日用和墓葬陶器

兩漢陶器在質量上差異巨大，從不上釉的粗糙土器到高溫燒制的帶釉陶器均有發現。大部分隨葬品都是粗質陶器，上面施加一層鉛釉。鉛釉在潮濕的土壤中極易氧化而形成一種銀綠色光澤，可以說這是漢代陶器最誘人之處。鉛釉技術在漢代之前已為地中海地區居民所掌握，如果漢代鉛釉陶器技術不是獨立發明的話，那很有可能是在前1世紀通過中亞傳入華北，然后進一步向南、東、西方向傳播的。鉛釉陶器中最精致的是用來裝盛谷物和酒的陶壺（圖4.45）。它們的形態簡單而粗壯，為了模仿青銅器，表面施加了一層精致的薄釉，并且以浮雕的饕餮形象為鋪首，陶器肩部的刻畫線紋和幾何紋飾更增加了形態之美。有時，這種陶器會裝飾一個水平紋飾帶，紋飾帶上用浮雕手法描繪山中狩獵場景（圖4.46）。真實和想像的動物環繞追逐，這種場景和見于漢代宮廷中蓬萊仙山的表演完全一樣。這些描繪了崇山峻嶺的浮雕可能保留了漢代帛畫卷軸的設計。

圖4.45 墨綠釉貼片飾陶壺，高40.5厘米，漢代，現藏于堪薩斯城納爾遜—阿金斯美術館。

圖4.46 陶壺貼片飾山中狩獵圖局部，漢代，線圖據Nils Palmgren,Selected Chinese Antiquities from the Collection of Gustav Adolf, Crown Prince of Sweden,239a復制。

浙江的若干中心地點生產一種含有長石、質地優良、獨具特色的陶器。這是宋代青瓷的淵源，陶坯堅硬，薄釉顏色從灰到橄欖綠和棕不等（圖4.47）。它常常被稱為越窯，因為其典型遺址在紹興九巖一帶，當地的古地名就是越州。近年來，中國研究者將越窯用于特指10世紀吳越宮廷中制作的青瓷，而在此之前的所有瓷器都被稱為“舊越”，或簡單地說“青瓷”。然而，這種翻譯是誤導的，因為有些越窯瓷器很難說是綠色的，而且也不是真正的瓷器。因此，本書中越窯泛指所有在宋之前浙江出產的青瓷。

圖4.47 越窯壺，3世紀，現藏于香港李氏收藏（Leon Lee Collection）。

至遲在2世紀，九巖就開始燒造陶器，杭州以北德清的瓷窯可能年代稍晚。兩地陶窯的產品以發現于南京一帶的紀年墓葬的瓷器為例，多半模仿青銅器，甚至連提環和饕餮圖案都仿制下來。有的青瓷在釉下模印幾何形或菱形紋飾，這是存在于中原和南方的一種古老傳統的孑遺。這種傳統不僅向北傳播，也向南傳播至南海、中南半島和東南亞島嶼一帶。最終，以色澤豐富、光亮的釉質為特色的真正的瓷器出現了。九巖陶窯可能在6世紀停用，此后，越地青瓷傳統在浙江的其他地區得以延續和發揚，特別是在余姚縣上林湖周邊的陶瓷業中心，近年來，這個地區共發現了多達20處越窯窯址。