長江朝東流去，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。那舊營壘的西邊，人們說是三國時周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰！

遙想當年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態雄峻。手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數戰船在濃煙烈火中燒成灰燼。神游于故國（三國）戰場，該笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發。人的一生就像做了一場大夢，還是把一杯酒獻給江上的明月吧！

【賞析】

開篇“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”即景抒情，把奔流不盡的大江與名高累世的歷史人物聯系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的空間、時間背景。它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見風流人物的氣概。

接著，“故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁”點出這里是傳說中的古赤壁戰場，借懷古以抒感。以下“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物，作者從不同角度對赤壁進行描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界！

“江山如畫，一時多少豪杰”二句，總束上文，帶起下闋。隱喻周瑜的非凡氣概，并為眾多英雄人物的出場渲染氣氛，為下文的寫人、抒情作好鋪墊。

下闋由“遙想”領起五句，集中筆力塑造青年將領周瑜的形象。作者插入“小喬初嫁了”這一生活細節，以美人烘托英雄，更見出周瑜的風姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為，足以令人艷羨。“雄姿英發，羽扇綸巾”，是從肖像儀態上描寫周瑜束裝儒雅，風度翩翩。作者著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰瀟灑從容，說明他對這次戰爭早已成竹在胸、穩操勝券。“談笑間、檣櫓灰飛煙滅”，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。“多情應笑我，早生華發”感慨生命短促無常，深沉痛切地發出了年華虛擲的悲嘆。“人生如夢，一尊還酹江月”，作者思接古今，借酒抒情，感情沉郁。

江城子·密州出獵

【原文】

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

【譯文】

讓老夫也暫且發一發少年狂，左手牽著黃犬，右手托著蒼鷹。頭上戴著錦緞做的帽子，身上穿著貂皮做的大衣，帶領千余膘馬席卷過小山岡，威武雄壯。為了酬報太守，人們傾城出動，緊隨身后。我要親自搭弓射虎，我多像當年的孫權，英姿勃發，意氣豪放。

我雖沉醉但胸懷開闊膽略興張，鬢邊白發有如微霜，這又有何妨！遙想當年，馮唐手持文帝的符節去解救戰將魏尚，使其免罪復職，什么時候朝廷能派遣馮唐式的義士來為我請命，讓我像魏尚一樣受到重用，戍邊衛國呢？我也能拉開雕弓圓如滿月，隨時警惕地注視著西北方，勇敢地將利箭射向入侵之敵。

【賞析】

這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個“狂”字貫穿全篇。接下去的四句寫出獵的雄壯場面，表現了獵者威武豪邁的氣概：作者左手牽黃犬，右手托蒼鷹，好一副出獵的雄姿！隨從武士個個也是“錦帽貂裘”，打獵裝束。為報全城士民盛意，作者也要像當年孫權射虎一樣，一顯身手。如此自比，更是顯出東坡的“狂”勁和豪興來。

下闋由實而虛，進一步寫作者“少年狂”的胸懷，抒發由打獵激發起來的壯志豪情。作者為人本來就豪放不羈，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢，興致益濃了。作者傾訴的雄心壯志是年事雖高，鬢發雖白，卻仍希望朝廷能像漢文帝派馮唐持節赦免魏尚一樣，對自己委以重任，赴邊疆抗敵。那時，他將挽弓如滿月，狠狠抗擊西夏和遼的侵擾。

這首詞是作者與同官梅戶曹會獵于鐵溝時而寫的，詞中調動各種藝術手段形成豪放風格，多角度、多層次地從行動和心理上表現了作者寶刀未老、志在千里的英風與豪氣，抒發了作者為國效力疆場、抗擊侵略的雄心壯志和豪邁氣概。

蝶戀花·花褪殘紅青杏小

【原文】

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【譯文】

春天將盡，百花凋零，杏樹上已經長出了青澀的果實。有燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但是不要擔心，天涯到處都長滿了茂盛的芳草。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發出動聽的笑聲。圍墻外的行人聽到了笑聲。但慢慢地，墻里的笑聲聽不見了，行人惘然若失，仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。

【賞析】

“花褪殘紅青杏小”，殘紅褪盡，青杏初生，既寫了衰亡，也寫了新生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。“燕子飛時，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之寬敞。燕子飛舞，綠水環抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。“枝上柳綿吹又少”，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明作者看絮飛花落，非止一次。“天涯何處無芳草”，表面似乎說天涯到處長滿芳草，實則化用《離騷》“何所獨無芳草兮，又何懷乎故宇”之意，只要隨遇而安，哪里不可以安家呢？

“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個“綠水人家”。由于綠水之內，環以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，“墻外行人，墻里佳人笑”。不難想象，此刻發出笑聲的佳人正歡快地蕩著秋千。這里作者用的是隱顯手法，只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象少女蕩秋千的歡樂場面。可誰知道“笑漸不聞聲漸悄”，佳人灑下一片笑聲，杳然而去。只留下行人“多情卻被無情惱”，行人凝望秋千，空自多情。這樣不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。作者雖然寫的是情，但其中也蘊含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。

卜算子·黃州定慧院寓居作

【原文】

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

【譯文】

殘月彎彎掛在稀疏的梧桐上，夜深人靜，漏壺的水已滴光。誰看見閑居的人在月光下獨自徘徊？只有那時隱時現的孤鴻知道我的惆悵。

驚起的孤鴻不斷回頭探望，好像充滿無人理解的憂傷。它尋遍了寒冷的枯枝不肯留宿，卻躲到了寂寞清冷的沙洲上。

【賞析】

這首詞的境界高曠灑脫、絕去塵俗。作者“以性靈詠物語”，意中設境，托物寓人。選景敘事均簡約凝練，生動傳神，具有高度的典型性。

上闋前兩句營造了一個夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場作鋪墊，渲染出一種孤高出生的境界。接下來的兩句，先是點出一位獨來獨往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即又道出一個輕靈飛動的“孤鴻影”來，使這兩個意象產生對應和契合，讓人聯想到：“幽人”那孤高的心境，不正像縹緲若仙的孤鴻之影嗎？

下闋專寫孤鴻遭遇不幸，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。這里，作者以象征手法，匠心獨運地通過鴻的孤獨縹緲，表達了作者貶謫黃州時期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現孤鴻的心理活動，把自己的主觀感情加以對象化，顯示了高超的藝術技巧，表達了作者孤高自許、蔑視流俗的心境。

周邦彥

周邦彥（1056-1121），字美成，自號清真居士。錢塘（今浙江杭州）人。北宋末期著名的詞人。為后來格律派詞人所崇。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。元豐初，“游太學，有俊聲”。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。有《清真居士集》，已佚。

蘭陵王·柳陰直

【原文】

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。

登臨望故國，誰識京華倦客？

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。

凄惻，恨堆積！

慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢里，淚暗滴。

【譯文】

正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風擺動。

在古老的隋堤上，曾經多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。

每次都登上高臺向故鄉瞭望，杭州遠隔山水一重又一重。旅居京城使我厭倦，可有誰知道我心中的隱痛？

在這十里長亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復一年地把他人相送。

我趁著閑暇到了郊外，本來是為了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。華燈照耀，我舉起了酒杯。哀怨的音樂在空中飄動。

驛站旁的梨花已經盛開，提醒我寒食節就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。

我滿懷愁緒看著船像箭一樣離開，艄公的竹篙插進溫暖的水波，頻頻地朝前撐動。等船上的客人回頭相看，驛站遠遠地拋在后面，離開了讓人愁煩的京城。他想要再看一眼天北的我喲，卻發現已經是一片朦朧。

我孤零零十分凄慘，堆積的愁恨有千萬重。

送別的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂靜。春色一天天濃了，斜陽掛在半空。

我不禁想起那次攜手，在水榭游玩，月光融融。我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終。

唉，回憶往事，如同是一場大夢。我暗中不斷垂淚，難以排遣的是那永遠的隱痛。

【賞析】

這首詞是作者最后一次出京時所寫，詞中托柳起興，抒寫了傷離別恨之情和身世飄零的喟嘆。此詞由實入虛，實虛不斷轉換，在構思和章法布局上都頗具匠心。開篇景起，由堤上柳引出對往昔送別的回憶和久離京師的悲戚之感，又由回憶折回到目前的離席；由離席再生發擴展出去，為行者設想別后愁思，又由為行者設想轉化到現實中自己的別后之思；最后，又由現實引發出對昔日相聚時的回憶。未別之時，回憶離別之苦；已別之后，則又回憶相聚時的歡樂。極回環往復之致，具沉郁頓挫的風格。

李清照

李清照（1081-1155），號易安居士，濟南章丘人。宋代女詞人，婉約派代表。其文學創作具鮮明獨特的藝術風格，對后世影響較大，稱為“易安體”。李清照生于書香門第，自小就對詩詞散文等無不通曉，其中以詞的成就最高。其詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化而呈現不同特點。丈夫趙明誠為金石考據家，夫婦兩人感情深厚，因此李清照前期的詞風格清麗明快。后來因為丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞風格變得凄涼悲痛。

一剪梅

【原文】

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【譯文】

荷藕消殘，香味褪去，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南歸的時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

花，自在地飄零，水，自在地流。一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

【賞析】

這首詞作于李清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

起句“紅藕香殘玉簟秋”，設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出作者情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫作者從晝到夜一天內所做之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝水面泛舟之事，下面“云中誰寄錦書來”，則寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”構成一種目斷神迷的意境。“花自飄零水自流”一句，承上啟下，既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合。

下闋自此轉為直接抒情，用內心獨白的方式展開。“一種相思，兩處閑愁”二句，寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的。“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這三句最為世人所稱道。語句結構十分工整，表現手法也非常巧妙，藝術上具有很強的吸引力。

聲聲慢

【原文】

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

【譯文】

我在冷冷清清的故地東尋西覓，凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來。天氣好似暖和了，但其實還是有寒氣的時候，最是難過的時候。

飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風寒意。見一行行雁字掠過，很傷心，以前給丈夫趙明誠寄的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，如今雁雖然還在，但丈夫已死，物是人非了。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊！

到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點、一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。此間種種，一個“愁”字怎么能說盡！

【賞析】

詞從“尋尋覓覓”開始，可見作者從一起床便百無聊賴，如有所失，仿佛漂流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己“凄凄慘慘戚戚”。從“乍暖還寒時候”我們可以看出這首詞是寫秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急”，古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁，“雁過也”是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

下闋由秋日高空轉入自家庭院。“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。“守著窗兒”句，寫獨坐無聊、內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句有過之而無不及。這一句從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。接下來，“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。作者不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。有“欲說還休”之勢，引人深思。

如夢令

【原文】

昨夜雨疏風驟。

濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

知否，知否？應是綠肥紅瘦！

【譯文】

昨夜雨狂風急。

我從沉睡中醒來，酒醉沒有全消。