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紅樓夢靖藏本辨?zhèn)?/h4>

1964年以后，毛國瑤輯抄的150條批語在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了巨大影響，且已滲透至紅學(xué)研究中最為核心的議題（《紅樓夢》成書與版本源流、脂硯齋與畸笏叟關(guān)系、八十回后故事等）。經(jīng)本書作者逐字校勘這150條靖藏本批語，輔以計(jì)算機(jī)技術(shù)處理、分析，且實(shí)地走訪調(diào)查，證實(shí)所謂“靖藏本”出于蓄意偽造，并揭示其作偽的來龍去脈及產(chǎn)生的影響。靖藏本證偽后，剝離其影響，作者重新對脂硯齋與畸笏叟的關(guān)系、身份，《紅樓夢》版本源流等重要問題做了研究，得出了不同的結(jié)論。

·23萬字

紅樓識小錄（圖文精選本）

所謂“誰解其中味”，《紅樓夢》中許多“味”都從小物中來。著名紅學(xué)家鄧云鄉(xiāng)從書中的小物說起，以小識大，匯釋難懂之物、費(fèi)解之事，涵蓋經(jīng)濟(jì)、交通、民俗、物產(chǎn)等各方面，構(gòu)筑起一座別致的博物館，將《紅樓夢》的物質(zhì)世界細(xì)展于我們面前。

·8.6萬字

述而批評叢書·第二輯：偶然的詩學(xué)

“我不喜歡需要被批評賦予意義的創(chuàng)作，更不喜歡攀附作品延存的批評。”這是一部有關(guān)文學(xué)與偶然的批評集，將文學(xué)主體重置于由“偶然”掌舵的歷史時(shí)空。黑格爾看到世界精神騎著馬迎面而來，我看到的是懸在馬背上的一張蛛網(wǎng)，縛住日出日落的世界機(jī)制。文學(xué)場也一樣，是個大蛛網(wǎng)。每個人的寫作、行動都不是偶然，都在精神追逐和名利驅(qū)動的邏輯框架里有條不紊地運(yùn)行。只是文學(xué)本身預(yù)設(shè)了更多主體性，所以我們總期待一些奇跡般的、偶然的瞬間，能重新劃亮生活與生命。

·9.8萬字

述而批評叢書·第二輯：走向他人

全書分為“‘情’的功課”“與他人聯(lián)結(jié)”“跨越邊界”三輯，既探討評述具體的小說與詩歌作品，也關(guān)心當(dāng)代詩的走向、譯者在數(shù)字時(shí)代的使命等更宏大的議題。從穆蒂斯、本雅明、辛波斯卡到穆旦、張忌、劉麗朵，作者的筆觸輕盈穿梭于古今中外，勾勒出一位文學(xué)創(chuàng)作者兼研究者的閱讀地圖與思考路徑。

·15.2萬字

述而批評叢書·第二輯：小評論

誰說文學(xué)評論一定要皺著眉頭寫，一定要吃藥一樣讀？長長短短的“小評論”既深入文本細(xì)處，也縱觀文壇全景，談黃永玉妙不可言的《無愁河的浪蕩漢子》、魏微宛若清風(fēng)的《流年》，閑話茅盾文學(xué)獎，叩問文學(xué)批評的“第三條道路”……35篇文章力圖以生氣淋漓的文字重塑文學(xué)批評的活力。

·17.1萬字

述而批評叢書·第二輯：時(shí)間是一切事物的后記

“文學(xué)是特別個人化的具體勞作，無數(shù)個具體的勞作的匯聚也抵不過未知發(fā)生的那一刻。”《時(shí)間是一切事物的后記》系《思南文學(xué)選刊》主編的“述而批評叢書”（第二輯）之一。文叢聚集了目前上海最具影響力和潛能的批評寫作者，力求成為一套能夠全面反映當(dāng)下上海青年文學(xué)評論整體風(fēng)貌的精品文集。本書為作者移居上海三年來的整理成集的評論集，共分三輯。第一輯側(cè)重于中短篇小說分析；第二輯則是長篇小說的文本細(xì)讀；第三輯是隨筆，稍微比前兩輯多些趣味；附錄則是用札記的形式記錄了一些想法。

·13.6萬字

述而批評叢書·第二輯：當(dāng)代小說詩論

嘗試著用“詩論”的方式來刷新文學(xué)批評的觀念、形式和文體，不失為一次有意義的冒險(xiǎn)。所謂文學(xué)批評，其實(shí)并非評判，更像是一種挖掘，一種對話和交談，一種自我清理與啟悟。借助他人的文字，來呈現(xiàn)一己的沉思。《當(dāng)代小說詩論》分為“前輩們”和“同代人”上下兩編，上編評賈平凹、劉震云、韓少功等出生于1960年代前后的作家的作品，下編論梁鴻、黃燈、徐則臣以及劉宇昆、孫頻等“70后”、“80后”作家的作品。每篇評論文章前附有一首短詩，簡潔的“詩”與詳盡的“論”互相說明、互相補(bǔ)充，各自作為對方的注腳，亦是對“文學(xué)批評也是一種文學(xué)創(chuàng)作”這一理念的深入實(shí)踐。

·20.9萬字

述而批評叢書·第二輯：現(xiàn)實(shí)的重力

《現(xiàn)實(shí)的重力》系《思南文學(xué)選刊》主編的“述而批評叢書”（第二輯）之一。文叢聚集目前上海最具影響力和潛能的11位年輕批評寫作者，請每一位作者精選自己最有代表性的文學(xué)評論文章，力求成為一套能夠全面反映當(dāng)下上海青年文學(xué)評論整體風(fēng)貌的精品文集。本書是青年作家、評論家王輝城的第二部評論文集，繼2020年出版的《佳人愛我乎》后，這部作品集結(jié)了王輝城為沈書枝、項(xiàng)靜、文珍、三三、張怡微、錢佳楠、張定浩等青年作家作品的評論文章。在點(diǎn)評作品之外，還講述了作者自己對小說、散文等文學(xué)創(chuàng)作的理解。

·14.2萬字

述而批評叢書·第二輯：漫游與追跡

“空間何以呈現(xiàn)？以流轉(zhuǎn)的物，挽結(jié)的音和逸出的行為。”在好奇心的引導(dǎo)下，到達(dá)有趣地方、理解別樣經(jīng)驗(yàn)在對未知的執(zhí)著探索和敏銳覺察中時(shí)時(shí)開闊視野，領(lǐng)受豐厚饋贈。這部評論集是作者學(xué)術(shù)研究中“漫游”與“追跡”體驗(yàn)的部分呈現(xiàn)。全書共三輯：前兩輯是評論選編，既包括對格非、徐皓峰、林白、弋舟等作家作品的具體分析，也含有對非虛構(gòu)寫作在事實(shí)建構(gòu)等問題上的整體思考；第三輯收錄的是作者沈從文研究初期的成果：沈從文小傳。

·12.3萬字

述而批評叢書·第二輯：迎向熱情消逝的年代

從張悅?cè)坏摹八囆g(shù)情結(jié)”到黃錦樹的“青年狂想”，從林棹筆下的烏有之蛙，到張怡微、路內(nèi)小說里的舊日工廠，24篇深入淺出的閱讀札記，帶我們走出文學(xué)批評的框限，在當(dāng)代中文小說的多樣面貌中尋獲嶄新的驚喜。

·15.2萬字

述而批評叢書·第二輯：先鋒詩歌的轉(zhuǎn)折

先鋒派在今天的一個重要使命就是：穿越歷史之霧，使自己重新成為那個陌生人。本書主要聚焦中國先鋒詩歌在八九十年代間的演變與九十年代詩歌的兩種精神面相。作者從尋根詩和海子的文化史詩開始，探討了詩歌如何通過改造“傳統(tǒng)”概念來傳達(dá)文化反思。繼而又以王家新、歐陽江河、多多、韓東、于堅(jiān)、臧棣、張棗、肖開愚等人的詩作為例，重新反思有關(guān)“純詩/純文學(xué)”問題，描述九十年代詩歌的“敘事”轉(zhuǎn)向。作者意在探究八九十年代先鋒詩歌的轉(zhuǎn)換和分化過程，也更關(guān)注詩歌意識在兩個時(shí)代既相異又匯通的蹤跡。

·11.8萬字

述而批評叢書：字里行間的時(shí)勢

在晚清的語言與政治間尋找“中介”，在盧卡奇《小說理論》的棱鏡中追索當(dāng)代中國長篇小說的“形式”之“內(nèi)容”，迷戀于《狂人日記》里“吃人”的不可轉(zhuǎn)譯性，試圖為《繁花》的“不響”提供別一種解釋……這部文集收錄的8篇文章，既回溯“新文學(xué)”演進(jìn)的重要時(shí)刻，也考掘當(dāng)代文學(xué)中的歷史“幽靈”。

·14.5萬字

述而批評叢書：非批評

“批評”必須“決斷”，正如“成為人，依舊是一種決斷”。這是一部非典型批評文集，批評者在意的與其說是作品，不如說是人生。這些形形色色的人生，如若說有什么共性，那就是都失敗了，而時(shí)代的奧秘正在這失敗中。看看吧，我們周圍多少人視“旁觀”為“失敗”，在不甘寂寞中急于粉墨登場啊。如果說，“旁觀者”是詩人的讖緯，那也是他心甘情愿承受的。因?yàn)椋凇芭杂^”生涯中，“知識”是“旁觀者”唯一的酬勞。但——我們的好人兒，千萬別誤會，“旁觀者”可不是“受難者”。而“旁觀者”的“知識”也不是“寶貝兒”或“方腦袋”的“知識”。記住這一點(diǎn)吧，不然，還沒上道兒，我們就已陷入時(shí)代的“恍惚”了。

·13.7萬字

真正的信仰者：遠(yuǎn)藤周作

本書是臺灣學(xué)者、作家楊照解讀遠(yuǎn)藤周作其人其作的文學(xué)評論集。在本書中，楊照從遠(yuǎn)藤周作天主教徒的特殊身份入手，講解了他青少年期間在母親的影響下被迫受洗、與父親決裂等生平經(jīng)歷，并以他的幾部代表作《沉默》《母親》《海與毒藥》《影子》《深河》《武士》為例，剖析遠(yuǎn)藤周作對于戰(zhàn)后日本社會中“罪感”“恥感”的反思，對于天主教會價(jià)值觀的質(zhì)疑。文稿質(zhì)量較好，知識型強(qiáng)，有大量文學(xué)資料作為依托，語言流暢易懂，讀者可以借由楊照的講解，了解遠(yuǎn)藤周作這位在中國知名度尚且不高、在日本文壇卻絕對占據(jù)重要地位的重磅作家。

·7.4萬字

長篇的詠嘆

《長篇的詠嘆》是著名文學(xué)批評家王春林的最新評論集。本書選取賈平凹《極花》、遲子建《群山之巔》、張煒《獨(dú)藥師》、格非《望春風(fēng)》、東西《篡改的命》、呂新《下弦月》、徐則臣《王城如海》、弋舟《我們的踟躕》、李鳳群《大風(fēng)》、艾偉《南方》、周大新《曲終人在》、孫惠芬《尋找張展》、付秀瑩《陌上》、張忌《出家》、須一瓜《別人》、李師江《非比尋常》、何玉茹《前街后街》、張好好《禾木》、秦巴子《跟蹤記》、葉煒《福地》、林森《關(guān)關(guān)雎鳩》、蒲歌《一嘴泥土》、李永剛《鰥夫絮語：我的萊伊拉》等近年來優(yōu)秀的長篇小說為分析對象，深入淺出地剖析了它們的獨(dú)到之處，展現(xiàn)出作者對新世紀(jì)以來長篇小說創(chuàng)作面貌的階段性思考。

·23.3萬字