两个牛的寓意是什么

再見，哥倫布（菲利普·羅斯全集）

文壇首秀，艷驚四座。擊敗福克納和貝婁，1960年的美國國家圖書獎獲獎作品，奠定了菲利普·羅斯的文壇地位。《再見，哥倫布》是菲利普·羅斯二十六歲時出版的第一部作品，收錄中篇小說《再見，哥倫布》和五個短篇小說。該書出版后即獲得美國國家圖書獎。他在作品中富有爆發(fā)力的才智、深刻的洞察力及其對筆下人物的悲憫之情，令其在美國文壇一舉成名。中篇小說《再見，哥倫布》講述一對同為猶太人但家境懸殊的青年戀人的故事。出身貧寒的圖書管理員尼爾與青春貌美的富家女大學生布蘭達在盛夏的游泳池畔邂逅，一見鐘情。但社會階層的差異、戀人之間的種種猜疑最終導致一段青春戀情黯然收場。五個短篇分別是《猶太人的改宗》《信仰的衛(wèi)士》《愛潑斯坦》《世事難測》和《狂熱者艾利》。

·14.5萬字

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夏洛克行動（菲利普·羅斯全集）

繼《事實》《遺產》之后，又一部以羅斯為主人公的當代經典。一部反映中東問題的良心之作，一場針對猶太人命運的大型辯論。對各類文本的蓄意拆解與重組、顛覆與雜糅，堪稱后現(xiàn)代主義代表作與元小說經典。《夏洛克行動》是菲利普·羅斯的第19部小說，“羅斯系列”的第4部，也是當代猶太文學的抗鼎之作。一個叫菲利普·羅斯的美國猶太小說家在1988年遭遇一場精神崩潰，崩潰原因可能是由于服用了一種叫海樂神的安眠藥，這種安眠藥會給服用者帶來有害的副作用。在從崩潰中慢慢恢復期間，小說家聽說一個冒名頂替者在以色列以他的名義參加德米揚尤克的審判，并四處宣揚一種叫大流散主義的離譜教義。德米揚尤克是克利夫蘭一個前汽車工人，他或許是，也或許不是納粹死亡集中營的“恐怖伊凡”，大流散主義主張猶太人應該放棄以色列，重新定居歐洲（猶太人真正的家園）。為阻止冒名頂替者的荒唐行徑，菲利普動身前往以色列，在追蹤假冒者的過程中，他遭遇了各種各樣的人和事，并由此產生對自身優(yōu)越性和公正的批判性思考。

·26.4萬字

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反生活

《反生活》系羅斯“被縛的祖克曼”三部曲之后第四部以小說家內森·祖克曼為主人公的長篇小說。羅斯憑借該小說獲得國家書評人獎，并入圍美國國家圖書獎。?小說以祖克曼兩兄弟內森和亨利各自的命運為兩條主線。哥哥內森是美國知名小說家，弟弟亨利則是小有成就的牙科醫(yī)生。二人因為內森的成名作《卡諾夫斯基》而反目，亨利指責內森不負責任地夸大、扭曲他的私生活。在互不往來多年后，因為內森的葬禮，亨利再次走進內森的生活。而另一方面，在以內森為第一人稱的敘事中，葬禮的主人變成了亨利，參加葬禮的是內森。亨利先是在美國死于一場外科手術，接著又在以色列以哈諾赫的身份復生。內森和亨利的雙重敘事并非并行不悖，而是互相穿插、互為糾葛，甚至互相矛盾、互為顛覆。借助主人公生而復死，死而復生的后現(xiàn)代寫作技巧，《反生活》揭示了環(huán)境、際遇及與此相關的一系列人生選擇是如何改變人的主觀能動性，如何帶給人不同的身份以及對身份的認同和解讀。

·22萬字

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我作為男人的一生

《我作為男人的一生》出版于1974年，是羅斯的第七部長篇小說。小說講述了彼得·塔諾波爾，一個前途光明的大學生、一個兢兢業(yè)業(yè)的教授、一個胸懷大志的作家，怎樣在失意的情場和毀滅性的婚姻生活中，在不同類型的女人特別是妻子的糾纏下，葬送了自己的一生。全書采用故事中套故事，情節(jié)中插情節(jié)的新穎結構，層層深挖這個身處逆境不能自拔、慘遭厄運無法脫身的男人的痛苦根源。通過將絕望的虛構與灼人的真實交織，人物的優(yōu)柔寡斷與極端殘忍并置，羅斯創(chuàng)造出一場關于男女之間致命僵局的兇殘悲劇。

·21.5萬字

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憤怒（菲利普·羅斯全集）

躁郁，既是青春的，又是生命的。美國文壇第一人菲利普·羅斯口碑佳作，《衛(wèi)報》年度圖書，Goodreads、亞馬遜熱門高分作品；借一首國歌問責美國的歷史與現(xiàn)實，寫一種情緒對抗無所不在的精神割禮。一首《義勇軍進行曲》，唱出個體憤懣背后的苦難。當世界成為浸染鮮血的屠宰場，戰(zhàn)爭背景下的個人，尤其是年輕人，是多么無辜無助。《憤怒》以朝鮮戰(zhàn)爭為背景，講述了俄亥俄州北部溫士堡學院里，一群青春躁動大學生們的叛逆掙扎。主人公是出身猶太家庭的青年馬庫斯，在親人、信仰、愛情、世俗規(guī)則中尋求對身份的突破和精神自由，上下求索過程中與周遭環(huán)境產生對立，被動忍耐、憤怒抗爭無果后，最終迎來悲慘結局。

·8.6萬字

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波特諾伊的怨訴（菲利普·羅斯全集）

“美國文庫”二十世紀百佳、1923-2005年《時代》周刊百佳、銷量趕超《教父》的現(xiàn)象級暢銷作品。《波特諾伊的怨訴》是菲利普·羅斯的第三部長篇小說，也是一部話題之作。1969年甫一推出，便引起轟動并長居暢銷榜，銷量甚至超過了同年出版的《教父》。后入選”美國文庫”20世紀百佳，1923-2005年《時代》周刊百佳。有評論稱，該小說同索爾·貝婁的《赫索格》一道，定義了1960年代的美國猶太文學。故事發(fā)生在心理醫(yī)師施皮爾福格爾的躺椅上。主人公波特諾伊飽受神經官能癥的困擾，他找到心理醫(yī)師施皮爾福格爾，向他傾訴自己從小到大所面臨的困境：父親望子成龍的期待、母親專制霸道的溺愛、猶太身份的困擾……大膽而近乎荒誕的告白背后，暗含的是他那一代美國猶太青年內心的道德焦慮，是傳統(tǒng)的猶太道德意識與60年代美國社會自由意識之間的沖突、失衡，也是美國猶太人在當代美國社會的生存焦慮。

·15.9萬字

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布拉格狂歡（菲利普·羅斯全集）

功成名就的內森·祖克曼在二十世紀七十年代中期來到布拉格。他在這里發(fā)現(xiàn)了完全不同的文學困境，并經歷了一系列奇幻而辛酸的冒險。《布拉格狂歡》以日記體的形式呈現(xiàn)了祖克曼與那些被放逐的流亡藝術家的旅居生活，訴說了這些道德淪喪的藝術家們在極權主義社會中的掙扎：他們縱欲狂歡放逐自我的同時，也在用自己的身體反抗精神的束縛。菲利普·羅斯借此書探討了知識分子在嚴苛政治局勢下的艱難命運和生存狀態(tài)，筆端流露出深刻的關注與同情。

·4.2萬字

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鬼作家（菲利普·羅斯全集）

《鬼作家》是內森·祖克曼文學探險系列作品的開篇之作。二十三歲的主人公內森·祖克曼剛出版一批短篇小說，并收到了自己最崇拜的作家E.I.洛諾夫的邀請，前往對方位于伯克希爾山的家中做客。在那里，內森見到了洛諾夫夫婦與他們收養(yǎng)的一個女學生艾米·貝萊特，他當即被艾米獨特的魅力所傾倒。但讓內森意想不到的是，在與自己的偶像相處的過程中，對方的妻子霍普突然失控。而在之后的留宿中，內森發(fā)現(xiàn)了洛諾夫與艾米的不倫戀情，更震驚于艾米作為《安妮·弗蘭克的日記》原作者的離奇經歷。與此同時，關于內森的過去亦由他自己的回憶緩緩展開，關于他的成長經歷，以及他因創(chuàng)作猶太家族親人的小說而與家人鬧不和的經過……小說采用第一人稱敘事，倒敘、插敘等手法交織并用，是美國文學中的杰作。

·8.5萬字

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我們這一幫（菲利普·羅斯全集）

中文世界首次引進譯介，菲利普·羅斯作品集中別出心裁的小說作品，滑頭·迪克松總統(tǒng)歷險記，延續(xù)喬納森·斯威夫特和馬克·吐溫的政治諷刺傳統(tǒng)，直擊尼克松執(zhí)政時代腐敗的社會政治現(xiàn)象。當代藝術家菲利普·古斯頓諷刺畫集《窮理查》的靈感來源，本書封面為其授權作品。滑頭在總統(tǒng)職務的重壓之下在夜間感到困惑或苦惱，以至無法入眠的時候，常常就會起床，躡手躡腳穿過白宮，來到防爆的地下運動員更衣室，然后“披掛上陣”，穿上他的橄欖球運動服。就像入侵柬埔寨和肯特州立大學槍擊事件期間一樣，只要穿上護肩、防滑鞋，戴上頭盔，把舒適的球褲往上拉、蓋過他的皮質下體護身，然后扭過頭去照照鏡子，越過自己寬闊的肩膀瞥一眼背上的號碼，就足以讓他自信爆棚，堅信自己為了兩億美國人民的利益所采取的行動是天經地義的。

·8.7萬字

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報應（菲利普·羅斯全集）

《報應》是菲利普·羅斯五十四年寫作生涯的封筆之作，也是“報應系列”最后一部。這一次，羅斯虛構了一場瘟疫。1944年夏，美國新澤西州紐瓦克市，一個名叫威夸依克的猶太社區(qū)爆發(fā)了大規(guī)模的小兒麻痹癥。主人公巴基·坎特是位體育老師，暑期工作是負責公共操場上90個孩子的日常體鍛。因疫情爆發(fā)，操場上的孩子接連中招。沒人知道這種病毒何時以及如何傳播開來。社區(qū)里的意大利人將疾病的流行歸咎于猶太人，而猶太人則懷疑疾病是那些“有色人種女清潔工”帶進來的。無從得知的病毒來源和不斷攀升的確診病例引發(fā)了極度恐慌，公園和影劇院也紛紛關閉。巴基聽從未婚妻建議，滿懷愧疚地離開了那些孩子，去波科諾山區(qū)未婚妻所在的夏令營避疫，不承想等待他的卻是更嚴酷的命運……

·9.8萬字

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被釋放的祖克曼（菲利普·羅斯全集）

這部描寫一個猶太青年浪蕩生活的小說讓祖克曼從此告別窮苦歲月（和多年的伴侶），開始和女影星出雙入對，還時常遭受路人的騷擾。祖克曼的老鄉(xiāng)佩普勒，來路詭異，揮之不去，是個讓人過目難忘的喜劇創(chuàng)造。在《卡諾夫斯基》一書所引起的呼嘯之中，最讓祖克曼無法釋懷的，是他成名作中的“半自傳體”為其家庭所招致的“惡名”。羅斯在本書引入自傳元素，繼而深入探討了虛構與真實的邊界。其詼諧、辛辣的筆法精湛圓熟之至，已完全見出“美國文壇第一人”的宗匠氣度。

·10.7萬字

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事實：一個小說家的自傳

從生活的真實劇情里調制出半想象的生命，這就是我的人生。《事實：一個小說家的自傳》是菲利普·羅斯“羅斯系列”的第一部。小說以“我”羅斯與祖克曼（作者創(chuàng)造的第二個我）一去一回兩封信為開頭和結尾，中間分五個部分：序幕、安全的家園、喬學院、我夢想中的女孩、現(xiàn)在我們也許可以開始，追溯“我”從猶太小鎮(zhèn)男孩變成功成名就小說家的人生軌跡。小說在嚴格的非虛構敘事下，呈現(xiàn)出一個“未經修飾”的“羅斯”——一個初露頭角的藝術家、學生、兒子、情人、丈夫、美國人、猶太人，開誠布公地探討了小說和自傳的關系：有多接近就有多遙遠。”

·10.6萬字

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欺騙（菲利普·羅斯全集）

“是的，和情人在一起，日常生活會消退”。作家的AB面：圣座大使還是鼻子湊到內褲縫間的人？女人的AB面：性愛對象還是山魯佐德？文本的AB面：真實的聊天記錄還是虛構的寫作素材？怪念與不潔才是作家的本性，每個女人都是山魯佐德。《欺騙》是菲利普·羅斯“羅斯系列”的第二部。整部小說以對話形式展開，中心人物是一對出軌情侶：我“菲利普”，一個已婚美國作家，和一個受過良好教育卻受困于無愛、不光彩婚姻的英國女人。大部分對話發(fā)生在“菲利普”倫敦的工作室，在二人做愛前后，對話簡潔有力，情色意味十足。這是一部名副其實“有聲書”，形形色色的他說與她說，犀利的、溫柔的、尋根究底的，人物的過去隨著對話深入而變得愈加清晰。在何為事實，何為虛構上，羅斯重施故伎，對話的A面是一對出軌情侶的真實聊天記錄，B面是筆記本上虛構的寫作素材，是寫作者試圖和小說里的虛構人物在小說之外發(fā)生關系的嘗試，現(xiàn)實和虛構之間的界限再一次被突破、被模糊。

·6.3萬字

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遺產（同名電影原著）

菲利普·羅斯晚期代表作，多家歐美權威書評媒體傾力推薦，《紐約時報》評選50年來50本最佳回憶錄。善于以長篇小說編織人性史詩的菲利普·羅斯在1991年意外地出版了一部紀實作品——《遺產——一個真實的故事》。視線凝聚的焦點，不再是廣闊的社會、宏大的命題，而是羅斯剛剛去世的父親，一個平凡、卑微的猶太老頭。臨終前的日子，他的一生像一條浸透了瑣碎往事的河，在他和他的作家兒子眼前，半明半滅地流過。父與子之間的關系，從來沒有像現(xiàn)在這樣既親密又陌生，既血肉相連又漸行漸遠。當親人的生命進入倒計時，所有的思索與拷問，所有的惶恐與悲傷，都逼得人透不過氣來——哪怕這個人，是以冷竣著稱的菲利普·羅斯。

·10.3萬字

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行話：一個作家和他的同行及其作品（菲利普·羅斯全集）

美國文壇第一人菲利普·羅斯與同行的訪談錄，作家對話作家，直面一個時代的生存危機。《行話：一個作家和他的同行及其作品》是菲利普·羅斯全集中的兩部評論集之一，主體部分為訪談錄，另有評論文章數篇。菲利普·羅斯作為一個好奇的讀者和刁鉆的同行，采訪了全球各地的7位杰出猶太作家——普利莫·萊維、阿哈龍·阿佩爾菲爾德、伊凡·克里瑪、艾薩克·巴什維斯·辛格、米蘭·昆德拉和愛德娜·奧布萊恩——從這些作家的成長經歷、創(chuàng)作動力和所處的大環(huán)境入手，非常直接地向他們發(fā)問。

·9萬字

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乳房（菲利普·羅斯全集）

大衛(wèi)·凱普什是一位大學文學教授。作為一名知識分子，他向往理性與節(jié)制，但他又精力旺盛，常面對誘惑而陷于苦惱。兩年來，他在理性與誘惑的夾擊之下，欲望一日盛似一日。在心理平衡漸漸被打破的同時，詭異的生理變化也隨之而來。二月的某個凌晨，凱普什發(fā)現(xiàn)自己變成了一只重達一百五十五磅的女性乳房……《乳房》以第一人稱視角，記錄了主人公遭逢“變形”前后的心路歷程，以及他人對這種“變形”的反應，給讀者留下了思考人類異化與身份認同感缺失的無限空間。

·3.2萬字

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退場的鬼魂（菲利普·羅斯全集）

十一年中，作家內森·祖克曼獨自隱居在新英格蘭山區(qū)，過著與世隔絕的生活。為了治療前列腺癌手術后遺癥，年逾七十的他重回繁華都市。他沿著紐約的街道行走，卻像一個幽靈一樣似乎根本不存在于世。他重遇自己年輕時的偶像、已故作家E.I.洛諾夫的晚年情人艾米·貝萊特，她垂垂老矣，罹患腦癌，落魄得令人心酸；他被一則換房廣告吸引，認識了一對年輕的作家夫妻，優(yōu)雅的少婦杰米重燃起他男性的情欲；他被正準備寫一本洛諾夫傳記的年輕人理查德·克里曼糾纏，后者向他透露出洛諾夫隱瞞了一生的秘密……衰老、退化、羞恥、厭惡，性欲、政治、丑聞、文學、流言、窺淫欲，《退場的鬼魂》擁有多層次的解讀。羅斯的語言尖利如刺，冷峻中帶著調侃的幽默，有種硬漢式的氣質。本書殘忍的誠實使其成為內森·祖克曼文學探險系列出色的結官大作。

·14.2萬字

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菲利普·羅斯系列作品：被縛的祖克曼（套裝共4冊）

菲利普·羅斯創(chuàng)作過無數人物形象，其中頗為著名的當屬內森·祖克曼。羅斯在1980年左右創(chuàng)作了《被縛的祖克曼》，亦即“祖克曼三部曲”，包含《鬼作家》、《被釋放的祖克曼》、《解剖課》三本。此次將原先收錄在《解剖課》中的中篇小說《布拉格狂歡》單獨成冊，由此《被縛的祖克曼》共包含四本小說。

·39.1萬字

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解剖課（菲利普·羅斯全集）

埋葬了父親之后，年至不惑的內森·祖克曼突然染上了一種無從診斷的疼痛——由肩頸蔓延到軀干，甚至精神也被這種疼痛占據。沒有醫(yī)生知道他的病痛從何而來。他不得不依靠止痛藥度日，不能繼續(xù)寫作，甚至連行動都為疼痛所掣肘。百無聊賴的他開始放飛思緒，回憶起他失敗的婚姻以及家庭關系。極度的戀舊情懷與征服病痛的企圖心爆發(fā)之下，祖克曼決心返回母校芝加哥大學，在那里學習醫(yī)學……輕率和縝密、抒情和諷刺融為一體，告誡與懺悔貫穿其中，帶著一種會意、仁慈的權威。本書同時囊括了菲利普·羅斯小說中最為有趣和最為兇殘的場景，是一部關于疾病的大型喜劇。

·15.7萬字

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垂死的肉身（電影《挽歌》原著）

《垂死的肉身》講述了年過六旬的美國教授大衛(wèi)·凱普什與他的學生——二十四歲的古巴女孩康秀拉——發(fā)生的一段不尋常的愛欲關系。凱普什迷戀于康秀拉的身體無法自拔，而對康秀拉而言，他的年齡和地位則合情合理地賦予了她屈服的權利。然而漸漸地，對年齡差距的恐懼、對青春的嫉妒抽走了凱普什的自信，使他掙扎在性愛和垂死之間，這段關系的完結更使他長時間地備受折磨。八年后的一個除夕夜，也就是康秀拉即將進行乳房切除手術的前一天，她給大衛(wèi)·凱普什打去了時隔八年后的第一個電話，請求大衛(wèi)為她的身體拍下最后的照片……

·7.1萬字

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