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珠穆朗瑪峰上的魔方

T166次列車經過唐古拉山口，海拔飆升到5000米以上，車廂內緊急供氧。我看了一眼手表，凌晨兩點半了。等飛馳的列車把一排街燈撂在身后，老太太趴在座位上睡著了。我搜刮腦海里拼魔方的所有公式，我甚至用手機在網上找了各種拼魔方圖解。

安卡的故事

一位飽經滄桑的老婦人走進了一所中學的課堂，她的名字叫作安卡。七十年前，她是一個無憂無慮的十二歲女孩，和父母、弟弟、朋友幸福地生活在羅馬尼亞的寧靜小鎮，渾然不知外面的世界已經天翻地覆。直到納粹的鐵蹄踏破了她的家園……地獄般的景象一次次展現在十二歲的安卡眼中，充滿體液和尸臭的牲畜車，槍淋彈雨下血紅的地獄，充斥著陣陣惡臭的死亡集中營。從羅馬尼亞到波蘭的布加勒斯特，再到臭名昭著的奧斯維辛，十二歲的安卡，幼小的弟弟尼古拉，還有九歲的猶太女孩伊洛，在尋找親人的道路上相依為命，弱小而又勇敢，正直而又無知，如同一曲殘酷的童話，而等待著她們的，會是怎樣的結局呢？

·11.1萬字

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失蹤者

每一個在異鄉漂泊的人，都要讀一讀《失蹤者》，去活成自己想要的樣子！卡夫卡用一個卓別林式的喜劇故事，再次出色塑造了一位被社會放逐的主人公，揭示了永恒的人生困境。西方現代主義文學先驅卡夫卡未完遺作，“孤獨三部曲”之一。讀客經典文庫《失蹤者》六大必入理由：1.以1983年校勘本為底本，還原刪減內容和未完殘稿，真實呈現卡夫卡作品原貌！2.收錄中國臺北藝術節總監耿一偉專業導讀！3.收錄托馬斯·曼之子克勞斯·曼前言！4.收錄校勘本編者紐斯特·席倫邁編后記！5.收錄卡夫卡好友馬克斯·布羅德后記！收錄卡夫卡年表及珍貴照片！《失蹤者》是卡夫卡進入創作旺盛期后寫的第一部長篇小說，像黑白紀錄片的鏡頭，冷靜又忠實地表現著那些真實而又久遠的故事。主人公卡爾是個善良又普通的青年，出生在布拉格一個富有家庭，十六歲時被家中女仆引誘致其懷孕，被父親逐去了美國。在美國，舅舅幫助卡爾進入上流社會，但在那個資本尤為狂亂的年代，卡爾經歷種種窘境，人生每況愈下……

·17萬字

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阿爾特米奧·克羅斯之死

墨西哥版《公民凱恩》，墨西哥當代歷史的x光片，拉開“拉美文學爆炸”序幕的里程碑之作。1959年4月，墨西哥報業大亨阿爾特米奧從埃莫西略市出差回來后，突然暈倒在自己的辦公室。當他再次醒來時，發現自己正躺在豪宅病榻上等待著死亡。寡廉鮮恥的人生回憶和正在腐爛的身體是他僅剩的東西。守著病榻的妻女并不關心他的死活，只想得到遺囑。神志恍惚的阿爾特米奧任由思緒穿梭于現在和過去，沉淪于想象與夢魘，生命中一個個重要時刻在腦海中浮現。

·20萬字

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呼蘭河傳

《呼蘭河傳》是蕭紅最后一部作品，在孤單寂寞之際，想到了家鄉，想到了呼蘭河畔那個墨跡斑駁的黃金時代——她的童年。她用最稚拙和樸實的語言，娓娓道來，節奏徐緩，卻又內蘊深藏，渾樸醇厚，讀來蕩氣回腸，充滿滄桑感。具有獨特而鮮明的個人風格。

·9.7萬字

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第一次世界大戰簡史

第一次世界大戰被認為是所有戰爭的終結，因此得名“GreatWar”。從德國的視角看，第一次世界大戰是個糟糕的開始。計劃本是抵御法國和俄國，而主要目標就是幫助奧匈帝國對付塞爾維亞。第一次世界大戰喪生的人數不計其數。

·1.5萬字

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澳洲鸚鵡的那些事兒

一只頤指氣使的小黃澳洲鸚鵡名喚蜜糖弗蘭克林，一個女人因為它而接觸到了鸚鵡的世界，講述了他們之間的有愛故事。

·7.1萬字

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貓城記

《貓城記》是老舍先生寫于1932年的一部長篇小說，不同于他以往創作的語言風格幽默的“京味小說”，《貓城記》講述了一個帶有科幻色彩的諷喻故事：“我”乘坐飛機墜毀在火星上的一個“貓國”中，被生活在這里的“貓人”抓住，貓人們荒唐無度的生活、混亂丑惡的社會亂象令“我”絕望；貓國的種種制度從根本上就已腐敗，而外國軍隊的入侵更加速了貓國的崩潰，“我”目睹了貓人的滅亡，最終回到地球……這個故事以黑色幽默的手法諷喻民國世相，在某種程度上具有超越時代的意義，在老舍的眾多小說作品中別具一格，同時也被外國讀者所歡迎，有英、法、德、俄、日等多國譯本，是具有國際影響力的中國原創小說之一。

·14.1萬字

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蘭貝斯的麗莎（毛姆文集）

《蘭貝斯的麗莎》是毛姆長篇小說的處女作和成名作。一八九二年十月三日，十八歲的毛姆成為倫敦圣托馬斯醫院醫學院的一名學生，為期五年的學醫生涯，不僅使他有機會了解到底層人民的生活狀況，而且使他學會用解剖刀一樣冷峻、犀利的目光來剖視人生和社會。他的第一部小說《蘭貝斯的麗莎》，即根據他作為見習醫生在貧民區為產婦接生時的見聞用自然主義手法寫成。它描寫的是貧民窟的一個與寡母相依為命的漂亮姑娘麗莎短促的一生和悲劇性的死亡，通過一個勞工階層的通奸故事真切地反映出世紀之交勞工階層的倫敦人的日常生活。真實、大膽，又富含同情的幽默。

·6.4萬字

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智血

出生于鄉村牧師家庭的主人公黑茲爾一直希望長大后成為一名牧師，然而，從戰場回來的他在信仰上發生了極大動搖，并試圖宣揚沒有耶穌的信仰，但卻受到了假先知的利用。從此走上了一條精神幻滅，沒有依托的人生之路。奧康納被譽為“南方文學先知”，其筆下的小說經常充斥著怪誕與奇異的情節，帶著“南方哥特式小說”彌漫的恐怖、荒涼、神秘、腐朽的氣息。帶給讀者強烈的感官刺激和精神震撼。本書作為奧康納的代表作，更能夠據此探究其獨特的寫作筆觸與技法。

·8.6萬字

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川端康成名作名譯系列：古都

“也許凡人都是棄兒，因為出生仿佛就是上帝把你遺棄到這個人世間來。”織錦商人女兒千重子偶然遇見與自己容貌酷似的山村女孩苗子，揭開了孿生姐妹一段悲歡離合的經歷。善良純潔的情感、人世的寂寥，在京都古雅的背景下盡顯風雅、物哀之美。

·15.4萬字

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企鵝的憂郁

動物園缺錢養不起企鵝了，開放民眾認養。領養日那天，維克托把企鵝米沙帶回家，米沙不僅有先天性心臟病，還有憂郁癥。維克托夢想成為作家，但始終寫不出成形的作品。為了養活自己和米沙，他接受了一份奇怪的工作，給報社撰寫政商名流的訃聞，報酬優渥，奇怪的是需要在生前寫好。維克托雖成不了真正的作家……生活似乎逐漸好轉。漸漸地，他發現這份工作一點都不單純，甚至非常危險。隨著彷佛預知死亡的訃聞陸續刊登，短暫的幸福化為困惑與慌張，維克托發現自己也成了訃聞的主角。殺手在哪？誰又是主謀者？死亡的陰影一步一步籠罩，為了保護米沙和索尼婭，他需要做出一些妥協和犧牲。

·10.2萬字

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兩生花

傳說有一種叫“兩生花”的植物，扎根泥土或漂零水中。她們并蒂而生，其中一朵注定先行凋零，而另一朵背負著兩份生命的渴望，迎風綻放。辛酸著、快樂著的北漂一族，在痛苦和快樂的夾縫中生生不息……

·11.9萬字

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惜別

《惜別》是太宰治以在仙臺醫專求學時的魯迅為原型創作的小說。創作這部作品之前，太宰治親自前往仙臺醫專考察，花了很長時間搜集材料，考量小說的架構，用太宰治的話說，他“只想以一種潔凈、獨立、友善的態度，來正確地描摹那位年輕的周樹人先生”；因而，在書中，讀者可以看到魯迅成為魯迅之前的生活、學習經歷及思想變化，書中的周樹人，亦因太宰治將自己的情感代入其中，而成為“太宰治式的魯迅”形象。同時收錄《之意圖》《眉山》《雪夜故事》《櫻桃》《香魚千金》等5篇中短篇小說。無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰的作品總擁有著一種不可思議的魔力，在今后很長一段時間里，太宰筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。――奧野健男想要在人的世界里好好地活下去，那種不能實現的焦慮以及想要認認真真活著的渴望才是他的本質。――日本明治大學教授齊藤孝太宰治的作品分為二個人格，一方面有帶著自身經歷主人公的掙扎；另一方面是坦然描述著血的事實。正因如此，

·8.9萬字

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古今譚概（四）

本書是一部中國古代的笑話集，也是一部幽默小品集，共分36部。作者馮夢龍從歷代正史及野史筆記中搜集了大量可笑和有趣的故事，揭露社會丑惡現象及各種怪態、病態，既可使讀者消遣自娛，也可以益智自警，是一部很具啟發意義的讀物。內容大多是歷代的典故，如著名的“州官放火”等。

·5.3萬字

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刺青（谷崎潤一郎作品系列）

“異端者”谷崎潤一郎惡魔主義時期高峰之作，荒謬人生中的真摯掙扎，通向自我之路的一條幽徑。谷崎潤一郎是日本唯美派文學大師，日本近代文學的代表作家之一，1958年三島由紀夫以《食蓼之蟲》等作品推薦谷崎潤一郎候選諾貝爾獎。本書收錄了谷崎潤一郎早期的八部代表作品：《刺青》《麒麟》《少年》《惡魔》《惡魔（續）》《異端者的悲哀》《襤褸之光》，創作于1910年至1918年間，這些早期作品為他贏得了“惡魔主義者”之稱，受到永井荷風的大力推崇：“谷崎潤一郎完全具備現代作家群中任何人都沒有的特別的素質和技能。”

·10.5萬字

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動物農場（譯文名著精選）

喬治·奧威爾（1903—1950）是英國偉大的人道主義作家、新聞記者和社會評論家，著名的英語文體家。《動物農場》是奧威爾最優秀的作品之一，是一則入骨三分的反烏托邦的政治諷喻寓言。農場的一群動物成功地進行了一場“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農場，建立起一個平等的動物社會。然而，動物領袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實，成為比人類東家更加獨裁和極權的統治者。“多一個人看奧威爾，就多了一分自由的保障”，有評論家如是說。

·5.9萬字

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洛城花落

生活很累，婚姻很貴，我們卻不能不相愛……結婚是因為相愛，離婚呢？著名作家周大新用“擬紀實”的手法，用四次庭審的忠實記錄，講述一段婚姻可能面對的大大小小的問題。在“審判婚姻”的外表下，作家書寫“理性婚姻指南”，更書寫“愛的幸福提示”。婚姻像花，生活是土，我們時刻需要的，是愛的耐心澆灌……

·17.4萬字

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文字生涯

這是一本作者以敘述自己童年生活為主的小說，同時又是作者的自我剖析和自我批判。通過這些貌似平凡、瑣細的小故事，可以看出作者的存在主義思想的胚芽和他的學說的出發點。總之，這既是一部令人興味盎然、可以給人以美的享受的文學作品，又是了解薩特其人所不可缺少的第一手資料。

·12萬字

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我們家

本書是顏歌正在寫作的“平樂鎮三部曲”的第二部。主人公段逸興（即敘事者“我”）從未在小說里出現過，也未曾推動過故事的進展。作者以這位瘋女兒的天真無邪之聲，講述了家中，尤其是爸爸——平樂鎮春娟豆瓣廠廠長薛勝強——籌備奶奶八十歲壽宴的經過。天各一方的家人回到鎮上，激起宿怨與苦樂參半的回憶，隨著壽宴臨近，新舊秘密浮出水面，像算準了時辰的炸彈，一股腦地爆開。滑稽、生動、肆意、潑辣，一段段蒙太奇的交疊下，過往與現在不露痕跡地交織，仿佛一幅活色生香的川西小鎮風俗畫，又像一場突入四川方言的語詞歷險。

·13.5萬字

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