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仲夏夜之夢（世界文學名著）

《仲夏夜之夢》是英國劇作家莎士比亞青春時代創作的喜劇作品，故事講述了由具有魔力的“花汁”引起的感情沖突以及沖突終被解決、有情人終成眷屬的故事。雅典城內的兩個男青年拉山德和狄米特律斯同時愛上了女青年赫米婭，而赫米婭深愛著拉山德，她為了反對父親的包辦婚姻與拉山德二人私奔逃入森林。深愛赫米婭的狄米特律斯和迷戀狄米特律斯的海麗娜也跟著趕到了森林里。森林里的仙王為幫助有情人終成眷屬，命令小精靈趁狄米特律斯睡著時，把有魔力的花汁滴在他的眼臉上。誰知迫克弄錯對象，造成了一系列的沖突。

·3.4萬字

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浮士德

《浮士德》是歌德的代表作，為詩體悲劇，它根據十六世紀一民間傳說創作而成，是歌德傾注了畢生心血寫成的宏篇巨著；它描寫主人公浮士德一生探求真理的痛苦經歷，反映從文藝復興到十九世紀初整個歐洲的歷史。全書由一系列敘事詩、抒情詩、戲劇、歌劇以及舞劇組成，涉及神學、神話學、哲學、科學、美學、文學、音樂以及政治經濟學。

·20.7萬字

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形同陌路的時刻（2019諾貝爾文學獎得主作品）

2019年諾貝爾文學獎得主彼得·漢德克作品。本書包含漢德克三個劇本《不理性的人終將消亡》《形同陌路的時刻》《籌劃生命的永恒》。《形同陌路的時刻》中，各種人物輪番登臺亮相，他們在這個中心相互碰面，相互妨礙，共同組成群體，然后又使之解體。在作者充滿寓意和諷喻的筆下，這個包羅萬象、千奇百怪、最終變得昏暗的世界舞臺或許就是漢德克所感受的現實世界的微縮。《不理性的人終將消亡》描繪的是一幅被資本和財富扭曲了心靈的眾生相。籌劃生命的永恒》被作者稱為“國王劇”。故事發生在“從上一次戰爭至今以及未來”的時代里，地點是一片四面楚歌、持續遭受戰爭威脅的飛地。是一部人物關系復雜、結構多層交織和結局呈開放性的劇作。

·11.6萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集6：喜劇Ⅲ

本書為第六冊，本套書共分為六冊。悲劇三冊和喜劇三冊，收錄了《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等11部悲劇和《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《溫莎的風流娘兒們》等12部喜劇，均按照莎士比亞寫作時間的先后依次排序。這套書采用朱生豪先生的譯本，久經考驗，值得廣大讀者閱讀收藏！

·17.2萬字

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迪倫馬特戲劇集（全集）

本書收入瑞士作家迪倫馬特劇作十種，包括《羅慕洛大帝》《天使來到巴比倫》《老婦還鄉》《物理學家》《流星》《赫拉克勒斯和高吉亞斯牛圈》《密西西比先生的婚姻》《同謀者》《法蘭克五世》等，全面展現作者的創作風格。

·41.5萬字

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熱鐵皮屋頂上的貓（譯文戲劇館）

一個南方大家族的家庭關系全靠謊言維系的悲劇。《熱鐵皮屋頂上的貓》是田納西·威廉斯最重要的代表作之一，為他贏得第二個普利策獎。“大爹”身患重病不久于世，他的兩個性格相反的兒子布里克和古柏帶著媳婦參加他六十五歲的生日聚會。古柏夫婦一心想謀得巨額家產；弟弟布里克卻因身陷同性戀的自我懷疑中而酗酒成性。“大爹”與瑪吉的形象豐富飽滿、呼之欲出。這個劇本也是美國劇壇最著名的保留劇目之一。其電影版也成為電影史上的經典，由兩位偶像兼演技的偉大演員保羅·紐曼和伊麗莎白·泰勒出演。是美國劇壇、影壇黃金時代的經典巨作。

·11.1萬字

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牡丹亭

《牡丹亭》是明朝劇作家湯顯祖的代表作，描寫了杜麗娘、柳夢梅生死離合的愛情故事，“驚心動魄，且巧妙迭出，無境不新”，推崇“生者可以死，死可以生”的至情，纏綿雋麗，感人至深。是古代愛情戲中，繼《西廂記》后藝術成就最高、影響最大的一部杰作。

·18.6萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集4：喜劇Ⅰ

本書為第四冊，本套書共分為六冊。悲劇三冊和喜劇三冊，收錄了《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等11部悲劇和《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《溫莎的風流娘兒們》等12部喜劇，均按照莎士比亞寫作時間的先后依次排序。這套書采用朱生豪先生的譯本，久經考驗，值得廣大讀者閱讀收藏！

·15.8萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集5：喜劇Ⅱ

本書為第五冊，本套書共分為六冊。悲劇三冊和喜劇三冊，收錄了《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等11部悲劇和《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《溫莎的風流娘兒們》等12部喜劇，均按照莎士比亞寫作時間的先后依次排序。這套書采用朱生豪先生的譯本，久經考驗，值得廣大讀者閱讀收藏！

·16.6萬字

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欽契恨歌

本書為哈佛經典叢書第十八卷——“現代英國戲劇”中的一部。這里所指“現代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式。現稱“古典主義”。《欽契恨歌》是雪萊著名的悲劇，這部五幕悲劇應屬英國道德劇的優秀典范。雪萊根據發生在意大利歷史上的一個真實案例，創作了本劇。雪萊在劇中，用簡練的線索和詩意的語言，除了道盡人性的美丑外，還描寫出了“神權”、“君權”、“父權”如何一步步地釀成了這場大禍。

·5.4萬字

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溫莎的風流娘兒們

《溫莎的風流娘兒們》三幕喜歌劇，另譯為《樂天的妻子》，莫森塔爾編劇，奧托·尼古拉譜曲，1849年3月9日在柏林宮廷歌劇院首次公演，由作曲家親任指揮，大獲成功。可是只指揮3次后，在5月11日因急病去世，享年只有39歲。1900年3月9日在紐約大都會歌劇院初次演出。尼古拉在寄給父親的信中表示說：“我的新歌劇在作曲中便已經制造出無數的快樂。”事實上，他已經把所有獲得的經驗注入到了《溫莎的風流娘們兒》中。

·6.4萬字

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雅典人泰門

《雅典的泰門》是莎士比亞的最后一部悲劇，大約寫于1607—1608年。雅典富有的貴族泰門慷慨好施，在他的周圍聚集了一些阿諛奉承的“朋友”，無論窮人還是達官貴族都愿意成為他的隨從和食客，以騙取他的錢財。泰門很快家產蕩盡，負債累累。那些受惠于他的“朋友們”馬上與他斷絕了來往，債主們卻無情地逼他還債。泰門發現同胞們的忘恩負義和貪婪后，變成了一個憤世者。他宣布再舉行一次宴會，請來了過去的常客和社會名流。這些人誤以為泰門原來是裝窮來考驗他們的忠誠，蜂擁而至，虛情假意地向泰門表白自己。泰門揭開蓋子，把盤子里的熱水潑在客人的臉上和身上，把他們痛罵了一頓。從此，泰門離開了他再也不能忍受的城市，躲進荒涼的洞穴，以樹根充饑，過起野獸般的生活。有一天他在挖樹根時發現了一堆金子，他把金子發給過路的窮人、妓女和竊賊。在他看來，虛偽的“朋友”比竊賊更壞，他惡毒地詛咒人類和黃金，最后在絕望中孤獨地死去。

·5.1萬字

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威尼斯商人

《威尼斯商人》是莎士比亞的戲劇之一，具有極大的諷刺性，塑造了夏洛克這一唯利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。主旨是歌頌仁愛、友誼和愛情，反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，展示了當時的社會現實，體現了歐洲文藝復興時期對“人”的價值的追求，以及對金錢、法律等問題的人文主義思想。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.4萬字

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莎士比亞悲劇喜劇全集3：悲劇Ⅲ

本書為第三冊，本套書共分為六冊。悲劇三冊和喜劇三冊，收錄了《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》等11部悲劇和《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《溫莎的風流娘兒們》等12部喜劇，均按照莎士比亞寫作時間的先后依次排序。這套書采用朱生豪先生的譯本，久經考驗，值得廣大讀者閱讀收藏！

·17.6萬字

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如此世道

《如此世道》被認為是復辟時期最優秀的喜劇之一。故事講述了一對青年男女的愛情故事。他們試圖成婚，可女方的伯母卻并不看好他們。男方請仆人冒充貴族來引誘女方的伯母，從而引發了一系列狗血的故事……威廉·康格里夫（WilliamCongreve，1670.1.24—1729.1.29），英國劇作家，詩人。他的喜劇以活潑生動、對話高雅為特色，幽默地諷刺了英國上流社會的不良習氣，與法國的喜劇大師莫里哀遙相呼應。

·5.5萬字

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磨鐵經典文庫系列：哈姆雷特（中英雙語）

《哈姆雷特》被譽為莎士比亞四大悲劇之首。在權力、愛情與昨日的一切期待中，尊貴的王子從未有過自由。他凝視鏡子試圖與自己對話；渴望認同，卻又與所有人疏離。束縛于既定的命運，人生仿若他人寫就的劇本。為了實現目的是否就必須裝瘋賣傻、扮演瘋狂，將自己偽裝成另一個人？復雜的情感、心理沖突和悲劇張力，使《哈姆雷特》成為一部對人類精神世界的永恒審視之作。世上如果有千萬個哈姆雷特，愿你忠于自己，如晝于夜。

·9萬字

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莎士比亞喜劇集

莎士比亞喜劇集是莎翁經典喜劇的集合，收錄了著名的四大喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》和《一報還一報》《溫莎的風流娘兒們》等名篇。本書的譯本以著名莎士比亞戲劇翻譯家朱生豪的譯本為底本，進行了精編精校，并配以精美插圖和珍藏版郵票，內容經典。

·50萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財主李文奎收留，在李家充當傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計，力阻劉知遠守園。劉知遠一身武藝，搶棍而去。知遠戰勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠因屢立戰功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠撫養。十五年后，劉知遠命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報知父親。劉知遠帶兵回沙陀，與李三娘團聚。

·3.7萬字

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麥克貝斯

蘇格蘭國王鄧肯的表弟麥克白將軍，為國王平叛和抵御入侵立功歸來，路上遇到三個女巫。女巫對他說了一些預言和隱語，說他將進爵為王，但他并無子嗣能繼承王位，反而是同僚班柯將軍的后代要做王。麥克白是有野心的英雄，他在夫人的慫恿下謀殺鄧肯，做了國王。為掩人耳目和防止他人奪位，他一步步害死了鄧肯的侍衛，害死了班柯，害死了貴族麥克德夫的妻子和小孩。恐懼和猜疑使麥克白心里越來越有鬼，也越來越冷酷。麥克白夫人神經失常而自殺，對他也是一大刺激。在眾叛親離的情況下，麥克白面對鄧肯之子和他請來的英格蘭援軍的圍攻，落得削首的下場。麥克白一出場即心懷異志，弒王篡位，為了鞏固王位，又殘暴屠殺人民，使全國血流成河，置社會于混亂，陷人民于水火，可謂與理查三世是同樣的暴君。這樣的暴君，其痛苦與覆亡乃罪有應得。

·4.9萬字

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輪舞

本劇創作于1900年，憑借10段男女之間的對話來傳達當時奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術家、貴族等來自社會上、中、下三個階層的10個人物輪流出場，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場，不同的人通過“性”這一主題連接在一起，呈現出一種循環復返、首尾相接的構造，同時也暗示著社會不同階層之間的環環相扣。施尼茨勒在介紹人物的時候故意僅僅說明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺，演出時引起軒然大波，后被認為色情戲劇而禁演。

·3.5萬字

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