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《動(dòng)物農(nóng)場》是奧威爾最優(yōu)秀的作品之一，是一則入木三分的反烏托的政治諷喻寓言。農(nóng)場的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。
喬治·奧威爾 ·外國小說 ·5.8萬字
風(fēng)景如畫的倫敦郊野，五個(gè)陌生人一道趕去救助一起熱氣球事故，但或許只是一瞬間的猶疑、自私，一個(gè)大活人就在眼前殞命。生命的脆弱易逝點(diǎn)燃了主人公瘋狂而執(zhí)著的愛，由此也導(dǎo)致了另兩人的世界徹底混亂失序。創(chuàng)作步入成熟、漸入佳境的麥克尤恩在本書中通過對一場精神危機(jī)、一種精神疾患的細(xì)致展現(xiàn)，嚴(yán)肅而又深刻地探討了人類的情緒、情感、意識乃至人性本身的無限可能以及脆弱無依。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·16.1萬字
二戰(zhàn)后，年輕的英國電子工程師倫納德被派往德國參與英美合作的情報(bào)工程。戰(zhàn)后的柏林，滿目瘡痍，善良單純的倫納德卻在這里邂逅了美麗溫柔的德國女子瑪麗亞，從而卷入了一個(gè)充滿愛與性的狂亂世界，色授魂與，不可自拔。正當(dāng)兩人難舍難分之際，一次意外謀殺，終使兩人擦肩而過，抱憾終生。這是一段冷戰(zhàn)時(shí)期的羅曼史，一場二戰(zhàn)之后的間諜戰(zhàn)，一部驚悚的犯罪心理小說……一如既往，麥克尤恩把愛情、戰(zhàn)爭、懸疑、犯罪、性，以及黑色幽默等種種元素糅合得天衣無縫，他的筆下展現(xiàn)的是一個(gè)蕭索絕望的柏林城，在這里，純潔無辜之人無處容身，恐懼寒冷處處籠罩著他們，直至走向無盡的黑夜。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·18.6萬字
《星期六》的故事發(fā)生于2003年2月15日，星期六。故事的主人公亨利·貝羅安是位成功人士——知名神經(jīng)外科醫(yī)生，與某報(bào)紙律師的婚姻很愉快，與正長大成人的子女關(guān)系融洽。不過，他所處世界的態(tài)勢卻令其憂心不已——伊拉克戰(zhàn)爭在迫近，普遍的灰暗和悲觀情愫正從紐約、華盛頓彌漫開來……星期六的早晨，貝羅安穿過塞滿倫敦街道的成千上萬正在舉行反戰(zhàn)游行的隊(duì)伍，趕去和麻醉師打壁球。在一場小事故中，他與一個(gè)叫巴克斯特的暴徒發(fā)生了小摩擦。貝羅安憑借職業(yè)敏感，看出來這個(gè)家伙腦子有故障——自己遇到了精神病人。他想盡快擺脫巴克斯特，卻不知星期六的麻煩由此開始，一發(fā)不可收拾……
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·18.9萬字
《水泥花園》是麥克尤恩的兩部“小型杰作”之一，最受好評的代表作之一。這個(gè)由一個(gè)正值青春叛逆期的十五歲少年講述的故事，以世俗的眼光看來確有些聳人聽聞。父母的相繼離世，使四個(gè)孩子——朱莉、杰克、蘇和湯姆在廣闊的天地里如同囚徒般被困在水泥花園中，仿若孤島上的幸存者。他們在與世隔絕的世界里詮釋著父母、兄妹、兒女間的常規(guī)倫理，以及超越倫常、驚世駭俗卻又合乎情理的故事。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·7.6萬字
《在切瑟爾海灘上》的故事設(shè)置在微妙的六十年代初，嬉皮士剛開始學(xué)習(xí)放蕩，傳統(tǒng)派依然堅(jiān)挺，“根本不可能對性事困擾說長道短的年代”尚未落幕。愛德華和弗洛倫斯的蜜月晚餐忐忑、緊張、充滿誤解。初夜的那場愛，終是沒有做成。一整本細(xì)膩如絲的詞句囊括了性和愛，卻分裂在各自的肉體和內(nèi)心，在這本書的世界里，他和她永遠(yuǎn)無法合二為一。麥克尤恩通過性愛觀念這個(gè)獨(dú)特視角回顧青蔥歲月的溫情小品，細(xì)膩溫婉卻勁道十足，牽惹情思又回味悠長。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·8.1萬字
這是麥克尤恩寫給孩子的第一本書，講的是一個(gè)十歲的小男孩彼得所做的白日夢。通過七個(gè)精心關(guān)聯(lián)的片段，長大成人的彼得揭開了他童年神秘的旅行、變形和冒險(xiǎn)經(jīng)歷?；钤趬艋煤同F(xiàn)實(shí)之間，彼得體驗(yàn)到了前所未有的變形記……在英美兩國，《夢想家彼得》是以帶插圖的童書形式出版，而在許多別的國家，是以較為嚴(yán)肅的供成年人閱讀的形式出版。麥克尤恩又一次展現(xiàn)了他無窮無盡的想象力——一本為成年人寫的兒童作品誕生了。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·4.8萬字
《追日》是麥克尤恩近年來野心最大也最受爭議的小說。年輕時(shí)拿過諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)、此后卻漸漸淪為學(xué)術(shù)花瓶的理論物理學(xué)家邁克爾·別爾德在步入暮年時(shí)遭遇家變：第五任太太紅杏出墻，與家里的裝修工公然偷情。別爾德萬萬沒有想到事情會(huì)鬧到不可收拾的局面——在一個(gè)典型的“麥克尤恩式瞬間”，桃色轉(zhuǎn)成血色，偷人變成殺人，故事進(jìn)而急轉(zhuǎn)直下，既驚悚又合理地盤活了別爾德本來大勢已去的人生棋局。那久違的“拯救地球”的理想之光，居然通過一場既偶然又卑劣的陰謀，再度照進(jìn)了他心靈的暗室——于是，好的，壞的，陰差陽錯(cuò)的，啼笑皆非的，都被迫在讀者眼前曝光……
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·19.7萬字
麥克尤恩在這部長篇小說中描繪了一種兇狠而神秘的“動(dòng)物”，它比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，覬覦著奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬著改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖顛倒善與惡的本質(zhì)——典型的麥?zhǔn)虾谏?，在幽靈黑犬作祟的舞臺，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則有關(guān)我們時(shí)代的驚悚寓言。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·10.1萬字
《阿姆斯特丹》是1998年布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一部無比精妙的麥克尤恩名作。兩個(gè)好朋友相遇在一場葬禮上，他們曾經(jīng)共同擁有過這個(gè)死去的女人。兩人無法想象這個(gè)充滿魅力的女人生前還會(huì)與另兩個(gè)保守、庸俗的達(dá)官顯貴發(fā)生瓜葛。他們對她死前遭受的痛苦深感痛惜，于是達(dá)成協(xié)議：如果一方不能有尊嚴(yán)地活下去，另一方可以隨時(shí)結(jié)束他的生命。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·9.7萬字
像麥克尤恩近年來的其他小說一樣，《甜牙》也是那種情節(jié)與其所處的時(shí)代咬合得格外緊密的作品。作為五處中惟一熱衷于讀小說的“女文青”，而且“碰巧”長著仿佛直接從小說中走出來的身材和相貌，塞麗娜接受了一項(xiàng)特殊任務(wù)：“甜牙行動(dòng)”旨在以間接而隱蔽的方式資助那些在意識形態(tài)上符合英國利益且對大眾具有影響力的寫作者，而塞麗娜負(fù)責(zé)接近并引誘其加盟的是這項(xiàng)行動(dòng)中惟一的小說家，湯姆·黑利。湯姆和塞麗娜相愛了，愛得步步為營，愛得亦真亦假，愛得絕處逢生。但你猜中了開頭，卻未必能猜到結(jié)尾。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·21.6萬字
短篇小說集《最初的愛情，最后的儀式》是伊恩·麥克尤恩的處女作兼成名作，“恐怖伊恩”的名號由此誕生。八個(gè)短篇故事分別經(jīng)由青少年男性的視角出發(fā)，講述了八段情節(jié)各異卻又情緒共通的故事，或恐怖或暴烈，或殘酷或變態(tài)，或荒唐或魔幻，同時(shí)卻既溫柔又感傷；就像每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的瘋魔而又傷感的青春期，是每個(gè)人都可以從中燭照出自我的“青春殘酷物語”。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·8.3萬字
《床笫之間》是是麥克尤恩繼《最初的愛情，最后的儀式》之后的第二部短篇小說集，是作家重要成名作，共收錄7個(gè)短篇，精巧、尖銳而陰郁。描寫了畸零者在世界面前的孤獨(dú)，變態(tài)者對人生的茫然，扭曲者對世界的報(bào)復(fù)，不可思議卻異常勇敢，愈發(fā)逼近人拒絕觀看的真相。“恐怖伊恩”不折不扣的代表作。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·8.5萬字
豆瓣8.4分電影《贖罪》原著，詹姆斯·麥卡沃伊、凱特·奈特莉、西爾莎·羅南、本尼迪克特·康伯巴奇主演。1935年夏天，來自一個(gè)寬裕的英國小康家庭的13歲的少女布里奧妮剛剛開始嘗試寫作,想象力豐富。一天，她暗中發(fā)現(xiàn)管家的兒子——羅比·特納和她姐姐塞西利亞之間有曖昧關(guān)系，布里奧妮豐富的想象力虛構(gòu)著各種可怕的事情，浮想聯(lián)翩。當(dāng)她的表姐羅拉被強(qiáng)奸后，布里奧妮武斷地認(rèn)定他即是罪犯，并出庭指證，羅比因此入獄。但堅(jiān)信羅比無罪的塞西莉婭不惜與家人斷絕關(guān)系，執(zhí)著地與他相愛?！囤H罪》是英國國民作家伊恩·麥克尤恩的代表力作，為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名、金球獎(jiǎng)最佳劇情片同名原著小說、英國布克獎(jiǎng)提名作品。
(英)伊恩·麥克尤恩 ·外國小說 ·23.1萬字
本書為20世紀(jì)公認(rèn)杰出小說家、文體家弗拉基米爾·納博科夫的巔峰之作《愛達(dá)或愛欲》的全新修訂版?！稅圻_(dá)或愛欲》創(chuàng)作于納博科夫晚年，是他所有作品中篇幅最長、他自己最為重視的小說之一，與《洛麗塔》《微暗的火》一同構(gòu)成無可匹敵的三部曲。故事發(fā)生在一個(gè)由作者虛構(gòu)的、名為“反地界”的星球上。1884年夏天，14歲少年凡·維恩來到阿爾迪斯莊園姨媽家做客，初遇兩個(gè)表妹——12歲的愛達(dá)與8歲的盧塞特。凡與愛達(dá)互相吸引，由此展開籠罩于家族撲朔迷離的歷史背景之下綿延一生的不倫之戀，還意外地將盧塞特卷入他們熾熱的命運(yùn)輪下。納博科夫以其嫻熟的小說技法搭建了繁復(fù)的文字迷宮，將自己對激情的體驗(yàn)、對時(shí)間的哲思皆納入其中，構(gòu)造出永無窮盡的人生故事。
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·35.1萬字
《納博科夫短篇小說全集》是文學(xué)大師納博科夫的短篇小說作品在國內(nèi)首次完整結(jié)集。68則風(fēng)格各異的短篇小說，由納博科夫之子德米特里按照年代順序編輯而成。夜晚書桌前的男人被一位不速之客驚擾，原來是來自故鄉(xiāng)的木精靈；失散已久的兒子與母親重逢，卻現(xiàn)身在無比尷尬的時(shí)刻；名為“剃刀”的流亡理發(fā)師給曾經(jīng)迫害過他的男人刮臉；新郎在蜜月結(jié)束后不得不向岳父報(bào)告新娘的死訊；羞澀的夢想家與惡魔做了靈魂的交易……在這些幽暗而充滿魔力的故事中，納博科夫完美展現(xiàn)了令人眼花繚亂的小說技法，天馬行空的想象和智力游戲，以及對生命中無從躲避的曖昧和失落的迷人洞察，被稱為“英語文學(xué)的奇跡”。
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·55.2萬字
《庶出的標(biāo)志》是納博科夫移居至美國后寫的第一部英文小說，一度被當(dāng)作政治小說被批評家廣泛研究。小說的背景是一個(gè)專制國家，領(lǐng)袖巴圖克與主人公克魯格曾是中學(xué)同窗，巴圖克為了逼迫國際知名的哲學(xué)家克魯格為其政黨的埃克利斯主義背書，綁架了克魯格的兒子大衛(wèi)，但當(dāng)克魯格妥協(xié)、孩子歸還之際，人們發(fā)現(xiàn)孩子和另一個(gè)同姓孩子搞錯(cuò)了，真正的大衛(wèi)在少管所里被虐殺，克魯格隨后發(fā)瘋、攻擊巴圖克，在將被射殺之際——納博科夫創(chuàng)作了一個(gè)小說作者的形象，而克魯格的故事只是小說作者的作品，克魯格被免于悲慘的命運(yùn)，小說也戛然而止。
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·13.7萬字
“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺階，顫顫巍巍地走來，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級臺階的邊緣。
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·12.3萬字
這部小說的情節(jié)從根本說不是不熟悉的，事實(shí)上，我懷疑那兩位值得尊重的作家，巴爾扎克和德萊塞，將會(huì)指責(zé)我嚴(yán)重模仿，但是，我發(fā)誓，當(dāng)時(shí)我并沒有讀過他們那些荒謬的作品，甚至現(xiàn)在也不太知道他們在柏樹底下說了些什么。畢竟，夏洛特·亨伯特的丈夫也不是那么清白的。書名的問題。那三張人頭牌，都是紅心牌，我留下了，同時(shí)舍棄一個(gè)小對子。發(fā)給我的那兩張新牌也許證明這場賭博是對的，因?yàn)樵谶@場賭博游戲中，我總有象牙大拇指。勢均力敵地、十分僥幸地、難分難解地穿過煙霧的刺痛，擠出一點(diǎn)優(yōu)勢。我只能希望我那些出色的打牌老搭子，全都是一手滿堂紅和一手順子牌，希望他們認(rèn)為我是在用大賭注嚇退對手。
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·16.8萬字
納博科夫所有小說中最奇特的一部。這部小說由前言、一首四個(gè)篇章的長詩、評注和索引組成。單看這以評注為主體的四板塊結(jié)構(gòu)就不能不令人生疑。據(jù)說納博科夫是在翻譯普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》過程中產(chǎn)生了靈感，其注釋部分的頁碼超出譯文部分達(dá)十倍之多。作為一個(gè)前衛(wèi)性的探索作家，納博科夫一直在尋找獨(dú)創(chuàng)的小說形式。這種以評注為主體的互文結(jié)構(gòu)，反映了納博科夫的一個(gè)觀點(diǎn)：“人類生活無非是給一部晦澀難懂而未完成的杰作添加的一系列注釋罷了。”
(美)弗拉基米爾·納博科夫 ·外國小說 ·16.6萬字
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