捕鱼机高低压转换是什么意思

本書從詩詞、藝術(shù)切入，聚焦蘇軾的詩畫理論與自然觀，并結(jié)合蘇軾的人生經(jīng)歷、思想感情、創(chuàng)作心態(tài)與文藝見解加以分析，探索蘇軾所開創(chuàng)的深邃精妙的藝術(shù)境界。本書內(nèi)容分為蘇軾的“詩畫同異說”、論蘇軾的自然詩觀、蘇軾論藝術(shù)風(fēng)格、談蘇軾的題畫詩、論蘇軾詩中的自然山水動態(tài)美，以及蘇軾山水詩的諧趣、奇趣和理趣等十講。

·11.4萬字

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亞裔美國文學(xué)批評范式與理論關(guān)鍵詞研究

本書在精讀亞裔美國批評原典和文學(xué)文本的基礎(chǔ)上，一方面對亞裔美國文學(xué)批評的進程進行歷時性考察，抓住了根本性的批評范式和理論關(guān)鍵詞進行深入的剖析和研究；另一方面將這些批評范式和理論關(guān)鍵詞與其緊密相關(guān)的當(dāng)代西方文學(xué)、文化思潮與理論進行橫向?qū)Ρ妊芯浚越沂酒鋸?fù)雜性。本書提煉出評論界未能觸及、未見深入研究的亞裔美國文學(xué)批評范式、核心話語和理論關(guān)鍵詞，系統(tǒng)地闡釋了其產(chǎn)生的歷史、社會、文化語境及其發(fā)展軌跡，剖析其對亞裔美國文學(xué)批評的歷史貢獻(xiàn)與局限性，對亞裔族群主體性建構(gòu)以及族群發(fā)展的積極和消極作用。

·18.5萬字

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新腔重彈舊調(diào)的余響

正如副題“譯與作之間的蹀躞”所示，作者自謙留下了一些文字，“形成自己在‘譯’與‘作’之間徘徊的學(xué)術(shù)態(tài)勢”，其實這是頗能體現(xiàn)衛(wèi)茂平教授文學(xué)評論思想和理念的合璧之作，包括介紹德國文學(xué)和文壇萬象的第一輯；論述德中文學(xué)關(guān)系的第二輯；以及作者為譯著所作的前言和后記等短章（編為第三輯）。

·16萬字

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金詞風(fēng)貌研究

本書立足于金源時期多民族文化的歷史語境，從金代詞壇漢族詞人與少數(shù)民族詞人的創(chuàng)作實際出發(fā)，分別對兩類詞人的創(chuàng)作追求、主體精神、審美風(fēng)格作出梳理和分析。關(guān)注的重點有三：這一時期的詞壇創(chuàng)作多元性和吸收融合、相互取法的特點；第二，在題材上金詞比兩宋詞有新的開拓，關(guān)注與表現(xiàn)北國風(fēng)情成為它獨具的特色。第三，金朝詞人們多采取逃避現(xiàn)實，向往隱逸的處世態(tài)度，創(chuàng)作上表現(xiàn)出厭棄功名、關(guān)注山林的隱逸情懷。

·27.6萬字

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批評的想象力（剜爛蘋果·銳批評文叢）

《批評的想象力》收錄作者近年來發(fā)表的一系列論文，涉及當(dāng)代文學(xué)史研究、文藝批評和文化研究，既包括對當(dāng)代文藝批評理論的探討，又包括對重要文藝創(chuàng)作現(xiàn)象的宏觀描述和對代表性作家作品的深入分析。論文集注重在社會歷史視野中觀察和把握文藝創(chuàng)作的思想邏輯和表意策略，試圖將歷史與美學(xué)融匯貫通，往往借由對文藝創(chuàng)作的分析直指當(dāng)代思想狀況和現(xiàn)實文化的重大問題。多篇文章曾產(chǎn)生重要反響。

·18.8萬字

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述而批評叢書·第二輯：偶然的詩學(xué)

“我不喜歡需要被批評賦予意義的創(chuàng)作，更不喜歡攀附作品延存的批評。”這是一部有關(guān)文學(xué)與偶然的批評集，將文學(xué)主體重置于由“偶然”掌舵的歷史時空。黑格爾看到世界精神騎著馬迎面而來，我看到的是懸在馬背上的一張蛛網(wǎng)，縛住日出日落的世界機制。文學(xué)場也一樣，是個大蛛網(wǎng)。每個人的寫作、行動都不是偶然，都在精神追逐和名利驅(qū)動的邏輯框架里有條不紊地運行。只是文學(xué)本身預(yù)設(shè)了更多主體性，所以我們總期待一些奇跡般的、偶然的瞬間，能重新劃亮生活與生命。

·9.8萬字

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論美國的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究

本書探討了從20世紀(jì)初期至今美國的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的發(fā)展歷程，是學(xué)界首次對美國的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究進行分期界定的專著，具有開創(chuàng)意義。同時，也對美國的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究的重要成就加以探討；并提出于跨文化研究領(lǐng)域具有突破性的兩個重要問題，即“批評回流”和“隔膜效應(yīng)”。作者將美國的中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究，放在海外研究的大背景中來探究中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)國際傳播的歷史意義與現(xiàn)實意義。

·15.9萬字

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風(fēng)雨張恨水

本書分作家論、作品論、讀者論、比較論、附錄五大部分，主要內(nèi)容涵蓋張恨水生平與創(chuàng)作道路、張恨水的文學(xué)成就、張恨水代表作的藝術(shù)特色、張恨水小說熱持續(xù)不衰的社會與文化根源、張恨水與同時代作家的交往與比較等，把張恨水及其作品放在中國文化和中國文學(xué)大背景下考察，引導(dǎo)讀者走進張恨水的文學(xué)世界。

·18.2萬字

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文學(xué)通化論

本書從文學(xué)原理變革的角度看，文學(xué)通化是在應(yīng)對亙古罕見的思想文化挑戰(zhàn)。如何繼承和更新華夏的文論傳統(tǒng)？如何貫通中外人文學(xué)術(shù)，特別是熔鑄西方近百年來的后現(xiàn)代思想資源？如何走出比較研究汗漫類比卻比而不周的局面？文學(xué)的通化求索是化解這些問題的深度嘗試。本書作為華夏文學(xué)思想的創(chuàng)辟性設(shè)計，旨在領(lǐng)悟文學(xué)造化，櫽栝文論寰宇，重整審美時空，別開學(xué)術(shù)生面。這部書稿共十八章，全文約27萬字。從學(xué)術(shù)理路上來看，通化是貫穿整個文本的基本思想。質(zhì)言之，我們對文學(xué)本根、本真、本色有深入淺出的解析；對文學(xué)過去、現(xiàn)在、未來有原始要終的思索，對文學(xué)命運、原理、方法有改造制作的創(chuàng)辟，對文學(xué)是己、非己、超己有與道俱化的體悟。《周易》講通轉(zhuǎn)，劉勰講“通變”，章學(xué)誠講“通義”，我們講“通化”。“通化”與“通轉(zhuǎn)”、“通變”、“通義”的最大區(qū)別在于三個變數(shù)，一是文學(xué)是非的“源頭化解”，二是文學(xué)境界的“舍得看點”，三是文學(xué)精神的“通體開放”。文學(xué)“通化”，闡發(fā)的是“文學(xué)非文學(xué)”的劃時代命題，揭示的是化感通變的新文學(xué)原理。

·29萬字

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楊柳依依

本書是作者的一部古體詩集。內(nèi)容主要包括作者來寧夏所寫的邊塞詩、游歷贈答詩、詠史懷古詩等體裁，涵納古今，包蘊豐富，富有濃厚的懷古氣息和現(xiàn)代人情韻味；更插有今人相關(guān)的一些書畫作品，使得書稿顯得古色古香、文化內(nèi)涵深厚。另外，該書對宣傳寧夏人文地理、歷史與當(dāng)下都有重要的意義。

·2.3萬字

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獨上高樓，望盡天涯路：人間詞話經(jīng)典鑒賞

《獨上高樓，望盡天涯路：人間詞話經(jīng)典鑒賞》的賞析部分，是編者對《人間詞話》的一家之見，其中難免有不足或不對的地方，但其目的是為了拋磚引玉，引起讀者自身對《人間詞話》的思考和理解，希望對廣大讀者朋友有所補益。

·9.2萬字

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鏡觀物色：彼得·凱里小說中的認(rèn)同問題研究

澳大利亞命名之后的兩百多年時間里，澳洲人發(fā)明了自己的文化傳統(tǒng)和諸多民族神話。這些神話包括“歐洲白人對澳洲無主土地的發(fā)現(xiàn)”，“澳大利亞的叢林神話”，“澳大利亞是白人的澳大利亞”，“澳大利亞的幸福生活方式神話”，等等。澳大利亞當(dāng)代著名作家彼得·凱里，在其小說中對澳大利亞社會歷史建構(gòu)的這些神話進行了一系列的解構(gòu)活動。作為民族文化的代言人凱里致力于探討澳大利亞最普遍、最根本的社會問題，即民族認(rèn)同、國家認(rèn)同和文化認(rèn)同的復(fù)雜性、含混性與待定性。本書從凱里小說創(chuàng)作中反映的澳英關(guān)系、澳美關(guān)系入手，研究澳大利亞民族認(rèn)同的危機和轉(zhuǎn)機、國家認(rèn)同的含混和澄明、文化認(rèn)同的困境與超越、以及澳大利亞人對自我認(rèn)同的探索等認(rèn)同問題。

·18.6萬字

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小說使用說明

《小說使用說明》是法國當(dāng)代著名文學(xué)批評家亨利·戈達(dá)爾撰寫的一部20世紀(jì)法國小說發(fā)展史，初版于2006年。法國小說在20世紀(jì)經(jīng)歷了非常特殊的變化過程。在此之前，小說往往按照時間順序進行敘事，按照因果律安排情節(jié)，并努力營造文學(xué)摹仿現(xiàn)實的錯覺，這些原則尤其構(gòu)成了19世紀(jì)最重要的歐洲小說的基礎(chǔ)。從19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始，一些小說家——例如伍爾夫和喬伊斯——開始對這種小說創(chuàng)作傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)。在法國，這一挑戰(zhàn)與20世紀(jì)每一代中的好幾位小說家相關(guān)。當(dāng)我們回顧這段歷史，就會發(fā)現(xiàn)，通過探索摹仿小說的對立面，這些小說家也構(gòu)建了一種真正的發(fā)展潮流。這一潮流具備自身的發(fā)展邏輯、發(fā)展過程和發(fā)展進度，其中20世紀(jì)20年代和50年代是它的兩個發(fā)展加速期。處于這一潮流中的作品盡管特點各異，但也表現(xiàn)出某個重要的共性。亨利·戈達(dá)爾的《小說使用說明》即關(guān)注了這樣一種革新性的批判潮流。本書共十四章，按照時間順序介紹了通過種種形式創(chuàng)新來“反摹仿”的法國小說家及其代表作，清晰地呈現(xiàn)出二十世紀(jì)前七十五年中，法國小說所走過的一條反傳統(tǒng)路徑，并分析了這條路徑各個發(fā)展階段的特點。通過這一分析，亨利·戈達(dá)爾揭示了小說創(chuàng)作的多種可能。

·24.5萬字

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新世紀(jì)文學(xué)論集

本書是第一本研究新世紀(jì)文學(xué)的個人論集，收錄作者近年來跟蹤研究新世紀(jì)文學(xué)的論說三十篇。內(nèi)容涉及新世紀(jì)文學(xué)研究的方方面面：既有對新世紀(jì)文學(xué)歷史的整體研究，從宏觀的角度縱論新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展和現(xiàn)狀、困境和問題，以及影響新世紀(jì)文學(xué)發(fā)展的文化理念問題，又有對新世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的具體論析，尤其是對新世紀(jì)文學(xué)中一枝獨秀的長篇小說創(chuàng)作問題，關(guān)注甚多，內(nèi)容包括新世紀(jì)長篇小說的主要特點和有代表性的作家作品評論，以及對第八屆茅盾文學(xué)獎參評作品的分析和評價等。與此同時，又對在新世紀(jì)兩次獲得茅盾文學(xué)獎的湖北文學(xué)創(chuàng)作，進行了較為系統(tǒng)全面的論析，對湖北武漢地區(qū)新世紀(jì)重要作家作品，尤其是茅獎獲獎作品，作了重點的分析、評論。此外，本書還收錄了作者在新世紀(jì)發(fā)表的文學(xué)史、文學(xué)批評和寫作學(xué)研究的論文，以及這期間在相關(guān)國際會議上宣讀的學(xué)術(shù)論文和在各種講座上發(fā)表的演講文稿等。全書集中展示了新世紀(jì)文學(xué)的綜合景觀，是研究新世紀(jì)文學(xué)的必備參考。

·26.7萬字

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述而批評叢書·第二輯：走向他人

全書分為“‘情’的功課”“與他人聯(lián)結(jié)”“跨越邊界”三輯，既探討評述具體的小說與詩歌作品，也關(guān)心當(dāng)代詩的走向、譯者在數(shù)字時代的使命等更宏大的議題。從穆蒂斯、本雅明、辛波斯卡到穆旦、張忌、劉麗朵，作者的筆觸輕盈穿梭于古今中外，勾勒出一位文學(xué)創(chuàng)作者兼研究者的閱讀地圖與思考路徑。

·15.2萬字

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“革命中國”的通俗表征與主體建構(gòu)：《林海雪原》及其衍生文本考察

革命中國創(chuàng)造無產(chǎn)階級文學(xué)（文化）的實踐存在著兩種路徑。一種堅持對工人、農(nóng)民出身的作家的著意培養(yǎng)；一種堅持用無產(chǎn)階級意識改造知識分子，使之創(chuàng)作合格的作品。本書通過研究《林海雪原》及其衍生文本的生成，呈現(xiàn)了這兩種路徑探索過程中的種種艱難與所能抵達(dá)的高度。本書認(rèn)為，革命中國自覺地將文學(xué)（文化）作為意識形態(tài)國家機器的有機組成，因此文學(xué)（文化）的創(chuàng)造必然重視達(dá)于全體人民的通于俗的追求；而在實際制作過程中，由于高級文人的介入，使得這種通俗的追求又具有某種雅化的特點。雅化壓抑了農(nóng)軍作者本來具有的草莽生氣并折射出其在文化層級中的實際的低位。但另一方面，頑強地固著于作品中的農(nóng)軍烙印，卻因其曖昧生動，使得改編之作也具有了反復(fù)闡釋的可能性，亦即經(jīng)典的品格。

·19.2萬字

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來自東方的他者：中國古詩在20世紀(jì)美國詩學(xué)建構(gòu)中的作用

關(guān)于美國現(xiàn)代詩歌和中國的關(guān)系，數(shù)十年來研究者不乏其人。作者另辟蹊徑，憑著對中國詩詞的深厚修養(yǎng)，選擇將相當(dāng)部分的注意力去關(guān)注漢詩以及漢字作為事物，在美國詩學(xué)平臺上的出現(xiàn)和存活，并試圖提供多個通道，讓讀者可以進入并且退出這關(guān)鍵的一百年，使得本書具有很高的學(xué)術(shù)價值。

·25.5萬字

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追隨唐人走天涯：驛路唐詩邊域書寫研究

《驛路唐詩邊域書寫研究》是國家社科項目結(jié)項成果，該書在界定邊域內(nèi)涵及書寫范圍的基礎(chǔ)上，探討了驛路唐詩走向安西、安北、安東和安南的邊域書寫內(nèi)容；考察了驛路唐詩邊域書寫中寫實與想象同在、歷史與現(xiàn)實交融、內(nèi)地與邊域?qū)Ρ取︼L(fēng)物風(fēng)情的陌生化書寫等書寫方式；認(rèn)為驛路唐詩邊域書寫擁有風(fēng)物描寫的磅礴雄渾之美、文人的書劍精神給詩歌帶來了陽剛勁健之美；指出驛路唐詩的書寫意義在于超越了前代的邊域書寫，助力了驛路詩歌題材類型的拓展和成長，形成了很多邊域文學(xué)地理坐標(biāo)。

·42.2萬字

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東北淪陷區(qū)童話研究

本書是一本以東北淪陷區(qū)童話為專題的學(xué)術(shù)著作。作者多年致力于東北淪陷區(qū)的童話研究，基于自身良好的學(xué)術(shù)訓(xùn)練和學(xué)養(yǎng)積累，精心、細(xì)致地梳理了東北淪陷區(qū)的童話作品，以刊載的主要報刊和重要的代表作家為脈絡(luò)，兼顧長久以來被人們忽視的邊緣童話作品，從中透視出當(dāng)時東北淪陷區(qū)的文化氣候以及人民的生存狀態(tài)、生活狀況和精神圖景。該作品無論是從學(xué)術(shù)價值還是文化的認(rèn)知價值上看，都可堪稱一部資料翔實、論述扎實、具有洞見的學(xué)術(shù)專著。

·21.6萬字

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當(dāng)代長篇小說的桂冠：莫言長篇小說研究

本書對莫言的11部（全部）長篇小說進行了研究，包括總體研究和個案研究兩部分：總體研究把莫言的11部長篇小說作為一個整體，從內(nèi)容、美學(xué)特征、主題、藝術(shù)表現(xiàn)、傳承、意義和價值等方面對之進行了研究；個案研究對每一部小說分別從其內(nèi)容梗概、人物形象、主題、藝術(shù)表現(xiàn)、不足之處等方面進行了研究；既有研究者的個人心得，又有對小說文本以及學(xué)界專家真知灼見的引述……因此，既具有較高的學(xué)術(shù)價值——它既是對莫言全部長篇小說的一次“集約型”、全方位的研究，又是對莫言長篇小說進行進一步研究的基礎(chǔ)；又具有普適性——它語言通俗流暢，內(nèi)容全面而又簡明、扼要，既可供莫言的研究者用作研究的參考，又可供各類學(xué)生、文學(xué)愛好者，普通讀者閱讀。

·49.6萬字

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