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天堂城堡中的音樂:巴赫傳
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約翰·塞巴斯蒂安·巴赫其人,在音樂史上始終是難以捉摸的謎題。人們很難將那些恢弘偉大的作品,與一個看似庸常、難解,偶爾瘋狂的個體聯(lián)系在一起。英國指揮家約翰·艾略特·加德納在父母家的兩幅巴赫肖像的陪伴下長大,每日每夜他拾級而行,都會經(jīng)過在戰(zhàn)爭期間保護(hù)著的肖像。從那時起,他開始研究并演奏巴赫,日后成為現(xiàn)今最偉大的巴赫詮釋者。這本書便是他畢生奉獻(xiàn)的精華與凝結(jié)。他考察了巴赫研究的最新進(jìn)展,以豐盛的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)巴赫的思想,他的工作方式,他如何創(chuàng)作音樂以至于日臻化境,最終為我們揭開巴赫掩藏其下的真實(shí)面目。加德納作為歷史學(xué)家的身份,讓他透過學(xué)術(shù)與演奏兩個通徑來展開研究。他仔細(xì)鉆研了現(xiàn)存稀少的傳記素材,通過對音樂本身的細(xì)致體察,摸索到那些個人特質(zhì)從音樂中浮現(xiàn)的瞬息。與傳統(tǒng)的傳記不同,加德納旨在“認(rèn)識這個創(chuàng)作中的人”,體會巴赫的音樂創(chuàng)作過程,使讀者身臨其境,獲得同樣的經(jīng)歷和感受。音樂能夠折射出廣泛的人生經(jīng)歷,巴赫的人格由他的音樂思想發(fā)展、磨礪而來。本書以十四個章節(jié),作為十四條輪輻,全部通向同一個核心——作為人和音樂家的巴赫。

(英)約翰·艾略特·加德納 ·藝術(shù)家 ·44.8萬字

往事分明在,琴笛高樓:查阜西與張充和
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抗戰(zhàn)之初,中國文化界的精英云集昆明,時在航空公司任職的古琴大家查阜西(1895—1976),與比自己小十八歲的才女張充和(1913—2015)相識,從此以“四哥”“四姐”相稱,互授古琴與昆曲,“樂人詞家,朝夕晤對”,結(jié)下了深厚的情誼。他們與音樂家鄭穎孫、彭祉卿、楊蔭瀏、曹安和,作家老舍,學(xué)者羅庸、羅常培、唐蘭、丁燮林、浦江清等人或徜徉山水,或演劇雅集,或談文論藝。他們承繼文化命脈,彰顯文化自信,雖在亂離之中,風(fēng)雅未嘗稍減。汪曾祺的散文名篇《晚翠園曲會》,也只是記下了這場人文盛事的一角。抗戰(zhàn)勝利后的蘇州,“干戈未損好春光”,“很可愛,又昆亂不擋,什么都會……我家上上下下都喜歡”(張充和語)的查阜西與張充和一家往來密切。張充和甚至在無意之中,發(fā)現(xiàn)了查阜西正暗中為中國共產(chǎn)黨從事地下工作。這樣性命攸關(guān)的大秘密,查阜西也不過隨口叮囑一下,可見相知之深。不久張充和結(jié)婚赴美,查阜西以他留在美國的宋琴“寒泉”相贈,被張充和視為最珍貴的結(jié)婚禮物。二十多年后,海外誤傳查阜西死訊,張充和作《八聲甘州》詞以為悼念。未幾,知尚在人世,又作一首,托家人帶給查阜西。數(shù)月后,查阜西病故,張充和作第三首《八聲甘州》,再悼故友。這一琴三詞,是兩位大家畢生高誼的見證。本書書名“往事分明在,琴笛高樓”,就出自第二首《八聲甘州》。本書通過大量詩文、日記及口述、未刊手稿等資料,圍繞宋琴“寒泉”與張充和寫給查阜西的三首《八聲甘州》,細(xì)致梳理張充和與查阜西的交往,生動展現(xiàn)了二人之間的真摯情誼,娓娓道來,曲折動人。同時,作者將二人之間的交往放置于大的歷史背景之下,描繪了古中國的優(yōu)雅如何在一群遭逢離亂的現(xiàn)代知識分子那里賡續(xù)傳承。正如同白謙慎先生在序言中所說,作者“懸鵠高遠(yuǎn),與眾不同,寫的是兩位文化人的故事,揭橥的卻是一段罕為人知的琴學(xué)歷史”。

嚴(yán)曉星 ·藝術(shù)家 ·4.2萬字

你要知道的一位中國畫家:崔如琢評傳
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崔如琢先生連續(xù)幾年被胡潤藝術(shù)榜等權(quán)威機(jī)構(gòu)評為國際最知名、影響力最大、最成功、最暢銷的當(dāng)代在世畫家。目前為止,他已經(jīng)有近20件作品拍賣成交過億,在當(dāng)代畫史上少見。尤其在慈善領(lǐng)域,堪稱首善。汶川地震期間,他向?yàn)?zāi)區(qū)捐款5000萬現(xiàn)金,后又向故宮捐款1億元現(xiàn)金和15件書畫作品。人民大會堂懸掛的最大尺幅作品《荷風(fēng)盛世》就出自其筆下。崔如琢先生一生為藝術(shù)而藝術(shù),一心將國家強(qiáng)盛、民族復(fù)興與自己的繪畫理想聯(lián)系在一起,并努力把本土藝術(shù)推向國際,欲實(shí)現(xiàn)奪回國際文化話語權(quán),讓西方重新認(rèn)識中國傳統(tǒng)文化價值的目標(biāo)。同時,他也希望以此喚其國內(nèi)畫界同道的民族自豪感、自信心。本書是研究崔如琢先生的一本重要學(xué)術(shù)著作,以歷史、哲學(xué)、思想史、畫史的角度從崔先生的家譜、生平、生活經(jīng)歷寫起,由近及遠(yuǎn),深入闡述、解析了他的藝術(shù)思想、生活態(tài)度、精神價值、藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)成就等。它是目前為止,畫史上較專業(yè)、較全面的一本評傳類專著之一。

王旭 ·藝術(shù)家 ·14.6萬字

深瀨昌久:漸漸變成烏鴉的男人
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20世紀(jì)六七十年代,日本攝影在世界范圍內(nèi)獲得了爆炸式的關(guān)注。作為這一浪潮的階段性成果,紐約現(xiàn)代美術(shù)館(MoMA)于1974年舉行“新日本攝影”展,紐約國際攝影中心(ICP)于1979年舉行“日本:自畫像”。從土門拳、植田正治、細(xì)江英公等前輩,到彼時堪稱新一代的森山大道、荒木經(jīng)惟、深瀨昌久都成為世界級的創(chuàng)作者。半個世紀(jì)之后的今天,這股屬于東方同時也屬于現(xiàn)代的浪潮,仍影響著攝影這門藝術(shù)的美學(xué)探索。2010年,權(quán)威雜志《英國攝影期刊》(BritishJournalofPhotography)舉辦“過去二十五年最佳攝影集”評選,深瀨昌久的《鴉》力壓各路名作獲得第一。本書為深瀨昌久貼身助手、攝影家瀨戶正人撰寫的追憶散文。出生于北海道一家照相館的深瀨從20世紀(jì)60年代開始舉辦個展,先后出版了《游戲》《洋子》《父親的記憶》《家族》等攝影集,不斷探索“私攝影”的邊界。1992年的一場意外令他喪失了行為能力,被迫突然終止創(chuàng)作,經(jīng)歷過二十年的療養(yǎng)生活后于2012年逝世,享年七十八歲。瀨戶正人從1974年與深瀨昌久相識以來,持續(xù)參與了他的作品沖印、展覽布置、日常交往。在本書中,瀨戶以傷感而真切的行文記錄下這位即是老師又是陰影的作者,還原了藝術(shù)家神秘而孤獨(dú)的精神世界與詼諧幽默的頑童形象。與此同時,本書也速寫出日本攝影黃金年代已經(jīng)消逝的鮮活景象。

(日) 瀬戸正人 ·藝術(shù)家 ·5萬字

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