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雄貓穆爾的生活觀暨樂隊指揮克賴斯勒的傳記片段

本書是作者的代表作，標志著霍夫曼創作的高峰，也是德國浪漫派的一部優秀作品。小說由兩部分組成：雄貓穆爾的傳記和樂隊指揮克賴斯勒的傳記。穆爾傳記從諷刺需要出發，模仿歌德《威廉·邁斯特》一類寫主人公成長過程的所謂發展小說，以自述模式描述了一只知書達理、好舞文弄墨的雄貓的成長經歷。克賴斯勒傳記部分記述了一個天才藝術家一段坎坷的人生軌跡，其人生軌跡有著作者本人的影子。這兩個部分，從小說名稱看，前者是作品的主體，其實后者才是小說的核心，形式松散，但主題是一致的，都是寫藝術家與社會的關系問題。

·29.7萬字

霧都孤兒（譯文名著精選）

狄更斯是英國大文豪，本書是他早期的一部動人的社會小說。孤兒奧立弗從小在貧民習藝所受盡欺凌，逃到倫敦后又陷入賊意。正在他哀告無門之際，一批“有德行的”資本家伸出援助之手。與此同時，奧立弗奇特的身世也一步步真相大白……

·29.7萬字

霧都孤兒（譯文40）

狄更斯，英國十九世紀一代文豪，《霧都孤兒》是其早期代表作。孤兒奧立弗·退斯特從小在貧民習藝所受盡欺凌，逃到倫敦后又不幸陷入賊窟。身邊的世界像一臺瘋狂運轉的機器，小奧立弗卻努力堅守著心底深處的純凈與高貴。這份執著終于幫他等來了柳暗花明：布朗勞先生、梅里太太等人及時伸出援助之手；與此同時，奧立弗奇特的身世也一步步真相大白。小說在深入揭示社會弊病的同時，也在英國文學目前留下一連串栩栩如生的人物形象，一百多年來深受讀者愛戴。

·29.7萬字

霧都孤兒（經典譯林）

一個不知來歷的年輕孕婦昏倒在街上，人們把她送進了貧民收容院。第二天，她生下一個男孩后死去。這個孤兒被取名奧立弗·退斯特。十年后奧立弗成了棺材店的學徒。他不堪虐待，逃到了霧都倫敦，不幸落入賊幫手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而他由于本性善良而得到了善良人的幫助。他一次次化險為夷，終于能和愛他的親人團聚，他神秘的出身也真相大白。

·29.6萬字

我是貓（譯文名著精選）

《我是貓》是日本著名小說家夏目漱石的代表作，是一部以幽默、諷刺、滑稽為主要特征的文學作品。主人公以一只貓的身份，俯視著日本當時的社會，俯視著二十世紀所謂現代文明的大潮，同時發出種種嘲弄和譏諷。作品通過主人公苦沙彌的生活，以詼諧的語言、細膩的筆調和犀利的筆鋒，描繪了一批慣于談天說地、道古論今的文人學士和勢利小人，淋漓盡致地揭露和嘲諷了資本家、統治者，批判了金錢萬能的社會和盲目崇拜西方生活方式的社會風氣，塑造出一群自命清高、憤世嫉俗的知識分子形象。

·29.6萬字

霧都孤兒

一個不知來歷的年輕孕婦昏倒在街上，人們把她送進了貧民收容院。第二天，她生下一個男孩后死去。這個孤兒被取名奧利弗·特威斯特。十年后奧利弗成了棺材店的學徒。他不堪虐待，逃到了霧都倫敦，不幸落入賊幫手中。小小的孤兒在逆境中掙扎，幸而他由于本性善良而得到了善良人的幫助。他一次次化險為夷，終于能和愛他的親人團聚，他神秘的出身也真相大白。本書在深入揭示社會弊病的同時，也在英國文學史上留下一連串栩栩如生的人物形象，一百多年來深受讀者愛戴。

·29.5萬字

愛瑪（奧斯丁文集經典插圖本系列）

熱心的愛瑪關心哈麗埃特的婚姻，她認為這姑娘是大戶人家出身，因此要她拒絕農夫馬丁的求婚，并一味鼓勵她去愛牧師埃爾頓。愛瑪姐夫的哥哥奈特利比愛瑪大十六歲，他始終愛著愛瑪，可是又經常批評她的缺點，包括她如此主觀地干預別人的戀愛和婚姻。在哈麗埃爾頓同霍金斯小姐結婚后，愛瑪又要哈麗埃特去愛弗蘭克·邱吉爾，但哈麗埃特卻愛上了奈特利，這時候愛瑪才大吃一驚發覺自己心里一直愛著奈特利。最后，他們兩人、弗蘭克·邱吉爾和簡·菲爾費克斯，以及馬丁和哈麗埃特三對有情人終成眷屬。

我是貓（譯文40）

主人公以一只貓的身份，俯視當時的日本社會，俯視二十世紀所謂現代文明的大潮，同時發出種種嘲弄和譏諷。作品通過主人公苦沙彌的生活，以詼諧的語言、細膩的筆調和犀利的筆鋒，描繪了一批慣于談天說地、道古論今的文人學士和勢利小人，淋漓盡致地揭露和嘲諷了資本家、統治者，批判了金錢萬能的社會和盲目崇拜西方生活方式的社會風氣，塑造出一群自命清高、憤世嫉俗的知識分子形象。

鋼鐵是怎樣煉成的

一部具有世界性影響力的偉大文學作品，被譽為“永不過時的紅色經典”蘇聯著名無產階級作家尼·奧斯特洛夫斯基自傳體勵志小說，青少年樹立人生路標的必讀書目。保爾·柯察金出身于沙皇暴政下的工人家庭，自幼便飽嘗生活的艱辛。在革命黨人朱赫來的引領下，走上了革命的道路。在經歷參軍、前線戰斗、修筑鐵路等人生階段后，保爾逐漸成長為正直、堅強、無私的革命戰士，即使最后雙目失明、癱瘓在床，也頑強地用筆描繪自己的理想，謳歌為理想而獻身的人生意義。經典譯本：著名翻譯家周露教授根據俄文直譯，生動還原原著精髓長文導讀：資深中學語文教師傾情編寫《中考學習手冊》，梳理中考名著閱讀五大考點。

永恒的少女 The Constant Nymph（雙語經典）

《永恒的少女》書中講述了這樣一個故事：特蕾莎是才華橫溢的作曲家阿爾伯特·桑格的女兒，她和幾位姐妹住在奧地利阿爾卑斯山高處一座小別墅里，過著世外桃源般的生活。她愛上了一個和她父親一樣有天賦的作曲家——路易斯·多德，而路易斯卻娶了特蕾莎的表姐弗洛倫斯。圍繞著這三人的情感糾葛，終于使特蕾莎對路易斯無私、包容的愛成為永恒……

小酒店

洗衣女工綺爾維絲，未成年即與制鞋工朗蒂埃生了兩個兒子。后遭遺棄，嫁給蓋房工人古波。古波受了工傷后整日出入小酒店。不久，綺爾維絲也開始酗酒，以至沉淪。最后古波酒后中風死在瘋人院，綺爾維絲也死在樓梯底下的黑洞里。

·29.3萬字

綠蒂在魏瑪（托馬斯·曼文集）

歌德年輕時狂熱地愛上了美麗的少女綠蒂，兩人情投意合，可是姑娘已名花有主，不能接受這份愛；他只得悵然離去。這段不尋常的經歷促使歌德以綠蒂為原型寫下了震撼幾代青年人的不朽的名著——《少年維特的煩惱》。在同歌德闊別44年后，綠蒂攜女兒來到魏瑪，這座曾給她帶來歡樂和痛苦的小城頓時沸騰起來，人們蜂擁而至，想一睹歌德昔日心上人的風采。可是上了年紀的歌德對綠蒂十分冷淡，不愿過多追憶往事，這使綠蒂非常不快，一連幾周閉門不出。一天歌德邀她看戲，回家途中兩人同坐一輛馬車，此情此景似曾相識，不禁勾起他們對往事的回憶，都向對方傾訴了自己這些年來的情況，對往日的懷念之情溢于言表。小說再現了男女主人公當年纏綿悱惻的愛情和當時絢爛多姿的社會風貌；被認為是《少年維特的煩惱》的補充和接續。

·29.2萬字

荷馬史詩·伊利亞特

荷馬史詩是古希臘乃至西方文學史上最偉大的作品。其中《伊利亞特》以特洛亞戰爭為題材。戰爭由“金蘋果傳說”中特洛亞王子帕里斯裁判造成美女海倫被劫引起，歷時十年，史詩主要敘述發生在第十年的五十天左右發生的故事。希臘軍隊統帥阿伽門農的傲慢和貪婪激起軍隊主將阿基琉斯的憤怒，從而引發了一系列的戰斗和殺戮。

愛瑪

一個女孩真正長大成熟要犯的所有錯誤，都寫在了《愛瑪》里！簡·奧斯汀協會主席親筆推薦版，內含親筆推薦信。知名作家祝羽捷長文導讀！《愛瑪》深入刻畫了以愛瑪為代表的年輕女性，在成長過程中所經歷的挫折與自我反思，揭示了女孩從幼稚走向成熟的普遍困境，被譽為簡·奧斯汀至為重要的杰作！“愛瑪·伍德豪斯長得十分標致。她天資聰穎，家境優渥，生性樂觀，人世間的美好似乎全都降臨在了她身上。”愛瑪絕不是一個完美的女主角，她為好閨蜜的感情生活操心，但總是異想天開，亂點鴛鴦譜，她時常在犯錯之后自我反思，但又免不了陷入犯錯—反省—再犯錯的循環，她的成長歷程如此真實，和我們每個人一樣，不知道要犯多少錯誤，才能跌跌撞撞地走向成熟。

苔絲（2017）

《苔絲》是哈代的重要代表作之一。小說以女主人公苔絲的遭遇為主線，描述了美麗的詩化形象與周圍陰暗現實的沖突，具體生動地描寫了19世紀末資本主義侵入英國農村之后小農經濟的解體以及個體農民走向貧困和破產的痛苦過程。通過對一個純潔的女子在精神和肉體上所遭受雙重迫害的描寫，對一個女性的豐富深刻的精神世界的揭示，對資本主義社會的法律、宗教、倫理道德、婚姻制度以及資本主義實質等做了大膽而無情的揭露和控訴。

戈拉

本書主人公戈拉是一個熱情的愛國青年和印度民族主義者，他以實現祖國的解放為生活的唯一目標，只要聽到有人對印度稍加批評，都會氣得受不了；聽見有人嘲笑或欺負自己的同胞，便會路見不平、挺身而出。他希望喚醒廣大底層人民，恢復他們對于祖國的信仰，使他們相信自己的力量，因此他選擇無條件地為一切傳統辯護，自己也身體力行。這種因循守舊不僅造成了自己內心的矛盾，甚至影響了他與家人、朋友的關系，影響了他對感情的判斷。直到他明白了自己的身世，才徹底擺脫了傳統的束縛，一心一意為了目標去奮斗。

紅與黑

《紅與黑》在典型環境典型性格的塑造、勻稱的藝術結構和白描手法的運用上都有突出的成就，而司湯達之所以被評論家稱為“現代小說之父”則是因為他在《紅與黑》中表現了卓越的心理描寫天才。現實主義作家都強調細節的真實，但司湯達與巴爾扎克不一樣，他著重刻畫的不是客觀環境，而是人物內心活動的細致和逼真，作者常常三言兩語就把人物行動、周圍環境交代過去，而對其內心的活動則洋洋灑灑，不惜筆墨，愛情心理描寫更是絲絲入扣，動人心弦。小說的主人公于連，是一個木匠的兒子，年輕英俊，意志堅強，精明能干，從小就希望借助個人的努力與奮斗躋身上流社會，并為此展開了一系列的行動……

被侮辱與被損害的人

陀思妥耶夫斯基是一位超越時空的作家，又是一位充滿矛盾的作家。正如世界有多復雜，人有多復雜，陀思妥耶夫斯基本人也有多復雜一樣。現在，俄羅斯和全世界已悄然興起一門新的學問——陀思妥耶夫斯基學。陀思妥耶夫斯基本人是個謎，他的作品也是個謎。破譯這個謎，是全世界陀思妥耶夫斯基學家研究的基本課題。專家們把陀思妥耶夫斯基的生平與創作，一般分為兩個時期：西伯利亞之前和西伯利亞之后。本書《被侮辱與被損害的人》（一八六一）則處于這兩個時期之間，帶有明顯的過渡性質：既保留了四十年代作品的思想、內容和風格，又承上啟下，開創了作家后期以探索社會秘密、人心秘密為主的社會－心理－哲理小說的先河。

·29萬字