羅蘭·巴特稱自己有寫作“導(dǎo)論”、“概述”的癖好，常把“真正的書”的寫作放到以后：《寫作的零度》、《文之悅》和《S/Z》像馬塞爾想要寫的作品一樣都是被預(yù)告和拖延的作品。他后來意識到，寫作上的預(yù)告和拖延作為調(diào)整內(nèi)心空想的一種無意識行為，是寫作本身的體現(xiàn)。它意味著：一方面，作品從來都只是一部未來作品的元作品，這部未來的作品由于沒有成形而變成這部作品。另一方面，作品就像是一種提案，每個人都可以隨意地和盡其所能地使其飽和?！白髌肥且环N分級搭配；它的存在是等級，是沒有盡頭的一個樓梯。”他寫道。

博爾赫斯也寫作“預(yù)告”式的梗概或構(gòu)思。比如，在《叛徒和英雄的主題》中，他聲稱在切斯特頓和萊布尼茨的影響下，想出了一個故事，并且寫道：“有朝一日也許會寫出來，不過最近下午閑來無事，我先記個梗概。”他為數(shù)不少的作品都是“記個梗概”，并說明如何寫作它。在《決斗》，他甚至聲明：“我只談梗概，因為描寫它緩慢的演變過程和世俗的環(huán)境不符合我的文學(xué)創(chuàng)作習(xí)慣。”跟巴特一樣，博爾赫斯也將“真正的書”交給未來的作家和讀者去寫。不過，他有意識地利用了“拖延計謀”，將作品“預(yù)告”寫成了一種獨特的元敘述作品，一種故事的故事。