农人老五抓黄鳝

東豐臺(tái)舊聞?shì)W事

本書是一本家鄉(xiāng)民俗和民間故事讀本。作者以天津市寧河區(qū)豐臺(tái)鎮(zhèn)及其標(biāo)志天尊閣為核心，串起流傳千年的神話傳說(shuō)、民間故事，近代歷史見聞、人物傳奇和沿襲至今的民俗活動(dòng)。也穿插介紹了當(dāng)?shù)孛裰{、諺語(yǔ)、楹聯(lián)、詩(shī)詞和古今名人，配合以一百多幅精美的古建、碑石、文物、民俗方面的作者實(shí)拍真圖，圖文并茂，是一部不可多得的地方風(fēng)物圖志。

·18.6萬(wàn)字

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生命里多了一份值得尊敬的浪漫

安陽(yáng)的夜景很美，曾經(jīng)的我對(duì)這座城市注入了太多的個(gè)人情感．喜歡這座誠(chéng)里的某一個(gè)人也愛屋及烏地喜歡上這座城市。留戀過(guò)癡迷過(guò)但現(xiàn)在又變得那樣的陌生走過(guò)那家熟悉的音像店傳來(lái)了今年秋天流行正火的歌曲：我傷在那個(gè)蕭瑟的秋天，我的愛被你摧毀，留給我的是最傷痛的紀(jì)念．秋天用灰色代言……我傷在那個(gè)蕭瑟的秋天，我的愛被你摧毀，留給我的是最傷痛的紀(jì)念．秋天用灰色代言……

·18.1萬(wàn)字

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冬的情趣（跟大師學(xué)寫作系列）

《跟大師學(xué)寫作系列》是一套專門為青少年精心編輯的叢書，遴選了多位現(xiàn)代文學(xué)大師“寶庫(kù)”中適合青少年閱讀的作品，循循引導(dǎo)孩子在文學(xué)的海洋里遨游，在大師的精神世界里汲取養(yǎng)分。《冬的情趣》收錄了老舍、郁達(dá)夫、張恨水、朱自清、蕭紅關(guān)于冬的描寫的散文作品，包括《江南的冬景》、《呼蘭河的冬天》、《聽鴉嘆夕陽(yáng)》、《刮風(fēng)無(wú)客不思家》、《濟(jì)南的冬天》、《冰雪北海》、《冬天》。

·7098字

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阿勒泰的春天

【黑馬作者戚舟作品集。四季始于暖春，止于凜冬。以北疆之美，頌生命之歌。開往阿勒泰的列車在曠野里飛馳，追逐著落日。待一棵樹在風(fēng)雪里茁壯，下一站，是永不落幕的春天。】微風(fēng)拂面，月色林梢，以春題詞，記錄每一抹絕色。熱氣蒸騰，萬(wàn)物盛開，人間鮮亮，感嘆狂夏之喧鬧。落葉蕭瑟，秋苔悄長(zhǎng)，雨冷夜涼，秋日也勝過(guò)春朝。白霧凜冽，冷冬飄雪，夜燈昏黃，暖意在心間縈繞。人生平庸也好，璀璨也罷，如林間藤蔓，在或長(zhǎng)或短的年華里，盡可能讓生命盛放一場(chǎng)就好。

·13.1萬(wàn)字

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我喜歡你是寂靜的：南湖四時(shí)生活手記

本書以嘉興南湖為中心，以一年四季的時(shí)光交替為脈絡(luò)，關(guān)注人文自然，關(guān)注日常生活，內(nèi)容涉及文史、藝術(shù)、園林、風(fēng)物，亦有溫?zé)岬暮由钆c活潑的草木秀色，文字清新，筆觸細(xì)膩。這是一個(gè)人在南湖邊的生活散記，也是對(duì)嘉興這座歷史名城的文化重塑與詩(shī)意書寫。

·9.2萬(wàn)字

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博爾赫斯，口述

演講集，一九七八年五六月間，博爾赫斯在阿根廷貝爾格拉諾大學(xué)講授了五堂課，分別以書籍、不朽、伊曼紐爾·斯威登堡、偵探小說(shuō)以及時(shí)間為題。主題看似宏大抽象，作者另辟蹊徑：從口述傳統(tǒng)角度談?wù)摃臍v史，以詩(shī)歌為切入點(diǎn)分析不朽的意義，借斯威登堡談生與死的哲學(xué)命題，把偵探小說(shuō)譽(yù)為混亂文學(xué)時(shí)代里的拯救者。五堂課統(tǒng)以“時(shí)間”這個(gè)形而上學(xué)的基本問(wèn)題貫穿始終。

·3.7萬(wàn)字

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我和中文談戀愛

用中文寫作的日本作家，愛上中文的世界。新井一二三在《我和中文談戀愛》寫的，可以說(shuō)是很個(gè)人的故事：一個(gè)日本人如何跟中文談戀愛。和中文談戀愛，剛開始的一年是全靠耳朵和嘴巴。中文聽起來(lái)很悅耳，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)直跟唱歌一樣舒服，而且由大腦里分泌出快樂荷爾蒙多巴胺，令人特別高興。真沒有想到世上竟然有這么好玩的語(yǔ)言！新井一二三把中文當(dāng)作日本護(hù)照以外的另一本通行證，或者說(shuō)哆啦A夢(mèng)的任意門，大膽地走世界各地。她曾在中國(guó)坐火車旅行；在加拿大打入華人藝術(shù)圈；在紐約唐人街拍攝紀(jì)錄片；在香港開設(shè)專欄，當(dāng)特約采訪。同時(shí)，因?yàn)樗齺?lái)自中文世界之境外，始終處于遠(yuǎn)離中原的邊緣上，誰(shuí)料到那位置偶爾給她帶來(lái)旁觀者清的眺望。從學(xué)習(xí)中文到成為作家的路上，曾有過(guò)難忘、有趣、悲慘、倒楣的經(jīng)驗(yàn)，但如果生命里沒有中文，新井一二三根本不認(rèn)得自己，哪里會(huì)出現(xiàn)用中文寫作的日本人呢？

·9.9萬(wàn)字

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集外集拾遺補(bǔ)編：魯迅作品精選（中國(guó)文學(xué)大師經(jīng)典必讀）

文學(xué)作品是以語(yǔ)言為手段塑造形象來(lái)反映社會(huì)生活、表達(dá)作者思想感情的一種藝術(shù)，是我們的一面鏡子，對(duì)于我們的人生具有潛移默化的巨大啟迪作用，能夠開闊我們的視野，增長(zhǎng)我們的知識(shí)，陶冶我們的情操。

·4.3萬(wàn)字

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我在北京送快遞

進(jìn)入社會(huì)工作至今的十年間，胡安焉走南闖北，輾轉(zhuǎn)于廣東、廣西、云南、上海、北京等地，做過(guò)快遞員、夜班揀貨工人、便利店店員、保安、自行車店銷售、服裝店銷售、加油站加油工……他將日常的點(diǎn)滴和工作的甘苦化作真誠(chéng)的自述，記錄了一個(gè)平凡人在生活中的辛勞、私心、溫情、正氣。在物流公司夜間揀貨的一年，給他留下了深刻的生理印記：“這份工作還會(huì)令人脾氣變壞，因?yàn)殚L(zhǎng)期熬夜以及過(guò)度勞累，人的情緒控制力會(huì)明顯下降……我已經(jīng)感到腦子不好使了，主要是反應(yīng)變得遲鈍，記憶力開始衰退。”在北京送快遞的兩年，他“把自己看作一個(gè)時(shí)薪30元的送貨機(jī)器，達(dá)不到額定產(chǎn)出值就惱羞成怒、氣急敗壞”……但他最終認(rèn)識(shí)到，懷著怨恨的人生是不值得過(guò)的。這些在事后追憶中寫成的工作經(jīng)歷，滲透著他看待生活和世界的態(tài)度與反思，旨在表達(dá)個(gè)人在有限的選擇和局促的現(xiàn)實(shí)中，對(duì)生活意義的直面和肯定：生活中許多平凡雋永的時(shí)刻，要比現(xiàn)實(shí)困擾的方方面面對(duì)人生更具有決定意義。

·12.7萬(wàn)字

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傻傻的愛，悄悄的流

傻傻的愛，癡癡的情，愛情總是甜蜜的開始，冷酷的結(jié)束。歲月如流水，安靜而又瀟灑的從身旁悄然而過(guò)，我左手的掌心還緊緊的握住你曾給予過(guò)的溫度.攤開后才發(fā)現(xiàn)，早已冰涼一片.夢(mèng)里依稀可見的身影，伸手卻觸摸不及，那些說(shuō)好要一起成長(zhǎng)，一起牽手走過(guò)青春，一起尋找天荒地老的諾言依舊在耳，可是轉(zhuǎn)身，卻找不回最初的溫?zé)崤c美好.曾經(jīng)說(shuō)好天荒地老的，可是不知道怎么了，就這么消散了。

·16.6萬(wàn)字

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子弟書源流考

目前存世的516篇子弟書中，有79%改編自唐宋詩(shī)文、明清戲曲小說(shuō)，21%是原創(chuàng)作品。本書考證了現(xiàn)存所有子弟書的題材來(lái)源，并將子弟書同原文比對(duì)，分析其改編水平的高本書還對(duì)每一篇子弟書的內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，使讀者一書在手，可以立刻了解所有子弟書的故事梗概和文學(xué)價(jià)值。

·12.6萬(wàn)字

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小窗幽記

翻開讀客版《小窗幽記》，掌握文人雅士處世智慧！明清小品集的代表作以清乾隆三十五年問(wèn)心齋刊本底本，參校1853年和刊本《醉古堂劍掃》12卷。與《菜根譚》《圍爐夜話》并稱為中國(guó)名士處世三大奇書！生僻字詞注釋，掃清閱讀障礙！周作人、季羨林、鐘淑河等大師一致推崇。王家衛(wèi)導(dǎo)演將之奉為枕邊書。《小窗幽記》是明代陳繼儒（一說(shuō)陸紹珩）創(chuàng)作的小品文集。全書分醒、情、峭、靈、素、景、韻、奇、綺、豪、法、倩十二卷，呈現(xiàn)了文人雅士的思想境界和生活情趣，言簡(jiǎn)旨遠(yuǎn)，體現(xiàn)了高超的處世智慧，發(fā)人深省。

·4.1萬(wàn)字

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愛爾蘭神話故事

愛爾蘭詩(shī)人和小說(shuō)家詹姆斯·斯蒂芬斯根據(jù)民間故事創(chuàng)作的新編愛爾蘭神話。新編故事幽默而又充滿抒情色彩。詹姆斯·斯蒂芬斯的作品TheCharwoman'sDaughter被徐志摩譯為《瑪麗瑪麗》引介到中國(guó)。徐志摩評(píng)論道“他（詹姆斯·斯蒂芬斯）在文學(xué)界的貢獻(xiàn)，早已不止《金壇子》（斯蒂芬斯的代表作，原名“CrockofGold”），他沒有王爾德的奢侈，但他的幽默是純粹民族性的。正如前百年的英國(guó)有JaneAusten，現(xiàn)代英國(guó)有J.M.Barrie；前百多年的蘇格蘭有RobertBurns——現(xiàn)代的愛爾蘭有詹姆斯·斯蒂芬斯。幽默是天才，正如悲劇的感覺是天才。他的天才不是膚淺的觀察，那是描寫外形的，他的是深入的體會(huì)，一個(gè)詩(shī)人的感覺在萬(wàn)千世界內(nèi)活動(dòng)的表現(xiàn)。運(yùn)用文字本身并不是什么了不得的伎倆，但要運(yùn)用文字到一種不可錯(cuò)誤的表現(xiàn)的境界，這戲法才變得巧妙。斯蒂芬斯有這本領(lǐng)。”詹姆斯·斯蒂芬斯與詹姆斯·喬伊斯交好，有一段時(shí)間，喬伊斯甚至計(jì)劃要和他合作完成《芬尼根守靈夜》，并公用筆名JJ&S(JamesJoyce&Stephens，這也是一種雙關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)有一種有名的愛爾蘭威士忌商標(biāo)為JohnJameson&Sons)不過(guò)此計(jì)劃由于種種原因未能實(shí)施。詹姆斯·斯蒂芬斯（JamesStephens，1882—1950）愛爾蘭詩(shī)人和小說(shuō)家。生于都柏林貧民家庭，做過(guò)店員、秘書，他是愛爾蘭文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的積極參加者，對(duì)凱爾特神話和蓋爾語(yǔ)韻文均有造詣。與20世紀(jì)愛爾蘭文學(xué)復(fù)蘇時(shí)期的其他作家一樣，他經(jīng)常使用蓋爾人的民間故事進(jìn)行創(chuàng)作。他善于將幻想、現(xiàn)實(shí)和諷刺幽默結(jié)合在一起，創(chuàng)作了許多新編愛爾蘭神話和民間故事，其新編故事結(jié)合了罕見的幽默與抒情。

·15萬(wàn)字

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我傷感的青春

回想自己的青春，有愛，有情，但同時(shí)還有不少的煩惱、彷徨與迷惘。寫這本書便是想對(duì)自己過(guò)去的一切，作一番總結(jié)與反省。書中的人物、地方并不局限于我二十歲前后的青春時(shí)期，十幾歲、三十幾歲、四十幾歲以至今日的各種悔悟迷惘、鄉(xiāng)愁驛恨都記在了這本書里。——渡邊淳一

·7.5萬(wàn)字

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傳承：我們的北大學(xué)緣

本書是北大文研院舉辦的“傳承”系列講述活動(dòng)文稿的合集，來(lái)自人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域不同學(xué)科的26位北大學(xué)人，分享他們?cè)诓煌瑫r(shí)代與北大的緣分和故事。

·11.9萬(wàn)字

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“無(wú)事之文”與中國(guó)古典白話小說(shuō)

本書的討論對(duì)象是古典白話小說(shuō)中所謂的“無(wú)事之文”，即在整個(gè)故事的敘述框架中看似“贅余”的“閑筆”。這些“贅余”筆墨主要包括兩個(gè)部分：一部分是可以認(rèn)定與主干的故事情節(jié)不發(fā)生因果聯(lián)系的枝節(jié)性敘事，另一部分可以籠統(tǒng)的概括為一些瑣屑的指涉、敘述者介入對(duì)敘述造成的干預(yù)。本書以《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》等明清白話小說(shuō)為例，說(shuō)明中國(guó)古典小說(shuō)通過(guò)是如何將多重事件與人物活動(dòng)錯(cuò)綜并置以模擬真實(shí)生活的共時(shí)性（synchronicity）與真實(shí)感、將看似松散的事件片段連綴起來(lái)整合成為一個(gè)完整的故事。本書旨在于探討中國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)中一種富于韌性的整合模式。

·19萬(wàn)字

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在塵寰·一只狗的自白

本書充滿泥土氣息的文字，彌漫著鄉(xiāng)愁的韻味，這是文人們記憶中的故土、記憶中的鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村里的那些人和發(fā)生過(guò)的故事，都是遠(yuǎn)在海角天邊的游子們無(wú)法割舍掉的情愫。對(duì)人類來(lái)說(shuō)，狗是牲畜，是寵物，是朋友，那么在狗的眼里，人類又是什么。

·8.2萬(wàn)字

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人生可以美得如此意外

因?yàn)殡y以想象的痛，所以在青春年華，25歲，清華大學(xué)畢業(yè)留校后的周士淵誤灌下98%自殺，在九死而無(wú)一生之后，在徹底搞清楚尋常路一條都走不通后，作者發(fā)現(xiàn)了撬起命運(yùn)的支點(diǎn)——習(xí)慣！從此，青春不再迷茫，周士淵用自己創(chuàng)新的習(xí)慣配方，敗至盡頭仍回首！如今他是公認(rèn)的中國(guó)習(xí)慣研究人，受邀在中央辦公廳、國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局、北京奧組委、清華大學(xué)、北京大學(xué)等演講，不僅自己擁有幸福愛情，外貌和內(nèi)心健康豐美，而且他用自己嘔心瀝血寫就的文字和把心都掏出來(lái)的演講去感染和改變了周圍的每一個(gè)人！

·9.4萬(wàn)字

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金庸十二釵

古墓派創(chuàng)派祖師林朝英，“小東邪”郭襄，明教波斯總教教主小昭，毒手藥王關(guān)門弟子程靈素……金庸用一支生花妙筆，在十五部小說(shuō)中塑造了數(shù)十位女性角色，她們性格各異，在各自的江湖中做出自己的選擇，走向了不同的人生結(jié)局。本書精選12位金庸小說(shuō)中的女性角色，從全新的角度對(duì)她們進(jìn)行解讀。馬屁經(jīng)、敲竹杠、俠客、面子、起哄……幾十個(gè)詞條構(gòu)成了本書下篇的主要內(nèi)容，作者由《鹿鼎記》的情節(jié)發(fā)散開來(lái)，以小見大，戲說(shuō)《鹿鼎記》中與中國(guó)歷史上的廟堂、江湖與國(guó)民性，并為男主角韋小寶單辟一節(jié)，以幽默、犀利的語(yǔ)言重新檢視了出身底層的韋小寶的傳奇經(jīng)歷。

·10萬(wàn)字

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我的確接近于孤獨(dú)：卡夫卡日記（1910—1913）

不要絕望，也不要因?yàn)槟悴桓械浇^望而絕望。——卡夫卡卡夫卡自1910年開始寫日記，到1923年為止，這也是他一生中創(chuàng)作最豐沛的時(shí)期。相較于他的小說(shuō)，他在日記中表現(xiàn)得更為坦誠(chéng)、自由，讓我們得以一窺他獨(dú)特、豐富的內(nèi)心世界。本書收錄了卡夫卡寫于1910年至1913年的日記。在這一時(shí)期，他記錄了與父親的矛盾、在寫作和工作之間的內(nèi)心掙扎、對(duì)猶太歷史的興趣、與戀人菲莉絲的相識(shí)等。同時(shí)，也讓我們看到他的靈感片段、未完成的殘稿，以及他內(nèi)心全然的疲弱、孤獨(dú)。此版本以布羅德編纂德文版為底本，著名德語(yǔ)譯者姬健梅經(jīng)典譯本。內(nèi)文詳加注釋，索引標(biāo)題列于目錄，收錄手稿與涂鴉，在權(quán)威讀本中走進(jìn)卡夫卡的真實(shí)人生。

·17.1萬(wàn)字

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生命里多了一份值得尊敬的浪漫

冬的情趣（跟大師學(xué)寫作系列）

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我喜歡你是寂靜的：南湖四時(shí)生活手記

博爾赫斯，口述

我和中文談戀愛

集外集拾遺補(bǔ)編：魯迅作品精選（中國(guó)文學(xué)大師經(jīng)典必讀）

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傻傻的愛，悄悄的流

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小窗幽記

愛爾蘭神話故事

我傷感的青春

傳承：我們的北大學(xué)緣

“無(wú)事之文”與中國(guó)古典白話小說(shuō)

在塵寰·一只狗的自白

人生可以美得如此意外

金庸十二釵

我的確接近于孤獨(dú)：卡夫卡日記（1910—1913）