金詞以吳彥高為冠
金代詞人，自以吳彥高為冠，能于感慨中饒伊郁，不獨組織之工也。同時尚吳、蔡體，然伯堅非彥高匹。
吳彥高人月圓
陶九成云：“近世所謂大曲，蘇小小蝶戀花、蘇東坡念奴嬌、晏叔原鷓鴣天、柳耆卿雨零鈴、辛稼軒摸魚子、吳彥高春草碧、蔡伯堅石州慢、張子野天仙子、朱淑真生查子、鄧千江望海潮。”按：其中惟稼軒摸魚子一篇，為古今杰作。叔原鷓鴣天，為艷體中極致，余亦泛泛，不知當時何以并重如此。余獨愛彥高人月圓［宴張侍御家有感］云：“南朝千古傷心地，還唱后庭花。舊時王謝，堂前燕子，飛入人家。恍然在遇，仙姿勝雪，宮鬢堆鴉。江州司馬，青衫淚涇，同是天涯。”感激豪宕，不落小家數。洪景盧云：“先公在燕山，赴北人張總侍御家集，出侍兒佐酒，中有一人，意狀摧抑可憐。叩其故，乃宣和殿小宮姬也。坐客翰林直學士吳激，作詞記之，聞者揮涕。”［中州樂府云：彥高賦此時，宇文叔通亦賦念奴嬌，先成而頗近鄙俚。及見彥高作茫然自失。是后，人有求作樂府者，叔通即批云，吳郎近以樂府名天下，可往求之。］
遺山詞可稱別調
金詞于彥高外，不得不推遺山。遺山詞刻意爭奇求勝，亦有可觀。然縱橫超逸，既不能為蘇、辛，騷雅清虛，復不能為姜、史。于此道可稱別調，非正聲也。
元代尚曲
元代尚曲，曲愈工而詞愈晦。周、秦、姜、史之風，不可復見矣。
張仲舉規模南宋
元詞日就衰靡，愈趨愈下。張仲舉規模南宋，為一代正聲。高者在草窗、西麓之間，而真氣稍遜。
仲舉詞樹骨甚高
仲舉詞樹骨甚高，寓意亦遠。元詞之不亡者，賴有仲舉耳。然欲求一篇如梅溪、碧山之沉厚，則不可得矣。
仲舉詞去宋人已遠
仲舉綺羅香［雨中舟次洹上］云：“水閣云窗，總是慣曾經處。曾信有客里關河，又怎禁夜深風雨。”此則刻意為白石，沖味微減，姿態卻饒。又水龍吟［蓼花］云：“瘦葦黃邊，疏蘋白外，滿汀煙オ。”黃邊白外四字，亦新奇。又云：“船窗雨后，數枝低入，香零粉碎。不見當年，秦淮花月，竹西歌吹。”系以感慨，意增便厚，船窗數語亦是畫所不到。但看來已是元詞，去宋人已遠。
虞道園似出仲舉之右
虞道園詞筆頗健，似出仲舉之右。然所作寥寥，規模未定，不能接武南宋諸家。惟“報道先生歸也，杏花春雨江南”二語，卻有自然風韻。
倪元鎮人月圓
倪元鎮人月圓云：“傷心莫問前朝事，重上越王臺。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來。”風流悲壯，南宋諸鉅手為之亦無以過。詞豈以時代限耶。
詞亡于明
詞至于明，而詞亡矣。伯溫、季迪，已失古意。降至升庵輩，句琢字煉，枝枝葉葉為之，益難語于大雅。自馬浩瀾、施閬仙輩出，淫詞穢語，無足置喙。明末陳人中能以稼艷之筆，傳凄婉之神，在明代便算高手。然視國初諸老，已難同日而語，更何論唐、宋哉。
伯溫臨江仙
伯溫臨江仙云：“鏡中綠發漸無多。淚如霜后葉，ベベ下庭柯。”以開國元勛而作此衰感語，蓋已兆胡維庸之禍矣。
高季迪沁園春
高季迪沁園春［雁］云：“隴塞間關，江湖冷落，莫戀遺梁猶在田。須高舉，教弋人空慕，云海茫然。”托意高遠。先生能言之，而終自不免，何耶。
用修小令時雜曲語
用修小令，合者有五代人遺意，而時雜曲語，令讀者短氣。
陳臥子山花子與江城子
陳臥子山花子云：“楊柳凄迷曉霧中。杏花零落五更鐘。寂寂景陽宮外月，照殘紅。蝶化采衣金縷盡，銜畫粉玉樓空。惟有無情雙燕子，舞東風。”凄麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣。又江城子后半闋云：“楚宮吳苑草茸茸。戀芳叢。繞游蜂。料得來年，相見畫屏中。人自傷心花自笑，憑燕子、罵東風。”亦綿邈凄惻。
葉小鸞詞筆哀艷
葉小鸞詞筆哀艷，不減朱淑真。求諸明代作者，尤不易覯也。
明無一篇沉郁頓挫詞
有明三百年中，習倚聲音，不乏其人。然以沉郁頓挫四字繩之，竟無一篇滿人意者，真不可解。
國初諸老沉厚不足
國初諸老，同時杰出，幾欲上掩兩宋。然才力有余，沉厚不足。蓋一代各有專長，宋詞已成絕技，后世不能相加也。
北宋南宋不可偏廢
國初多宗北宋，竹獨取南宋，分虎、符曾佐之，而風氣一變。然北宋、南宋，不可偏廢。南宋白石、梅溪、夢窗、碧山、玉田輩，固是高絕，北宋如東坡、少游、方回、美成諸公，亦豈易及耶。況周、秦兩家，實為南宋導其先路。數典忘祖，其謂之何。
詞至南宋極盡變態
北宋去溫、韋未遠，時見古意。至南宋則變態極焉。變態既極，則能事已畢。遂令后之為詞者，不得不刻意求奇，以至每況愈下，蓋有由也。亦猶詩至杜陵，后來無能為繼。而天地之奧，發泄既盡，古意亦從此漸微矣。
吳梅村詞有身世之感
吳梅村詞，雖非專長，然其高處，有令人不可捉摸者。此亦身世之感使然。否則徒為難得今宵是乍涼等語，乃又一馬浩瀾耳。
梅村如夢令
梅村如夢令云：“誤信鵲聲枝上。幾度樓頭西望。薄幸不歸來，愁殺石城風浪。無恙。無恙。牢記別時模樣。”低回婉轉中有怨情，不當作綺語讀。次章云：“小閣焚香獨坐。ベベ紙窗風破。女伴有誰來，管領春愁一個。無那。無那。斜壓翠衾還臥。”此中亦見怨情，當與上章參看。
梅村可作東坡后勁
東坡詞豪宕感激，忠厚纏綿，后人學之，徒形粗魯。故東坡詞不能學，亦不必學。惟梅村高者，有與老坡神億處，可作此翁后勁。如滿江紅諸闋，頗為暗合，松栝凌寒，滿目山川，沽酒南徐三篇，尤見筆意。即閑情之作，如臨江仙［逢舊］結句云：“姑蘇城外月黃昏，綠窗人去住，紅粉淚縱橫。”哀艷而超脫，直是坡仙化境。迦陵學蘇、辛，畢竟不似。
梅村絕筆
賀新郎［病中有感］一篇，梅村絕筆也。悲感萬端，自怨自艾。千哉下讀其詞，思其人，悲其遇。固與牧齋不同，亦與芝麓輩有別。
梁棠村詞尚艷
梁棠村詞尚艷，語必和平，自是福澤人聲口。然論詞未為高妙。
漁洋小令以風韻勝
漁洋小令，能以風韻勝，仍是做七絕慣技耳。然自是大雅，但少沉郁頓挫之致。昔人謂漁洋詞為詩掩抑，又過矣。
漁洋詞不能沉厚
漁洋詞含蓄有味，但不能沉厚。蓋含蓄之意境淺，沉厚之根柢深也。彼力量薄者，每以含蓄為深厚，遂自謂效法北宋，亦吾所不取。
漁洋佳作
漁洋偷聲木蘭花［春情寄白下故人［后半闋云，“方山亭下江南路。畫槳凌波從此去。十四樓空。萬葉千花淚眼中。”凄麗而古雅，惜不多覯。又鳳凰臺上憶吹簫［和漱玉作］云：“鏡影圓冰，釵痕卻月，日光又上樓頭。正羅幃夢覺，紅褪緗鉤。睡眼初未起，夢里事、尋憶難休。人不見，便須含淚，強對殘秋。悠悠。斷鴻南去，便瀟湘千里，好為儂留。又斜陽聲遠，過盡西樓。顛倒相思難寫，空想斷、南浦雙眸。傷心處、青山紅樹，萬點新愁。”思深意苦，幾欲駕易安上之。衍波集中，亦僅見此篇。
珂雪詞取徑較正
曹升六珂雪詞，在國初諸老中，最為大雅，才力不逮朱、陳，而取徑較正。國朝不乏詞家，四庫獨收珂雪，良有以也。
升六掃花游
升六詞，余最愛其埽花游［春雪］一篇。如云：“一夜梅花，暗落西窗似雨。飄搖去，試問逐風，歸倒何處。”又云：“擁斷關山，知有離人獨苦。漫凝佇。聽寒城、數聲譙鼓。”綿雅幽細，斟酌于美成、梅溪、碧公、公謹，而出之者。
飲水詞措詞淺顯
容若飲水詞，在國初亦推作手，較東白堂詞［佟世南撰，］似更閑雅。然意境不深厚，措詞亦淺顯。余所賞者，惟臨江仙［寒柳］第一闋，及天仙子［淥水亭秋夜、］酒泉子［謝卻荼蘼一篇］三篇耳，余俱平衍。又菩薩蠻云：“楊柳乍如絲。故園春盡時。”亦凄忱，亦閑麗，頗似飛卿語，惜通篇不稱。又太常引云：“夢也不分明。又何必催教夢醒。”亦頗凄警，然意境已落第二乘。
錢湘瑟工艷詞
錢湘瑟工為艷詞，造語尤妙。如憶少年云：“小屏殘燭，小窗殘雨，小樓殘夢。銖衣已煙散，只蘅蕪香重。”麗語能入幽境，意味便永。然亦僅在皮毛上求深厚，非吾所謂深厚也。
丁飛濤亦工艷詞
丁飛濤亦工為艷詞，較周冰持為和雅。然亦只是做得面子好，不足為詞壇重也。
毛會侯浣雪詞
毛會侯浣雪詞，刻翠裁紅，務求新穎，丁飛濤之流亞也，總不免染花間草堂陋習。
鼓羨門詞力量未足
彭羨門詞，意境較厚。但不甚沉著，仍是力量未足。
羨門詞小令為勝
羨門詞，長調、小令均有可觀，而小令為勝。憶王孫［寒食、］蘇幕遮［婁江寄家信］等篇，頗得北宋人遺韻。
吳{艸園}次詞中小品
吳{艸園}次詞，調和音雅，情態亦濃，詞中小品也。竹謂其似陳西麓，亦漫為許與之論。
{艸園}次小令不脫草堂窠臼
{艸園}次小令，亦不能脫草堂窠臼，長調間作壯浪語。如滿江紅［醉吟］云：“髀肉晚銷燕市馬，鄉心秋冷揚州鶴。”又云：“海上文章蘇玉局，人間游戲東方朔。”{艸園}次與迦陵結異姓昆季，似此亦頗類迦陵也。
西堂詞曲不佳
西堂詞曲，擅名一時，然皆不見佳。力量既薄，意境亦淺。專恃一二聰明語，以為新奇獨得之秘，不值有識者一笑。
西堂小令合者寥寥
西堂小令最不佳，除浣溪沙［清明悼亡］兩闋，及菩薩蠻［病中有感］第二闋外，合者寥寥。長調稍可，壯語工于綺語也。
西堂菩薩蠻八章
西堂菩薩蠻［丁巳九月病中有感］八章，源出溫、韋。身世興衰之感，略見于此，而詞意不免淺顯。如“負負欲何言。饑來難叩門。”又，“濃笑寫官銜。排行無二三。”又，“嘆息返柴廬。當門立吏胥。”又，“白發影婆娑。秋風鬼病多。”又，“何物返魂丹。空囊無一錢。”又，“何處度余年。除非離恨天。”等句，全失忠厚之旨。若暗含情事，而出以幽窈之思，渾雅之筆，便是飛卿復作。余惟愛其次章云：“六宮鬧掃芙蓉鏡。君王偶愛飛蓬鬢。殿腳惜空同。昭陽天幾重。江南春雨晚。紅豆新歌滿。流落杜秋娘。琵琶憶上皇。”讀之令人淚下。王漁洋題展成新樂府云：“南苑西風御水流。殿前無復按梁州。飄零法曲人間遍，誰付當年菊部頭。”又云：“猿臂丁年出塞行。灞陵醉尉莫相輕。旗亭被酒何人識，射虎將軍右此平。”其年壽悔庵六十詞云：“曾經天語憐才，如今老卻凌云手。”又云：“長樂笙簫，連昌花竹，可堪回首。”皆當與此篇參看。吳{艸園}次太守跋其后云：“阮生失路，澆淚無端，屈子問天，寄愁何處。水以不平而激，木因有郁而奇，情有所之，理固然矣。吾友悔庵，文高于命，宦薄于名。艷曲三章，欲醉沉香之酒。奇才兩字，不分歸院之燈。孤竹崖前，空隨射虎，百花洲上，徒共眠鷗。劉公高臥清漳，王仲宣哀吟荊楚，爰以沉郁之意，寫為麗之音。此病中八首所由作也。夫生而識字，即種愁根，長解言文，原非善氣。惺惺自合人奴，咄咄何堪令仆，吾儕若此，復何怪耶。子善吹簫，請命小紅而按曲，我為拔劍，聊浮大白以倚聲。”可謂深得悔庵心者。
西堂好為艷詞
西堂亦好為艷詞，多聰明纖巧語，殊乖大雅。“不敢罵檀郎。喃喃咒杜康。”“笑擲竹夫人。無端一面。”之類，皆足令人噴飯。
西堂好作聰明語
西堂好作聰明語，害人最深。小有才者，一索而得，終身隱入苦海矣。
顧華峰詞非上乘
顧華峰詞全以情勝，是高人一著處。至其用筆，亦甚圓朗。然不司沉郁之妙，終非上乘。
華峰賀新郎千秋絕調
華峰賀新郎［寄吳漢槎寧古塔，以詞代書。］兩闋，只如家常說話，而痛快淋漓，宛轉反覆，兩人心跡，一一如見。雖非正聲，亦千秋絕調也。詞云：“季子平安否。便歸來、生平萬事，那堪回首。行路悠悠誰慰藉，母老家貧子幼。記不起、從前杯酒。魑魅搏人應見慣，料輸他、覆雨翻云手。冰與雪，周旋久。淚痕莫滴牛衣透。數天涯、依然骨肉，幾家能彀。比似紅顏多薄命，更不如今還有。只絕塞、苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救。置此札，君懷袖。”次章云：“我亦飄零久。十年來，深恩負盡，死生師友。夙昔齊名非忝竊，試看杜陵消瘦。曾不減、夜郎亻孱亻愁。薄命長辭知已別，問人生、到此凄涼否。千萬恨，為兄剖。兄生辛未吾丁丑。共些時、冰霜摧折，早衰蒲柳。詞賦從今須少作，留取心魂相守。但愿得、河清人壽。歸日急翻行戍稿，把空名、料理傳身后。言不盡，觀頓首。”二詞純以性情結撰而成，悲之深，慰之至。丁寧告戒，無一字不從肺腑流出。可以泣鬼神矣。
西河詞在五代宋初之間
西河經術湛深，而作詩卻能謹守唐賢繩墨，詞亦在五代、宋初之間。但造境未深，運思多巧。境不深尚可，思多巧則有傷大雅矣。
西河相見歡
西河相見歡云：“愁思遠，拋金翦，唾殘絨。羞殺鴛鴦銜去一絲紅。”風蝶令［斗草］云：“藏得宜男，臨賽又疇躇。”此類極有思致，雖未至于流蕩，總不免纖小。
葉元禮詞直是女兒聲口
葉元禮詞，直是女兒聲口。知“生小畫眉分細繭，近來綰髻學靈蛇。妝成不耐合歡花。”又，“蝶粉蜂黃拚付與，淺顰深笑總難知。教人何處懺情癡。”又，“羅裙消息落花知。”又，“清波一樣淚痕深。”又，“此生有分是相思”等句。纖小柔媚，皆無一毫丈夫氣，宜其夭亡也。