【作者簡介】

王昌齡（公元698-756）字少伯，山西太原人，盛唐著名邊塞詩人。他的邊塞詩蒼涼遒勁，氣勢雄渾，格調高昂，充滿了昂揚向上的精神。王昌齡中年中進士，但早有詩名，被稱為“詩家天子王昌齡”。他尤以七絕見長，后人譽為“七絕圣手”。

唐人殷璠的唐詩選集《河岳英靈集》認為王昌齡是 “風骨”的代表，稱贊他的詩是“中興高作”，選入的數量也為全集最多。

·采蓮曲二首·其二

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

【賞析】

《采蓮曲》是樂府舊題，也作《采蓮女》或《湖邊采蓮婦》。詩中描寫了一群采蓮少女在湖中嬉戲采蓮的圖畫，極富生活氣息。

首聯“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”沒有直接寫采蓮少女，而是以“羅裙”代之。荷花盛開的季節，幾位亭亭玉立的妙齡少女，乘著小船徜徉在花叢中，她們綠色的羅裙和碧綠的荷葉融為一體，仿佛少女們就是荷花仙子，而荷花正是為她們而開放。她們嬌嫩的臉龐，嬌艷欲滴的荷花交相輝映。少女在荷花的掩映中時隱時現，構成了一幅動人的畫卷。

詩人構思巧妙，獨具匠心，他寫少女卻不沾染任何艷色，只以荷花荷葉相襯托，高雅靈動，又帶有濃厚的生活氣息。他開篇就將讀者置于一個充滿遐想的童話世界中，優美的境界使人人意猶未盡。

“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”寫的是動態的景象，一“亂”一“始”使詩情起伏有致。“亂”寫出了少女的活潑。亂花迷人眼，美麗的少女在翠綠的荷葉和粉嫩的花朵中難分難辨，稍不留神就看不到她們的身影。她們在荷塘中融入了荷花中，似有似無，疑惑之時，荷塘中歌聲四起，聽到了她們歡快的歌聲，這才明白原來她們確實在其中。

詩人只用荷花和歌聲來側面描寫采蓮少女，直到詩歌的最后少女們仍然是“只聞其聲不見其人”，但讀者雖然未見“廬山真面目”，卻可以感受到少女們的歡樂、活潑，聽到她們銀鈴般的笑聲和天籟般的歌聲。

王昌齡的詩歌精巧活潑，富有生活情趣，洋溢著青春的歡樂，展現了采蓮少女的天真爛漫、朝氣蓬勃。與此同時，他塑造了聽歌者聞歌神往、駐足張望的形象。

【大師導讀】

“向臉”二字卻妙，似花亦有情。亂入不見，聞歌使覺，極清麗。

——黃叔燦《唐詩箋注》

·長信秋詞五首·其三

奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。

【賞析】

班婕妤在漢代頗具才名，曾寫過一首五言詩《怨歌行》，亦稱《團扇歌》。她在詩中以團扇在秋季被棄比喻自己失寵于漢成帝。王昌齡作《長信秋詞》五首，本詩是其中的第三首。本詩是他在班婕妤《怨歌行》的基礎上進行生發。

“奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊”，寫早晨旭日東升，陽光從富麗堂皇的金殿上照下來，流光溢彩的殿門徐徐打開。女主人公捧了掃帚進去打掃。班婕妤失寵后，主動請愿到長信宮侍候太后起居生活，持掃灑之事。她一只手拿著掃帚，另一只手拿著團扇。秋天來了，炎炎夏日中常用的器物——團扇也用不上了?？墒?，她還將它拿在手中，遲疑著是否要將它當做垃圾一樣丟棄。

“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”仍用班婕妤的故事。“昭陽”是昭陽宮，漢成帝新寵妃趙飛燕的宮殿。班婕妤看到從昭陽宮飛過來的寒鴉，心中竟然羨慕起它來。在詩歌中太陽常常是君王的象征，而太陽光自然就是君王恩寵的象征。“玉顏”是指班婕妤。寒鴉從昭陽宮飛來仿佛還帶著“日影”，深一層的意思是說昭陽宮的寒鴉都能夠獲得漢成帝的些許恩寵，可是仍舊顏色含玉的班婕妤反倒不如渾身黑灰的寒鴉?！安患啊薄蔼q帶”表達委婉含蓄，可見女主人公愁腸百轉卻難以傾訴。

王昌齡這首詩就班婕妤的《怨歌行》之中的寓意生發，進一步渲染女主人公的怨愁和苦悶，同時也借長信宮的故事諷喻了唐代宮廷女子的苦悶與幽怨。

【大師導讀】

宮詞細于毫發，不推為第一婉麗手不可。

——譚元春《唐詩歸》

“玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。”上句四入聲相接，抑之太過；下句一入聲，歌則疾徐有節矣。

——謝榛《四溟詩話》

優柔婉麗，意味無窮。風骨內含，精芒外隱，如清廟朱弦，一唱三嘆。

——胡應麟《詩藪》

·出塞二首·其一

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬①度陰山②。

【注釋】

①胡馬：泛指敵人的騎兵。

②陰山：在今內蒙古自治區中部。

【賞析】

《出塞》為樂府舊題，也是唐代詩人寫邊塞常用的題目。王昌齡早年赴西域時寫有《出塞》二首，本篇為其中一首。詩中描寫了遼闊的邊塞景象，表達了詩人任用良將，平息戰事的希望。

起句“秦時明月漢時關”寫景，氣勢雄渾，聲調高昂，統攝全篇。本句為互文手法，意思是秦漢時期的明月，秦漢時期的關。本句更深一層意思是，由秦漢至唐，明月時時照著這片土地，沒有改變過，與此同時，從秦漢以來這里的戰事也從來沒有停歇過。

詩人匠心獨運，在“明月”和“關”的前面加上了“秦”、“漢”作為時間上的限定，這樣就把整個詩歌的意境放在了一個較長跨度的歷史時間背景上，起義高遠，給人以悲壯雄渾的感覺。歷史變換，征戰未斷，自古以來戰爭頻繁，為下句做鋪墊。另外值得注意的是，“明月”和“關”又緊扣了樂府主題，樂府中常有《關山月》曲子，表現的是離別的哀愁，它們已經成為了蒼涼、哀傷的標志，因而以樂府為題的詩歌常常出現“關”和“月”的字眼。

“萬里長征人未還”句表達了詩人對戰爭的反對和悲憤的心情。“萬里”給人遼闊的空間感，形容遠征距離之遠，行程之艱辛?！叭宋催€”三字突顯了連年戰爭給人民帶來的生離死別之痛。

聯系上一句詩人所塑造的宏遠時間背景，“萬里長征人未還”就成為了對千古以來戰事給人民帶來災難的批判，這不僅是唐人的悲劇更是秦漢以來所有人民的悲劇。

“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”句表達了期望戰火平息的愿望?！褒埑恰笔侵副R龍城，在今河北省喜峰口附近一帶，為漢代右北平郡所在地?！帮w將”指的是漢朝名將，人稱“飛將軍”的李廣，他戎馬一生，身經百戰，智勇雙全，在出征匈奴的戰爭中屢傳捷報，也多次看虎口逃生，匈奴聞風喪膽，深受漢朝人民的愛戴。詩人希望在唐代也能有像漢朝李廣一樣所向披靡的將軍率軍出征，取得勝利，給人民創造一個和平的生活環境。

全詩氣勢雄渾、格調高遠、語言流暢、鏗鏘有力，一氣呵成，被認為是唐人七絕的壓卷之作。

【大師導讀】

“秦時明月”一章，前人推將之而未言其妙。蓋言師勞力竭，而功無成，由將非其人之故；得飛將軍備邊，邊烽自息，即高常待《燕歌行》歸生“至今人說李將軍”也。防邊筑城，起于秦漢，明月屬秦，關屬漢，詩中互文。

——沈德潛《說詩晬語》

他從許多邊塞形象中選出了“明月”和“關防”，再用“秦漢”來增加它們的歷史意義。從這一句開始(起)，一個“塞”字就勾勒出來了?！娙擞谩扒貪h”二字是活用，也是形象用法。

——施蟄存

·塞下曲

飲馬渡秋水，水寒風似刀。

平沙日未沒，黯黯見臨洮。

昔日長城戰，咸言意氣高。

黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。

【賞析】

《塞下曲》是古時邊塞地區的一種軍歌，唐朝很多詩人尤其是邊塞詩人用過此題寫詩。這首詩作于王昌齡早年漫游隴右之時，據內容，當是追憶開元二年（公元714年）唐將薛訥等大破吐蕃一事。詩中描繪白骨成丘的慘烈場面，觸目驚心，反映了詩人的反戰思想。

一、二句“飲馬渡秋水，水寒風似刀”描繪了邊疆塞外，廣袤凄涼的深秋景色?！帮嬹R”者乃是軍士，首句描寫軍士飲馬的情景，為下文中的戰爭描寫埋下伏筆?！扒锼倍贮c明當時正值深秋時節，渲染凄清悲涼的氣氛。第二句中的“水”指洮水，臨洮城就在洮水畔?！帮L似刀”三字用比喻的手法來形容北風的凜冽刺骨。這兩句詩選擇了水和風這兩種事物來渲染塞上深秋的苦寒景象，筆墨經濟，表達效果極強。

三、四句“平沙日未沒，黯黯見臨洮”描寫遠望臨洮看到的景象。茫茫沙漠，一望無垠，夕陽西照，即將沒入地平線。黃沙之中，隱隱約約可望見臨洮城。這兩句詩意境雄渾，氣勢恢宏，在詩人的匠心之下，營造出了一種行軍緊迫、前景黯淡的凄涼氛圍。

“昔日長城戰，咸言意氣高”描寫了臨洮的戰爭場面。“長城”一作“龍城”，此處指臨洮。詩人來到古戰場，聯想到到歷史上此處發生的眾多戰爭。

“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿”中，“足”是充滿的意思。“白骨”是戰死者的尸骨?！敖窆拧辈粌H指從古到今，而且還包括一年四季，每日每夜。臨洮這一帶黃沙漫天，見證了無數戰爭，戰死者的白骨，被雜亂地拋露在蓬蒿間。這兩句詩用生動的景色描寫深刻地揭示了戰爭的殘酷出，震撼人心。

全詩格調蒼涼悲壯，流露出詩人濃厚的反戰情緒，尤其是白骨亂蓬蒿的場景，令人印象極為深刻。

【大師導讀】

前四句敘塞外晚秋時節，平沙日落的荒涼景象。后四句是說古今多少戰役，死于沙場的無人收斂，只見白骨雜在蓬蒿之中，寫得何等觸目驚心。

——喻守真

·從軍行七首·其一

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。

更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。