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阿蘭布拉宮

險(xiǎn)峻而悲涼的荒山原野，具有南國情調(diào)的幽雅園林，質(zhì)樸豪爽的西班牙人民，獨(dú)特浪漫的風(fēng)俗人情，有關(guān)摩爾人的神話和傳說……《阿蘭布拉宮》是一部兼具文學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值與收藏價(jià)值的隨筆，歐文在這里生活三個(gè)月，與當(dāng)?shù)鼐用裆钊虢佑|，這才寫出這部曠世之作。這也是迄今僅存的關(guān)于摩爾人歷史與傳說的作品，被譽(yù)為西班牙版《天方夜譚》。如果去西班牙只能看一個(gè)景點(diǎn)，就看阿蘭布拉宮；如果只能帶一本書，就帶《阿蘭布拉宮》。

·20.1萬字

抓住十二只喜鵲的尾巴

本書是一部觀鳥文化隨筆，作者以文學(xué)化的筆法描寫了鳥兒與人類間的互動。他寫自己在波蘭鄉(xiāng)間、城市觀鳥的自然感悟，救助遷徙途中流浪鳥兒的經(jīng)歷，思考當(dāng)下快速變化的環(huán)境中無所適從的鳥兒所面臨的困境。同時(shí)，文中穿插了很多有趣的文化知識，比如希區(qū)柯克作品中鳥兒的隱喻，詹姆斯·邦德系列電影對鳥類學(xué)家的“致敬”，波蘭畫家切莫斯基與鳥類的淵源等，更多側(cè)重鳥類保護(hù)現(xiàn)狀與歷史文化的結(jié)合。該書贏得了2017年尼克獎（NikeAward），該獎項(xiàng)是波蘭最負(fù)聲望的文學(xué)獎項(xiàng)，眾多讀者參與投票。諾貝爾文學(xué)獎獲得者托卡爾丘克也曾獲得此獎。

·12.2萬字

愛因斯坦旅行日記

1922年秋天，愛因斯坦攜妻子開始了為期五個(gè)半月的遠(yuǎn)東和中東之旅，這些地區(qū)是他以前從未去過的。這次行程包括在新加坡、香港和上海的短暫停留，在日本為期6周的旋風(fēng)式演講，對巴勒斯坦12天的短期訪問以及對西班牙的3周訪問。本書展示了愛因斯坦在這一重要旅程中的完整日記，讓我們以私密的視角窺視一個(gè)聰明的頭腦如何與宏大的世界相遇。中文版特別附加的三個(gè)文件，表現(xiàn)了愛因斯坦對飽受外國欺凌的中國充滿同情。

·17.3萬字

少年

托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》，全面展示了作家的成長歷程和精神歷程，基本內(nèi)容圍繞著他如何在周圍環(huán)境影響下成長，基本再現(xiàn)了他如何從一個(gè)貴族家庭的少爺成長為一個(gè)反對貴族式生活方式的成年人?！渡倌辍肥亲詡黧w三部曲中的第二部，共有27節(jié)。

·5.3萬字

少兒讀經(jīng)典：彼得兔的故事（注音版）

很多很多年前，富有愛心的波特小姐為了安慰一個(gè)生病的小孩，編了一個(gè)小故事，并寫在信里寄給他，這就是“彼得兔”故事的雛形。波特小姐用她最活潑、生動的語言把我們帶入一個(gè)童趣世界中，那里到處都有我們的影子。我們是不是曾像彼得小兔一樣淘氣，因?yàn)椴宦牬笕说脑挾龅轿ｋU(xiǎn)呢，我們是不是曾像小貓湯姆一樣，弄臟了媽媽剛給換上的新衣服？還有好多可愛的小動物，他們正迫不及待想要和你一起去經(jīng)歷有趣的故事，在故事中和你一起長得！

·11.3萬字

艾呂雅詩選

艾呂雅是詩壇圣手，在超現(xiàn)實(shí)主義詩人中，他的詩最為明朗流麗、多少散發(fā)出生活的氣息。他的詩風(fēng)樸素平易，富于抒情意味，字里行間流露出詩人的真情實(shí)感。他喜歡追求奇特的比喻，排比的句法，在極力打破詩歌韻律的嘗試中又現(xiàn)出公正的匠心。他以生活為詩，以詩為生活，終生激情不減，詩作以千首計(jì)。詩人意象奇雋、意境悠遠(yuǎn)、朦朧惝恍、情意纏綿的風(fēng)格，受到一代又一代讀者的青睞。

·5.9萬字

閑談，沉睡的訪談：馬蒂斯訪談錄（法蘭西文藝訪談錄系列）

沉睡的訪談，被封存于蓋蒂研究所檔案室內(nèi)，一份長篇對話的手稿，對話發(fā)生于1941年的里昂與尼斯，發(fā)生在藝術(shù)評論家皮埃爾·庫爾蒂翁與亨利·馬蒂斯之間。關(guān)于人，關(guān)于地點(diǎn)：早年在巴黎的波希米亞生活、突破學(xué)院派傳統(tǒng)的嘗試、與藝術(shù)商及收藏家的交往、對技藝的思索、尋求光與色的旅行……在馬蒂斯的敘述中一一浮現(xiàn)，鮮活猶如他繪畫中的色彩。閑談中的馬蒂斯隨性、真誠。未經(jīng)雕琢，毫不迂回。訪談回顧了這位野獸派藝術(shù)大師的創(chuàng)作生涯，而馬蒂斯做出了將永遠(yuǎn)埋葬的決定，因?yàn)樗庾R到“造型是無法被描述的。我們無法用詞語來創(chuàng)造一種等價(jià)物”……

·15.7萬字

工作的迷思（阿蘭·德波頓作品集）

工作可以使人免除三大惡事：無聊、罪惡和匱乏。一本與工作有關(guān)的既痛苦悲哀又欣喜若狂的作品，我怎樣才能把賺錢這種行為與成就感聯(lián)系在一起？我期望達(dá)致什么樣的成功？我應(yīng)該怎么樣面對我的生活？在本書中，英倫才子阿蘭·德波頓以哲學(xué)家的跳脫視角審視勞作、職業(yè)、個(gè)人愛好在人生中的位置，以小說家的生動筆觸、學(xué)問家的敏銳深沉探究種種職業(yè)鮮為人知的奧秘、種種匪夷所思的業(yè)余愛好所帶來的樂趣。德波頓的新書也許可以看做是18世紀(jì)啟蒙主義作家伏爾泰的哲理小說《老實(shí)人》（1759年）的“互文”。在伏爾泰那里，人世遠(yuǎn)非完美，而工作可以使人免除三大惡事：無聊、罪惡和匱乏，他的主人公康拉德之口說出了為許多人認(rèn)同的大實(shí)話:“還是種咱們的園地要緊。”歲月匆匆流逝，如水、如梭、如青山之巔的浮云。250年后的德波頓，亦對工作寄予深情，只是視角已有些許改變，更多著眼于工作帶來的“喜悅與悲哀”，在他筆下，工作以及具有“副業(yè)”性質(zhì)的業(yè)余愛好雖然極具挑戰(zhàn)性，有挫折、有艱辛，卻是人生最享受、最持久、最有益的樂趣。“工作能夠轉(zhuǎn)移我們的注意力，給我們一個(gè)美好的氣泡、讓我們置身于其中，去使人生臻于完美?！惫ぷ骶褪巧睢?/p>

·11.3萬字

無聊的魅力（阿蘭·德波頓作品集）

英倫才子、生活方式引領(lǐng)者、演說家阿蘭·德波頓作品，新增德波頓特別為中國讀者撰寫的序言，感性與理性、隨想與哲思熔于一爐的散文精華，于庸常生活中發(fā)現(xiàn)哲理與美感，從喚起隱秘意識的空間出發(fā)，去觀照掉落在你我周遭的美與夢。阿蘭·德波頓，英國暢銷書作家。擅長以小喻大，舉日常瑣事，說生活哲理。以簡御繁，隨意點(diǎn)染，引人舉一反三。其文委婉飄逸，簡練雅潔，深得英倫古典散文之趣旨?！稛o聊的魅力》為隨筆集，語言洗練、筆調(diào)沉蘊(yùn)，于纖悉之事，顰笑之間，嘗試尋找幸福的主旨。憂傷何以成為快樂；機(jī)場何以成為風(fēng)景；無聊何以成為快樂，在一切意想不到的地方收獲幸福，是德波頓一貫的追求。德波頓以其豐沛的意象、橫溢的才情，將感性與理性、隨想與哲思熔于一爐。讀者或可借助英倫才子的生花妙筆，調(diào)整心態(tài)，轉(zhuǎn)換視野，舒緩生活的壓力，體悟人生的真諦。

·3.4萬字

蒙田隨筆：精華版

在十六世紀(jì)的作家中，很少有人像蒙田那樣受到現(xiàn)代人的尊敬和接受。他是啟蒙運(yùn)動以前法國的知識權(quán)威和批評家，是一位人類感情的冷峻的觀察家，也是對各民族文化，特別是西方文化進(jìn)行冷靜研究的學(xué)者。從他的思想和感情來看，人們可以把他看成是那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)代人。本書為蒙田隨筆錄，是從蒙田浩繁的三卷散文隨筆中精選的最富魅力的作品，書中日常生活、傳統(tǒng)習(xí)俗、人生哲理無所不包，語言平易通暢，富于生活情趣。

·14.7萬字

下天山：亞洲腹地之旅

本書是1927年拉鐵摩爾從北向南穿越新疆的游記。他與新婚妻子在塔城會合后，經(jīng)烏魯木齊、瑪納斯、吐魯番、伊犁、阿克蘇、喀什、莎車等著名地標(biāo)，穿越了天山、喀喇昆侖山等著名山脈。與19世紀(jì)以來具有政治、商業(yè)等動機(jī)的其他外國旅行者不同，拉鐵摩爾真正地深入民間，記錄了沿途的風(fēng)土人文。而他對亞洲腹地歷史地理的聯(lián)系，也讓我們看到了這片土地在動蕩時(shí)代所經(jīng)受的考驗(yàn)。

·23.2萬字

一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢

在法國的傳記文學(xué)中，盧梭留下了三部永傳后世的作品：《懺悔錄》、《對話錄》和《一個(gè)孤獨(dú)的散步者的夢》；三部著作，三種體裁，三種筆調(diào)；如果說《懺悔錄》是一部編年史，《對話錄》是一部心理分析小說，那么，最后這部《夢》便是一部散文詩。寫這部作品時(shí)，盧梭已到垂暮之年，已完全放棄了與敵人周旋和與命運(yùn)斗爭的徒勞的努力，一切聽天由命，因此心境恬適，十分悠閑，落筆為文宛如信步詠哦，把十篇《散步》寫成了十篇優(yōu)美的散文詩。就性質(zhì)來說，這十篇文章是文學(xué)作品，但就內(nèi)容來說，它們又是研究盧梭一生行事和思想發(fā)展軌跡的不可不讀的著作。

·14萬字

里爾克全集（第五卷）：詩集、組詩和詩（1894—1902）

《里爾克全集》根據(jù)島嶼出版社1975年版12卷本《里爾克全集》（RainerMairaRilke.S?mtlicheWerkeinzw?lfB?nden）譯出。中文版共11卷。本卷收錄的是里爾克在1894年至1902年創(chuàng)作的作品，既有詩人自費(fèi)刊行過的，也有原初的稿件，在詩人生前都沒有正式出版，這其中有被他日后全盤否定的《生活與歌》，有《菊苣》的詩歌匯編，也有備受他本人珍視的《基督/十一個(gè)幻象》和《為你慶?！?，前者由于關(guān)涉宗教態(tài)度，被他藏而不發(fā)，后者則是專為情人莎樂美而作，按照莎樂美的意愿，生前不為外人所知。此外還有他所有的詩劇，篇幅均短小，基本都只構(gòu)建一個(gè)場景，人物不多，或獨(dú)白，或?qū)υ?。詩人在此階段的一些重要作品，比如《為我慶?！贰ⅰ栋滓潞罹舴蛉恕?、《旗手》和《祈禱》，都分別擁有初稿和修訂稿，初稿和修訂稿之間的時(shí)間跨度長短不一，本卷將這些初稿也一并收錄。而這些作品的終稿編排在全集的第一卷，因此讀者若要了解里爾克的早期詩歌創(chuàng)作全貌，不妨將第一卷和本卷結(jié)合起來閱讀。

·11萬字

聽客溪的朝圣（新裝版）

鳥飛既不經(jīng)意又隨興，如同莖的卷曲，或是一顆星星亮起。《聽客溪的朝圣》堪稱當(dāng)代自然文學(xué)的范本，世界因其文字而面貌一新，令讀者“根本舍不得讀完”。它被廣泛地選入美國大、中學(xué)的教材，評論家認(rèn)為這本書更勝于梭羅的《瓦爾登湖》，另外一些人則稱它足以媲美法布爾的《昆蟲記》。而對迪拉德來說，這是她以二十七歲年輕而奔放的心靈，自由且大膽地與世界上最偉大的生與死的主題的交鋒。

·18.7萬字

深夜中的栗子

【暢銷書作家小川糸繼《山茶文具店》《獅子之家的點(diǎn)心日》后暖心回歸】春天，感到發(fā)自內(nèi)心的溫暖，站在盛開的櫻花下，做一個(gè)認(rèn)真的賞花人。炎炎夏日，陽光灑落湖面，把桃子放進(jìn)沁涼的湖水，萬千光影，撫慰人心。落葉的季節(jié)，親手做喜愛的糕點(diǎn)，待在廚房一整天，享受愉快的烹飪時(shí)間。冬的氣息撲面而來，煮一壺?zé)岵瑁蒙钜怪械睦踝酉杏孤蹬c倦怠。不斷重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)、重復(fù)的點(diǎn)滴，構(gòu)成生活本身。正是在這樣的日常中，我寫下一個(gè)又一個(gè)故事，聽它們呱呱墜地。

·6.6萬字

一間只屬于自己的房間

【女性主義先鋒伍爾夫代表作?？ǚ蚩?、木心、楊瀾盛贊?！俊兑婚g只屬于自己的房間》是弗吉尼亞·伍爾夫的代表作之一，是她根據(jù)1928年在英國兩所大學(xué)所作的“女性與小說”主題演講而寫成，于1929年出版。作者文筆細(xì)膩風(fēng)趣，充滿睿智，以其深刻的洞察力和獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格提出了一系列女性主義觀點(diǎn)。她用“五百英鎊和一間自己的房間”作為比喻，指出經(jīng)濟(jì)自由是女性能夠自由創(chuàng)作的前提，對女性主義思想和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

·6.4萬字

舒伯特繃帶

作者克萊爾·奧佩爾（ClaireOppert）是大提琴家，出生在法國的一個(gè)醫(yī)生家庭，1993年畢業(yè)于莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院。此外她還獲得了巴黎索邦大學(xué)的哲學(xué)學(xué)位，并且在法國圖爾大學(xué)醫(yī)學(xué)院接受過藝術(shù)療法教育?？巳R爾·奧佩爾從1990年代開始為自閉癥兒童、失智老人、臨終病人等特殊人群演奏，她演奏古典音樂，也演奏爵士、探戈、流行歌曲、世界各地的民族音樂。她經(jīng)常觀察到琴聲能夠抵達(dá)這些往往無法用語言交流的病人的心靈，為他們帶去快樂。2012年的一天，奧佩爾在一家失智老人養(yǎng)老院等電梯的時(shí)候遇到了緊張的一幕，兩名護(hù)士要給一名傷口化膿的病人換繃帶，因?yàn)榭謶趾吞弁矗∪舜蠼衅饋?，并開始攻擊接近她的護(hù)士。奧佩爾拿出她的琴不假思索地奏起舒伯特的音樂，奇跡出現(xiàn)了，老人停止了喊叫，揮舞的手臂軟了下來，護(hù)士得以順利地給她換藥，她們戲稱奧佩爾的琴聲是“舒伯特繃帶”。受這一故事的啟發(fā)，2013年，剛剛獲得藝術(shù)治療文憑的奧佩爾與一家公立醫(yī)院的姑息治療科合作，開始進(jìn)行“舒伯特繃帶”研究項(xiàng)目，對現(xiàn)場音樂的鎮(zhèn)痛作用進(jìn)行研究，得到了醫(yī)學(xué)界的關(guān)注。本書榮獲2021年法國音樂家文學(xué)獎，已被譯為英、德、意、日語在多國出版。

·5.7萬字

一個(gè)女性的抗?fàn)幒屯懽?/h4>

當(dāng)我第一次看到我媽年輕時(shí)候的照片，我才意識到：她也自由過，懷揣過夢想。她想要成為廚師，但因?yàn)閼言卸袛嗔藢W(xué)業(yè)，接著結(jié)婚生子，離婚再婚。我記憶中的母親成天圍著鍋碗瓢盆打轉(zhuǎn)，我不想讓同學(xué)老師知道這人是我的母親。我希望換個(gè)媽媽，換個(gè)更愛笑，更陽光的媽媽。我逃離了她還有原生家庭，跑到巴黎去讀書。沉默在我倆之間滋長，隔閡越來越大。步入中年的她最終和我父親離婚了，她要重新為自己而活。我回憶起兒時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她平凡普通，但她堅(jiān)忍不拔，支撐起了一個(gè)貧窮的家，盡其所能來愛我。

·2.2萬字

接下來會發(fā)生什么

我們想要什么？金錢、智慧，還是希望？為何我們天生就有講故事的沖動？藝術(shù)是我們的天性嗎？我是一個(gè)無良的女性主義者嗎？女性的境遇得到改善了嗎？本世紀(jì)經(jīng)歷了一次影響深遠(yuǎn)的金融危機(jī)、一場蔓延全球的流行病、新一波女性運(yùn)動的發(fā)展、愈加頻繁的極端氣候?yàn)?zāi)難和區(qū)域沖突，接下來還會發(fā)生什么？二十一世紀(jì)的人類社會見證了太多的巨變，阿特伍德的提問涉獵廣泛，從科技、債務(wù)、氣候危機(jī)、環(huán)保主義到如何適時(shí)地為年輕人提供建議；她也用相當(dāng)?shù)钠仡櫫俗约旱膭?chuàng)作生涯，包括《使女的故事》《證言》等暢銷作品的創(chuàng)作談。阿特伍德用自己永不停歇的好奇心突破一切表面的界限，展現(xiàn)了人類社會的諸多截面，刺破這個(gè)同質(zhì)化時(shí)代設(shè)下的重重阻礙，引領(lǐng)讀者對這個(gè)復(fù)雜多變的世界做出自己的思考。

·29.5萬字

我媽走后，我終于成了一個(gè)正常人

該怎么說明這一切呢？我恨她，我想逃離她，我想我早就等著這一天吧。但是，我也好想她。本書是美國童星詹妮特·麥柯迪的回憶錄，講述的是一段名為母愛實(shí)為剝削的母女關(guān)系。詹妮特的媽媽從小渴望成為一名演員，卻沒有實(shí)現(xiàn)，于是她將自己的夢想寄托在女兒身上。詹妮特從6歲開始被媽媽帶著試鏡；11歲在媽媽的引導(dǎo)下開始控制熱量；17歲還要接受媽媽的檢查……表面上，她是被閃光燈、歡呼聲與追求者包圍的小明星，暗地里，焦慮、羞恥、疾病、自我厭惡啃噬著她的身心。奉行著“我的人生目標(biāo)就是為了讓媽媽高興”的人生哲學(xué)，詹妮特小心地維護(hù)著和媽媽的親密羈絆，并告訴自己這一切都是出于媽媽的愛。當(dāng)媽媽的死亡襲來，詹妮特的人生意義分崩離析，也讓她重新審視這段母女關(guān)系，這究竟是愛還是虐待？是羈絆還是枷鎖？而因?yàn)橥墙?jīng)歷和母親死亡患上的心理疾病、暴食癥、厭食癥，又該如何治愈？

·15.2萬字