九 新書如何做？

本書在已有研究基礎上，進一步發展，希冀打通地域、藝術、學科的壁壘，重點捕捉、收集全球重要的跨媒介理論，尤其是美國和日本創意文化發達，可作為中國創意文化的參照系，一東一西，對比參詳，有利于深化思考。挖掘中國更豐富的跨媒介創意作品，尤其關注中國大陸、香港、臺灣的跨媒介優秀作品，也涉及海外華人的創意作品。希冀取長補短，互相借鑒，挖掘更新、更富有創意的可能性。如今，新中華文化都謀求打通南北、貫穿東西，以融通思路研究香港跨媒介敘事創意，恰逢其時。跨媒介敘事研究創造者如何以跨學科、跨藝術、跨媒介視野，實驗媒介、藝術、文類混合；激發美第奇效應，再現日益紛繁復雜的社會文化現象；開拓整合文化創意，建構新文藝。

與前面所述幾個層面呼應，還可以再思考時間和程序（When），即第六個層面。人們什么時候需要跨媒介？怎樣的時代語境能激發跨媒介創意？為什么如此？不同時段的跨媒介創意會有何變化？潮流趨勢如何轉向？變異如何產生？跨媒介如何進行前期實驗，中期如何執行，后期展出效果如何？如何處理跨媒介的時效性問題？跨媒介的持久性與時效性是否成反比？不同媒介在信息傳播速度上各有鮮明的特點，不同媒介在保存信息的時間、與受眾接觸的特性等方面，也各不相同。

本書意在研究跨媒介文化創意的策略、方法、效果、本土化及時代性特色。全書分為上、中、下三編：網絡世紀創新、虛擬空間開拓、古今文化織造。每編四章，既從物理實體空間角度，考察全球跨地域的創意文化，分析美國融合文化創意、日本文化符號創意、中國港臺文化創意，多方比較，省思東西方文化的打通路徑；也從網絡虛擬空間角度，考察跨媒介、跨藝術的創意文化，如新媒介與融合文化，西方數碼藝術理論、賽博符號、通感符號、新敘事學、后經典敘事學、人工智能和認知敘事學等；還考察東方傳統文化再造，華文文化的重構。

本書探究媒介科技與文學藝術的融合，立足于敘事學、符號學、媒介學等理論，探測新時代的文藝和文化轉向。研究方法力求多元，梳理跨媒介創意特色，采取歸納法；研究中西跨界創意的相反相成，采用比較法；研究文學與藝術的觸類旁通，運用符號學和視覺媒介文化理論。探究跨媒介的化學反應，而不僅是物理連鎖反應。

全書希望顧及兩個重點。一方面，重視“理論指引”，選取古今中外的跨媒介文化、敘事學、符號學理論文本，涉及皮爾斯、羅蘭·巴特、赤瀨川原平、詹金斯、瑞安、凱文·凱利、赫爾曼、塔拉斯蒂、錢鐘書、葉維廉、劉紀蕙、李幼蒸、趙毅衡、黃鳴奮、申丹等人的論述，讓不同時期、不同地域、不同文化背景的學者對話，以期搭建創意思維碰撞的場域。另一方面，注重“創意實踐”，重點探究華文界的跨媒介創意作品，微文化創意、創客新浪潮、互動創意、物聯網、賽博空間、賽博新符碼、游戲創意、集體創意寫作、通感創意、未來符號學、科幻與非科幻敘事、互聯網圖像詩、圖文創意想象、尋根仿古的創意想象、武俠文化新編創意等。不拘大陸、香港、臺灣、海外等地域，不論雅文化還是俗文化，只要該作品有美學價值和意義，均作為本書的案例。將不同地區的同一類型、體裁、話題的作品，并列放置，提供對比參照的機會，有利于學習者多方比較各地文化藝術，從中感悟、拓展。

本書在《跨媒介香港》基礎上，接著研究，重點回答前書尾聲第五章中提出的問題。相比而言，《跨媒介香港》重個案研究，偏重文學，偏重文本細讀。《跨界創意》新書不再局限于香港地域；不再局限于文學與藝術媒介的跨界，也省思文學與科技媒介的跨界；不再時時處處圍繞文學來談，而是拓展更多新的領域；關注時代前沿問題，重在文化創意分析，注重整體趨勢分析，希冀范圍更廣，視野更寬，希望能走得更遠。

做一件事情，做著做著，就會有觀眾。最初，乏人問津。漸漸地，越來越多的人來問，什么是跨媒介？學習、研究跨媒介要讀什么書？怎么跨媒介？寫這本書，也算是回答吧。

此書誕生，得益于本科和研究生的跨媒介教學。二十多年來，每次上課的教學內容都力求不重樣，閱讀、備課、授課、寫作，“行行重行行”，“道路阻且長”。一直以來，實踐互動式、討論式教學，小組團隊合作，圍繞某個課題進行探究學習。不厭其煩地給學生們提出修改建議，反復討論，幾易其稿。課外備教案所耗費的時間，遠比課內上課的時間多百倍。最終，一學期下來，往往能成就兩三個精彩的小組課堂演示。課堂上靈感四射的深度思辨討論，學習者在課堂上展示的優秀跨界創意作品，都盡可能地納入本書的體系，提供實例，以便激發本書閱讀者，將自身變成創客，成為跨界創意實踐者。在大量閱讀、實驗教學、寫作不輟的過程中，筆者自己也總是冒出很多問題，百思不得其解。寫此書，也算是嘗試對自己的一個回答。

---

[1] http://www.iqiyi.com/w_19rs4cd9tx.htmlp.

[2] 《十年后手機將會消失，世界變成這樣，令人震驚》，“美麗大視界”微信公眾號，https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MzIyMTA4NzQ2MQ==&mid=2650801095&idx=7&sn=35c 65ff6ded39c791a52ad6ca5211d47&mpshare=1&scene=1&srcid=0704dN3o6w2IJ1B40krV2fs&key=c50f8 b988e61749aaba260f62a5d40b5b1196b8063f8bb4fef50883e01841310bc9f6f67105ed7c7fd777a28224104ef&as cene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）&version=11000003&pass_ticket=bM1i5jTVCNq3EKXWErbwlS%2B0qASVs AZzFUfHe2CaC5s9ox%2F9Z2EmhL1z%2Fbg6ZCYG.

[3] 《卡拉》，“走近科學”微信公眾號，https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MjM5NzMw ODc1NQ==&mid=402236196&idx=3&sn=b7631c93558ab9cf6f0ac3cb75262fc1&mpshare=1& scene=1&srcid=0303rvCpaNm7oZDLfdSpdCTg&key=c50f8b988e61749a5ac5d56a3e393c9ed788ace5989897c73bc 381f6ed797d29c979e0380a265a6f07ac985b85f342c5&ascene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D& devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）&version=11000003& pass_ticket=%2By7leULHvP%2FGykgs1uuW7klwnZbN6dwpDl0mg%2F23ukgdnxcIid9rPhuqFVWd1 c7R.

[4] 參見廖炳惠《關鍵詞200：文學與批評研究的通用詞匯編》，江蘇教育出版社2006年版，第57頁。

[5] https：//mp.weixin.qq.com/s？__biz=MjM5MTIxNDMwOQ==&mid=2656080483&idx=1&sn=c8a088416bb8a947d94dec0c8168821a&chksm=bd1ccde98a6b44ff7e5330166d9fa54a8e581b6513328 e96dc0181c9b7ae765c5607576a8520&mpshare=1&scene=1&srcid=0306WhGKz6rVVrxg6k22SsXC&key=663300aa6a6ebb480f97ebdec6afe32a34f1d8b8421eff9ee870538ce35724b70c8a5e10052436bfad922112a476451 ba3b4f77a06de6054fce46213b01b21abe1b46e23092d50560d9f27b2af709b4f&ascene=0&uin=MTUyNjEwMDE2Mw%3D%3D&devicetype=iMac+MacBookAir4%2C1+OSX+OSX+10.10.4+build（14E46）& version=11000003&pass_ticket=pAN34TO8aNL8MsCHe6vuHWuU6qqUH4qvHrp2WrecRXzwkQC8azk MMcxmtN5VjNNV.

[6] 參見凌逾《創設“縫制體”跨媒介敘事》，《暨南學報》2013年第6期。

[7] 參見凌逾《文拍與舞拍共振的跨界敘事》，《文藝爭鳴》2011年第5期。

[8] 參見凌逾《跨媒介：港臺敘事作品選讀》，廣東高等教育出版社2012年版，第177—179頁。

[9] 無名氏：《讀新小說法》，錄自《新世界小說社刊》1906年第6、7期，選自《中國近代文學大系·文學理論集》第2卷，上海書店1994年版，第278—279頁。

[10] 參見黎湘萍《跨越時空的故事新編——論陶然的故事新編小說》，《香港文學》2006年7月號。

[11] 參見趙稀方《陶然小說：穿行于抒情與魔幻的迷墻》，北京《中華讀書報》2005年2月2日。

[12] 參見董啟章《夢華錄》，（臺北）聯經出版社2011年版，原名為《The Catalog》，（香港）三人出版1999年版。

[13] Jay David Bolter and Richard Grusin. Remediation：Understanding New Media，The MIT Press，2000. 該書尚未有中譯本。

[14] 參見［加］馬歇爾·麥克盧漢《理解媒介——論人的延伸》，何道寬譯，商務印書館2000年版，第376頁。

[15] 參見［美］瑪麗-羅爾·瑞安《文本、世界、故事：作為認知和本體概念的故事世界》，第四屆敘事學國際會議暨第六屆全國敘事學研討會大會主題發言稿，2013年11月7日，中國中外文藝理論學會敘事學分會主辦，南方醫科大學外國語學院承辦。

[16] Arjun Appadurai，Disjuncture and Difference in the Globle Culture Economy. Theorizing Diaspora.轉引自張松建《文心的異同——新馬華文文學與中國現代文學論集》，中國社會科學出版社2013年版，第175頁。

[17] 詹宏志：《創意人：創意思考的自我訓練》，人民交通出版社2003年版，第163頁。

[18] 參見何宗丞《媒介敘事的未來：沉浸、交互和整合、影響》（http://www.ifanr.com/137901），轉引自Latitude 研究公司《敘事的未來》報告的觀點。

[19] 參見黃鳴奮《新媒體與西方數碼藝術理論》，學林出版社2009年版，第396—407頁。

[20] Dan Gillmor， We the Media：Grassroots Journalism by the people，for the people，O'Reilly Media，2006.

[21] 參見周曉虹《自媒體：從傳播到互播的轉變》，2011年8月1日，人民網（http://media.people.com.cn/GB/22114/227512/227513/15300464.html）。

[22] 參見［美］弗朗斯·約翰松《美第奇效應》，劉爾鐸、楊小莊譯，商務印書館2010年版。The Medici Effect：What Elephants and Epidemics Can Teach Us About Innovation Paperback，by Frans Johansson，Harvard Business Review Press；First Trade Paper Edition edition，October 1，2006.

[23] 參見凌逾《跨媒介敘事——論西西小說新生態》，人民出版社2009年版。

[24] 參見凌逾《跨媒介：港臺敘事作品選讀》，廣東高等教育出版社2012年版。

[25] 參見凌逾《跨媒介香港》，社會科學文獻出版社2015年版。

[26] 參見王瑛《跨媒介敘事的風姿》，《文藝報》2016年8月5日第3版。王瑛《練文以析其辭，觀象以綜其理：評凌逾〈跨媒介香港〉》，《華文文學》2017年第4期。古遠清《別開生面的香港文學研究》，《北京晨報》2016年3月20日第A15版（http://www.morningpost. com. cn）。古遠清《別開生面的香港跨界文化研究——讀凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《梅州日報》2016-05-27（http://mzrb.meizhou.cn/html/2016-05/27/content_107804.htm）。徐詩穎《跨媒介敘事研究的新突破——評凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《香港文學》2016年11月號。彭瑞瑤《究跨越之風，辟逾常之路》，短文見于《文學報》2016年7月21日，長文見于《語言文化研究》2016年第6輯（http://wenxue.news365.com.cn/wxb/html/2016-07/21/content_215512. htm）。廖靖弘《聚焦港派敘事創意，引領文學跨界新路——評凌逾新著〈跨媒介香港〉》，《華文文學評論》第四輯，四川大學出版社2016年版；《香港作家》2016年第6期。

[27] ［美］白璧德：《論創新》，收入《文學與美國的大學》，張沛等譯，北京大學出版社2004年版，第148頁。

[28] 參見凌逾《跨媒介敘事——論西西小說新生態》，人民出版社2009年版。