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失控

《失控》是一部小說精選集，收錄魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主裘山山近期新創(chuàng)作的中篇小說《失控》《曹德萬出門去找愛情》《加西亞的石頭》《調(diào)整呼吸》《鹵水點(diǎn)豆腐》《聽一個(gè)未亡人講述》等發(fā)表于各大刊物的中短篇小說以及她蜚聲文壇的中篇小說《水天一色》，這些作品題材廣闊，風(fēng)格多樣，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)了一個(gè)作家純熟的創(chuàng)作能力。

·14.5萬字

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滿庭芳

本書精選了作者近年創(chuàng)作的短篇小說十余篇。短小精悍，意味雋永，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)采，反映當(dāng)下生活，展示人間真情。講述了小人物的悲歡離合，更多的是對(duì)生活無奈和對(duì)小幸福的追求；雖然是風(fēng)平浪靜的敘述，卻感覺有無限的心酸。

·14.5萬字

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花園中的養(yǎng)蛇人

《花園中的養(yǎng)蛇人》收錄徐皓峰上世紀(jì)九十年代創(chuàng)作的中短篇小說，這些作品屬于作者的少作，創(chuàng)作期“涵蓋了青春的初始與結(jié)束”。作為美院附中及電影學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)生，青年徐皓峰汲汲于藝術(shù)之真諦，這些作品里可以瞥見一抹西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)的魅影、九十年代原鄉(xiāng)北京的風(fēng)貌人情、青春雀躍馳騁的疆域。所有的單純、稚氣、幻想和想象無不打著童貞的烙印并且不復(fù)重現(xiàn)。正如作者自述：寫作的意義，是猜測(cè)老天別有所圖的運(yùn)作方式，識(shí)別迎面而來事物下的殺機(jī)。

·14.5萬字

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栗樹下的晚餐

本書精選21個(gè)短篇。《在中途換飛機(jī)的時(shí)候》和《星期三的紫羅蘭》，筆調(diào)抒情，詩意盎然，臻于長(zhǎng)篇小說所難達(dá)到的完美。《戰(zhàn)俘還鄉(xiāng)》和《大師的由來》，行文俏皮，幽默風(fēng)趣。在莫洛亞精致雋永、幽默嘲諷的筆鋒之下，人生與人性的真相盡皆展露無遺。

·14.5萬字

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地下人·皮克

《凱魯亞克文集：地下人·皮克》包含《地下人》和《皮克》兩部小說以及一篇導(dǎo)言構(gòu)成。《地下人》創(chuàng)作于1953年，1958年出版，講述了他與愛蓮·李之間的跨種族戀愛。《皮克》1971年出版，講述了小男孩皮克在相依為命的祖父去世后，前往紐約投奔哥哥，而后兩人一同巡游美國的故事。安·道格拉斯的長(zhǎng)篇導(dǎo)言清晰地勾畫了凱魯亞克的創(chuàng)作生涯及其在文學(xué)以及文化史上的地位，對(duì)普通讀者較難理解凱魯亞克特有的寫作風(fēng)格的成因和接受史，闡釋地尤為詳細(xì)。這篇導(dǎo)言對(duì)讀者是很有益的。

·14.5萬字

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兩棵花椒樹

中國女性困境！姚鄂梅代表作，第六屆汪曾祺文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品！本小說集收錄了作者多年的中長(zhǎng)篇小說作品，共四篇。所有作品貫穿了女性的視角，對(duì)話沒有人名，描寫了現(xiàn)代人婚姻感情生活中的困惑。表達(dá)了人們?cè)诔跏嫉囊粋€(gè)熱烈擁抱之后，發(fā)現(xiàn)之后的日子只是程序化的分別，再也沒有了當(dāng)初的熱戀，給人以婚姻是墳?zāi)沟挠^感。抒發(fā)了愛得熱烈的痛，不能離別的傷悲，難以描述的心殤。讓人領(lǐng)悟到生活的壓力和對(duì)生活沒有表現(xiàn)的無力感。使人感覺到生活需要驚喜，不需要淡漠的人生感慨。

·14.5萬字

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若只初見

作為《收獲》文學(xué)雜志主編，程永新是幾十年來中國文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)密切的見證者。本書是他新近完成的小說結(jié)集。同題小說《若只初見》從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，深深打上了殘酷、激情與灑脫的二十世紀(jì)八九十年代之魂；《風(fēng)的形狀》講述酷熱午后一個(gè)大學(xué)生敲開一座老宅鐵門后的遭遇，蘇童稱敘事者形象“讓人聯(lián)想起青年時(shí)代的程永新自己”。涉及歷史和武林題材的《青城山記》探究意念、夢(mèng)想與人性的關(guān)系；《麻將世界》講述友誼、愛情和杯盤狼藉的生活。《我的清邁，我的鄧麗君》則以感傷情緒與節(jié)制手法，書寫鄧麗君與一個(gè)時(shí)代的關(guān)系。五篇小說題材各異，是作者長(zhǎng)期從事文學(xué)工作的體悟和實(shí)踐。

·14.5萬字

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鹿隱之野

這是一部短篇小說集，也是一部歷史寓言集。作者押沙龍將歷史、神話、傳說熔煉于作品中，創(chuàng)作了七個(gè)腦洞大開的故事。這些故事有的奇幻，比如開篇從上古時(shí)期講起，流落人間的天人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)孩子，教會(huì)他建立文明的秘密；有的傷感，比如講人牲的逃亡，在保護(hù)愛人和自己茍活之間做出選擇；有的則很荒誕，比如闖入桃花源的軍官發(fā)現(xiàn)，原來那里的原住民都只是自己痛苦的回憶……這些故事指向人和權(quán)力的關(guān)系，以及復(fù)雜人性的弱點(diǎn)在這種關(guān)系里的反應(yīng)。比如貪婪、軟弱、冷漠、自私、暴力等等。

·14.5萬字

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她曾是天使

每個(gè)人都有自己的故事，每個(gè)她都曾是天使，但她終要告別天使的甜蜜單一，成為豐富多元，一言難盡的她自己。喬葉義無反顧地扎進(jìn)生活的縱深，不斷探索，反復(fù)打量，捕捉人物內(nèi)心世界的潛流，寫出人物精神世界不動(dòng)聲色的沖突與波瀾。人生的逼仄與開闊，人性的碰撞與博弈，在她的筆下緩緩展開。喬葉義無反顧地扎進(jìn)生活的縱深，不斷探索，反復(fù)打量，捕捉人物內(nèi)心世界的潛流，寫出人物精神世界不動(dòng)聲色的沖突與波瀾。人生的逼仄與開闊，人性的碰撞與博弈，在她的筆下緩緩展開。

·14.5萬字

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金斗街八號(hào)

本書是我省著名作家季宇最新創(chuàng)作的中短篇小說集，包括中篇小說《好大事》《一號(hào)特派員》和短篇小說《六賢廟》《金斗街八號(hào)》《假牙》，均曾發(fā)表在《十月》《小說選刊》等國內(nèi)知名文學(xué)期刊。該中短篇小說集故事精彩，且每篇都有各自的風(fēng)格色彩。

·14.4萬字

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情人節(jié)的舞會(huì)

本文是作家趙凝的作品集。包括：千紙鶴；芭蕾心；最后一頁碎片；回聲；話說男人；書這種東西等作品。

·14.4萬字

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破曉時(shí)分

《破曉時(shí)分》是臺(tái)灣文學(xué)家朱西甯先生的短篇小說集，收錄十三部短篇經(jīng)典，首次在大陸出版。人物從《鐵漿》中的血?dú)庥⑿蹟U(kuò)展至普通市民，北地鄉(xiāng)野傳奇與臺(tái)灣市鎮(zhèn)風(fēng)情相映照，古希臘式悲劇演變?yōu)槠胀ㄈ爽嵓?xì)日常與內(nèi)心戰(zhàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)更為現(xiàn)代的深邃風(fēng)景。《春去也》寫春日里剿絲師傅的綿綿情思，《白墳》緬懷英雄的隕落，《偷谷賊》悼念正直的衰亡，《也是滋味》寫已婚男子的意識(shí)流遐想。《福成白鐵號(hào)》分別以一家四口人的視角，述說牢籠般滯悶的都市日常與生之疲倦。同名短篇《破曉時(shí)分》改寫自宋代話本小說《錯(cuò)斬崔寧》，直指人與荒謬命運(yùn)之間的糾葛，一幕震懾人心的悲劇，追問“墮落的過程，在我們每個(gè)人身上，是如何開始的？”

·14.4萬字

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二馬

故事不僅僅是兩個(gè)古老而迥異的帝國的碰撞，更是老舍寫出的《傲慢與偏見》，中與西、男人與女人、父與子、房客與房東……這種種的沖突歸根到底是人與人之間的隔閡，這幅“漫畫”通過跳進(jìn)跳出的諷刺和荒誕，將一個(gè)過去的老舍帶到了今天，讓老故事講出當(dāng)代人的迷茫和困境。

·14.4萬字

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某日的下午茶

《某日的下午茶》為小說家楊小凡近年來中短篇小說的精選集，共收入《尋找花木蘭》《我們無路可返》《梅花引》《一條狗的前世今生》《締結(jié)了就不會(huì)消失》《武松的愛情》等十四部中短篇小說，這些小說近年來均已在各重要的文學(xué)期刊發(fā)表。楊小凡小說的題材十分豐富，涉及當(dāng)代中國各個(gè)階層的生活，作者關(guān)注的是當(dāng)下中國城鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)問題，并在作品中對(duì)社會(huì)場(chǎng)景做出開闊的描繪，以通過作品對(duì)當(dāng)代城鄉(xiāng)生活做深入思考。本書的突出特點(diǎn)在于以現(xiàn)實(shí)主義的筆法捕捉鮮活的中國經(jīng)驗(yàn)，并將之轉(zhuǎn)化為小說的藝術(shù)。

·14.4萬字

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如雪如山

該書稿是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的短篇小說集，共7篇，約15萬字。該系列小說的主題為“當(dāng)代女性的困境與苦樂”，涉及的題材包括產(chǎn)后抑郁、與繼父相處、中年喪子等。日常生活里，“雪”與“山”，都是平常而又無法忽視之物，如雪的回憶、如山的隱痛，貫穿著每個(gè)女性的生命記憶。在這本書中截取的幾段生活故事里，都有一個(gè)叫“l(fā)ili”的女性：她們是栗栗、莉莉、儷儷、粒粒……所有女性都是同一個(gè)人，而這種困境是具有普遍性的。作家以沉郁細(xì)膩的筆觸，將貫穿女性一生的切膚之痛寫到了極致。不僅寫出了她所喜愛的、敬畏的、同情的女人們，也寫出了她自己。

·14.4萬字

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我那風(fēng)姿綽約的夜晚（茅獎(jiǎng)短經(jīng)典）

該書是“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的短經(jīng)典”從書中的一本，旨在讓讀者一本書讀懂茅獎(jiǎng)作家。該書遴選的是張潔的中篇小說，短篇小說和散文。包括《祖母綠》《一生太長(zhǎng)了》等小說，《乘風(fēng)好去》《幫助我寫出第一篇小說的人》等散文。此次再版，增加小說《是的，我聽見了》，增加散文《就此道別》。

·14.3萬字

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契訶夫短篇小說精選

本書收錄契訶夫三大創(chuàng)作時(shí)期的22篇代表作，囊括《變色龍》《小官員之死》《胖子和瘦子》《萬卡》《帶小狗的女士》，以及微型三部曲《套中人》《醋栗》《關(guān)于愛情》等名篇。這些取材于日常生活片段的故事揭露了專制體制、等級(jí)制度、官僚主義等社會(huì)弊端，批判自私、冷漠、貪婪、庸俗、奴性、保守等人性缺陷，表達(dá)了作者對(duì)人性之光的向往。譯者謝周在譯后記中，深入解析契訶夫的三大創(chuàng)作主題和象征——“籬笆、女人和狗”，幫助讀者從更寬廣的維度理解其作品。

·14.3萬字

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宇宙無事發(fā)生：弗雷德里克·布朗短篇杰作選

在弗雷德里克·布朗過世后的幾十年里，陸陸續(xù)續(xù)有各種選集出版。2001年，美國資深科幻迷本·亞洛（BenYalow）編輯了一本《來自這些灰燼：弗雷德里克·布朗科幻短篇全集》（FromTheseAshes：TheCompleteShortSFofFredricBrown），共收入111篇小說。日本的東京創(chuàng)元社以該書為底本，組織翻譯出版了《弗雷德里克·布朗SF短篇全集》，一共4卷，從2019年到2021年陸續(xù)出齊。本書是從《來自這些灰燼》中精選出具有代表性的篇目，希望能讓讀者在最短的時(shí)間里領(lǐng)略弗雷德里克·布朗的精彩構(gòu)思與黑色幽默。《敲門聲》的開頭“地球上的最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房?jī)?nèi)。門外響起敲門聲……”被認(rèn)為是全世界最短的小說之一。《電獸》被科幻大師菲利普·K.迪克（PhilipK.Dick）稱贊為“也許是科幻圈出品過的最意味深長(zhǎng)——令人驚訝，但確實(shí)如此——的小說”。《角斗場(chǎng)》是美國科幻劇集《星際迷航：初代》第1季第18集的故事源頭。《最后一名火星人》則是被改編拍攝為電視劇集《希區(qū)柯克劇場(chǎng)》第4季第32集。

·14.3萬字

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東北流亡文學(xué)史料與研究叢書·生死場(chǎng)

蕭紅的《生死場(chǎng)》是張福貴主編的《東北流亡文學(xué)史料與研究叢書》作品卷中的一部。《東北流亡文學(xué)史料與研究叢書》是中國首部全面系統(tǒng)整理中國現(xiàn)代時(shí)期東北流亡文學(xué)及研究成果的大型圖書，分為研究卷、史料卷、作品卷，共36冊(cè)。《生死場(chǎng)》共收錄蕭紅的14篇中短篇小說，包括《生死場(chǎng)》《橋》《離去》《曠野的呼喊》《牛車上》等。《生死場(chǎng)》講述了20世紀(jì)20年代至30年代哈爾濱近郊一個(gè)村莊的鄉(xiāng)民“生”與“死”的故事。蕭紅的小說帶有一定的自敘傳色彩，她打破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式，創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩之間的邊緣文體，并以其剛?cè)岵?jì)的語言風(fēng)格、非情節(jié)化的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的寫作視角及詩化風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”小說文體風(fēng)格，在文學(xué)史中獨(dú)樹一幟。

·14.3萬字

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梅雨前后

《梅雨前后》是日本唯美派作家永井荷風(fēng)的經(jīng)典小說集，包括《梅雨前后》《散柳窗的晚霞》《背陰之花》《某夜》《羊羹》等小說代表作。歷史小說《散柳窗的晚霞》創(chuàng)作于1913年，原題為《一個(gè)通俗小說家的死》，描寫了江戶時(shí)代通俗小說名家柳亭種彥因?yàn)榻瓚魰r(shí)代天保改革的嚴(yán)厲的文化政策而衰亡的經(jīng)歷。同名中篇小說《梅雨前后》描述了在西風(fēng)東漸下的日本東京鬧市銀座，咖啡館女招待君江從鄉(xiāng)下進(jìn)城的一路墮落的生活，是永井荷風(fēng)創(chuàng)作成熟期的代表作之一，綺麗與復(fù)古成為其獨(dú)樹一幟的唯美風(fēng)格。《背陰之花》體現(xiàn)的也是私娼的心態(tài)。不同于谷崎潤(rùn)一郎熱衷于通過女性美和官能美來反對(duì)封建倫理道德對(duì)性和愛的壓抑，永井荷風(fēng)更擅長(zhǎng)借助描寫世態(tài)風(fēng)俗對(duì)明治維新后日本的表面西化予以嘲諷和批判。永井荷風(fēng)關(guān)注女性群體，尤其是那些掙扎在命運(yùn)泥潭中的下層人物，她們代表著正在慢慢消逝的江戶風(fēng)情。其作品流露出把握當(dāng)下、體會(huì)歡悅的享樂主義思想，同時(shí)也體現(xiàn)了作者在當(dāng)時(shí)日本社會(huì)形勢(shì)下追求真實(shí)，用對(duì)江戶風(fēng)情的追悼的獨(dú)有叛逆筆調(diào)，來反抗社會(huì)的虛偽；其作品還體現(xiàn)出作者對(duì)當(dāng)時(shí)日本現(xiàn)代化大潮的高度敏感，以文學(xué)針砭時(shí)弊，直面社會(huì)問題，又傳達(dá)了他對(duì)“道德敗壞的深谷也不乏真實(shí)、親切的感情”的堅(jiān)定信念。

·14.3萬字

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