讀史書、練唱段、找人物、合成戲，經(jīng)過(guò)千錘百煉，洋溢著青春氣息的全新曲劇《珍妃淚》終于走上舞臺(tái)了。

孫老師的慈禧上場(chǎng)，她只是把生活里的步子稍加夸張、放慢，眼神凝重，體態(tài)威儀，動(dòng)作很少，就把皇太后的氣派表露無(wú)遺。許茉音在側(cè)臺(tái)看著，孫老師的表演舒卷自如，無(wú)斧鑿痕，那一刻她好像看到了什么叫“存在即表演”。

“設(shè)立禁牌”、“怒殺太監(jiān)”、“太后送燈”，戲程過(guò)半，該隆裕皇后對(duì)鏡自我陶醉的那段“繡麒麟”了，許茉音上臺(tái)，前奏響起，她背對(duì)觀眾，一手拿著鏡子，先是伸了個(gè)大大的懶腰，隨后轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，唱第一句“慢閃秋波菱花照”，接著照鏡描眉，唱第二句“梳洗打扮再把蛾眉描”，表情洋洋得意又自以為是，伴著輕快的曲調(diào)，她邊唱邊左顧右盼，還擺出各種妖嬈的身段舞姿。整段表演，許茉音沒(méi)有套用傳統(tǒng)戲曲中的程式化動(dòng)作，而是從隆裕皇后的性格出發(fā)，表面在臭美，實(shí)際卻是盼寵拈酸，她沒(méi)有過(guò)分滑稽的動(dòng)作，隨著最后一句“何日里伴君，伴架樂(lè)逍遙。”臺(tái)下觀眾不禁捂嘴暗笑。

僅僅兩分多鐘的表演，是許茉音設(shè)計(jì)練習(xí)了數(shù)日的成果，從現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)來(lái)看，她自己還是比較滿意。

而整場(chǎng)戲最抓眼球，讓人眼前一亮的，當(dāng)張媛莫屬了。珍妃的“忍、怒、情”，循序漸進(jìn)，層次分明，張媛的表演收放自如，再加上根據(jù)她的嗓音條件設(shè)計(jì)的唱腔，高、中、低三腔共鳴的唱法與傳統(tǒng)的吐字、發(fā)聲、運(yùn)腔緊密結(jié)合，相得益彰，使憂國(guó)憂民、堅(jiān)貞剛烈的珍妃形象豐滿地展現(xiàn)于舞臺(tái)，贏得了觀眾無(wú)數(shù)的掌聲和喝彩。

首場(chǎng)演出結(jié)束，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息，謝幕時(shí)，看著臺(tái)下激情澎湃不舍離去的觀眾，許茉音和張媛都感覺(jué)有些恍惚，這是她們自學(xué)習(xí)BJ曲劇以來(lái)第一次看到如此激動(dòng)人心的場(chǎng)面，而孫老師則告訴她們：“終于又看到了曲劇曾有過(guò)的輝煌，上次這樣的景象還是在《楊乃武與小白菜》演出的時(shí)候。”

四九城的百姓熱情不減，一個(gè)月內(nèi)，《珍妃淚》連演36場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。團(tuán)里大膽嘗試，將這出戲帶出京城，可喜可賀，在其他省的巡演依然是叫好又叫座。上百場(chǎng)的演出，換來(lái)了市內(nèi)調(diào)演評(píng)選的集體二等獎(jiǎng)，這無(wú)疑是一針“興奮劑”，激起了曲劇創(chuàng)作的熱情，也讓所有人看到了曲劇的方向和希望。

冬去春又來(lái)，《珍妃淚》早已成為劇團(tuán)的看家戲，兩年時(shí)間上演了將近四百場(chǎng)。電影制片廠來(lái)到劇團(tuán)，稱愿意將這出戲拍成曲劇電影，劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)前輩都雙手贊成，這當(dāng)然是宣傳、展示BJ曲劇絕佳的機(jī)會(huì)了。曲劇三十年，也僅僅有《楊乃武與小白菜》和《箭桿河邊》拍成電影，《珍妃淚》有這樣的市場(chǎng)和條件，那一定是全力以赴。

說(shuō)干就干，先分配角色，其實(shí)也不必花費(fèi)心思去分配，要在電影里演好唱好，自然是在舞臺(tái)上就已演好唱好，在舞臺(tái)上演誰(shuí)，在電影里便演誰(shuí)。而許茉音和閆歡作為B組的“隆裕皇后”和“珍妃”，在電影里則飾演珍妃身邊的宮女“春壽”和“春艷”，團(tuán)里還有不出鏡只伴唱的，無(wú)論角色輕重，不管鏡頭內(nèi)外，所有人都樂(lè)在其中。

從舞臺(tái)走進(jìn)了故宮，虛實(shí)結(jié)合的布景變成了實(shí)實(shí)在在的場(chǎng)景，攝像機(jī)替代了觀眾，BJ曲劇《珍妃淚》拍成了戲曲電影《清宮怨》。拍攝時(shí)正值人間四月天，仿佛也是曲劇的四月天。