如果我們稍作留意，便不難發(fā)現(xiàn)，自20世紀(jì)90年代以來的中山市，因?yàn)橥鈦砦膶W(xué)力量的注入，使得本土文壇曾經(jīng)呈現(xiàn)出一種前所未有的新氣象。然而，隨著本土新老作家接力棒的失位，整個(gè)文壇逐漸被一股外來力量所覆蓋，呈現(xiàn)出一邊倒的兩極分化現(xiàn)象，且在一定時(shí)段內(nèi)將不會(huì)有太大改變。這種窘?jīng)r在文學(xué)作品中直接體現(xiàn)出來的結(jié)果，就是寫作題材的相對(duì)片面和單一，導(dǎo)致寫作手段的單一和主題的雷同。縱觀整個(gè)珠三角，甚至更廣的地區(qū)，實(shí)際上都或多或少存在類似狀況。

如果我們?cè)購(gòu)囊恍┲庇^數(shù)據(jù)上來看，便會(huì)更清晰地判斷出，從50后到70后，乃至80后的寫作者，他們書寫的主題幾乎都是鄉(xiāng)愁。對(duì)于自己生活、工作的當(dāng)下，雖也有零星書寫，大抵都是急功近利和歌功頌德式的浮光掠影，往往觸及不到痛處。對(duì)于這片厚厚的熱土，他們一致性選擇了集體失語(yǔ)，不是他們不想表達(dá)，而是不知道如何去表達(dá)。究其原因，首先還是生活沉淀不夠，然后才是熱愛程度不夠。即便從1992年算起，至今也有二十多年的沉淀，按理應(yīng)該是產(chǎn)生好作品的時(shí)候了。事實(shí)上，迄今為止，還沒有一部嚴(yán)格意義上的外來作家書寫本土題材的優(yōu)秀作品。

一位作家，都是有原產(chǎn)地的，或者說一個(gè)作者寫作能量的原儲(chǔ)備，幾乎都來自于前20年的生活積淀。想要一個(gè)外來作者寫出本土記憶，或者寫好本土題材的作品，其難度是顯而易見的。即便勉強(qiáng)寫出來，想要達(dá)到某種高度，那更是難上加難。當(dāng)然，特別聰慧的作家不在此列。

熱愛源自于靈魂，源自于那一方厚土，源自于緊系血緣的那根臍帶。對(duì)于故土，他們有說不完的話、傾訴不完的情感，而對(duì)于他鄉(xiāng)題材，即便偶有涉獵，往往也是為賦新詞強(qiáng)說愁，注定不會(huì)有多大起色。

人是一種懂得深層次情感和感恩的高級(jí)動(dòng)物，如果一味地沉浸在鄉(xiāng)土鄉(xiāng)愁的眷念之中，勢(shì)必在一定程度上怠慢了給予我們廣闊舞臺(tái)的第二故鄉(xiāng)。然而，現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作規(guī)律又告訴我們，選擇并不熟悉的或者難以拿捏的題材，十有八九會(huì)結(jié)出青色之果。于一名對(duì)自我有所要求的作家來說，這自然是一種糾結(jié)。此種現(xiàn)狀，或許也是當(dāng)下整個(gè)中國(guó)文壇普遍存在的癥結(jié)。

最近，廣東省作家協(xié)會(huì)官方刊物《作品》正在和《文藝報(bào)》聯(lián)袂打造國(guó)內(nèi)90后作家作品平臺(tái)。目前，從這些已發(fā)表的作品來看，90后寫作完全不像60后、70后的寫作邊界模糊，而是很清晰地與他們的前輩區(qū)分開來。很明顯的一點(diǎn)是，他們這一代人從一開始所經(jīng)歷的生活，就將我們甩開了一大截。

當(dāng)我拿到唐倩這部散文集，第一個(gè)反應(yīng)就是：我終于看到了本土文壇第一個(gè)90后現(xiàn)象級(jí)的人物正在走向舞臺(tái)中央。

此前見到莊越之散文集《半近古村半近城》的出版，也曾冒出這樣的想法。囿于越之尚屬80后，又是廣東人，其生活背景與唐倩的差異較為明顯。唐倩父母是湖南人，早年雙雙來到廣東打工，并在中山本土扎下了根基。90后的唐倩雖然故土仍屬湖南老家，但成長(zhǎng)在廣東，生活、學(xué)習(xí)都在廣東，背景有著語(yǔ)言、飲食、文化、民俗等所有的廣東元素。

單就水土而言，唐倩可謂正兒八經(jīng)的本土人了。若就文學(xué)創(chuàng)作而言，唐倩從念書時(shí)就酷愛文學(xué)，大學(xué)畢業(yè)前便出版了第一部文學(xué)專著，其文字功夫和語(yǔ)言表達(dá)已初現(xiàn)端倪。也就是說，她已經(jīng)具備一切創(chuàng)作所必備的要素，接下來就是生活經(jīng)歷的積淀，以及如何更好表達(dá)的問題了。

所謂現(xiàn)象，就是唐倩身上背負(fù)著父輩在他鄉(xiāng)打拼的民工標(biāo)簽，在其成長(zhǎng)的道路上，又歷經(jīng)湖湘文化和香山文化的雙重浸染，使得她的血液里混合著雙重文化的交融。如果從尋根文化出發(fā)，她這一代人，不再像父輩們有著鮮明的烙痕，極大程度上更傾向于第二故鄉(xiāng)對(duì)她的耳濡目染，從而使得她本土題材的散文創(chuàng)作有了縱深的種種可能，尤其是鄉(xiāng)土歷史題材的寫作。

唐倩這部散文集，就寫作素材和寫作對(duì)象而言，基本鎖定了本土。與一般的本土作者相比，唐倩的散文創(chuàng)作，不僅題材屬于本土，而且一開始就將視覺伸進(jìn)了歷史的天空，再結(jié)合自己的生活經(jīng)歷，從而使得其作品不僅有了歷史縱深感和立體空間感，甚至還有著濃濃的人間煙火味，值得我們用心去思索品味。作為一名年輕的90后作者，其起點(diǎn)之高，包括題材的選擇以及文字的成熟度，足以讓她的前輩們?cè)谛老仓啵嗟胤从^和審視自己。

誠(chéng)然，也囿于作者過于年輕而沉淀不夠，使得其駕馭這種具有歷史感題材的作品時(shí)還略顯疲于應(yīng)付，尚有堆砌歷史資料的痕跡，導(dǎo)致作品整體的厚重感尚嫌欠缺。但年輕的唐倩至少為本土文壇帶來了一股清新空氣，為90后的文學(xué)創(chuàng)作提供了一種思路。同時(shí)，她一開始就扎根第二故鄉(xiāng)泥土的精神，也為同齡人的寫作樹立了標(biāo)桿。我們從唐倩身上不難看出，90后作者的根系正在悄然植入這方熱土，屬于他們的寫作時(shí)代馬上就要來臨。

祝愿唐倩和與她有相同背景的同齡人，繼續(xù)扎根第二故鄉(xiāng)的厚土，書寫出真正意義上的厚重之作。也讓我們這些早已僵化的老作家們，緊緊拉住年輕90后的手，跟著他們一起奔跑起來吧。

謹(jǐn)此為序。

廣東省中山市作家協(xié)會(huì)副主席 譚功才

2018年4月