辦公室里黑古隆咚，靜得出奇，那幅無名氏畫靠著墻角，無聲地擺在那兒，好象在期待什么。

第二天，聯邦快遞來了兩輛貨運車，把已經裝箱的五十幅畫作運走了。

下午，Ｓ美術館的會議室里，召開了一次館務會議，對本次畫展進行一次總結，有好的地方，也有不足的地方，比如在入場券的背后沒有加印廣告，這是一大失誤，尤其是購買Ｍ先生作品的那家日本產業株式會社在浦東有一家合資企業，去那里拉廣告，十拿九穩，Ｓ美術館至少損失了十萬元。

總的來說，成績是喜人的。觀眾人數突破了預期，媒體也積極配合，連篇累牘的報道，建議Ｓ美術館以后多舉辦這樣的大師級作品展，為海派文化的振興搖旗吶喊。

會議臨近結束，才提到了那幅無名氏畫。

館長助理把情況大致講述了一遍，然后拆開保護封套，將畫展示給大家看。

大家看了半天，沒有多少驚訝，只是納悶和疑惑。

首先可以肯定，這幅無名氏畫不是Ｍ先生的作品，也不屬于本次畫展的展品，但它為什么被裝進了館方為本次畫展特制的保護封套里，而且印上了編號，難以解釋。

其次，排除了它是美術館常年展的展品，理由很簡單，堂堂的國立美術館怎么會展出一幅無名氏畫作？

有人提出，會不會是一件被人遺忘在庫房的作品？由于工作人員的疏忽，被誤裝進本次畫展的保護封套，并且陰差陽錯地在二樓的Ｃ展區掛了出來。

然而，查遍了庫房的電腦記錄，沒有這幅作品，庫房管理員斬釘截鐵地說，從未見過這樣一幅畫。

其實查庫房是多余的，理由還是那條——Ｓ美術館不會收藏一件無名氏畫作。

所以，可以基本排除這幅畫是館藏的物品，就是說，它是外來的。

第一種可能，是觀眾帶進來的，趁人不備，悄悄把它掛在二樓的Ｃ展區。

作為觀眾，隨身帶包是允許的，如果扛著這樣一幅長有一米、寬有八十公分的油畫，肯定會被保安阻攔，有誰見過扛著一幅油畫去觀摩畫展的觀眾？

如果是一名身手敏捷的賊，趁著月黑風高，潛入美術館，把這幅畫掛起來，倒是有這種可能，但是，只聽說有偷畫賊，掛畫的賊，聞所未聞。

第二種可能，就是美術館的內部人員所為，借職務之便，把畫帶進美術館，畫可以放在汽車后座，扛著畫從地下車庫乘電梯直達二樓，神不知鬼不覺地把它掛起來。

但是，這樣做的目的是什么？

即便是“作案”，也要有作案動機吧？

想來想去，只有下面這種動機比較令人信服——

一位名不見經傳的畫家，試圖通過這次頗有影響的Ｍ先生個人畫展，搭上便車，讓大家注意他的作品，迅速成名，于是賄賂了美術館內一名工作人員，將這幅畫偷偷摸摸地帶進來并且掛起來，為了蒙混過關，仿制了保護封套，還煞有介事地加上051的編號，真是用心良苦。

有人提出這種比較符合邏輯的推理，馬上遭到反駁，而且是致命的——

這個急于成名的家伙，怎么會把最要緊的事情給遺漏了，他應該在畫上署名呀！如果被觀眾誤認為是Ｍ先生的一幅未署名的作品，不等于買了炮仗給人家放？

不知不覺中，館務會議延長了半個多小時，雖然大家意見不一，但有一點得到了大家的認同，畫確實畫得不錯，無論從構圖、色調、光線的運用，還是對人物的刻畫上，都可圈可點，可以看出作者具有相當的功力，決不是初出茅廬的無名小輩。

除了那只口罩。

館長，我們何不去報警，讓警察來調查這件事情好了。

館務會議結束后，走出會議室的時候，館長助理追上陳館長，提了一個餿主意。

陳館長的目光透過法國依視路鏡片，看著這個乳臭未干的年輕人。

“報警？怎么個報法？你倒說說看，電話打到警署，他們問發生了什么案件？我們該怎么說？”

“就說……就說……”館長助理有點噎住了。

“不是少了畫，而是多出來一幅畫，請他們火速趕來調查，他們一定會這樣回答：‘很抱歉，我們警力有限，你們自己看著辦吧，把它撕了、扔了、燒了，總之不要污染環境就可以了！’”

館長助理撓了撓頭。是啊，警署怎么會管這種事情？

“要不，在報紙上登個尋物啟示，讓畫的作者或者它的擁有者來認領？”

這是館長助理給的第二個餿主意。陳館長嗤的笑了一聲，語調里分明帶著一絲嘲諷。

“既然是登廣告，總要把畫的照片一塊登出來吧，好讓讀者一目了然，即使找不到畫的作者，沒準會有人提供線索。”

“對呀，拍張數碼照片就可以了。”館長助理連聲道。

“這樣一幅廣告，費用至少在八千到一萬之間，就從你的薪水里分四個月扣除吧！”陳館長似乎很認真地在說。

館長助理目瞪口呆。

“Ｓ美術館的全年預算里沒有這項‘尋找無名畫作者’的支出，只能另辟蹊徑，既然你這么熱心，就由你來出啦！”陳館長面帶微笑地說。

館長助理聽出陳館長有意在挖苦自己，覺得很沒趣，只好說了聲：“那就……算了吧。”

他心里暗暗罵道：老東西，我好心好意幫你出主意，你卻這般挖苦我。

為了這個畫展，我們忙得手腳不停，你卻躲在家里，享用小老婆。

你已經五十八歲了，再過兩年，你必須從館長的位置上退下來，到那時候看你再神氣！

我是早晨八、九點鐘的太陽，而你是日薄西山，天就要黑了……

想到這兒，館長助理仍然裝出一臉謙遜，又問道：“館長，對這幅畫，該怎么處理？如果真的扔了，太可惜了吧？”

“就把它放在庫房里吧，沒準幾天以后，它的主人就會冒出來的。”

“好，就依您的意思辦。”

幾天后，在Ｓ美術館參股的一份美術雜志上，刊登了這樣一條啟示：

“日前，在Ｓ美術館內發現無主畫一幅，布料油畫，尺寸為長100公分，寬80公分，畫名叫《窗臺上的Zoe》，畫中是一名女性牙醫，背景為一間齒科診室，請該畫的作者或知情人速與本館聯系，聯系電話63272829轉136分機，找劉先生。”

短短的幾行文字，沒有刊登照片。

沒準這家伙真的想靠這個來出名，如果把畫的照片刊登在一本專業美術雜志上，豈不正中他的下懷？

館長助理多了個心眼。

這本雜志是由Ｓ美術館、市美術家協會、中國畫院、藝術學院油畫系等幾家單位聯合辦的，相當專業，在Ｓ美術館里隨手可取，是贈閱的，登這條啟示也是免費的，陳館長沒有表示異議。

啟示如石沉大海，毫無反饋。

這幅無名氏畫作在Ｓ美術館的地下室庫房里，整整擺了一個多禮拜，沒有人來認領。

這天下午，陳館長在電話里跟他那位四十一枝花的太太吵了一架，起因是陳太太的獨生女兒，陳太太有個念高中的女兒，今年十七歲，因為母親再嫁，陳館長成了她的繼父，對這位驕嬌二氣的大小姐，除了她的身材，陳館長沒有一個地方看得順眼。

最近，大小姐從雅虎網站上認識了一個美國男朋友，不光在網上聊，還要發短信，打國際長途，放著IP卡不用，大概嫌輸入卡號和密碼太麻煩，直接用家里電話打，讓平時節省慣了的陳館長十分肉痛。當他用比較婉轉的方式向太太提出時，卻遭到陳太太的白眼：

娶了新太太，白得一個如花似玉的女兒，家有鮮花兩朵，換了別的男人，高興都來不及，肯定加倍呵護，做牛做馬也心甘情愿，你倒好，連一點電話費都斤斤計較，沒出息。

如果是自己的親生女兒，陳館長肯定會提醒她，網絡上騙人的東西太多了，謹慎點。而現在，陳館長巴不得那個美國佬是《沉默的羔羊》里漢尼拔那樣的食人魔，把這位大小姐拐騙到美國去作盤中餐，或者是國際販賣人口組織的頭目，把她賣到拉斯維加斯賭城去跳脫衣舞，總之不要再看見她。

撂下電話，懷著一肚子的怨氣，陳館長坐電梯來到地下室的庫房。

咦？我到庫房來干什么？

陳館長自己都有點納悶，大概是氣昏了頭吧。

既來之則安之，陳館長在庫房里轉了一圈，檢查一下工作，這兒有中央空調，溫度與濕度常年維持在一個愜意的范圍里，利于畫作的保存。

“那是什么？”陳館長指著角落里一幅被牛皮紙包裹得好好的畫。

庫房管理員奇怪地看了他一眼，回答說：“就是那幅多余的畫呀！”

“多余的”，這個詞倒是言簡意賅。

陳館長站在離畫僅一米遠的地方，忽然，一個念頭不可抑制地涌上來——

既然是多余的，干嗎不把它據為己有？

陳館長承認，這種念頭以前從來沒有過，僅僅是那一瞬間，當他離畫一步之遙的時候，忽然從腦海里冒出來的。

后來，陳館長在他的回憶錄里這樣寫道：

“這是它給我的心理暗示，或者說，這是它發出的一道指令，除了服從，別無選擇。”

身為一館之長，陳子期有數種辦法，可以神不知鬼不覺地把這幅畫從庫房里弄出去。

三天后，這幅畫就掛在了陳館長家中的書房。

書房布置得有些不倫不類，寫字桌、背椅和書櫥是歐式的，沒有擺沙發，擺了一張紅木茶幾、兩張紅木椅子，西面墻上掛著一幅書法，四個蒼勁的大字“難得糊涂”。這當然不是鄭板橋的真跡，是陳館長自己寫的。東面墻上掛起了一幅油畫，書法正對著油畫，頗有東西方文化對峙的含意。

此時此刻，陳館長捧著紫砂茶壺，品著龍井，欣賞著這幅油畫，心里有一種說不出來的感覺，特別舒服，特別滿足，連他自己都覺得奇怪，只不過白撿了一幅畫，又不是名家之作，值得這么興奮？

給畫中人戴上口罩，遮擋她的面部表情，實在是敗筆，但又不得不承認，口罩的出現讓人產生一種窺視欲，很想看看口罩后面究竟是一張什么樣的臉。

與其叫《窗臺上的Zoe》，不如叫《戴口罩的Zoe》更貼切些……

陳館長只是想想而已，他不會擅自改動一幅畫的名稱，作為美術館的館長，他懂得尊重知識產權。

陳館長寫了一塊小牌，貼在畫下方的墻上：

“布料油畫　《窗臺上的Zoe》

作　者　　　不詳

創作年代　　不詳

收藏者　　　陳子期”

他仔細研究了畫，這名女醫生胸前的銘牌上寫著“主治醫師　Zoe”，確定她的英文名字叫Zoe。為了加深理解，陳館長查閱了《新英漢詞典》所附英美常見姓名表，共收錄二千四百條。在Ｚ一欄里只有九條：

Zane（贊恩）、Zangwill（贊格威爾）、Zelda（澤爾達）、Ziegler（齊格勒）、Zimmerman（齊默爾曼）、Zimmern（齊默恩）、Zinsser（津澤）、Zoe（佐伊）

二十六個字母，二千四百個姓名，用Z打頭的只有少得可憐的九個，看來用Ｚ作姓名開頭的英美人很少。

在二十六個英文字母中，Ｚ是最后一個，偏偏這個Zoe又排在所有姓氏中的最后一個，真是有趣。

在陳館長的印象中，有一個用Z打頭的姓名非常著名，就是大名鼎鼎的zolo（佐羅），但被排除在這個姓名表之外，大概因為佐羅是拉丁美洲的姓名。

滋溜一口，紫砂壺里的龍井茶被吸光了，陳館長放下茶壺，忽然想起了一個人。

這幅無名氏畫作出現在Ｓ美術館里，肯定有人把它帶進來。

陳館長想的就是“這個人”。

他這樣做的目的，究竟是什么呢？

這幅畫悄悄地進入Ｓ美術館，又悄悄地離開，擺在我家的書房，這樣的結果，一定出乎“這個人”的意料吧？

會不會正是他所期望的？

只有當畫離開了美術館，進入一個家庭，才會發揮它的作用……

陳館長綻開了笑容，他想到一個辦法，可以揭開“這個人”的神秘面紗。

Ｓ美術館修繕的時候，安裝了先進的電視監控系統，所有的展區都在廿四小時監控之下。“這個人”掛畫的過程，肯定被拍攝了下來。

陳館長來到位于Ｓ美術館六樓的監控室，找到保安部門的負責人，要求播放二樓Ｃ展區那幾天的錄像。

攝像頭安裝在天花板上，居高臨下，雖然畫面是黑白的，Ｃ展區的狀況仍然看得清清楚楚。Ｍ先生畫展的展期為三周，整整二十一天，之前的二十天，這個掛畫的位置一直空著，顯然它是最后一天才出現的，調查范圍一下縮小了，陳館長把最后那天的錄像用快進格式播放了一遍，怪事出現了。

中午時分，畫面忽然受到了某種強烈的干擾，屏幕上除了一片雪花，什么也沒有，一分鐘后，干擾消失了，畫面恢復了，那幅無名氏畫作就赫然出現在那個空地方。

面對陳館長的質詢，保安部的負責人撓了半天頭，承認中午是保安管理中最松懈的時段，大家都去吃午飯，保安大都是年輕力壯的小伙子，而Ｓ美術館里有一群年輕漂亮的女孩子，中午正是聯絡感情的最佳時機。

按規定，必須有人坐在監控屏幕前，但實際操作中，這條規定形同虛設，這也難怪，Ｓ美術館畢竟不是博物館，陳列的都是現代畫，不是價值連城的古董，新館落成以來三年多，從未發生過失竊案，所以大家都放松了警惕。

看來“這個人”對美術館的保安程序了如指掌，才會趁虛而入。從這一點來講，即使不是館內工作人員，也有內線。

但是，那個干擾又是怎么回事？

陳館長來到二樓Ｃ展區，這兒已經恢復了常年展的陳列品，二樓的Ａ、Ｂ展區，是幾幅水彩畫，Ｃ、Ｄ展區，則是一組金山農民畫，在掛無名畫的位置上，掛著一幅叫《二嘠子賣驢》的農民畫。

陳館長抬起頭，朝天花板上的攝像頭看了看，鏡頭外面有一個烏黑的圓形玻璃罩，普通的觀眾即使抬起頭來，也分辨不出那是什么。

陳館長推理出“這個人”的作案過程：他一定使用了某種儀器，對天花板上的攝像頭釋放出干擾電波，請注意，他所站的位置必須在鏡頭的拍攝范圍之外，以免被攝入畫面，然后“這個人”迅速來到Ｃ展區的這個位置，把畫掛起來，轉身溜之大吉，整個過程只有短短一分鐘。

有如此敏捷的身手，“這個人”可以去偷故宮了。

“這可真是……”陳館長嘟噥了一句：

“活見鬼。”