莉迪亞·戴維斯的小說都很短，很多還是超短的，比如《福柯與鉛筆》這篇：“爭吵本身變成某種旅行，每個句子將爭吵者帶往下一個句子，下一個帶往再下一個，在最后，爭吵者不再身處一開始的地方，并且對于旅行以及面對面相處了那么長時間感到厭倦。”短有短的妙處，這我們從從博爾赫斯像硬幣一樣結實的小故事、卡爾維諾那些“篇幅只有短詩那么長”的作品中已經領略過。不過，戴維斯的老師不是他們，而是卡夫卡。卡夫卡的日記里有不少可以被視為超短篇小說的文字，如：“V.的妹妹，她那樣地熱戀她的未婚夫，以致她想作出這般安排來，分別與每一個來訪者講話，因為人們在個別人面前能夠更好地講述和重復有關他的愛情。”再如：“我愛她，但不能跟她說話，我窺視著她，以便不與她相遇。”這些只言片語像是戴維斯作品的一部分，或者說，前奏。戴維斯繼續了卡夫卡的作為，將他不經意做的事情變成了正經的事業，將在他那里偶然閃現的東西打造成了小說的一種新形式。