山枕句——閨婦憑倚著山枕，她的濃妝已經(jīng)淡薄。山枕：枕形邊高中凹，如山形，故稱“山枕”。隱：藏，這里是隱沒(méi)的意思，臥時(shí)濃妝已模糊不清了。又：“隱”，作“倚憑”講，《孟子？公孫丑》：“隱幾而臥。”趙歧注：“隱，倚也。”這里說(shuō)閨婦倚憑在枕頭上，亦通
綠檀句——綠色的檀香枕，飾以金色鳳凰
兩蛾句——兩眉帶愁，黛色淺薄了
故國(guó)句——借西施之口喻自己懷念故國(guó)之情。吳宮：此春秋時(shí)吳國(guó)的王宮，在今江蘇蘇州一帶
殘點(diǎn)聲——漏壺計(jì)時(shí)的滴水之聲。殘：將盡；漏盡更殘，即天將曉時(shí)
漏壺是古代計(jì)時(shí)的器具，銅制成，分播水、受水兩部，播水壺分二至四層，均有小孔，可以漏水，最后流入受水壺，受水壺中有立箭標(biāo)，標(biāo)上分一百刻，箭隨蓄水上升，露水的多少?gòu)目潭瓤梢?jiàn)，用以表示時(shí)間。詩(shī)詞中多用“刻漏”、“漏點(diǎn)”、“更漏”、“漏聲”等
【析】這是一首宮怨詞
上片寫(xiě)一種清涼的境界：竹影森森，涼風(fēng)蕭颯，庭階變得寒冷，人自然也感到了一陣寒意，這是寫(xiě)景而寓人的別致寫(xiě)法。“珠簾月影”，是寫(xiě)明朗的月光從珠簾外射進(jìn)來(lái)，投抹層層影子。在這月影清幽的晚上，濃妝的宮女憑枕閑臥。“綠檀金鳳凰”是補(bǔ)足“濃妝”的，以見(jiàn)其環(huán)境華麗
下片頭兩句為倒置，只因想到自己的家園與吳宮相距很遠(yuǎn)，所以兩眉帶愁，淺著黛粉。清張惠言《詞選》說(shuō)此處“略露寓意”，寓什么呢？這里暗用西施思越，而不堪吳宮幽禁的典故，以寄寓作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的處境不滿。末二句是更深一層的境界：女主人公獨(dú)居畫(huà)樓，通宵不眠，外面?zhèn)鱽?lái)畫(huà)樓的殘漏聲，天又將明，在這春天慢慢的消逝之中，她的愁怨更深了。《白雨齋詞話》說(shuō)：“春恨二語(yǔ)是兩層，言春恨正自關(guān)情，況又獨(dú)居畫(huà)樓而聞殘點(diǎn)之聲乎？”更漏子其一柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知
【注】柳絲三句——寫(xiě)春景：雨細(xì)花開(kāi)柳絲長(zhǎng)，雨點(diǎn)聲聲。漏聲：一般指漏壺滴水聲，此處是指雨點(diǎn)之聲。迢遞（tiáodì條弟）：形容悠長(zhǎng)，這里指雨點(diǎn)聲連續(xù)不斷
驚塞雁三句——寫(xiě)春雨打葉之聲，使塞雁驚，城烏起，唯畫(huà)屏金鷓鴣不為所動(dòng)。塞雁：塞外南歸之雁。城烏：城頭棲宿的烏鵲。金鷓鴣：用金彩繪畫(huà)在屏風(fēng)上的鷓鴣
香霧三句——芳香的薄霧，透過(guò)重重簾幕，使閨婦更加惆悵。謝家：泛指美麗的少婦之家。據(jù)《唐音癸簽》載，李太尉德裕有美妾謝秋娘，太尉以華屋貯之，眷之甚隆；德裕后鎮(zhèn)浙江，為悼亡妓謝秋娘，用煬帝所作《望江南》詞，撰《謝秋娘曲》。以后，詩(shī)詞多用“謝娘”，“謝家”，“秋娘”，泛指妓女，妓館和美妾。又：六朝已有“謝娘”之稱。如《玉臺(tái)新詠》中有徐悱婦《摘同心支子寄謝娘因附此詩(shī)》，故以“謝娘”為謝秋娘之說(shuō)，恐非
紅燭三句——掩住燭光，垂下繡簾，將入睡，但睡夢(mèng)中仍然思念郎君，可他哪能知道？【析】這是一首女子懷念情人的詞作
上片六句兩層。前三句就氣象和花樹(shù)來(lái)寫(xiě)女主人公的感受：春雨蒙蒙，柳條絲絲，細(xì)雨飄灑，在花木之上，積水漸多，一滴一滴地落下來(lái)，在寧?kù)o的夜晚，聽(tīng)起來(lái)好像銅壺的滴漏聲。這已寫(xiě)出女主人公在寧?kù)o中的不寧?kù)o；豈只不寧?kù)o，這漏滴之聲，簡(jiǎn)直使她心煩意亂了。故緊接著第二層感受就更為激烈，偶爾聽(tīng)到一兩聲遙天的雁唳，城上的烏啼，她內(nèi)心尤為驚異，莫不是漏聲驚起了塞雁、城烏。甚至她還覺(jué)得畫(huà)屏上的金鷓鴣，這無(wú)生命的東西，此刻也被驚起，要破屏而飛去了。這純是女主人公在外界刺激下的一些主觀感受，化呆為活，假物言人，以顯示女主人的心緒不寧，夜不能寐的情狀
《白雨齋詞話》說(shuō)：“驚塞雁三句，此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。”意思是“塞雁”、“城烏”被驚而飛，當(dāng)為苦；而“金鷓鴣”在屏上安然不動(dòng)，當(dāng)為樂(lè)
《栩莊漫記》評(píng)：“全詞意境尚佳，惜畫(huà)屏金鷓鴣一句強(qiáng)植其間，文理均因而捍格矣！”二者說(shuō)法均未盡善，可資參考。“畫(huà)屏”一句，是女主人公聽(tīng)到烏、雁之聲，同類連及到室內(nèi)，而見(jiàn)屏上鷓鴣，并無(wú)什么深邃寓意。在結(jié)構(gòu)上，為下片寫(xiě)內(nèi)景作了鋪墊
下片承“畫(huà)屏金鷓鴣”一氣貫下，直寫(xiě)女主人公所居室內(nèi)的情景：薄霧透過(guò)簾幕，使閨人更加惆悵。在紅燭斜照，繡簾低垂的華麗洞房里，只有以睡夢(mèng)來(lái)排遣這種閨怨的痛苦。但她又轉(zhuǎn)念一想：夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，就是夢(mèng)見(jiàn)了她所懷念的人，而被念者又哪能知道呢？一個(gè)“長(zhǎng)”字，足見(jiàn)懷念的幽深，夢(mèng)境的委曲。其柔情繾綣，婉麗入微，正如葉嘉瑩《嘉陵論詞叢稿》中說(shuō)：“怨而不怒，無(wú)限低徊。”其二星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中
【注】蘭露——蘭草上的露珠
虛閣——空閣。惆悵（chóuchàng 愁唱）：傷感失意
【析】這首寫(xiě)少婦晨起登閣，望遠(yuǎn)懷人
上片寫(xiě)清晨景象，看上去像是純客觀的描繪，實(shí)則是女主人公的主觀感受。星稀鼓歇，曉鴦殘?jiān)拢且环N清晨景象。“蘭露重”三句，是用眾多的事物寫(xiě)晨景，蘭花帶露，柳枝搖曳，落花滿地，加重了早晨的色彩，同時(shí)也暗示了春殘欲暮。在這清麗的物色中，已蘊(yùn)含著人情的冷寂
下片展示了女主人公在這清麗的環(huán)境中的思想和行動(dòng)：在空虛的樓閣上倚欄眺望，望她遠(yuǎn)行的愛(ài)人歸來(lái)，但還是如去年一樣，人未歸而空留惆悵
“還似”二字，足見(jiàn)相別之久，懷念之深。“春欲暮”三句，揭示了她思緒重重的心理狀態(tài)。春天快過(guò)去了，人生的青春時(shí)光也會(huì)漸漸消逝，愛(ài)人到底何時(shí)來(lái)歸？他現(xiàn)在情況可好？無(wú)窮無(wú)盡的思緒纏繞著她，每每想到往日?qǐng)F(tuán)聚的歡樂(lè)，如同在夢(mèng)中一般
《白雨齋詞話》說(shuō)：“蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花，此言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦樂(lè)之意。顛倒言出，純是風(fēng)人章法，特改換面目，人自不覺(jué)耳。”此論未免牽強(qiáng)
其三金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)。知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺(jué)來(lái)更漏殘
【注】金雀三句——追敘相見(jiàn)時(shí)閨婦的形象。金雀釵：首飾，即金爵釵，又叫鳳頭釵。《長(zhǎng)恨歌》：“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。”紅粉面：面涂脂粉。暫：短
知我意三句——君知我意，我感君愛(ài)，兩情相合，上天可鑒，所以說(shuō)“此情須問(wèn)天”。憐：愛(ài)。須：要。應(yīng)璩《與滿公琰書(shū)》：“適有事務(wù)，須自經(jīng)營(yíng)。”香作穗三句——香燒結(jié)成灰燼，蠟燭流著淚，依舊像兩人的心意。穗（suì歲）：原為禾麥之實(shí)，后將用絲線等結(jié)扎成而下垂的妝飾品也稱為“穗子”
這里是指香燃燒后下墜的殘灰。韓偓詩(shī)：“時(shí)復(fù)見(jiàn)殘燈，和煙墜金穗。”山枕膩三句——枕頭上沾滿油垢，錦緞被褥寒冷，醒來(lái)天已將曉。山枕：見(jiàn)溫詞《菩薩蠻》“其十四”中“山枕”注。錦衾：錦緞縫制的被子。更漏：見(jiàn)溫詞《更漏子》“其一”中“漏聲”注
【析】這首詞寫(xiě)少女對(duì)負(fù)心情人的怨恨
上片回憶與情人初次幽會(huì)的場(chǎng)面。“金雀釵”二句，寫(xiě)她當(dāng)時(shí)的打扮和表情：以“金雀釵”表示她妝飾華美，以“紅粉面”表示她美麗含羞。“花里”是幽會(huì)的地點(diǎn)，環(huán)境與心情是統(tǒng)一的。所謂“暫時(shí)”，寫(xiě)出她陶醉于愛(ài)情的感受，再長(zhǎng)的時(shí)間在情人感覺(jué)上都是短暫的。“知我意”三句，直表衷腸：你是知道我對(duì)你的一片深情的，我也被你給我的愛(ài)情而感動(dòng)，當(dāng)時(shí)，我們相互作了山盟海誓，上天可以為我們作證
下片寫(xiě)少女對(duì)負(fù)心人的怨恨：“香作穗”三句，用精妙的比喻，刻畫(huà)了少女發(fā)現(xiàn)情人是辜負(fù)了她的一片真情后的內(nèi)心活動(dòng)：她與情郎分別很久了，但情人連一點(diǎn)消息也沒(méi)送來(lái)，其心可能如香穗一般成了死灰，根本沒(méi)有愛(ài)的火光了；而少女的憂傷懷念之情，是難以用語(yǔ)言表達(dá)的，只有日日夜夜如紅燭流淚。“香穗”與“蠟淚”對(duì)舉成文，可見(jiàn)負(fù)心之可恨，癡情之可憐。結(jié)尾三句，是寫(xiě)她被辜負(fù)后的痛苦情狀：她病倒了，躺在床上，華美的枕頭已污垢了，錦衾也不能給她帶來(lái)溫暖，痛苦折磨著她，不覺(jué)更深漏殘，又是一個(gè)不眠之夜呵！全詞對(duì)被辜負(fù)者曲折痛苦的遭遇和愛(ài)悔交加的心理狀態(tài)寫(xiě)得細(xì)膩入微，委婉動(dòng)人
其四相見(jiàn)稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。垂翠幕，結(jié)同心，侍郎熏繡衾。城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹(shù)暗，鵲橋橫，玉簽初報(bào)明
【注】眉淺句——寫(xiě)眉黛色已淡薄，如煙中之柳
垂翠幕三句——垂下翠色簾幕，結(jié)下相愛(ài)之心，精心侍奉郎君，以香料熏繡花被子
城上三句——月夜觸景生情，美人愁思至極。蟬鬢：見(jiàn)溫詞《菩薩蠻》“其五”中注。絕：極
宮樹(shù)三句——院內(nèi)樹(shù)影昏暗，天空鵲橋橫現(xiàn)，報(bào)更的人已傳簽報(bào)曉。鵲橋：傳說(shuō)七夕那夜，牛郎織女相會(huì)，烏鵲填河成橋，而渡織女。《風(fēng)俗記》：“織女七夕當(dāng)渡河，使鵲為橋。”此處指天河。天河位置移動(dòng)，表明夜間時(shí)光不早，玉簽：用來(lái)報(bào)時(shí)的器具。《陳書(shū)？世祖紀(jì)》：“每雞人司漏傳更簽于殿，乃令送者必報(bào)簽于階石之上，令囗然有聲。”報(bào)明：報(bào)天明
【析】這首詞寫(xiě)思婦懷遠(yuǎn)人
上片寫(xiě)相憶成夢(mèng)：前三句寫(xiě)離多聚少，相憶深且久，并用“眉淺”如同淡色青煙，來(lái)具體地描繪相憶之人的憔悴面容，形象清晰可睹。后三句以“垂翠幕”轉(zhuǎn)入夢(mèng)境：在翠幕遮掩下，結(jié)下鴛鴦比翼的心愿，接著進(jìn)入兩情融融的境界，“侍郎熏繡衾”
下片寫(xiě)夢(mèng)醒愁極。“城上月，白如雪”，是夢(mèng)初醒時(shí)所見(jiàn)：這里只有如雪的月亮，高掛城頭，夢(mèng)中人不知何處？“蟬鬢美人愁絕”，直寫(xiě)女主人公的無(wú)限愁悲。結(jié)尾三句，把閨中人的愁容化入樹(shù)暗、橋橫、玉簽報(bào)曉的景象中，婉麗入微，湯顯祖評(píng)曰：“口頭語(yǔ)，平衍不俗，亦是填詞當(dāng)家。”其五背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。堤柳動(dòng)，島煙昏，兩行征雁分。京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞
【注】背江樓三句——背靠江樓，目眺海月，耳聞城頭畫(huà)角之聲嗚咽。海月：海上明月。角聲：畫(huà)角的聲音。畫(huà)角是古代軍中的樂(lè)器之一，用來(lái)司號(hào)令、整軍容。《弦管記》：“胡角有雙角，即今畫(huà)角。”據(jù)說(shuō)角上繪有五彩，分長(zhǎng)鳴（雙角）和中鳴之別，長(zhǎng)鳴慢聲激昂，中鳴尤其悲切。李賀《雁門太守行》：“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”堤柳動(dòng)三句——堤上柳枝搖曳，島上暮煙昏暗，遠(yuǎn)去的鴻雁分成兩行
征雁：遠(yuǎn)飛的雁群
京口路三句——京口路途中，歸舟停泊的渡口上，正是暮春時(shí)節(jié)，遠(yuǎn)行的人是否將要啟程了？京口：今江蘇鎮(zhèn)江。芳菲：泛指春天景色
銀燭盡三句——銀燭燃盡，玉繩星已下落，忽聽(tīng)村落里，雞鳴聲聲，天色將曉。玉繩：星名。在北斗星的第五星北邊，共兩星。張衡《西京賦》：“上飛闥而仰眺，正睹瑤光與玉繩。”【析】這首詞的寫(xiě)法比較特別，則思婦和遠(yuǎn)人并寫(xiě)的
上片寫(xiě)思婦遠(yuǎn)望，從夜到曉。前三句寫(xiě)思婦背靠江樓，目眺海月初生，耳聽(tīng)城上角聲嗚咽；后三句中，堤柳拂動(dòng)是近景，煙島朦朧是中景，兩行征雁是遠(yuǎn)景，時(shí)間和景物分明，層次井然，這雖是寫(xiě)景，而思婦望歸人的情意已灌注其中
下片是寫(xiě)遠(yuǎn)人欲歸，是變換鏡頭的寫(xiě)法，從另一方面著手，來(lái)升華思婦的感情。以“路”、“渡”顯示遠(yuǎn)人欲歸的心意，日夜兼程，“正是芳菲欲度”，點(diǎn)明時(shí)已春暮，良辰難再。最后三句亦寫(xiě)從夜至?xí)裕沁h(yuǎn)人所見(jiàn)所聞，顯示了旅途的廣闊和清凄，更襯托了行人的“歸心似箭”：村落雞啼，而自己還羈旅在外，怎不急切？其六玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思，眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明
【注】玉爐香三句——寫(xiě)畫(huà)堂中靜景。玉爐：形容香爐精美。偏：?jiǎn)螁巍⑵痹~。秋思：秋日的愁思
眉翠薄三句——寫(xiě)閨婦的形象。眉間翠色已淡薄，鬢發(fā)已散亂，秋夜正長(zhǎng)，衾枕凄寒。衾枕：被子和枕頭，這里指代床上用物
梧桐樹(shù)三句——梧桐葉落，三更雨打，全不理會(huì)閨婦的離別之情，正在苦處。不道：不顧、不管。王昌齡《送姚司法歸吳》：“但令意遠(yuǎn)扁舟近，不道滄江百丈深。”一葉葉三句——寫(xiě)思婦徹夜未眠，梧桐片片飄落，夜雨點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她都聽(tīng)得清清楚楚，直到天明
【析】這首詞寫(xiě)秋思離情，長(zhǎng)夜不眠
上片寫(xiě)長(zhǎng)夜秋思。前三句以香煙蠟淚，寂寞畫(huà)堂的室內(nèi)氣氛，烘托出秋思縈懷的愁苦心情，“秋思”是上片的關(guān)鍵，而著一“偏”字，極為精妙，使無(wú)情的紅蠟變得分外有情，紅蠟也像不忍看這滿懷愁思的畫(huà)堂中人，陪著女主人傷心滴淚了。后三句緊接秋思，轉(zhuǎn)出女主人公的形象，展示她長(zhǎng)夜不寐的秋思苦況：“眉薄”、“鬢殘”，是睡臥長(zhǎng)時(shí)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情狀，“夜長(zhǎng)”是感覺(jué)的體驗(yàn)，上片的收束處，點(diǎn)出秋思是因?yàn)楣陋?dú)，雖淡淡寫(xiě)出，但情景凄冷，深沉哀怨都含蘊(yùn)其中