1276 齊白石有一畫，名為《尋舊》，題有詩云：“海上風清明月夜，杖藜扶夢訪徐熙。”徐熙乃指徐悲鴻而言。

1277 齊白石在泥金扇面上繪白茶花，別有一種風致。徐悲鴻曾得一柄。

1278 齊白石別署情奴。八十一歲時，署名九九翁。

1279 齊白石之寄萍堂橫額，乃王湘綺所書。

1280 某歲夏，舒舍予以粽子饋齊白石，齊即繪粽子，佐以枇杷櫻桃，成一小幅以報舍予。

1281 齊白石師事蕭薌陔，蕭畫像頗有名，齊以自畫李鐵拐像為贄。

1282 齊白石觀《黃癭瓢畫冊》，始知己畫過于形似，無超凡之態。

1283 齊白石喜繪蔬果，其題大白菜頗趣，如云：“牡丹為花之王，荔枝為果之王，獨不尊白菜為菜之王，何也？”

1284 齊白石作畫，未及題識，越季憶起，乃加題云：“畫蟲時節始春天，開冊重題忽半年。從此添油休早睡，人生消受幾燈前?！?

1285 齊白石門上，貼一字條：“晚過九時不開門?！?

1286 齊白石榜于門上之告白，有云：“白石老人心病復作，停止見客，若關作畫刻印，倩由南紙店接辦。”

1287 有人索齊白石繪《燭臺與鼠》，齊一揮而就，題句云：“燭火光明如白晝，不愁人見豈為偷?！?

1288 朱屺瞻酷愛齊白石之刻印，倩齊所刻，約達百方，且揄揚備至。齊感之，為刻“知己有恩”一印，贈之以留念。

1289 齊白石繪《不倒翁》，題詞作諷刺語，絕妙。如云：“頭上齊眉紗帽黑，雖無肝膽有官階?！?

1290 金鶴望倩齊白石繪紅鶴，而愿為齊作小傳以報之。

1291 于非闇曾從齊白石學刻印。

1292 譚延闿獲齊白石所刻石章，認為太粗獷，磨去之，后齊白石享盛名，乃請之重刻。

1293 齊白石能以小刀刻大印。

1294 齊白石所用印泥，為朱嘯山所特制。

1295 齊白石有一自刻印“客久子孫疏”。

1296 徐悲鴻欽佩齊白石篆刻，因倩白石刻“見賢思齊”印。齊者，齊白石也。

1297 抗戰軍興，日寇于民國三十三年已處日暮途窮之境。齊白石畫蟹，以諷刺語為題，如云：“處處草泥鄉，行到何方好。去歲見君多，今歲見君少?！?

1298 汪孝文喜搜羅齊白石畫箋，認為精嚴蘊藉，標致高超，裝成一冊，顏之為《醉白集》，囑我作短跋。

1299 齊白石別署三百石富翁，此由金冬心別署百二硯田富翁而因襲之也。

1300 電影名演員顧而已，喜愛齊白石畫，藏數十幅。

1301 齊白石晚居北京西單辟才胡同內跨車胡同十五號。既卒，埋骨北京西郊魏公村之湖南公墓。

1302 徐悲鴻曾為柳翼謀畫扇，作枇杷數顆，渾圓可喜，著一二葉，亦疏落有致，題云：“明年定購香賓票，中得頭標買枇杷?！?

1303 徐悲鴻喜蓄雨花臺石子，彼最愛其中三枚：一渾圓形，黑白紋交互成太極圖；一云中白鶴，翱翔如生；一松鼠偷葡萄，絕肖。

1304 有人欲畫馬，師事徐悲鴻，徐婉謝之，謂：“畫馬必須以馬為師，若以畫馬之我為師，落下乘矣?！?

1305 《李印泉像》，徐悲鴻手繪，參用任伯年之勾勒法，再加西洋畫之暈染，別開生面。

1306 徐悲鴻獲《八十七神仙卷》，齋名為“八十七神仙館”。

1307 程硯秋初露頭角，徐悲鴻繪一仕女扇貽之，畫中人極肖程之扮相。

1308 徐悲鴻自法國歸，攜來西洋紅，色澤絕鮮麗，以貽馬叔平，謂摻入印泥中，可使印泥益紅潤可喜。叔平試為之，鈐印果更增美觀。不料越若干年，再行展視，則黝黑無光，反為玷疵，遠不及我國之純凈朱砂歷久彌美也。

1309 徐悲鴻繪畫，從臨摹吳友如人物入手。

1310 上海中華書局澳門路新廠落成，徐悲鴻畫巨幅奔馬，上題“日進千里”，以表祝賀。

1311 徐悲鴻與喬大壯同執教于中央大學，悲鴻為大壯畫像，時大壯御西服，乃加穿一長衫，負手而立，悲鴻運筆迅速，僅五分鐘勾勒而成，神態畢肖。大壯女無疆來訪，承以畫照見貽，殊堪留念。

1312 貴州都勻所產皮紙，非他處可比，宜于書畫。時呂學端客黔，徐悲鴻托特制二千張，中有水印“悲鴻”二字。

1313 徐悲鴻用印，以唐醉石、簡琴齋、楊仲子、易大廠、齊白石、李茗柯等所刻者為多。

1314 徐悲鴻與中華書局有深厚友誼，書局為彼刊行《悲鴻畫集》若干種。其時沈谷身任書局印制課，與悲鴻接洽頻繁，成為稔友，悲鴻輒作畫貽之。年來悲鴻畫益為世重，谷身以有急需，投向書畫收購處，收購處認為偽品，谷身說明此乃悲鴻親自繪貽者，亦不置信，甚矣鑒賞之非易也。

1315 徐悲鴻與李曼雙，均以畫馬名，徐畫東方風格之馬，李畫西方風格之馬，二人晤見，甚為相得。李畫輒善價而沽，徐勸之，謂：“畫非迫于生計不能賣，愜意者，賣之悔惜于己；不愜意者，賣之貽譏于人?！?

1316 徐悲鴻為某大宦作圖，鈐一印“照得等因之閣”。

1317 徐悲鴻繪“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”唐人詩意圖，疏篁數竿，一嬋娟依撫其間，飄逸幽秀，得無倫比，此圖印入《悲鴻畫集》中。外傳悲鴻畫馬，實則畫馬非悲鴻所長也。

1318 孫傳芳在軍閥時代為風云人物，被一弱女子施劍翹所刺死，為父報仇也。馮玉祥以其孝，且為國除害，請釋之。徐悲鴻以其生于午年、生肖屬馬，繪馬一幅以為贈，今尚存徐悲鴻紀念館中。

1319 畫家徐悲鴻喜食蔥蒜，常勸人多啖，謂可以卻疾。

1320 徐悲鴻之前妻蔣碧薇，作書絕肖悲鴻，能法語，頗倜儻，乃蔣梅笙女。

1321 徐悲鴻掌教南京上庠，有女學生孫多慈，聰穎絕倫，悲鴻目為英才，乃特殊施教，實則師生關系，不涉其他。而悲鴻妻蔣氏疑之，訴諸校長，斥退多慈，因此夫婦肇成惡感，旋即離異。

1322 張善子生于光緒壬午年，大千生于己亥四月初一日，少于善子十七歲。善子性嚴肅，不茍言笑，故大千敬畏之。

1323 張善子名正蘭，張大千名正權，知者甚少。

1324 畫家張善子為天主教徒，其弟大千則為基督教徒。善子于吳中網師園畜一虎，卻倩高僧印光法師為虎誦經受戒，三教合流，萃于一門。

1325 張善子得黔地虎，畜之吳中網師園，王秋湄之妻謂善子曰：“虎若皈依我佛，當永戢野性，遂受戒于報國寺印光法師?！?

1326 張善子擅畫虎，熊松泉擅畫獅，二人合開畫展，即以“張虎熊獅”為號召。

1327 張善子生于民國前二十九年，卒于民國后二十九年，六十歲。

1328 張大千收購自己之早期作品，不愜意者撕毀之。

1329 四川內江縣之張氏，以張大千享名最盛。兄為善子，善畫虎。次麗誠，經營商業于貴陽。再次文修，治岐黃。再次即大千。大千弟君綬，能書畫，早卒。

1330 張大千有一印“昵宴樓”，用以紀念所珍藏之韓熙載《夜宴圖》；又有一閑章“無限離情無窮江水無邊山色”。

1331 張大千在北京，每逢金少山、郝壽臣二大凈角登臺演劇，常往觀之，先至后臺，坐于金或郝開臉之桌旁，細觀用筆之法，蓋二大凈角，大千與之熟稔也。大千謂人曰：“郝壽臣勾臉，極工細，一筆不茍，似仇十洲之界劃畫。金少山則反之，勾臉至神速，大刀闊斧，寥寥數筆，近看極粗，似八大山人之畫。但二人出臺上場，均神采奕奕，無分上下也?！?

1332 宋美齡囑張群訪張大千，倩繪婦女禮服圖樣，大千婉謝之。

1333 張大千畫馬有特長。蓋其兒女親家某任某軍軍長，駐隴西，其人善相馬，為大千談，凡良駒，耳必小而上聳，蹄必細而有勁，等等，大千固習聞之也。

1334 李秋君女畫家五十生辰，張大千親刻一印，仿瓦當“千秋萬歲”四朱文，極超逸，人遂知大千亦擅刻。

1335 張大千得張大風畫，因以“大風”為其齋名。大千在抗戰前所作人物，開相無一非張大風風格。

1336 張大千早年得張颿畫卷，即以“大風堂”為齋名，兄善子偶亦用之?？箲鹌陂g，大千以張卷與人易畫，朋輩聞之，乃以“大風起兮云飛揚，安得畫卷歸髯張”為笑謔。

1337 張大千之大風堂，以所藏唐宋名跡炫耀于世，溥心畬舊藏陸機《平復帖》及韓干所繪《照夜白圖》，自詡足以壓倒大風。奈曾幾何時，二跡已易主，王孫早歸道山，而大風堂巍然獨存。

1338 吳湖帆之梁楷《睡猿圖》，或謂乃張大千偽作。大千畫就，置諸庭除，一任日曬雨林，畫幅破損暗舊，然后加工修整之。旁題廖瑩中識語，無古本可對證也。

1339 張大千某歲結伴游黃山，以絕壑多奇境，乃縋下探之，不意見一大蛇，驚而援索以上。

1340 溥心畬曾居北京西山，因以西山逸士自號，時張大千亦寓西山，與溥為比鄰，朝夕過從，遂成莫逆。溥之楷書，神似成親王，為大千所欽服，故大風堂藏畫，頗多溥之題簽。

1341 張大千畫走獸，獨不畫虎，蓋讓其兄善子專美，不敢僭越也。

1342 張大千自詡最擅烹調，尤以煮雞及燉青魚，別饒風味。

1343 江翊云詩：“難忘聽雨蕭蕭夜，出網江魚手自烹。”風調獨絕，蓋謂張大千善烹調也。

1344 張大千二十余歲，即蓄髯，髯長于以髯著名之曾農髯。

1345 謝無量贈張大千句：“莫倚長髯欺俗客，慣攜白帽入春叢。”

1346 張大千作畫忙，謝玉岑為之代撰題句。

1347 張大千畫鐘馗，即以己容為范本。

1348 馮若飛乃莊思緘之女婿，曾撰聯贈張大千：“富可敵國，貧無立錐。”大千用八尺宣紙，以“石門銘體”自書之。

1349 張大千善摹前人之簽名筆跡，如馬麟、唐寅、陳洪綬、八大、石濤、金農，幾可亂真，且以左手寫“子貞何紹基”五字，亦絕肖。

1350 抗戰時，張大千到香港，居簡琴齋家。一日早起，仿琴齋篆隸書數紙，既而琴齋見之，誤為己作，一經說明，為之大笑。某歲，大千在常州，仿錢名山筆法寫聯，亦可亂真。時鄭曼青隨名山讀書，即云：“老師如無暇作書時，可請老八代庖。”名山為之莞爾。大千行八，故云老八也。

1351 張大千論書法，曾謂顏真卿未必盡顏，錢南園卻筆筆是顏。

1352 張大千生平只佩服兩個半畫家：一、吳湖帆；二、溥心畬；半個乃謝稚柳，謂謝之花鳥，直入宋元人堂奧，較山水為勝。

1353 明代李日華畫松，既成，長髯掃污，有題云：“髯翁寫松髯掃墨，翁髯髯松一時黑?！甭剰埓笄б嘤写饲闋?。

1354 張大千畫室，標名較多，按時順序，首先為大風堂，次為遲秋簃、昵燕樓、摩頡山園、環篳庵、摩耶精舍等。摩頡山園在巴西。環篳庵在美國，乃一九七二年自巴西遷至洛杉磯郊區所筑者。

1355 張大千畫冊，刊過多種，陸采薇匯編其詩詞，欲為出版，大千婉謝，謂：“所作僅為消愁解悶計，無補國計民生，請弗貽災梨棗?！?

1356 張大千寓成都樂公祠，有友自青城山獲得一雪鴉，以贈大千。是鳥除尾端稍有黑點外，其余純為白色。大千甚喜，謂“天下烏鴉一般黑，此說不盡然矣”。

1357 張伯駒（叢碧）病入醫院，張大千之文孫將赴美，前往探問，并攝一影，伯駒甚為感動，作詩寄懷大千云：“別后瞬將四十年，滄波急轉換桑田。畫圖?？唇胶茫L物空教歲月圓。一病翻知思萬事，余情未可了前緣。還期早息鬩墻夢，莫負人生大自然。”伯駒不久病不起，大千知而傷之。

1358 謝玉岑以書名，唐玉虬之作畫，遂以丹青自遣，張大千一度與之合作。

1359 張大千與謝玉岑交誼殊深，大千之題畫詩，頗多由玉岑為之。玉岑去世，大千致賻五百金，其時為一巨數也。玉岑外舅錢名山，賦詩代謝。

1360 壬戌四月，張大千作《行吟小景圖》，寄贈陳巨來，題詩一首：“卅年不見陳無己，想得新來瘦益奇。清到梅花寒澈骨，尋常猶自愛吟詩。”下署“大千弟爰，摩耶精舍，年八十有四矣，奈何奈何”！

1361 平湖陳渭漁六十六歲壽，張大千為之畫像，像作昂首遐望，下補蒼松。金兆蕃、沈淇泉、高野侯各賦詩一首。越二十年，大千為之重題，并加繪梅花一枝，益饒雅韻。

1362 張大千喜收集八大、石濤、老蓮畫，所刊《大風堂書畫錄》第一集收藏品約二百件，其中八大書畫三十五件，石濤書畫六十件，老蓮書畫二十四件，可見其癖好三家之深。

1363 北京豐澤園，以魚翅著名。一次張大千赴宴，園主仰其畫譽，以魚翅五簋為餉，每簋煮法不同，大千朵頤大快，以六尺宣紙六張拼成巨幅，繪山水為報。

1364 張大千擅畫各種鳥類，人詢鳥名，大千曰：“我在四川青城山見到各色飛禽，多至數百種，均不能舉其名，所以我畫者，只白色鴉，確有是物，其他悉以意為之而已?！?

1365 張大千得一極長之畫幅，懸于樓頭，除去樓板，直垂至樓下，以資觀賞。

1366 張大千晚年居美國，顏其齋為“環蓽盦”。

1367 內江晏濟原，張大千弟子也，集蛺蝶數百種，作為畫本。

1368 錢名山謂：“常州人詩多俗氣，不俗者僅一孫淵如?！?

1369 上?！鞍艘蝗睉鹗卤l，時錢名山在常州，書名頗盛，乃當眾揮毫，所得潤資，悉捐獻為抗戰之需，凡數千金。

1370 錢名山曾改竄岳飛《滿江紅》詞。夏承燾則謂《滿江紅》詞非岳飛作。

1371 錢名山作書，凡不相識者求之，則鈐癸卯進士印，人問其故，曰：“彼等所重者為科甲，非重我之書法也?！?

1372 汪憬吾仰慕錢名山，曾專程赴常州訪之，贈以七律一首，有云：“嘔心文字千秋淚，晞發山阿一代人?！?

1373 錢名山與李梅庵為光緒十九年癸巳舉人同年，與曾農髯為光緒廿九年癸卯進士同年，三人交誼殊厚。然名山卻不以梅庵、農髯書法為然，謂故意屈曲以為古，徒驚世俗，非真書法家也。

1374 鎮江王英冕日記載，錢名山中舉后，數上春闈不售，直至癸卯方得第，然其在甲午、乙未、戊戌三次會試，雖名落孫山，但其試文，卻為宗師所贊譽，而傳誦一時。

1375 李梅庵與錢名山，皆喜作道裝。

1376 錢名山自負極高，抗戰時居滬，訪之者甚多，十九不能垂青。有句云：“到來面目多相似，望去花技不覺妍?！?

1377 錢名山曾居滬西復興中路桃源村二十一號，時賀天健、金問源，亦居該村。