博爾赫斯在《死亡與指南針》中寫了一個罪犯設計捕捉偵探的故事。罪犯叫夏拉赫，在他策劃的一起偷盜案中，他手下的人因醉酒誤殺了一位異教學者；當夏拉赫得知偵探倫羅特試圖從哈西德教教義來破解這起疑案時，他將錯就錯，通過定時發生的罪案和疑似罪案的事件，以及一系列暗示性的東西，如“一個指南針、十八世紀的一個教派、一個希臘字、一把匕首、一家油漆廠的菱形圖案”，設計了一個空間迷宮，將倫羅特引入到了一幢郊區的別墅中……讓通常作為追蹤對象的罪犯反過來捕捉偵探，此前，切斯特頓這么寫過。在《布朗神父探案集》中，罪犯弗蘭博曾設計驅使一位偵探逮捕了另一位偵探，另一個罪犯——薩拉丁親王借鑒弗蘭博的做法，設計使追殺他的人落入他的圈套，殺了他的替身。博爾赫斯沿用了他的老師的創意，但他筆下的罪犯對偵探的“興趣”或者說“迷信”的利用和嘲諷是開創性的，它帶來了戲仿的圈套在以罪案為框架的小說中的運用——納博科夫的《絕望》是這類小說的一個出色的例子。