七

“紅杏枝頭春意鬧”①，著一“鬧”字，而境界全出。“云破月來花弄影”②，著一“弄”字，而境界全出矣。

注釋

①宋祁（998—1062），宋代史學家、文學家，字子京。安州安陸（今湖北安陸）人，后徙開封雍丘（今河南杞縣）。官至兵部尚書，與歐陽修同修《新唐書》。因其《玉樓春》詞有“紅杏枝頭春意鬧”的名句，人稱“紅杏尚書”。

《玉樓春》宋祁

東城漸覺風光好，榖皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

②張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人，官至尚書都官郎中，與柳永齊名。因其《行香子》中有“心中事，眼中淚，意中人”之句，人稱“張三中”。后他自舉平生所得意三詞：《天仙子》中的“云破月來花弄影”，《歸朝歡》中的“嬌柔懶起，簾幕卷花影”，《剪牡丹》中的“柔柳搖搖，墜輕絮無影”，都有一個“影”字，世稱“張三影”。

《天仙子》張先

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

譯文

“紅杏枝頭春意鬧”，用一個“鬧”字境界全出。“云破月來花弄影”用一個“弄”字境界全出。

賞析

宋祁的《玉樓春》上闋寫初春的時候，大地回暖，春風拂面，東城的春景越來越美；風吹動湖中的水紋，與湖中游客船上的槳蕩開的湖波連在一起。綠楊成蔭，翠柳連天，煙色迷離，杏花在枝頭“鬧”著暖人的春意。對于這個“鬧”字，王國維的評價是“著一‘鬧’字，而境界全出”；而明末清初的文學家李漁在《窺詞管見》中說：“此語殊難著解。爭斗有聲之謂‘鬧’，桃李爭春則有之，紅杏鬧春，余實未之見也。”其實這一個“鬧”字如王國維所解釋的，用得很妙。枝頭紅杏本來是視覺范圍的，而“鬧”則屬于聽覺的范圍，巧妙運用通感的手法，將無聲靜止的畫面寫得生機勃勃、充滿動態，濃郁的春色在喧鬧的枝頭被活靈活現地表現出來。

張先的《天仙子》中的“云破月來花弄影”，夜晚的天空風輕云淡、月色當空之時，地上的花兒也隨風搖擺，用一個擬人化的“弄”字，寫出了花兒顧影自憐的傷感美態，可謂傳神之筆。

這兩句詞可謂是一字之功，境界全出。