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鋼鐵是怎樣煉成的

《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯作家尼·奧斯特洛夫斯基所著的長篇小說。這部帶有自傳性質的小說以俄國十月革命為背景，講述了主人公保爾·柯察金出身于社會底層的工人家庭，自幼便過著艱難困苦的生活，后來在革命黨人朱赫來的帶領下，為理想而奮斗，成功走上了革命道路，逐漸成長為堅韌不拔的革命戰士。作者塑造的保爾·柯察金這一英雄形象，成為了億萬人的精神楷模，鼓舞一代又一代青年堅定理想信仰、矢志奮斗拼搏。

·24.3萬字

被侮辱與被損害的人

小說以凄涼悲慘的基調，展開了故事的兩條主線，一條是涅麗一家的悲慘命運，一條是娜塔莎一家的不幸遭遇，而使這兩個家庭毀滅的罪魁禍首是瓦爾科夫斯基公爵，他誘拐了涅麗的母親，騙去了涅麗外祖父的全部家財、最后導致涅麗一家三代人全部含恨而死。他又誣告娜塔莎的父親，使其傾家蕩產，娜塔莎也被公爵的兒子誘騙。作家憤怒地揭示了社會的黑暗現實，對社會底層“被侮辱與被損害”的人們表示了深切的同情。但小說充滿了陰暗、悲慘、呻吟的調子，作家在保持其19世紀40年代作品風格的同時，在這部小說中，開始了馴順、忍耐、寬恕，自覺自愿受苦難以洗刷心靈的說教。陀思妥耶夫斯基創作的主導思想——基督教人道主義開始形成。

·27.9萬字

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死屋手記（耿濟之經典譯本）

《死屋手記》在世界文學史上占有重要地位，是19世紀俄國大文豪陀思妥耶夫斯基在俄國農奴制改革時期發表的一部最重要、最有影響的作品。被譽為世界文學史繞不開的奇書，描述了極限環境下極限人性的爆發。作者以自己的親身經歷為基礎，以冷靜、客觀的筆調記述了他在苦役期間的見聞。全書由回憶、隨筆、特寫、故事等獨立成篇的章節組成，淋漓盡致地展示了各類苦役犯的可怕處境和精神狀態，勾畫出各種人物的獨特個性。

·21.7萬字

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魯濱遜漂流記（小譯林中小學閱讀叢書）

《魯賓遜漂流記》是英國現實主義小說的開山之作，航海探險小說的先驅。小說的主人公魯濱遜出生于一個中產階級家庭，一生志在遨游四海。一次在去非洲航海的途中遇到風暴，只身漂流到一個無人的荒島上，開始了與世隔絕的生活。他憑著強韌的意志與不懈的努力，在荒島上頑強地生存下來，經過28年2個月零19天后得以返回故鄉。

·20.1萬字

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呼嘯山莊（譯文名著典藏）

《呼嘯山莊》是英國文壇著名的勃朗特三姐妹中的二姐艾米莉（EmilyBront?，1818—1848）的代表作，是一部震撼人心的“奇特小說”。棄兒希克利與“呼嘯山莊”主人的獨女卡瑟琳青梅竹馬，卻終因世俗的壓力各奔東西，卡瑟琳凄然早逝后，希克利的一腔深情化成滿腹怨恨，對周圍所有的人展開瘋狂的報復，最終感受到卡瑟琳的召喚，有情人在死后終得團圓。兩人間驚天動地、超越生死的愛情與荒原和狂暴的自然融為一體，整部小說宛如一首激情澎湃的敘事長詩。本書收入德裔美國著名插圖畫家艾辛貝（FritzEichenberg）為小說創作的全套經典木刻插圖，極具收藏價值。

·26.6萬字

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莎士比亞四大悲劇（譯文名著典藏）

威廉·莎士比亞（WilliamShakespeare，1564—1616），英國文藝復興時期最偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者。他是一位空前也可說絕后的偉大戲劇詩人，是有史以來全世界最偉大的文豪。莎士比亞的杰作是公認的人類文化瑰寶，而他最著名的四部巨著《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白斯》世稱莎士比亞的“四大悲劇”，是人類文學史乃至文明使上最著名的篇章。本書的譯本是著名的教授詩人孫大雨先生潛心于莎士比亞研究與翻譯的重要成果。孫大雨先生是我國第一位用詩體翻譯莎士比亞詩劇的學者，他的譯本以具本人所創建的音組體制的五音組素體韻文移譯莎劇原文的五音步素體韻文，有了不起的開創意義和獨特的風格與魅力。本書收入英國著名藝術家、插圖畫家約翰·吉爾伯特爵士（SirJohnGilbert）為四大悲劇繪制的全套精美插圖百余幅，極具收藏價值。

·20.5萬字

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偽幣制造者

《偽幣制造者》是紀德的最后一部長篇小說，又是一部偵探小說、成長小說、倫理小說、冒險小說、心理小說。通過多線頭、多線索的糾合來展現當時的社會全景。描述了幾個誤入歧途的孩子犯下使用假幣的罪行，以及一群善于自欺又習慣于尋找理由自欺以及不自覺地安于自欺的人。以裴奈爾·普羅費當弟發現自己是私生子而離家出走開始，經歷一連串事件，從青澀走向成熟，以回到他父親的身邊結束。記錄當時年輕人的困惑、疑問與反抗，他們在道德沉淪、價值失落的社會里不斷摸索，卻又不斷迷失。

·20.3萬字

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十日談（套裝上下冊）（譯文名著典藏）

《十日談》是歐洲文學史上第一部現實主義巨著，敘述1348年佛羅倫薩瘟疫流行時，10名青年男女在一所別墅避難，他們終日歡宴，每人每天講一個故事，10天講了100個故事，故名《十日談》，其中許多故事取材于歷史事件和中世紀傳說。卜伽丘在《十日談》中歌頌現世生活，贊美愛情是才智和美好情操的源泉，譴責禁欲主義，對封建貴族的墮落和天主教會的荒淫無恥作了有力的諷刺。作品采用了框形結構，把一百個故事串聯起來，使全書渾然一體，作品語言精練幽默，寫人狀物，微妙盡致。

·48.5萬字

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名人傳

《名人傳》是法國作家羅曼`羅蘭所著的《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》三部傳記的合集，又稱《巨人三傳》。作者用文字再現了三位藝術巨匠歷盡苦難與挫折，依然堅定地與命運抗爭的人生歷程。他們高尚的人格、廣闊的胸襟，對夢想、真理和正義的永恒追求，為我們譜寫了一曲奮斗不息的“英雄交響曲”。

·20.8萬字

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十日談（上下冊）（插圖珍藏本）

享譽世界的文學名著，備受推崇的經典譯本；著名插畫家肯特全套彩色插圖，文圖輝映，珠聯璧合。《十日談》敘述1348年佛羅倫薩瘟疫流行時，十名青年男女在一所別墅避難，他們終日歡宴，每人每天講一個故事，十天講了一百個故事，故名《十日談》，其中許多故事取材于歷史事件和中世紀傳說。卜伽丘在《十日談》中歌頌現世生活，贊美愛情是才智和美好情操的源泉，譴責禁欲主義，對封建貴族的墮落和天主教會的荒淫無恥作了有力的諷刺。作品采用了框形結構，把一百個故事串聯起來，使全書渾然一體，作品語言精練幽默，寫人狀物，微妙盡致。方平、王科一先生合譯的《十日談》是公認的經典譯本，之前在上海譯文出版社已出過多個版本，備受讀者好評，現收入“譯文版插圖珍藏本世界文學名著”叢書出新版。插圖珍藏本《十日談》整體設計以大面積對抗色系為主，體現出其現實主義世俗文學作品的風格。著名插畫家肯特特為英文版《十日談》創作的三十二幅插圖為全書的最大亮點，文圖輝映，珠聯璧合。

·48.5萬字

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罪與罰（耿濟之經典譯本）

《罪與罰》是一部卓越的社會心理小說，它酣暢淋漓地剖析罪犯的心理，撕開社會陰暗的面紗，是為陀斯妥耶夫斯基贏得世界性聲譽的代表作。小說描寫了貧困大學生拉斯柯尼科夫為生計所迫，犯下殺人惡行，在經歷了一場內心痛苦的掙扎后，他邂逅了擁有圣潔靈魂的少女索尼婭——這個為了不幸的家庭而淪落風塵的妓女，終使他走向贖罪之路并獲得新生的曙光……小說以主人公犯罪及犯罪后受到良心和道德懲罰為主線，廣泛地描寫了俄國城市貧民走投無路的悲慘境遇和日趨尖銳的社會矛盾。作者懷著真切的同情和滿腔的激憤，將19世紀60年代沙俄京城的黑暗、赤貧、絕望和污濁一起無情地展現在讀者面前。

·37.9萬字

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在人間

《在人間》是高爾基自傳體小說三部曲中的第二部，描寫的是小阿廖沙在度過苦難的童年之后初涉社會的那一段經歷。阿廖沙11歲時，母親去世，外祖父破了產，他便走上社會，獨立謀生。他先后在鞋店、圣像作坊當過學徒，也在繪圖師家、輪船上做過雜工，飽嘗了人世間的痛苦。在輪船上當洗碗工時，阿廖沙結識了正直的廚師斯穆雷，并在他的幫助下與書交上了朋友，書籍為他打開了一個全新的世界，激發了他對正義和真理追求的決心。五年后，阿廖沙懷著進大學的希望準備到喀山去。

·25萬字

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魯濱孫歷險記（譯文名著典藏）

魯濱孫出身于中產階級，他父親常用知足常樂的哲學教育他，要他滿足現狀。但他還是抵擋不住海外新世界的誘惑，幾次三番地出海闖蕩，終于有一次被困在了一個荒島上。28年的孤島生活仍然未能阻止他的冒險精神，他憑著堅韌的毅力，在荒島上造房子、修田地、種糧食、養牲畜，硬是把荒島建成了一個世外桃源，最后終于脫險，返回了歐洲。

·39.5萬字

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苔絲

《苔絲》是哈代的重要代表作之一。小說以女主人公苔絲的遭遇為主線，描述了美麗的詩化形象與周圍陰暗現實的沖突，具體生動地描寫了19世紀末資本主義侵入英國農村之后小農經濟的解體以及個體農民走向貧困和破產的痛苦過程。通過對一個純潔的女子在精神和肉體上所遭受雙重迫害的描寫，對一個女性的豐富深刻的精神世界的揭示，對資本主義社會的法律、宗教、倫理道德、婚姻制度以及資本主義實質等做了大膽而無情的揭露和控訴。

·30.8萬字

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呼嘯山莊

《呼嘯山莊》完美地展現了主人公兩種極端的心理狀態，全文不僅充斥著反對壓迫，以及為了自由而英勇戰斗的精神，而且處處散發出荒誕離奇、緊張刺激的藝術氣息。該書被譽為世界上最撼動人心的“黑色英雄”小說之一，深受廣大讀者的青睞。

·20.8萬字

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獵人筆記

《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集。其首篇特寫《霍里和卡利內奇》初發表于俄國《現代人》雜志1847年首期上。后面的絕大部分篇章也都是陸續發表于同一雜志上。直至1852年，作者將先后刊出的二十一篇特寫匯編在一起，外加一篇未曾發表的新作《兩地主》，以《獵人筆記》為書名，出版了單行本。至1880年，作者又加進了后來創作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》（1872）、《車轱轆響》（1874）、《枯萎了的女人》（1874），共計二十五篇，這便成了作者生前后的定本。今天我們所據以譯出的就是這樣的定本。

·25.1萬字

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我是貓（徐建雄經典全譯本）

《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說以一只貓的視角，觀察并評述身為中學教師的主人苦沙彌和他的朋友們的日常生活，同時穿插了資本家鄰居金田的女兒婚事等事件。小說中的貓語言幽默機智，妙語連珠，作者借其口嘲笑了明治社會知識分子空虛的精神世界，揭露了金田等資產階級及其幫兇的勢利、粗鄙、兇殘的本性。全書構思靈巧，手法夸張，具有鮮明的藝術特色，淋漓盡致地反映了二十世紀初，日本中小資產階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。

·27.8萬字

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巴黎圣母院

《巴黎圣母院》以1482年的法國為背景，以吉普賽姑娘愛斯梅拉達與年輕英俊的衛隊長、道貌岸然的副主教以及畸形、丑陋的敲鐘人之間的關系為主線，熱情嘔歌了吉普賽姑娘與敲鐘人高尚的品格，深刻鞭撻了衛隊長與副主教的虛偽與卑下。小說藝術地再現了法王路易十一統治時期的歷史真相，宮廷與教會如何狼狽為奸壓迫人民，人民怎樣同兩股勢力斗爭。體現了雨果的“美丑對照”的藝術表現原則，它的發表，打破了偽古典主義的桎梏，標志著浪漫主義的徹底勝利。

·33萬字

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圣誕故事集

《圣誕故事集》共有五篇小說：《圣誕頌歌》、《教堂鐘聲》、《爐邊蟋蟀》、《人生的戰斗》、《著魔的人》。這幾篇圣誕故事先后發表于1843年至1848年。在《圣誕故事集》中，狄更斯用引人入勝的藝術手法向窮人和富人進行宣傳，要求改善窮人的“命運”，改造富人的道德品質。從人道主義出發，作家揭露了統治階級的種種罪惡，對無家可歸的失業工人表示深刻的同情，對壓迫者表示了極大的憤怒。

·32.5萬字

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復活

《復活》是托爾斯泰最后一部長篇小說，是作家一生探索和思想的總結，被譽為俄國批判現實主義發展的高峰。小說通過瑪絲洛娃的苦難遭遇和聶赫留朵夫的上訴經過，廣泛而深刻地抨擊了法庭、監獄、官僚機關的腐敗、黑暗，揭露了封建統治階級驕奢淫逸的生活和反動官吏的殘暴昏庸、毫無人性，撕下了官辦教會的偽善面紗，反映了農村的破產和農民的極端貧困，勾畫了一幅已經走到崩潰邊緣的農奴制俄國的社會圖畫。

·36.9萬字

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