。從1842年1月初到6月底，狄更斯攜夫人及朋友在美國進行了一次為期半年的訪問，足跡所經之處既有華盛頓、紐約、費城、波士頓這樣的國際大都市，也有辛辛那提、哈特福德、伍斯特、西點等當時名不見經傳的一些小城鎮。他將當時的所見所聞以及自己的感受都寫進這本游記中，這本游記是考察19世紀美國社會風土人情的一個不可多得的參照。

·15.9萬字

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蕭紅散文集：白面孔

本書為蕭紅散文合集。有《天空的點綴》《祖父死了的時候》《孤獨的生活》等，囊括了1936年版《商業街》、1940年版《蕭紅散文》等散文集中幾乎全部文章，并收入蕭紅紀念魯迅的《記憶中的魯迅先生》等隨筆。“只有散文，才是生活的真實面孔。”正如昆德拉所言，散文描摹著真實的生活，在這部散文集里可以看到人間煙火中的蕭紅本人。她與蕭軍同居商市街，求告無門，饑寒交迫，隆冬里買不起生火的木柴，連喝一杯熱漿汁的錢都沒有，甚而一夜數次起念要偷對面人家門上掛著的面包。他們做過家庭教師，畫過影院廣告牌，去參加集體活動蹭吃喝，他們游蕩，吵架，喝醉后躺在地板上哭。及至勉強出版了作品集，卻遭到查禁，被日本憲兵隊逮捕的恐懼折磨著他們，“白面孔”便是這一時期蕭紅和左翼文藝激進分子驚懼狀態的真實寫照。

·14.3萬字

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老人與海（壹力文庫中英雙語珍藏版）

《老人與海》是海明威的代表作，為海明威奪得普利策獎和諾貝爾文學獎。本書講述了古巴老漁夫圣地亞哥與大魚搏斗的故事，塑造了文學史上典型的硬漢形象，宣揚了不畏艱難、不屈服于命運的斗爭精神。

·7.5萬字

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權力意志與永恒輪回（譯文經典）

尼采是一個在中國廣為人知而又知之不多、頗具爭議性的哲學家，有著獨特的生活經歷和思想特點。他是大學教授，然而他否定其他兢兢業業從事教育的教授的工作；他是哲學家，但他異常起勁地反對出現在他以前的諸家哲學；他與傳統辯駁，卻同時也成為傳統的一部分。編者君特·沃爾法特是國際著名的尼采研究專家，他不按體系，而是嚴格按照年代，從考訂版（KSA）第7卷至第13卷5000頁尼采遺稿中選編出這部作品。選編的第一條原則是，特別重視尼采哲學涉及“意志”“權力意志”“永恒輪回”“虛無主義”等關鍵詞的文章段落；尼采人生道路上所接觸過的重要人物，如叔本華和瓦格納；還有尼采經常思考的問題諸如古希臘羅馬文化、基督教、藝術和道德等。選編的第二條原則是盡力追求客觀，甚至呈現出一種批判性閱讀的視角。閱讀這部哲學遺稿就好比在欣賞“一個知識分子寫的日記”。沃爾法特研究尼采思想所得亦附文后。閱讀這本書能看到最真實的尼采，更能使我們具體、直觀、不受約束地理解尼采的“實驗哲學”精神，對于尼采哲學的初入門者和研究者而言，都是上佳讀本。

·16.5萬字

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浪子回家集（譯文經典）

《浪子回家集》共六篇文字：納蕤思解說、戀愛試驗、愛爾·阿虔、菲洛克但德、白莎佩、浪子回家，既像散文詩、像小說，又像戲劇，而作者卻統稱之為“專論”（Traités），譯者卞之琳先生覺得譯為“解說”算是差強人意。六篇文字的素材皆取自希臘和《圣經》中的神話、傳說或者寓言，以象征詮解象征，書中有書，畫中有畫，層層疊疊，意味百出；充分體現出20世紀最復雜的文學大師紀德獨特的美學觀、藝術觀、宗教觀和道德觀；六篇文字各有側重而又交相輝映，可以視為紀德最藝術化的精神自傳。

·5.6萬字

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尼克·亞當斯故事集（譯文經典）

尼克·亞當斯是海明威眾多短篇中的一個男主角，這個令人難忘的角色從孩子成長為青少年，又成為士兵、復員軍人、作家和父親——這個過程與海明威本人生活中發生的大事亦步亦趨，清晰地凸現為海明威作品中一長串他本人化身中的第一個，之后在海明威各個長篇中出現的男主人公全都有尼克的歷史。本書共24篇，系首次結集以單行本形式出版。

·13.9萬字

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磨坊文札（譯文經典）

都德滿懷著親切眷戀的柔情，用簡約的筆觸與清麗的色調描繪出一幅幅優美動人的普羅旺斯畫面：南方烈日下幽靜的山林、鋪滿了葡萄與橄欖的原野、呂貝龍山上迷人的星空、遍布小山岡的風磨、節日里麥場上的煙火、婦女身上的金十字架與花邊衣裙、路上清脆的騾鈴聲，還有都德他自己那著名的像一只大蝴蝶停在綠油油小山上的磨坊……所有這些極富南方色彩的畫面，在法國文學的地方風光畫廊里，以其淡雅的風格與深長的韻味而永具藝術生命力。

·10.4萬字

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逆流（譯文經典）

德塞森特厭倦了巴黎的虛偽和浮夸，轉而避居于豐特奈小鎮，過起了離群索居的生活。他依據個人審美和品味布置住所，沉浸在自己一手締建的精神和物質世界中，對抗世俗的潮流。每個章節圍繞一個主題展開，涉及繪畫、寶石、花卉、文學等。于斯曼借這位反英雄的主人公之口詮釋了他的頹廢美學，斬斷了和自然主義文學的聯系，奠定了19世紀邪典之作的地位。王爾德稱《逆流》是一部“毒液四溢的書”。

·17.1萬字

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海浪（譯文經典）

《海浪》是伍爾夫創作力達到鼎盛時期的作品，出版于1931年。這部高度詩意化、抽象化、程式化的實驗作品沒有嚴格意義上的故事，倒更像是一部由九個樂章構建而成的音樂作品：每個引子都是一篇精致的散文詩，以太陽和海浪的漲落與變遷對應生命的興衰沉浮；跟在每段引子后面的是六個沒有姓氏的、高度形式化的人物在各自相應人生階段——從兒童時代、學生時代、青春時代、中年時代直到老年時代的瞬間內心獨白。引子與正文互相映射，為讀者的感官開辟前所未有的、細致入微的通道，最大限度地接近生命、時間、意識以及感覺的實質。這是一部在現代文學和殿堂中占據重要地位的作品，時至今日，仍以其精美絕倫的文本結構和詩意盎然的筆調激蕩著我們的靈魂。

·18萬字

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貓城記

《貓城記》以科幻荒誕的形式述說了火星上一座貓城的故事。飛機墜毀在火星，“我”誤入火星上最古的國“貓城”，開始了艱難的外星生活。貓人擁有兩萬多年的文明，在古代，他們也與外國打過仗，而且打勝過，可是在最近五百年中他們自相殘殺，完全把打外國人的觀念忘掉，而一致的對內，導致文明的退化。“我”目睹了一場貓人與矮子兵的戰爭，以貓城全城覆沒而結束了這座私欲日益彭脹的外星文明古城。繁華落盡，如夢無痕。

·8.8萬字

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