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第4章 引言(1)

  • 白雨齋詞話
  • 陳廷焯
  • 4183字
  • 2015-11-09 14:13:19

詞興于唐,盛于宋,衰于元,亡于明,而再振于我國初,大暢厥旨于乾嘉以還也。國初諸老,多究心于倚聲。取材宏富,則朱氏[彝尊]詞綜。持法精嚴,則萬氏[樹]詞律。他如彭氏[孫]詞藻、金粟詞話、及西河詞話[毛奇齡]、詞苑叢談[徐钅九]等類,或講聲律,或極艷雅,或肆辯難,各有可觀。顧于此中真消息,皆未能洞悉本原,直揭三昧。余竊不自量,撰為此編,盡掃陳言,獨標真諦。古人有知,尚其諒我。

國初群公之病

明代無一工詞者差強人意,不過一陳人中而已。自國初諸公出,如五色朗暢,八音和鳴,備極一時之盛。然規模雖具,精蘊未宣。綜論群公,其病有二。一則板襲南宋面目,而遺其真,謀色揣稱,雅而不韻。一則專習北宋小令,務取濃艷,遂以為晏、歐復生。不知晏、歐已落下乘,取法乎下,弊將何極,況并不如晏、歐耶。反是者一陳其年,然第得稼軒之貌,蹈揚湖海,不免叫囂。樊榭窈然而深,悠然而遠,似有可觀。然亦特一邱一壑,不足語于滄海之大,泰華之高也。

學詞貴得其本原

學古人詞,貴得其本原,舍本求末,終無是處。其年學稼軒,非稼軒也。竹學玉田,非玉田也。樊榭取徑于楚騷,非楚騷也。均不容不辨。

作詞貴沉郁

作詞之法,首貴沉郁,沉則不浮,郁則不薄。顧沉郁未易強求,不根柢于風騷,烏能沉郁。十三國變風、二十五篇楚詞,忠厚之至,亦沉郁之至,詞之源也。不究心于此、率爾操觚,烏有是處。

詩詞不盡同

詩詞一理,然亦有不盡同者。詩之高境,亦在沉郁,然或以古樸勝,或以沖淡勝,或以鉅麗勝,或以雄蒼勝。納沉郁于四者之中,固是化境,即不盡沉郁,如五七言大篇,暢所欲言者,亦別有可觀。若詞則舍沉郁之外,更無以為詞。蓋篇幅狹小,倘一直說去,不留余地,雖極工巧之致,識者終笑其淺矣。

宋詞不盡沉郁

唐五代詞,不可及處,正在沉郁。宋詞不盡沉郁,然如子野、少游、美成、白石、碧山、梅溪諸家,未有不沉郁者。即東坡、方回、稼軒、夢窗、玉田等,似不必盡以沉郁勝,然其佳處,亦未有不沉郁者。詞中所貴,尚未可以知耶。

張惠言詞選

張氏[惠言]詞選,可稱精當,識見之超,有過于竹十倍者,古今選本,以此為最。但唐五代兩宋詞,僅取百十六首,未免太隘。而王元澤眼兒媚、歐陽公臨江仙、李知幾臨江仙、公然列入,令人不解。即朱希真漁父五章,亦多淺陋處,選擇既苛,即不當列入。又東坡洞仙歌,只就孟昶原詞敷衍成章,所感雖不同,終嫌依傍前人。詞綜譏其有點金之憾,固未為知己,而詞選必推為杰構,亦不可解。至以吳夢窗為變調,擯之不錄,所見亦左。總之小疵不能盡免,于詞中大段,卻有體會。溫、韋宗風,一燈不滅,賴有此耳。

溫詞祖離騷飛卿詞全祖離騷,所以獨絕千古。菩薩蠻、更漏子諸闋,已臻絕詣,后來無能為繼。

沉郁含意

所謂沉郁者,意在筆先,神余言外,寫怨夫思婦之懷,寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡,身世之飄零,皆可于一草一木發之。而發之又必若隱若見,欲露不露,反復纏綿,終不許一語道破,匪獨體格之高,亦見性情之厚。飛卿詞,如“懶起畫蛾眉。弄妝梳洗遲。”無限傷心,溢于言表。又“春夢正關情。鏡中蟬鬢輕。”凄涼哀怨,真有欲言難言之苦。又“花落子規啼。綠窗殘夢迷。”又“鸞鏡與花枝。此情誰得知”。皆含深意。此種詞,第自寫性情,不必求勝人,已成絕響。后人刻意爭奇,愈趨愈下,安得一二豪杰之士,與之挽回風氣哉。

溫飛卿更漏子

飛卿更漏子三章,自是絕唱,而后人獨賞其末章梧桐樹數語。胡元任云:庭筠工于造語,極為奇麗,此詞尤佳。即指“梧桐樹”數語也。不知梧桐樹數語,用筆較快,而意味無上二章之厚。胡氏不知詞,故以奇麗目飛卿,且以此章為飛卿之冠,淺視飛卿者也。后人從而和之,何耶。

飛卿詞純是風人章法

飛卿更漏子首章云:“驚塞雁,起城烏。畫屏金鷓鴣。”此言苦者自苦,樂者自樂。次章云:“蘭露重,柳風斜。滿庭堆落花。”此又言盛者自盛,衰者自衰。亦即上章苦樂之意。顛倒言之,純是風人章法,特改換面目,人自不覺耳。

溫飛卿菩薩蠻

飛卿菩薩蠻十四章,全是變化楚騷,古今之極軌也。徒賞其芊麗,誤矣。

皇甫子奇詞

唐代詞人,自以飛卿為冠。太白菩薩蠻、憶秦娥兩闋,自是高調,未臻無上妙諦。皇甫子奇夢江南、竹枝諸篇,合者可寄飛卿廡下,亦不能為之亞也。

中主山花子

南唐中宗山花子云:“還與韶光共憔悴,不堪看。”沉之至,郁之至,凄然欲絕。后主雖善言情,卒不能出其右也。

后主詞思路凄惋

后主詞思路凄惋,詞場本色,不及飛卿之厚,自勝牛松卿輩。

韋端己詞

韋端己詞,似直而紆,似達而郁,最為詞中勝境。

溫韋消息相通

端己菩薩蠻四章,故國之思,而意婉詞直,一變飛卿面目,然消息正自相通。余嘗謂后主之視飛卿,合而離者也。端己之視飛卿,離而合者也。端己菩薩蠻云:“未老莫還鄉。還鄉須斷腸。”又云:“凝恨對斜暉。憶君君不知。”歸國遙云:“別后只知相愧。淚珠難遠寄。”應天長云:“夜夜綠窗風雨。斷腸君信否。”皆留蜀后思君之辭。時中原鼎沸,欲歸不能。端己人品未為高,然其情亦可哀矣。

孫孟文詞不及溫韋

孫孟文詞,氣骨甚遒,措語亦多警煉。然不及溫、韋處亦在此,坐少閑婉之致。

馮正中與溫韋相伯仲

馮正中詞,極沉郁之致,窮頓挫之妙,纏綿忠厚,與溫、韋相伯仲也。蝶戀花四章,古今絕構。詞選本李易安詞序,指“庭院深深”一章為歐陽公作,他本亦多作永叔詞。惟詞綜獨云馮延巳作。竹博極群書,必有所據。且細味此闋,與上三章筆墨,的是一色,歐公無此手筆。

正中蝶戀花情詞悱惻

正中蝶戀花四闋,情詞悱惻,可君可怨。詞選云:“忠愛纏綿,宛然騷辯之義。延巳為人,專蔽嫉妒,又敢為大言。此詞蓋以排間異己者,其君之所以信而不疑也。”數語確當。

正中蝶戀花四章解

正中蝶戀花首章云:“濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處。”憂讒畏譏,思深意苦。次章云:“誰道閑情拋棄久。每到春來,惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡里朱顏瘦。”始終不渝其志,亦可謂自信而不疑,果毅而有守矣。三章云:“淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時,陌上相逢否。”忠厚惻怛,藹然動人。四章云:“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。”詞意殊怨,然怨之深,亦厚之至。蓋三章猶望其離而復合,四章則絕望矣。作詞解如此用筆,一切叫囂纖冶之失,自無從犯其筆端。

正中詞極凄婉之致

正中菩薩蠻、羅敷艷歌諸篇,溫厚不逮飛卿。然如“憑仗東流。將取離心過橘州。”又,“殘日尚彎環。玉箏和淚彈。”又,“玉露不成圓。寶箏悲斷弦。”又,“紅燭淚闌干。翠屏煙浪寒。”又,“云雨已荒涼。江南春草長。”亦極凄婉之致。

北宋詞古意漸遠

北宋詞,沿五代之舊,才力較工,古意漸遠。晏、歐著名一時,然并無甚強人意處。即以艷體論,亦非高境。

晏歐詞近正中

晏、歐詞雅近正中,然貌合神離,所失甚遠。蓋正中意余于詞,體用兼備,不當作艷詞讀。若晏、歐不過極力為艷詞耳,尚安足重。

好作纖巧語為晏歐之罪人

文忠思路甚雋,而元獻較婉雅。后人為艷詞,好作纖巧語者,是又晏、歐之罪人也。

晏幾道工于言情

詩三百篇,大旨歸于無邪。北宋產晏小山工于言情,出元獻、文忠之右,然不免思涉于邪,有失風人之旨。而措詞婉妙,則一時獨步。

小山詞曲折深婉

小山詞,如“去年春恨卻來時。落花人獨立,微雨燕雙飛。”又,“當時明月在,曾照彩云歸。”既閑婉,又沉著,當時更無敵手。又,“明年應賦送君時。細從今夜數,相會幾多時。”淺處皆深。又,“曉霜紅葉舞歸程。客情今古道,秋夢短長亭。”又,“少陵詩思舊才名。云鴻相約處,煙霧九重城。”亦復情詞兼勝。又,“從別后、憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵把銀缸照,猶恐相逢是夢中。”曲折深婉,自有艷詞,更不得不讓伊獨步。視永叔之“笑問雙鴛鴦字怎生書”、“倚闌無緒更兜囗”等句,雅俗判然矣。

張子野詞古今一大轉移

張子野詞,古今一大轉移也。前此則為晏、歐,為溫、韋,體段雖具,聲色未開。后此則為秦、柳,為蘇、辛,為美成、白石,發揚蹈厲,氣局一新,而古意漸失。子野得其中,有含蓄處,亦有發越處。但含蓄不似溫、韋,發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘,氣格卻近古。自子野后,一千年來,溫、韋之風不作矣,益令我思子野不置。

蘇辛不相似

蘇、辛并稱,然兩人絕不相似。魄力之大,蘇不如辛。氣體之高,辛不逮蘇遠矣。東坡詞寓意高遠,運筆空靈,措語忠厚,其獨至處,美成、白石亦不能到。昔人謂東坡詞非正聲,此特拘于音調言之,而不究本原之所在。眼光如豆,不足與之辯也。

東坡詞別有天地

詞至東坡,一洗綺羅香澤之態,寄慨無端,別有天地。水調歌頭、卜算子[雁]、賀新涼、水龍吟諸篇,尤為絕構。

東坡詞人不易學

太白之詩,東坡之詞,皆是異樣出色。只是人不能學,烏得議其非正聲。

耆卿詞善于鋪敘

耆卿詞,善于鋪敘,羈旅行役,尤屬擅長。然意境不高,思路微左,全失溫、韋忠厚之意。詞人變古,耆卿首作俑也。

蔡伯世論詞陋極

蔡伯世云:“子瞻辭勝乎情,耆卿情勝乎辭,辭情相稱者,惟少游而已。”此論陋極。東坡之詞,純以情勝,情之至者,詞亦至。只是情得其正,不似耆卿之喁喁兒女私情耳。論古人詞,不辯是非,不別邪正,妄為褒貶,吾不謂然。

東坡少游皆情余于詞

東坡、少游,皆是情余于詞。耆卿乃辭余于情。解人自辨之。

黃不如秦

秦七、黃九,并重當時。然黃之視秦,奚啻之與美玉。詞貴纏綿,貴忠愛,貴沉郁,黃之鄙俚者無論矣。即以其高者而論,亦不過于倔強中見姿態耳。于倔強中見姿態,以之作詩,尚水必盡合,況以之為詞耶。

黃九于詞直是門外漢

黃九于詞,直是門外漢,匪獨不及秦、蘇,亦去耆卿遠甚。

秦柳不可相提并論

秦少游自是作手,近開美成,導其先路,遠祖溫、韋,取其神不襲其貌,詞至是乃一變焉。然變而不失其正,遂令議者不病其變,而轉覺有不得不變者。后人動稱秦、柳,柳之視秦,為之奴隸而不足者,何可相提并論哉。

少游詞最深厚沉著

少游詞最深厚,最沈著。如“柳下桃蹊,亂分春色到人家。”思路幽絕,其妙令人不能思議。較“郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘云”之語,尤為入妙。世人動訾秦七,真所謂井蛙謗海也。

少游滿庭芳諸闋

少游滿庭芳諸闋,大半被放后作,戀戀故國,不勝熱中,其用心不逮東坡之忠厚。而寄情之遠,措語之工,則各有千古。

少游俚詞亦不少

少游名作甚多,而俚詞亦不少,去取不可不慎。

張纟延論蘇秦詞似是而非

張纟延云:“少游多婉約,子瞻多豪放,當以婉約為主。”此亦似是而非,不關痛癢語也。誠能本諸忠厚,而出以沉郁,豪放亦可,婉約亦可,否則豪放嫌其粗魯,婉約又病其纖弱矣。

方回詞允推神品

方回詞,胸中眼中,另有一種傷心說不出處,全得力于楚騷,而運以變化,允推神品。

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