方回詞極沉郁
方回詞極沉郁，而筆勢卻又飛舞，變化無端，不可方物，吾烏乎測其所至。方回踏莎行［荷花］云：“斷無蜂蝶慕幽香。紅衣脫盡芳心苦。”下云：“當年不肯嫁東風，無端卻被秋風誤。”此詞騷情雅意，哀怨無端，讀者亦不自知何以心醉，何以淚墮。浣溪沙云：“記得西樓凝醉眼，昔年風物似而今。只無人與共登臨。”只用數虛字盤旋唱嘆，而情事畢現，神乎技矣。世第賞其梅子黃時雨一章，猶是耳食之見。
吳賀浣溪沙結句
浣溪沙結句，貴情余言外，含蓄不盡。如吳夢窗之“東風臨夜冷于秋”、賀方回之“行云可是渡江難”，皆耐人玩味。
毛澤民與晁無咎詞
毛澤民詞，意境不深，間有雅調。晁無咎則有意蹈揚湖海，而力又不足。于此中真消息，皆未夢見。
詞至美成乃有大宗
詞至美成，乃有大宗。前收蘇、秦之終，復開姜、史之始。自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍。然其妙處，亦不外沉郁頓挫。頓挫則有姿態，沉郁則極深厚。既有姿態，又極深厚，詞中三昧亦盡于此矣。今之談詞者亦知尊美成。然知其佳，而不知其所以佳。正坐不解沉郁頓挫之妙。彼所謂佳者，不過人云亦云耳。摘論數條于后，清真面目，可見一斑。
美成詞無處不郁
美成詞極其感慨，而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如蘭陵王［柳］云：“登臨望故國，誰識京華倦客”二語，是一篇之主。上有“墮堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色”之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下接云：“長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。”久客淹留之感，和盤托出。他手至此，以下便直抒憤懣矣，美成則不然。“閑尋舊蹤跡”二疊，無一語不吞吐。只就眼前景物，約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦。直至收筆云：“沉思前事，似夢里、淚暗滴。”遙遙挽合，妙在才欲說破，便自咽住，其味正自無窮。六丑［薔薇謝后作］云：“為問家何在。”上文有“悵客里光陰虛擲”之句，此處點醒題旨，既突兀又綿密，妙只五字束住。下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙是羈愁抑郁，且有許多不敢說處，言中有物，吞吐盡致。大抵美成詞一篇皆有一篇之旨，尋得其旨，不難迎刃而解。否則病其繁碎重復，何足以知清真也。
美成滿庭芳
美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如滿庭芳［夏日溧水無想山作］上半闋云：“人靜烏鳶自樂。小橋外、親綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦行，擬泛九江船。”正擬縱樂矣，下忽接云：“年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近西半球前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。”是烏鳶雖樂，社燕自苦。九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處，或是依人之苦，或有患失之心。但說得雖哀怨，卻不激烈。沈郁頓挫中，別饒蘊藉。后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無余，有何趣味。
美成菩薩蠻
美成菩薩蠻上半闋云：“何處望歸舟。夕陽江上樓。”思慕之極，故哀怨之深。下半闋云：“深院卷簾看。應憐江上寒。”哀怨之深，亦忠愛之至。似此不必學溫、韋，已與溫、韋一鼻孔出氣。
美成齊天樂
美成齊天樂云：“綠蕪盡臺城路，殊鄉又逢秋晚。”傷歲暮也。結云：“醉倒山翁，但愁斜照斂。”幾于愛惜寸陰，日暮之悲，更覺余于言外。此種結構，不必多費筆墨，固已意無不達。
美成玉樓春
美成詞，有似拙實工者。如玉樓春結句云：“人如風后入江云，情似雨余黏地絮。”上言人不能留，下言情不能已。呆作兩譬，別饒姿態，卻不病其板，不病其纖，此中消息難言。
美成浪淘沙慢
美成詞，操縱處有出人意表者。如浪淘沙慢一闋，上二疊寫別離之苦。如“掩紅淚、玉手親折”等句，故作瑣碎之筆。至末段云：“羅帶光銷，紋衾疊，連環解、舊香頓歇。怨歌水、瓊壺敲盡缺。恨春去不與人期，弄夜色，空余滿地梨花雪。”蓄勢在后，驟雨飄風不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀鳴，天地變色。老杜所謂“意愜關飛動，篇終接混茫”也
美成解語花
美成解語花［元宵］后半闋云：“因念帝城放夜，望千門如畫。嬉笑游冶，鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。惟只見舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。”縱筆揮灑，有水逝云卷，風馳電掣之感。
美成夜飛鵲
美成夜飛鵲云：“何意重經前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。但徘徊班草，欷酹酒，極望天西。”哀怨而渾雅。白石揚州慢一闋，從此脫胎。超處或過之，而厚意微遜。
美成小令以警動勝
美成小令，以警動勝。視飛卿色澤較淡，意態卻濃。溫、韋之外，輥有獨至處。
陳子高詞婉雅閑麗
陳子高詞婉雅閑麗，暗合溫、韋之旨。晁無咎、毛澤民、萬俟雅言等，遠不逮也。
陳簡齋臨江仙逼近大蘇
陳簡齋無住詞，未臻高境。惟臨江仙云：“憶昔午橋橋上飲，坐中都是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣眺新晴。古今多少事，漁唱起三更。”筆意超曠，逼近大蘇。
朱希真漁父五篇
朱希真春雨細如塵一闋，饒有古意。至漁父五篇，雖為皋文所質，然譬彼清流之中，雜以微塵。如四章結句“有何人留得”、五章結句“有何人相識”，一經道破，轉嫌痕跡，不如并刪去為妙。余最愛其次章結句云：“昨夜一江風雨，都不曾聽得。”此中有真樂，未許俗人問津。又三章結句云：“經過子陵灘半，得梅花消息。”靜中生動，妙合天機，亦先生晚遇之兆。
辛稼軒詞中之龍
辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁。不善學之，流入叫囂一派，論者遂集矢于稼軒，稼軒不受也。
稼軒有粗魯詞
稼軒詞如永遇樂［京口北固亭懷古、］南鄉子［登京口北固亭、］浪淘沙［山寺夜作、］瑞鶴軒［南澗雙溪樓］等類，才氣雖雄，不免粗魯。世人多好讀之，無怪稼軒為后世叫囂者作俑矣。讀稼軒詞者，去取嚴加別白，乃所以愛稼軒也。
稼軒詞以賀新郎一篇為冠
稼軒詞自以賀新郎一篇為冠［別茂嘉二十弟，］沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。詞云：“綠樹聽。更那堪杜鵑聲住，鷓鴣聲切。啼到春歸無啼處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞黑。更長門翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰身名裂。向河梁回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士怨歌未乇。啼鳥還知如許恨，料不蹄清淚長啼血。誰伴我、醉明月。”［詞選云：茂嘉蓋以得罪謫徙，故有是言。］
稼軒水調歌頭
稼軒水調歌頭諸闋，直是飛行絕跡。一種悲憤慷慨郁結于中，雖未能痕跡消融，卻無害其為渾雅。后人未易摹亻放。
稼軒詞仿佛魏武詩
稼軒詞仿佛魏武時，自是有大本領、大作用人語。
余所愛之辛詞
稼軒詞著力太重處，如破陣子［為陳同甫賦壯詩以寄之、］水龍吟［過南澗雙溪樓］等作，不免劍拔弩張。余所愛者，如“紅蓮相倚深如怨，白鳥無言定是愁。”又，“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。”又，“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”之類，信筆寫去，格調自蒼勁，意味自深存。不必劍拔弩張，洞穿已過七札，斯為絕技。
稼軒鷓鴣天
稼軒鷓鴣天云：“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”哀而壯，得毋有烈士暮年之慨耶。
稼軒臨江仙
稼軒臨江仙后半闋云：“別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。海棠花下去年逢。也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。”婉雅芊麗。稼軒亦能為此種筆路，真令人心折。
稼軒蝶戀花
稼軒蝶戀花［元日立春］云：“今歲花期消息定。只愁風雨無憑準。”蓋言榮辱不定，遷謫無常。言外有多少哀怨，多少疑懼。
稼軒摸魚兒
稼軒“更能消幾番風雨”一章，詞意殊怨。然姿態飛動，極沉郁頓挫之致。起處“更能消”三字，是從千回萬轉后倒折出來，真是有力如虎。
稼軒菩薩蠻
稼軒菩薩蠻一章［書江西造口壁，］用意用筆，洗脫溫、韋殆盡，然大旨正見吻合。
稼軒最不工綺語
稼軒最不工綺語。“尋芳草”一章，固屬笑柄，即“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”及“玉觴淚滿卻停觴，怕酒似、郎情薄”，亦了無余味。惟“尺書如今何處也，綠云依舊無蹤跡”。又“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目”為婉妙。然可作無題，亦不定是綺言也。
龍川詞合者寥寥
陳同甫豪氣縱橫，稼軒幾為所挫。而龍川詞一卷，合者寥寥，則去稼軒遠矣。
同甫水調歌頭
同甫水調歌頭云：“堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有一個半個恥臣戎。”精警奇肆，幾于握拳透爪。可作中興露布讀，就詞論，則非高調。
詞衰于劉蔣
劉改之、蔣竹山，皆學稼軒者。然僅得稼軒糟粕，既不沉郁，又多支蔓。詞之衰，劉、蔣為之也。板橋論詞云：“少年學秦、柳，中年學蘇、辛，老年學劉、蔣。”真是盲人道黑白，令我捧腹不禁。
改之全學稼軒皮毛
改之全學稼軒皮毛，不則即為沁園春等調。淫詞褻語，穢詞壇。即以艷體論，亦是下品。蓋叫囂淫冶，兩失之矣。
竹山詞外強中乾
竹山詞，外強中乾，細看來尚不及改之。竹詞綜，推為南宋一家，且謂其源出白石，欺人之論，吾未敢信。
竹山詞多不接處
竹山詞多不接處。如賀新郎云“竹幾一燈人做夢”，可稱警句。下接云：“嘶馬誰行古道。”合上下文觀之，不解所謂。即云托諸夢境，無源可尋，亦似接不接。下云：“起搔首、窺星多少。”蓋言夢醒。下云：“月有微黃，籬無影。”又是警句。下接云：“掛牽牛數朵青花小，秋太淡、添紅棗。”此三句，無味之極，與通首詞意，均不融洽。所謂外強中乾也。古人脫接處，不接而接也，竹山不接處，乃真不接也。大抵劉、蔣之詞，未嘗無筆力，而理法氣度，全不講究。是板橋、心余輩所祖，乃詞中左道。有志復古者，當別有會心也。
后村與安國相伯仲
張安國詞，熱腸郁思，可想見其為人。劉后村則感激豪宕，其詞與安國相伯仲，去稼軒雖遠，正不必讓劉、蔣。世人多好推劉、蔣，直以為稼軒后勁，何耶。
知稼翁詞氣和音雅
黃思憲知稼翁詞，氣和音雅，得味外味。人品既高，詞理亦勝。宋六十一家詞選中載其小令數篇，洵風雅之正聲，溫、韋之真脈也。余最愛其菩薩蠻云：“高樓目斷南宋翼。玉人依舊無消息。愁緒促眉端。不隨衣帶寬。萋萋天外草。何處春歸早。無語憑闌干。竹聲生暮寒。”時公在泉幕，有懷汪彥章，以當路多忌，故托玉人以見意。又卜算子云：“寒透小窗紗，漏斷人初醒。悲翠屏間拾落釵，背立殘影。欲去更踟躕，離恨終難整。隴首流泉不忍聞，月落雙溪冷。”時公赴召，道過延平，有歌妓追論書事，即席賦此。遠韻深情，無窮幽怨。
知稼翁眼兒媚
知稼翁以與趙鼎善，為秦檜所忌，至竄之嶺南。其眼兒媚［梅調和傅參議韻］云：“一枝雪里冷光浮，空自許清流。如今憔悴，蠻煙瘴雨，誰肯尋搜。昔年曾共孤芳醉，爭插玉釵頭。天涯幸有，惜花人在，杯酒相酬。”情見乎詞矣，而措語未嘗不忠厚。
放翁詞去稼軒甚遠
放翁詞亦為當時所推重，幾欲與稼軒頡頏。然粗而不精，枝而不理，去稼軒甚遠。大抵稼軒一體，后人不易學步。無稼軒才力，無稼軒胸襟，又不處稼軒境地，欲于粗莽中見沉郁，其可得乎。
放翁鵲橋仙
放翁詞惟鵲橋仙［夜聞杜鵑］一章，借物寓言，較他作為合乎古。然以東坡卜算子［雁］較之，相去殆不可道里計矣。