【作者簡(jiǎn)介】

杜審言(約645-708)，字必簡(jiǎn)，襄陽(yáng)人。唐高宗咸亨進(jìn)士，累官修文館直學(xué)士，少與李嶠、崔融、蘇味道合稱“文章四友”。詩(shī)以五律為佳，格律謹(jǐn)嚴(yán)，唐代“近體詩(shī)”的奠基人之一，杜甫的祖父。有《杜審言集》傳世

·渡湘江

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

【賞析】

唐中宗時(shí)，杜審言被流放峰州（今越南越池東南）。杜審言渡湘江南下時(shí)，正值春臨大地，鳥語(yǔ)花香之時(shí)。看著江水滔滔向京，杜審言想到自己被貶他鄉(xiāng)，不禁生起悲思，故作此詩(shī)。

眼前的春光使詩(shī)人回憶了往昔的春游，即首句“遲日?qǐng)@林悲昔游”。這句意為：那一年春日，于錦繡園林中，游目騁懷。明明是美好的回憶，詩(shī)人卻用“悲”來(lái)形容，是因?yàn)樵?shī)人當(dāng)下處境凄涼，他是在今日的“悲”中去追憶往日的歡樂(lè)。同時(shí)，他也通過(guò)昔日的游樂(lè)反襯當(dāng)前可悲的處境。

“今春花鳥作邊愁”從回憶寫到今日的愁緒。鳥兒啼叫、春花綻放本應(yīng)該是賞心悅目的景象，可卻使詩(shī)人增添了流放邊疆的愁緒。詩(shī)人緣情寫景，采用反襯的手法，以“花鳥”襯托出詩(shī)人的“邊愁”。

第三句“獨(dú)憐京國(guó)人南竄”起承上啟下的作用。本句承前文回憶昔日春游樂(lè)事愈感今況悲戚，見花鳥作邊愁的傷感，同時(shí)啟發(fā)下文望湘水北流發(fā)出的感嘆。無(wú)論是上文回憶還是下文的感嘆，皆因詩(shī)人遠(yuǎn)離“京國(guó)”，正在“南竄”的途中。因此，本句亦是全詩(shī)中心所在。

最后一句“不似湘江水北流”點(diǎn)破詩(shī)題，以“水北流”來(lái)烘托“人南竄”，也是用反襯手法突出詩(shī)的中心思想。

在整首詩(shī)中，詩(shī)人通篇運(yùn)用了反襯、對(duì)比的手法強(qiáng)化主旨。前兩句通過(guò)今與昔、哀與樂(lè)的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)愁緒；后兩句是人與物、南與北的對(duì)比，京都與貶謫的邊地對(duì)照，江水北流與詩(shī)人南竄相襯，突顯詩(shī)人見春日花鳥而生“邊愁”的深刻原因。

胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪·內(nèi)編》中說(shuō)，初唐七絕“初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬。”可見這首詩(shī)對(duì)于七言絕句的定型、成熟、發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)，或說(shuō)它標(biāo)志著七言絕句開始走向成熟。

【大師導(dǎo)讀】

初變梁、陳，音律未諧，韻度尚乏。惟杜審言《渡湘江》、《贈(zèng)蘇綰》二首，結(jié)皆作對(duì)，而工致天然，風(fēng)味可掬。

——胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》

杜詩(shī)第一聯(lián)用今昔對(duì)照的寫法。過(guò)去整天在園林里宴樂(lè)，現(xiàn)在懷念起來(lái)不勝悲哀。而今年春天的花鳥，卻為我提供引起邊愁的資料。第二聯(lián)也用對(duì)照手法。湘水北流，而旅客南下。自憐京朝的人，今天被竄逐到南荒，不像湘水那樣還能向北去。這首詩(shī)兩聯(lián)都是對(duì)句，也是絕句的一種格式。

——施蟄存

·和晉陵陸丞早春游望

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。

【賞析】

永昌元年（公元689年），杜審言任職于江陰，其友人、時(shí)任晉陵縣丞的陸丞作《早春游望》一詩(shī)，詩(shī)人以此詩(shī)和之。這首詩(shī)即抒發(fā)了詩(shī)人宦游江南時(shí)的感慨和歸思。

首聯(lián)“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”抒發(fā)了詩(shī)人宦游在外的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在外從仕，也只有這樣在外宦游的人，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)物候更新感到新奇。“獨(dú)有”、“偏驚”二詞并用極有韻味，生動(dòng)再現(xiàn)了詩(shī)人春游時(shí)雖為新奇風(fēng)物所驚卻并不覺歡樂(lè)的矛盾心情。

頷聯(lián)“云霞出海曙，梅柳渡江春”承接上句“驚新”二字，描寫了江南云水相依、花紅柳綠的無(wú)限春光。江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，象曙光一樣映照著滿天云霞。梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南完全是花發(fā)木榮的春天。詩(shī)人描寫了江南新春的物候變化，用來(lái)與家鄉(xiāng)的景物作對(duì)比，突出“驚新”一詞。全詩(shī)看似處處新，卻飽含著詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)春天的深切思念。

頸聯(lián)“淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋”中“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。上一句詩(shī)化用了西晉詩(shī)人陸機(jī)《悲哉行》“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥多好音”二句，將江南春鳥愉悅歡鳴的姿態(tài)描寫得惟妙惟肖。下句中的“晴光”，即春光。“綠蘋”指浮萍。這句用自梁代詩(shī)人江淹《詠美人春游》中的“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋”，暗示江南二月的物候比中原三月的暮春早了一個(gè)月左右。

尾聯(lián)“忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟”中“古調(diào)”指陸丞的原唱。詩(shī)人忽然聽聞陸丞的唱曲，心中思鄉(xiāng)之痛被勾起，不覺淚濕衣襟。此聯(lián)同首聯(lián)相呼應(yīng)，點(diǎn)明詩(shī)思鄉(xiāng)之旨。

此詩(shī)以優(yōu)美景色來(lái)反襯詩(shī)人寡淡、哀傷的情感，尤其中間兩聯(lián)獨(dú)特的景物描寫，更使全詩(shī)豐滿精妙。

【大師導(dǎo)讀】

首句“獨(dú)有宦游人”，第七句“忽聞歌古調(diào)”，妙在“獨(dú)有”“忽聞”四虛字。——楊慎《升庵詩(shī)話》

初唐五律，“獨(dú)有宦游人”第一。……初唐無(wú)七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實(shí)為首倡。五言則“行止皆無(wú)地”，“獨(dú)有宦游人”……

——胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》

以“獨(dú)有”、“偏驚”字樣發(fā)端，便覺奇警。接著承“物候新”之意，極狀“早春游望”所見美景，是全詩(shī)吃重處，最見功力。——陳貽焮《論詩(shī)雜著》

此詩(shī)為游覽之體，實(shí)寫當(dāng)時(shí)景物。而中四句，“出”字“渡”字“催”字“轉(zhuǎn)”字，用字之妙，可謂詩(shī)眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精確。

——俞陛云