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《失控》是一部小說精選集,收錄魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主裘山山近期新創(chuàng)作的中篇小說《失控》《曹德萬出門去找愛情》《加西亞的石頭》《調(diào)整呼吸》《鹵水點(diǎn)豆腐》《聽一個(gè)未亡人講述》等發(fā)表于各大刊物的中短篇小說以及她蜚聲文壇的中篇小說《水天一色》,這些作品題材廣闊,風(fēng)格多樣,關(guān)注現(xiàn)實(shí),展現(xiàn)了一個(gè)作家純熟的創(chuàng)作能力。
裘山山 ·作品集 ·14.5萬字
本書精選了作者近年創(chuàng)作的短篇小說十余篇。短小精悍,意味雋永,展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采,反映當(dāng)下生活,展示人間真情。講述了小人物的悲歡離合,更多的是對(duì)生活無奈和對(duì)小幸福的追求;雖然是風(fēng)平浪靜的敘述,卻感覺有無限的心酸。
鄭武文 ·作品集 ·14.5萬字
《花園中的養(yǎng)蛇人》收錄徐皓峰上世紀(jì)九十年代創(chuàng)作的中短篇小說,這些作品屬于作者的少作,創(chuàng)作期“涵蓋了青春的初始與結(jié)束”。作為美院附中及電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)生,青年徐皓峰汲汲于藝術(shù)之真諦,這些作品里可以瞥見一抹西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的魅影、九十年代原鄉(xiāng)北京的風(fēng)貌人情、青春雀躍馳騁的疆域。所有的單純、稚氣、幻想和想象無不打著童貞的烙印并且不復(fù)重現(xiàn)。正如作者自述:寫作的意義,是猜測(cè)老天別有所圖的運(yùn)作方式,識(shí)別迎面而來事物下的殺機(jī)。
徐皓峰 ·作品集 ·14.5萬字
本書精選21個(gè)短篇。《在中途換飛機(jī)的時(shí)候》和《星期三的紫羅蘭》,筆調(diào)抒情,詩意盎然,臻于長篇小說所難達(dá)到的完美。《戰(zhàn)俘還鄉(xiāng)》和《大師的由來》,行文俏皮,幽默風(fēng)趣。在莫洛亞精致雋永、幽默嘲諷的筆鋒之下,人生與人性的真相盡皆展露無遺。
(法)安德烈·莫洛亞 ·作品集 ·14.5萬字
《凱魯亞克文集:地下人·皮克》包含《地下人》和《皮克》兩部小說以及一篇導(dǎo)言構(gòu)成。《地下人》創(chuàng)作于1953年,1958年出版,講述了他與愛蓮·李之間的跨種族戀愛。《皮克》1971年出版,講述了小男孩皮克在相依為命的祖父去世后,前往紐約投奔哥哥,而后兩人一同巡游美國的故事。安·道格拉斯的長篇導(dǎo)言清晰地勾畫了凱魯亞克的創(chuàng)作生涯及其在文學(xué)以及文化史上的地位,對(duì)普通讀者較難理解凱魯亞克特有的寫作風(fēng)格的成因和接受史,闡釋地尤為詳細(xì)。這篇導(dǎo)言對(duì)讀者是很有益的。
杰克·凱魯亞克 ·作品集 ·14.5萬字
中國女性困境!姚鄂梅代表作,第六屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品!本小說集收錄了作者多年的中長篇小說作品,共四篇。所有作品貫穿了女性的視角,對(duì)話沒有人名,描寫了現(xiàn)代人婚姻感情生活中的困惑。表達(dá)了人們?cè)诔跏嫉囊粋€(gè)熱烈擁抱之后,發(fā)現(xiàn)之后的日子只是程序化的分別,再也沒有了當(dāng)初的熱戀,給人以婚姻是墳?zāi)沟挠^感。抒發(fā)了愛得熱烈的痛,不能離別的傷悲,難以描述的心殤。讓人領(lǐng)悟到生活的壓力和對(duì)生活沒有表現(xiàn)的無力感。使人感覺到生活需要驚喜,不需要淡漠的人生感慨。
姚鄂梅 ·作品集 ·14.5萬字
作為《收獲》文學(xué)雜志主編,程永新是幾十年來中國文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)密切的見證者。本書是他新近完成的小說結(jié)集。同題小說《若只初見》從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā),深深打上了殘酷、激情與灑脫的二十世紀(jì)八九十年代之魂;《風(fēng)的形狀》講述酷熱午后一個(gè)大學(xué)生敲開一座老宅鐵門后的遭遇,蘇童稱敘事者形象“讓人聯(lián)想起青年時(shí)代的程永新自己”。涉及歷史和武林題材的《青城山記》探究意念、夢(mèng)想與人性的關(guān)系;《麻將世界》講述友誼、愛情和杯盤狼藉的生活。《我的清邁,我的鄧麗君》則以感傷情緒與節(jié)制手法,書寫鄧麗君與一個(gè)時(shí)代的關(guān)系。五篇小說題材各異,是作者長期從事文學(xué)工作的體悟和實(shí)踐。
程永新 ·作品集 ·14.5萬字
這是一部短篇小說集,也是一部歷史寓言集。作者押沙龍將歷史、神話、傳說熔煉于作品中,創(chuàng)作了七個(gè)腦洞大開的故事。這些故事有的奇幻,比如開篇從上古時(shí)期講起,流落人間的天人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)孩子,教會(huì)他建立文明的秘密;有的傷感,比如講人牲的逃亡,在保護(hù)愛人和自己茍活之間做出選擇;有的則很荒誕,比如闖入桃花源的軍官發(fā)現(xiàn),原來那里的原住民都只是自己痛苦的回憶……這些故事指向人和權(quán)力的關(guān)系,以及復(fù)雜人性的弱點(diǎn)在這種關(guān)系里的反應(yīng)。比如貪婪、軟弱、冷漠、自私、暴力等等。
押沙龍 ·作品集 ·14.5萬字
每個(gè)人都有自己的故事,每個(gè)她都曾是天使,但她終要告別天使的甜蜜單一,成為豐富多元,一言難盡的她自己。喬葉義無反顧地扎進(jìn)生活的縱深,不斷探索,反復(fù)打量,捕捉人物內(nèi)心世界的潛流,寫出人物精神世界不動(dòng)聲色的沖突與波瀾。人生的逼仄與開闊,人性的碰撞與博弈,在她的筆下緩緩展開。喬葉義無反顧地扎進(jìn)生活的縱深,不斷探索,反復(fù)打量,捕捉人物內(nèi)心世界的潛流,寫出人物精神世界不動(dòng)聲色的沖突與波瀾。人生的逼仄與開闊,人性的碰撞與博弈,在她的筆下緩緩展開。
喬葉 ·作品集 ·14.5萬字
本書是我省著名作家季宇最新創(chuàng)作的中短篇小說集,包括中篇小說《好大事》《一號(hào)特派員》和短篇小說《六賢廟》《金斗街八號(hào)》《假牙》,均曾發(fā)表在《十月》《小說選刊》等國內(nèi)知名文學(xué)期刊。該中短篇小說集故事精彩,且每篇都有各自的風(fēng)格色彩。
季宇 ·作品集 ·14.4萬字
本文是作家趙凝的作品集。包括:千紙鶴;芭蕾心;最后一頁碎片;回聲;話說男人;書這種東西等作品。
趙凝 ·作品集 ·14.4萬字
《破曉時(shí)分》是臺(tái)灣文學(xué)家朱西甯先生的短篇小說集,收錄十三部短篇經(jīng)典,首次在大陸出版。人物從《鐵漿》中的血?dú)庥⑿蹟U(kuò)展至普通市民,北地鄉(xiāng)野傳奇與臺(tái)灣市鎮(zhèn)風(fēng)情相映照,古希臘式悲劇演變?yōu)槠胀ㄈ爽嵓?xì)日常與內(nèi)心戰(zhàn)場(chǎng),呈現(xiàn)更為現(xiàn)代的深邃風(fēng)景。《春去也》寫春日里剿絲師傅的綿綿情思,《白墳》緬懷英雄的隕落,《偷谷賊》悼念正直的衰亡,《也是滋味》寫已婚男子的意識(shí)流遐想。《福成白鐵號(hào)》分別以一家四口人的視角,述說牢籠般滯悶的都市日常與生之疲倦。同名短篇《破曉時(shí)分》改寫自宋代話本小說《錯(cuò)斬崔寧》,直指人與荒謬命運(yùn)之間的糾葛,一幕震懾人心的悲劇,追問“墮落的過程,在我們每個(gè)人身上,是如何開始的?”
朱西甯 ·作品集 ·14.4萬字
故事不僅僅是兩個(gè)古老而迥異的帝國的碰撞,更是老舍寫出的《傲慢與偏見》,中與西、男人與女人、父與子、房客與房東……這種種的沖突歸根到底是人與人之間的隔閡,這幅“漫畫”通過跳進(jìn)跳出的諷刺和荒誕,將一個(gè)過去的老舍帶到了今天,讓老故事講出當(dāng)代人的迷茫和困境。
老舍 ·作品集 ·14.4萬字
《某日的下午茶》為小說家楊小凡近年來中短篇小說的精選集,共收入《尋找花木蘭》《我們無路可返》《梅花引》《一條狗的前世今生》《締結(jié)了就不會(huì)消失》《武松的愛情》等十四部中短篇小說,這些小說近年來均已在各重要的文學(xué)期刊發(fā)表。楊小凡小說的題材十分豐富,涉及當(dāng)代中國各個(gè)階層的生活,作者關(guān)注的是當(dāng)下中國城鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)問題,并在作品中對(duì)社會(huì)場(chǎng)景做出開闊的描繪,以通過作品對(duì)當(dāng)代城鄉(xiāng)生活做深入思考。本書的突出特點(diǎn)在于以現(xiàn)實(shí)主義的筆法捕捉鮮活的中國經(jīng)驗(yàn),并將之轉(zhuǎn)化為小說的藝術(shù)。
楊小凡 ·作品集 ·14.4萬字
該書稿是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的短篇小說集,共7篇,約15萬字。該系列小說的主題為“當(dāng)代女性的困境與苦樂”,涉及的題材包括產(chǎn)后抑郁、與繼父相處、中年喪子等。日常生活里,“雪”與“山”,都是平常而又無法忽視之物,如雪的回憶、如山的隱痛,貫穿著每個(gè)女性的生命記憶。在這本書中截取的幾段生活故事里,都有一個(gè)叫“l(fā)ili”的女性:她們是栗栗、莉莉、儷儷、粒粒……所有女性都是同一個(gè)人,而這種困境是具有普遍性的。作家以沉郁細(xì)膩的筆觸,將貫穿女性一生的切膚之痛寫到了極致。不僅寫出了她所喜愛的、敬畏的、同情的女人們,也寫出了她自己。
張?zhí)煲?/a> ·作品集 ·14.4萬字
該書是“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的短經(jīng)典”從書中的一本,旨在讓讀者一本書讀懂茅獎(jiǎng)作家。該書遴選的是張潔的中篇小說,短篇小說和散文。包括《祖母綠》《一生太長了》等小說,《乘風(fēng)好去》《幫助我寫出第一篇小說的人》等散文。此次再版,增加小說《是的,我聽見了》,增加散文《就此道別》。
張潔 ·作品集 ·14.3萬字
本書收錄契訶夫三大創(chuàng)作時(shí)期的22篇代表作,囊括《變色龍》《小官員之死》《胖子和瘦子》《萬卡》《帶小狗的女士》,以及微型三部曲《套中人》《醋栗》《關(guān)于愛情》等名篇。這些取材于日常生活片段的故事揭露了專制體制、等級(jí)制度、官僚主義等社會(huì)弊端,批判自私、冷漠、貪婪、庸俗、奴性、保守等人性缺陷,表達(dá)了作者對(duì)人性之光的向往。譯者謝周在譯后記中,深入解析契訶夫的三大創(chuàng)作主題和象征——“籬笆、女人和狗”,幫助讀者從更寬廣的維度理解其作品。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·14.3萬字
在弗雷德里克·布朗過世后的幾十年里,陸陸續(xù)續(xù)有各種選集出版。2001年,美國資深科幻迷本·亞洛(BenYalow)編輯了一本《來自這些灰燼:弗雷德里克·布朗科幻短篇全集》(FromTheseAshes:TheCompleteShortSFofFredricBrown),共收入111篇小說。日本的東京創(chuàng)元社以該書為底本,組織翻譯出版了《弗雷德里克·布朗SF短篇全集》,一共4卷,從2019年到2021年陸續(xù)出齊。本書是從《來自這些灰燼》中精選出具有代表性的篇目,希望能讓讀者在最短的時(shí)間里領(lǐng)略弗雷德里克·布朗的精彩構(gòu)思與黑色幽默。《敲門聲》的開頭“地球上的最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房內(nèi)。門外響起敲門聲……”被認(rèn)為是全世界最短的小說之一。《電獸》被科幻大師菲利普·K.迪克(PhilipK.Dick)稱贊為“也許是科幻圈出品過的最意味深長——令人驚訝,但確實(shí)如此——的小說”。《角斗場(chǎng)》是美國科幻劇集《星際迷航:初代》第1季第18集的故事源頭。《最后一名火星人》則是被改編拍攝為電視劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)》第4季第32集。
(美)弗雷德里克·布朗 ·作品集 ·14.3萬字
蕭紅的《生死場(chǎng)》是張福貴主編的《東北流亡文學(xué)史料與研究叢書》作品卷中的一部。《東北流亡文學(xué)史料與研究叢書》是中國首部全面系統(tǒng)整理中國現(xiàn)代時(shí)期東北流亡文學(xué)及研究成果的大型圖書,分為研究卷、史料卷、作品卷,共36冊(cè)。《生死場(chǎng)》共收錄蕭紅的14篇中短篇小說,包括《生死場(chǎng)》《橋》《離去》《曠野的呼喊》《牛車上》等。《生死場(chǎng)》講述了20世紀(jì)20年代至30年代哈爾濱近郊一個(gè)村莊的鄉(xiāng)民“生”與“死”的故事。蕭紅的小說帶有一定的自敘傳色彩,她打破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式,創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體,并以其剛?cè)岵?jì)的語言風(fēng)格、非情節(jié)化的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的寫作視角及詩化風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”小說文體風(fēng)格,在文學(xué)史中獨(dú)樹一幟。
蕭紅 ·作品集 ·14.3萬字
《梅雨前后》是日本唯美派作家永井荷風(fēng)的經(jīng)典小說集,包括《梅雨前后》《散柳窗的晚霞》《背陰之花》《某夜》《羊羹》等小說代表作。歷史小說《散柳窗的晚霞》創(chuàng)作于1913年,原題為《一個(gè)通俗小說家的死》,描寫了江戶時(shí)代通俗小說名家柳亭種彥因?yàn)榻瓚魰r(shí)代天保改革的嚴(yán)厲的文化政策而衰亡的經(jīng)歷。同名中篇小說《梅雨前后》描述了在西風(fēng)東漸下的日本東京鬧市銀座,咖啡館女招待君江從鄉(xiāng)下進(jìn)城的一路墮落的生活,是永井荷風(fēng)創(chuàng)作成熟期的代表作之一,綺麗與復(fù)古成為其獨(dú)樹一幟的唯美風(fēng)格。《背陰之花》體現(xiàn)的也是私娼的心態(tài)。不同于谷崎潤一郎熱衷于通過女性美和官能美來反對(duì)封建倫理道德對(duì)性和愛的壓抑,永井荷風(fēng)更擅長借助描寫世態(tài)風(fēng)俗對(duì)明治維新后日本的表面西化予以嘲諷和批判。永井荷風(fēng)關(guān)注女性群體,尤其是那些掙扎在命運(yùn)泥潭中的下層人物,她們代表著正在慢慢消逝的江戶風(fēng)情。其作品流露出把握當(dāng)下、體會(huì)歡悅的享樂主義思想,同時(shí)也體現(xiàn)了作者在當(dāng)時(shí)日本社會(huì)形勢(shì)下追求真實(shí),用對(duì)江戶風(fēng)情的追悼的獨(dú)有叛逆筆調(diào),來反抗社會(huì)的虛偽;其作品還體現(xiàn)出作者對(duì)當(dāng)時(shí)日本現(xiàn)代化大潮的高度敏感,以文學(xué)針砭時(shí)弊,直面社會(huì)問題,又傳達(dá)了他對(duì)“道德敗壞的深谷也不乏真實(shí)、親切的感情”的堅(jiān)定信念。
永井荷風(fēng) ·作品集 ·14.3萬字
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