季警官的無(wú)厘頭推理事件簿

亮亮

《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》是亮亮最為出名的作品，曾獲浙江省第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。亮亮的推理小說(shuō)充滿幽默感，將“搞笑”情節(jié)融入本格元素的演繹書(shū)寫之中，無(wú)厘頭的人物互動(dòng)讓原本殘酷陰冷的謀殺案走出一種意外輕松的步調(diào)，閱讀起來(lái)毫無(wú)負(fù)擔(dān)，也因此吸引到許多以往從來(lái)不看本格推理小說(shuō)的讀者群體。

一

《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》是一部充滿無(wú)厘頭搞笑的懸疑推理小說(shuō)，現(xiàn)已出版三部。第一部由錢包失竊案、校園墜樓案、計(jì)劃以外的兇殺案、銀行搶劫案、綁架勒索案、車禍案、詐騙案、爆炸案、碰瓷案等大小九個(gè)各具特色的案件構(gòu)成，年輕睿智又極具無(wú)厘頭喜感的“主人公”季警官作為辦案警官，將形形色色的案件串聯(lián)起來(lái)。其間，各類自我感覺(jué)高智商的犯罪分子（小偷、劫匪、綁匪、殺手、騙子、毒販等）紛紛粉墨登場(chǎng)（還經(jīng)常在其他案件里客串演出），共同演繹了一出出幽默風(fēng)趣的“紙上懸疑推理劇”。從第二部開(kāi)始就逐漸加入了主線劇情，通過(guò)各種伏筆使得每一篇之間的聯(lián)系更加緊密。

第二部共包含6個(gè)短篇，案件性質(zhì)比較多元化，不局限于常見(jiàn)的殺人事件，并通過(guò)警方臥底的明線與神秘組織的暗線串聯(lián)成一個(gè)新增的主線劇情，但又不同于一般連續(xù)短篇小說(shuō)中常見(jiàn)的線性串聯(lián)或平行并聯(lián)關(guān)系。6個(gè)短篇中的奇偶兩篇緊密相關(guān)，形成3個(gè)在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上相對(duì)分離的獨(dú)立小章節(jié)，然后發(fā)生在不同時(shí)期的3個(gè)小章節(jié)又通過(guò)上述主線形成關(guān)聯(lián)，尤其最后兩個(gè)故事回溯到兩年前，揭示了前面幾篇中埋下的人物關(guān)系伏線，又為后續(xù)故事的發(fā)展埋下新的伏筆和懸念。如此新穎巧妙的布局構(gòu)思不僅大大超越了前作水準(zhǔn)，更開(kāi)創(chuàng)了一種新的短篇連作形式，令人贊嘆佩服。

第三部共4個(gè)故事，分別是：臥底能有幾條命；每一個(gè)騙子都是影帝；外地不適合做案；殺人，不能只看背影。這部與前兩部已經(jīng)有了差別，雖還是幽默搞笑，但本格推理已弱化，季警官也變成打醬油的了。

在懸疑推理小說(shuō)越來(lái)越獵奇化、變態(tài)化和重口味化的今天，受到出版管制的作品越來(lái)越多，于是許多作者把自己小說(shuō)無(wú)法出版的原因順理成章地推到了審查制度身上，而并沒(méi)有從自身尋找原因、勇于發(fā)掘更好的出路。同時(shí)，讀者群體早已對(duì)模式化、毫無(wú)新意的內(nèi)容與題材產(chǎn)生審美疲勞。那么如何在這二者中尋求平衡，為中國(guó)的懸疑推理小說(shuō)打開(kāi)出路？亮亮所著的《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》給出了一個(gè)很好的回答。

二

本書(shū)非常明顯地借鑒了日式推理小說(shuō)。日式懸疑推理小說(shuō)一直以來(lái)都有著可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)，無(wú)論是縝密而巧妙的推理，還是獨(dú)具特色的人物設(shè)定與情節(jié)，都令人嘆服，因此在我國(guó)也有著較大的影響力。作者亮亮本人就是一個(gè)日式懸疑推理小說(shuō)的狂熱讀者，在《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》中，我們處處可以看到日式懸疑推理小說(shuō)的痕跡。以作品中使用的標(biāo)題為例，《墜樓要在畢業(yè)前》《銀行劫匪X的被迫獻(xiàn)身》分別模仿了東川篤哉的《推理要在晚餐后》與東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，《小偷·警察·我的錢包》《兇手還沒(méi)出手就死了》《只有騙子知道》分別借鑒了乙一的《夏天·煙火·我的尸體》、蒼井上鷹的《偵探一上來(lái)就死了》、仁木悅子的《只有貓知道》。而修改前的篇名都是諸如《畢業(yè)》《搶劫》這類偏簡(jiǎn)單無(wú)趣的，相較之下，修改后的篇名的確更能引發(fā)讀者的閱讀興趣。

當(dāng)然，僅在標(biāo)題上做手腳而無(wú)內(nèi)容上的提升肯定是無(wú)法滿足讀者的，需要著重提到的一點(diǎn)是亮亮對(duì)日本推理作家東川篤哉的借鑒。亮亮的作品幾乎可以說(shuō)是直承東川衣缽，更是以“中國(guó)的東川篤哉”譽(yù)之，或者戲稱為“中川流”。一言以蔽之，“中川流”的主要魅力在于推理文體的“反寫實(shí)”和推理文風(fēng)的“幽默化”，而這也是東川篤哉作品的趣味所在。以《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》闖出名聲，從篇目標(biāo)題到文風(fēng)、人設(shè)都滿載“東川印記”的“季警官系列”，顯然也是以“幽默推理”見(jiàn)長(zhǎng)。幽默搞笑、娛樂(lè)性強(qiáng)，又不失懸疑推理的精彩故事，極易被大眾接受，能夠擴(kuò)大原有推理圈的讀者群。只要盡可能地降低血腥、恐怖這些容易被“和諧”的元素，這一類型作品還是有比較廣闊的發(fā)展空間的。但亮亮的《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》更多地采用寧浩喜劇電影的搞笑模式，通過(guò)意外和反轉(zhuǎn)給讀者帶來(lái)喜劇效果，充滿了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，與“東川流”幽默推理又有些許不同。

大多數(shù)的懸疑推理小說(shuō)都習(xí)慣沿著一個(gè)固定不變的模式傳承，即發(fā)現(xiàn)尸體→偵探勘查現(xiàn)場(chǎng)并詢問(wèn)證人→發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡→沿著蛛絲馬跡找到嫌疑人→針?shù)h相對(duì)后基本定案→不經(jīng)意間出現(xiàn)疑點(diǎn)然后案情發(fā)生逆轉(zhuǎn)→真兇落網(wǎng)。在這套模式中，作者通常把兇手的身份以及他的犯罪手法和詭計(jì)，作為吸引讀者往下閱讀的看點(diǎn)，并在小說(shuō)的結(jié)尾揭開(kāi)謎底。亮亮卻反其道而行之，上來(lái)就告訴讀者兇手的身份和兇手的作案方式，以及他打算用何種詭計(jì)來(lái)掩蓋自己所犯下的罪行。通過(guò)“意外”來(lái)吸引讀者的眼球往下閱讀。如果說(shuō)荒誕的黑色幽默是書(shū)中的主要表現(xiàn)手法，那么超乎想象的情節(jié)逆轉(zhuǎn)便是其新意與精華之所在。正如亮亮在構(gòu)思這部小說(shuō)時(shí)所說(shuō)：“當(dāng)完美的計(jì)劃碰到始料未及的意外，偏離既定軌道的故事便成了支撐小說(shuō)走向的骨架。”

此外，區(qū)別尋常的高智商推理與高智商犯罪，自我感覺(jué)良好的季警官與一群低智商罪犯的斗智斗勇也是值得玩味的。一般的推理小說(shuō)中，偵探與罪犯都智勇雙全，他們之間的對(duì)峙與交手往往讓讀者大呼過(guò)癮，但模式既定，這類小說(shuō)也就形同雞肋了。亮亮顯然意識(shí)到了這一點(diǎn)，從而大膽地對(duì)人物設(shè)定進(jìn)行了創(chuàng)新，書(shū)中并沒(méi)有出現(xiàn)名偵探柯南或是管家影山這種能夠一針見(jiàn)血地道出破案關(guān)鍵的聰明人物，而是以一群糊涂蟲(chóng)和倒霉蛋為主角，在各類失控事件中插科打諢，越跑越遠(yuǎn)。

《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》的一大特色在于它十分接地氣。首先，書(shū)中所描寫的主角并非生性殘忍的變態(tài)殺手或老謀深算的高智商罪犯，他們大多是處于社會(huì)底層的小偷、騙子、強(qiáng)盜、殺手或平民，這些處于社會(huì)底層的犯罪分子，或有十分無(wú)奈的犯罪動(dòng)機(jī)，或是盜亦有道、維護(hù)正義的人士。正如通俗文學(xué)研究者木劍客所說(shuō)：形象鮮明的殺手、騙子、綁匪、小偷、毒販、線人等輪番上場(chǎng)，拼合出一個(gè)離奇怪誕而又充滿生機(jī)的都市世界，他給予讀者的，有搞笑、幽默、滑稽、諷刺，當(dāng)然也有悲傷。對(duì)于這些罪犯，我們會(huì)譴責(zé)、會(huì)厭惡，但或許更多的是感同身受與同情。

其次，它的題材大多取自時(shí)事熱點(diǎn)，比如碰瓷，還有有關(guān)民生的房?jī)r(jià)問(wèn)題、校園自殺與貪污等，在幽默詼諧的語(yǔ)言掩蓋下的吐槽何嘗不是對(duì)這個(gè)社會(huì)略帶心酸的諷刺呢？對(duì)此，自然會(huì)引起讀者的共鳴了，同時(shí)也不難看出，作者亮亮與那些為博眼球肆意創(chuàng)作重口、獵奇、低級(jí)趣味的作者是不同的，他關(guān)注著這個(gè)社會(huì)，思想中還帶有憂慮，這都是值得肯定的。除此之外，語(yǔ)言的運(yùn)用也有特色，如“涼皮”“魅族3x”“城管”“領(lǐng)導(dǎo)”等用詞，說(shuō)話腔調(diào)是微博紅段子體，這些都能引起讀者的會(huì)心一笑。

三

首先，《季警官的無(wú)厘頭事件簿》頗受批評(píng)的一點(diǎn)是它的推理，或許是在幽默詼諧的風(fēng)格與細(xì)致強(qiáng)大的推理中難以保持平衡，整本書(shū)的懸疑度相對(duì)來(lái)說(shuō)有些低，沒(méi)有讓人拍案叫絕的詭計(jì)。當(dāng)然這也跟構(gòu)思有關(guān)，一開(kāi)始就點(diǎn)出了犯人，有關(guān)鍵的細(xì)節(jié)透露這些設(shè)定，自然減弱了懸疑度。

其次，整部小說(shuō)的行文風(fēng)格不一致。這部小說(shuō)應(yīng)該是以詼諧幽默為行文風(fēng)格的，但是在小說(shuō)中，笑點(diǎn)卻有些不足，原因應(yīng)該在于，亮亮想表現(xiàn)出無(wú)厘頭的一面，用了各種詼諧的描述。但其骨子里面，應(yīng)該是古典白話文小說(shuō)看得比較多，抑或是之前寫作風(fēng)格的緣故，時(shí)不時(shí)總會(huì)蹦跶出一些古白話文的風(fēng)格；大量成語(yǔ)的串聯(lián)使用也影響閱讀感，使幽默浮于表面，在人物的對(duì)話中，也會(huì)有此類情況的出現(xiàn)。

還有整體架構(gòu)，本作各篇人物雖有少許交集，但基本仍是獨(dú)立的短篇故事，人物和情節(jié)之間缺少互動(dòng)。季警官雖然是第一主角，但更像是一個(gè)自走人形解答生成器，對(duì)于推動(dòng)劇情及揭開(kāi)真相起的實(shí)際作用并不大，他的存在感也是非常弱。亮亮曾說(shuō)，要通過(guò)犯罪分子的視角，展現(xiàn)案件的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，而在其他懸疑推理作品中擔(dān)任引領(lǐng)案件走向的重要角色——偵探，則被不斷地弱化，甚至可有可無(wú)。但正如懸疑作家傅汛所說(shuō)，這種模式最大的弊端在于以不停變換的罪犯為主要敘事視角，使得系列中故事與故事之間的聯(lián)系程度不夠緊密。所以，假如可以加強(qiáng)各篇人物或情節(jié)之間的互動(dòng)，令各篇故事之間產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)之類的連鎖效應(yīng)，從而達(dá)到短篇連作的效果，相信會(huì)更精彩。

再次，是人物形象的塑造問(wèn)題，可能是囿于篇幅限制，人物的豐滿程度不夠。以季警官為例，一開(kāi)始以為他會(huì)是那種自我感覺(jué)良好、雖推理出錯(cuò)，但總能夠陰錯(cuò)陽(yáng)差地接觸到事件核心、稀里糊涂就把案件解決的警官。但是讀到最后，季警官有時(shí)候太普通了，有時(shí)候給人歪打正著破了案的感覺(jué)，有時(shí)候又給人深藏不露的感覺(jué)，腦海里始終沒(méi)有形成一個(gè)對(duì)季警官形象與個(gè)性的直觀印象，他出場(chǎng)了那么久，對(duì)他外形和性格的描寫依舊停留在“高瘦的青年”和“喜歡自吹自擂的逗逼”這兩個(gè)層面，沒(méi)有更深層次的刻畫(huà)和挖掘，而且“你覺(jué)得我跟一般警察有什么不同”以及后續(xù)那一大段口頭禪因?yàn)樘L(zhǎng)又重復(fù)次數(shù)太多也開(kāi)始有點(diǎn)讓人膩味了。至于新出場(chǎng)的王小貌，形象更加模糊，一開(kāi)始是敢于正面吐槽季警官“你的大腦是用來(lái)湊數(shù)才長(zhǎng)在腦袋里的嗎”并迅速推理出案件真相，是霸道氣場(chǎng)全開(kāi)的女王偵探；中期卻變成頭腦小迷糊、考會(huì)計(jì)屢戰(zhàn)屢敗、貪小便宜又愛(ài)慕虛榮的秀逗小女生；后期再變身純愛(ài)劇女主角，成了一個(gè)愛(ài)上失蹤臥底每日在思念中倒數(shù)歸期的文藝女青年。雖說(shuō)三段故事發(fā)生時(shí)間有先后，但最長(zhǎng)相隔不過(guò)兩年，如此三種迥異畫(huà)風(fēng)實(shí)在很難安置在同一人身上。兩大主角尚且如此，其他配角更不用說(shuō)，除了薛警官描寫稍多，多數(shù)人物基本就是走過(guò)場(chǎng)的人形紙牌，難以給人留下深刻印象。

這本書(shū)當(dāng)然還有很多不足，但對(duì)于一條新道路的探索，亮亮可謂是誠(chéng)意滿滿。同時(shí)，區(qū)別于那些只為迎合讀者而喪失了底線與道德的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，《季警官的無(wú)厘頭推理事件簿》所代表的“幽默推理”讓人發(fā)笑又引人深思。總而言之，該書(shū)不失為誠(chéng)意之作。