音信句——寫所念之人音信不來，而社日前，雙燕卻又飛回，有“燕來人不來”之意。社：社日，是古代祭神的日子。《荊楚歲時記》：“社日，四鄰并結宗會社，宰牲牢，為屋子樹下，先祭神，然后享其胙。”這里的社是指春社。燕又稱社燕，春社前來，秋社后去，是一種候鳥

【析】這首詞寫思婦畫樓望歸

上片首二句寫女主人公精心妝扮后的形象：第一句從服飾寫其美麗，身上穿著用金線繡成的鳳凰雙飛的衣裳；第二句從情態寫其嬌艷，用比喻手法寫女主人公像牡丹花經過夜間微雨洗濯過后一樣明麗，“明鏡”二句寫思婦的微妙情態。或許是她自己的揣測，或許是從旁處聽到了什么傳聞，她估計自己所懷念的人可能快回來了，才著意地妝扮一番。妝成后，還恐有所不適，又對著明鏡反復地照看，便覺得自己消瘦了，這消瘦的原因自然是為離愁別緒所纏繞。“新妝”，說明因愛人不在，平時也極少臨鏡盛妝了

下片寫她妝成后的活動和心情。“畫樓”二句，寫女主人公妝后登樓遠望歸人，她望了很久，還不見愛人歸來，而只見欄桿之外柳絲低垂，這是通過對她活動的描寫來表露其心情。結尾二句，補足余意，直寫惆悵和失望：不僅未見人歸來，連確切的音信也不曾有過。但是，春季社日之前，雙雙燕子，卻是那么按時而來，真是人不如燕，絲絲哀怨，已寓于此

其八牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。相憶夢難成，背窗燈半明。翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。人遠淚闌干，燕飛春又殘

【注】牡丹二句——寫暮春時的花月景色。鶯：鳴禽類，體小，鳴聲清脆，宛轉如歌，故稱“鶯歌”

相憶二句——意思是由于相思之切，難以入夢，眼前唯見窗背面的燈光搖搖晃晃，半明半暗，更覺孤凄。《花間集》中，用“背”字24 處，多數是“背靠”、“背面”之意；但有時也可作“閉”、“掩”之類的動詞解，如張泌的《浣溪沙》“繡屏愁背一燈斜”，毛熙震《菩薩蠻》“小窗燈影背”等

翠鈾句——寫閨中人的頭飾。翠鈿（diàn 佃）：用翡翠石或珠玉金銀等制成的形如花朵的首飾。白居易《長恨歌》：“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。”金壓臉：金玉飾物遮住了臉，形容頭飾富麗

人遠二句——想到遠去的愛人，淚珠縱橫。闌干：交錯縱橫的樣子。《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”【析】這首詞寫因懷人而徹夜不眠

上片首二句寫外界環境：牡丹花開過了，鶯啼聲聽不見了，時已暮春，楊柳滿院，月到中天，正是午夜時分。這里既寫了時間，又寫了空間。這些都是女主人公的外感因素。“相憶”兩句，點明在這暮春良宵之時，她傷懷念遠的情狀。因離別而相憶，輾轉反側，難以入夢，坐起沉思。室內半明半暗的燈光，既是“夢難成”的見證，又是當時凄寂環境的象征

下片深入一層，寫她在此情此景中的感受。因為“寂寞香閨掩”這樣孤獨、寂寥，所以，過去用來妝飾的翠鈿之類，現在也感到是多余的，只好任它遮著臉。末二句是發自內心的感嘆：多少個不眠之夜呵，人遠天涯，獨守空閨，淚流滿面，凄涼孤寂，現又到了燕飛春殘的時候！這不僅與首二句的時節相呼應，而且把女主人公深感逝水年華，稍縱即逝的痛楚情緒，曲折地表現出來。這正如《白雨齋詞話》所說“領略孤眠滋味，逐句逐字，凄凄惻惻”

其九滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔。金雁一雙飛，淚痕沾繡衣。小園芳草綠，家住越溪曲。楊柳色依依，燕歸君不歸

【注】滿宮二句——見明月、梨花而念及故人。宮：《經典釋文》：“古者貴賤同稱宮，秦漢以來，惟王者所居稱宮焉。”這里的宮，即一般住宅之意，非指皇宮。關山：泛指途中的山山水水，原意是關塞和山岳

金雁二句——見金雁雙飛，不禁涕淚沾衣。此處金雁，指閨人看見繡衣上的雙雁。又：劉貢父《中山詩話》：“金雁，箏柱也。”言見箏柱而思遠方之人

小園二句——小園芳草正綠，春光正濃；家住在越溪之僻靜處，更易觸景生情。越溪：古代越國美女西施浣紗之處，這里有以西施之美相比況的意思。曲：彎曲之處

楊柳二句——見柳色依濃含情，燕已歸來而所念之人卻不歸。依依：柔弱搖曳之貌。《詩經？小雅？采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”【析】溫庭筠詞的女主人公大都是閨閣婦人，這首詞獨寫民間女子，寫她懷念情人的情景

上片從高處、遠處寫來。首句寫室內月光通明，暗示出又是一個不眠之夜。女主人公走到窗前一望，月光下，梨花盛開，分外明亮，室內室外，一派潔白，境界是凄清的。再舉目遠眺，關山重重，擋住視線，而她的情人就在看不見的萬里關山之外。“金雁”二句，緊承上句，由遠寫到近，正因為人我相距萬里，看不到，呼不應，所以思念之情尤其急切，以至于一夜接著一夜的不能入睡，有時，只好繡著金雁雙飛的衣裳，而相思的淚痕，沾滿了繡衣

下片則從近處著墨，“小園”二句，為女主人公的自我介紹，也是她對遠隔萬里的情人的呼喚：你知道嗎？我們家溪水邊的小園，春草又綠了，你怎么還不回呢？末二句又由近及遠，“楊柳色依依”是外界景物，“燕歸君不歸”是外界景物而引起的慨嘆：門外楊柳，又像情人離去時那樣依依含情，燕子飛去又飛回了，可是所念之人還不見回還。以物而反襯人，感情真摯

其十寶函鈿雀金囗囗，沉香閣上吳山碧。楊柳又如絲，驛橋春雨時。畫摟音信斷，芳草江南岸。鸞鏡與花枝，此情誰得知？【注】寶函句——寫閨婦起床不久，枕套上還留有首飾。寶函：華美的枕套

金囗囗：鈿雀、金囗囗均為枕頭上的妝飾

沉香句——在沉香閣上看見了吳山碧色，春意盎然。沉香閣：泛指華貴的樓閣。李白《清平調》之三：“解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。”吳山：泛指江蘇浙江一帶的山丘。白居易《長相思》：“流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。”驛——古代供傳遞公文的人和來往官員住宿換馬之所，又稱“驛站”

鸞鏡二句——意思是每日對鸞鏡，飾花枝，此中情意，又有誰知呢？又，可解釋為：相思之情無人理解，只有眼前的妝鏡和花枝知道，“枝”與“知”是諧音雙關。鸞鏡：范泰《鸞鳥詩序》：“罽（jì計）賓王獲彩鸞鳥，欲其鳴而不能致。夫人曰：‘嘗聞鳥見其類而后鳴，可懸鏡以映之。’王從其言，鸞睹影悲鳴，哀響中宵，一奮而絕。”以后，人們就稱鏡子為“鸞鏡”

【析】這首詞也是寫離別相思之情

首句寫女主人公初起，但未明說，只用華美的枕頭旁邊留有金釵作暗示，這是溫庭筠慣用的手法。次句寫她起床后登樓遠望，吳山碧翠。這兩句看來只寫了單純的物象，其實這為后面寫情安排了必不可少的鋪墊。“楊柳”二句，是望中之景：楊柳如絲，驛橋隱隱，細雨紛紛，是一幅充滿了離恨的畫面。這楊柳如絲，春雨朦朧的景象，正如她往年與情人在驛橋邊離別的情景一樣。一個“又”字，使人如夢初醒，不禁纏綿往復

換頭二句，緊接春景寫來：在樓上看見岸邊春草萋萋，想起情人遠出不歸，連一點信息都不能傳到她所居住的畫樓里來。結尾二句用委婉、曲折的筆墨，寫出了她的怨情。鸞鏡與花枝，本為無情之物，但她每對明鏡，簪花涂脂，從鏡中看到自己如花的容貌，自然而然地聯想到青春易逝，春花易殘，于是，相思之情便更深切，可此情又有誰知呢？恐怕只有每天伴著自己的鸞鏡和花枝吧！這兩句情感是回旋的，由鏡與花而聯想到己，由己又推及到鏡與花。真是千回百轉，回腸蕩氣

其十一南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽，杏花零落香。無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節欲黃昏，無聊獨倚門

【注】輕絮——喻楊花。又稱柳絮、柳棉

一霎（shà沙）——時間短促，一陣子

雨后二句——雨后又出現了西下的夕陽，杏花被雨打風吹而顯得零落疏稀。卻：又，再

無言二句——默默無語，睡意猶存的臉上顯得氣色勻和秀美；枕屏上所繪的山景因天色黃昏而暗淡了。勻：勻稱、均衡，引申為適中調和。杜甫《麗人行》：“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。”掩：遮掩，這里指枕前屏風上的山景已被物影遮俺

【析】這首詞寫女主人公黃昏時的惆悵

上片寫女主人公午睡醒來時周遭的自然景物。這是人物的背景：清明時節，滿園柳絮平鋪，過了一會，下起了如絲細雨，但很快雨過天晴，斜陽照映著園林，雨后杏花顯得格外嬌艷。在這畫幅背景中，已略略透露了主人公的心理狀態，這雨聲她是“愁聞”的，而嬌艷清香的杏花，在她的眼里，卻帶上了冷落的色彩，這是她自己感情外射的結果，是她在黃昏時刻孤獨、冷落的反映。上片的暮春晚景，雖是那樣光潤欲滴，但這景物本身所具有的衰暮性質以及這一片空虛寂寞的景象，早已形成了使人物黯然銷魂的氣氛

下片寫人物睡起寂寞無聊的情態：“無言”二句寫午睡初醒時的一瞬，繡枕與屏山掩映，女主人公顏色勻和。“無言”與上片的“愁聞”、“零落”相照映，極言其孤寂，最后二句寫時間混到黃昏，她十分空虛，獨倚閨門，心緒迷茫，百無聊賴

其十二夜來皓月才當午，重簾悄悄無人語。深處麝煙長，臥時留薄妝。當年還自惜，征事那堪憶。花露月明殘。錦衾知曉寒

【注】皓月皓潔的明月。當午：正當中天；孫綽《游天臺山賦》：“爾乃羲和亭午。”重簾：簾幕重重，說明閨深

麝煙——加有麝香的香炷，點燃時芳香彌漫

薄妝——淡妝

錦衾絲織品所制成的被褥。衾（qin）：被子。岑參《白雪歌送武判官歸京》：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。”【析】這首詞寫女主人公長夜難度的景況

上片“夜來”兩句，寫夜景清凄：皓月當空，重簾悄悄，一個“才”字，顯示了女主人公從初夜至午夜，都不曾入睡，深感夜長難熬，時間進展緩慢，怎么過了這么久才只是半夜呢？“深處”二句，承上而來，“深處”照應“重簾”，“麝煙長”照應“才當午”。因為她不能入睡，很可能也沒有燃燈，室內一切都是暗淡的，只有麝香亮著一點星火，冒著一縷青煙，如長夜之悠悠。“臥時留薄妝”，點出了女主人公的形態，從而轉入下片對往事的追憶

下片頭二句似有“天生麗質難自棄”的意思，“那堪憶”也不是說不去回憶，而是說回憶當年的麗質豐姿，就更感今天“薄妝”的悲哀。這也是上片“皓月當午”、“重簾悄悄”、“麝煙長”那種最易引人進入深沉回憶的境界的效果

“花落”二句既寫明月自午夜至曉的漫長時間進程，又自然地表現了女主人公的縷縷哀愁。“花落月明殘”是她身世的自況，“錦衾知曉寒”是她處境的概括，寒夜孤獨，錦衾能知。葉嘉瑩《嘉陵論詞叢稿》說：“無限哀怨盡在不言中矣！”《栩莊漫記》評曰：“菩薩蠻十四首（指溫詞）中，全首無生硬字句而復饒綺怨者，當推‘南園滿地’、‘夜來皓月’二首。余有佳句而無章，非全壁也。”其十三雨晴夜合玲瓏日，萬枝香裊紅絲拂。閑夢憶金堂，滿庭萱草長。繡簾垂囗囗，眉黛遠山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲消

【注】雨晴句——雨后天晴，夜合花開得最爛漫的時節。夜合：夜合花，又稱“合昏”，俗謂馬纓花。周處《風土記》：“合昏，槿也，華晨舒而昏合。”因此花早晨開放而黃昏閉合，所以稱“夜合花”，玲瓏：精美，這里指花開正盛時

香裊——香氣流動。紅絲：指花片下墜。拂：飄動

閑夢二句——寫夢入金堂，見萱草滿庭，令人樂而忘憂。金堂：華麗的廳堂。萱草：又寫成“蘐草”或“諼草”。《詩經？衛風？伯兮》：“焉得諼草，言樹之背”。《毛傳》：“諼草令人忘憂。”朱熹注：“諼草合歡，食之令人忘憂者。”囗囗（làshà錄漱）——下垂的穗子，流蘇一類的妝飾物

眉黛——畫眉用黛色，稱“眉黛”。白居易《新柳》詩：“須教碧玉羞眉黛。”據《西京雜記》說：司馬相如妻卓文君姣好，臉際常若芙蓉，眉黛如望遠山，時人效畫“遠山眉”。后來謂女子眉美為“遠山眉”

魂欲銷——魂魄像離開了軀體，形容神情恍惚，不能自主。銷：失散

江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。”【析】這首詞寫女主人公白日閑夢，夢后銷魂之情

開頭二句，寫在雨后陽光明麗之中，無數朵紅色的合歡花低垂著，美如雕玉；微風吹過，香氣飄動，花瓣流紅。“拂”字，將花謝花飛的景象寫活了。這二句興起男女愛情。女主人公在這靜謐的環境中午睡了，做著美好的夢。醒后回味夢中之事：到了華麗的居所，還見到萱草滿庭，這是一種令人忘憂的草。這里用草與開頭的花相關合

但夢還是夢，回憶畢竟還是回憶，都不能真正充實她的現實生活；她隔著垂有流蘇的繡簾在沉思，那帶愁意的眉頭像一抹碧綠的遠山；接著她又情不自禁地憑欄眺望，一江春水，從溪橋下緩緩流過，觸景生情，她深感自己的美妙年華，也如春水一樣緩緩流逝，不禁情思茫然

其十四竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲玩影。山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠。春恨正關情，畫樓殘點聲

【注】竹風句——從竹叢中吹來的輕風，使庭階更清冷。除：廊階，臺階。張衡《東京賦》：“登自東除。”珠簾句——月上珠簾，顯影精美。玲瓏（linglong 零龍）：精巧細致