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人面桃花

清末，官宦小姐秀米的一生宛若一個迷局，在桃花的掩映下，漸漸展開。秀米的父親陸侃，因鹽課案受牽連罷官歸隱家鄉(xiāng)，然而，恬淡的田園生活沒有頤養(yǎng)他平靜的心性，陸侃得了離奇的瘋病后出走失蹤了，他的病據(jù)說和一張?zhí)以磮D有關(guān)。

·3.6萬字

歐里庇得斯悲劇集17：酒神的伴侶

歐里庇得斯悲劇集（共18冊），這套叢書還有《歐里庇得斯悲劇集1：阿爾刻提斯》《歐里庇得斯悲劇集10：海倫》《歐里庇得斯悲劇集6：赫卡柏》《歐里庇得斯悲劇集4：赫刺克勒斯的兒女》《歐里庇得斯悲劇集13：伊翁》等。

·3.6萬字

垮掉的一代（譯文經(jīng)典）

《垮掉的一代》是美國最具影響力的“垮掉派文學(xué)”之王——杰克·凱魯亞克的一部劇作，敘述凱魯亞克文學(xué)作品中的著名人物，也是他的另一個自我——主人公杰巴克作為一個切入點(diǎn)，在看似漫不經(jīng)心的對話中，輻射了美國上世紀(jì)50年代一大批年輕人的心態(tài)?！犊宓舻囊淮分械陌涂藭r時刻刻想抓住生活的實(shí)在享受，只追求當(dāng)下，實(shí)則他們的思想在絕對自由的軀體里得到升華，在美國戰(zhàn)后的憂傷失望中，予以世人面對現(xiàn)實(shí)的勇氣。這也是當(dāng)時美國“垮掉一代”的典型特征。這個劇本從文本與思想上都與杰克·凱魯亞克的經(jīng)典作品《在路上》相互輝映。

·3.5萬字

輪舞

本劇創(chuàng)作于1900年，憑借10段男女之間的對話來傳達(dá)當(dāng)時奧地利道德的墮落，揭示了追尋欲望立即被滿足的人性基本面。妓女、士兵、平民、藝術(shù)家、貴族等來自社會上、中、下三個階層的10個人物輪流出場，以AB-BC-CD-DE-EF-FG-GH-HI-IJ-JA的形式輪番出場，不同的人通過“性”這一主題連接在一起，呈現(xiàn)出一種循環(huán)復(fù)返、首尾相接的構(gòu)造，同時也暗示著社會不同階層之間的環(huán)環(huán)相扣。施尼茨勒在介紹人物的時候故意僅僅說明了他們的身份和地位。劇本出版20年后才全部搬上舞臺，演出時引起軒然大波，后被認(rèn)為色情戲劇而禁演。

·3.5萬字

老舍話劇選：誰先到了重慶

《誰先到了重慶》共有四幕，內(nèi)容為主人公吳鳳鳴幫助弟弟鳳羽逃出北平淪陷區(qū)去重慶參加抗戰(zhàn)，自己則留在北平刺殺日本軍官和漢奸，最后以身殉國。主人公犧牲前說，“還是我先到了重慶”。在這里，重慶已成為抗戰(zhàn)的中心和精神的象征。一顆心先到重慶，就是為抗戰(zhàn)獻(xiàn)身。

·3.5萬字

小故事

豐子愷先生對孩子的愛，人盡皆知。豐先生的家中有很多孩子：自己的孩子阿寶、瞻瞻、軟軟、新枚、一吟等，孫輩的雪君、子耘、朝嬰等，為他們讀書、陪他們游戲?qū)ωS先生而言是頂歡喜的事情。在那個年代，豐先生就從《史記》《漢書》《虞初新志》《虞初續(xù)志》《說苑》等中國古代經(jīng)典作品中挑選出一些適合孩子們讀的小故事，按照自己的理解用白話文的形式將之復(fù)述，然后，他用鋼筆一字一句地寫在他平常愛用的緣緣堂信箋上，簡單裝訂成冊，名之為《小故事》，或讓大一點(diǎn)的孩子自己閱讀，或由他讀給小一點(diǎn)的孩子聽，在他的愛的教育下，豐家的孩子快樂成長，在各行各業(yè)都取得較高成就。豐子愷先生挑選的都是一些有關(guān)學(xué)習(xí)態(tài)度、為人處世、治國平天下道理的篇章，淺顯易懂但又寓意深刻，如“公明宣求學(xué)”“廉潔三則”“晏子使荊”“閭丘先生不拜”等50余篇，豐先生的鋼筆字也是大氣溫潤，別有風(fēng)味，使得這部作品既有教育意義也有欣賞價值。本書是在豐子愷先生這些從未公開出版過的手抄小故事基礎(chǔ)上，經(jīng)過挑選、整理、修圖，配上古文出處和相應(yīng)意境的小漫畫，以新穎的形式包裝出版。因年代久遠(yuǎn)，文字與現(xiàn)代多有出入，在整理過程中，錯字徑改，字體用藍(lán)色標(biāo)注，缺文在方括號內(nèi)補(bǔ)出。

·3.5萬字

垮掉的一代

《垮掉的一代》是杰克·凱魯亞克的一部劇作，它久被封存而今又首次被發(fā)現(xiàn)。作品寫于1957年秋天，正是凱魯亞克的經(jīng)典小說《在路上》發(fā)表的同一年。劇作敘述了凱魯亞克文學(xué)作品中的著名人物，也是他的另一個自我——杰克及其朋友們酗酒、賭馬與吸毒的一天，最大程度，最接近真實(shí)地體現(xiàn)了“垮掉的一代”當(dāng)時的生活寫照，真實(shí)、自然又不乏頹廢，全劇本穿插著對宗教的譏諷和對現(xiàn)實(shí)的反叛。

·3.4萬字

仲夏夜之夢（世界文學(xué)名著）

《仲夏夜之夢》是英國劇作家莎士比亞青春時代創(chuàng)作的喜劇作品，故事講述了由具有魔力的“花汁”引起的感情沖突以及沖突終被解決、有情人終成眷屬的故事。雅典城內(nèi)的兩個男青年拉山德和狄米特律斯同時愛上了女青年赫米婭，而赫米婭深愛著拉山德，她為了反對父親的包辦婚姻與拉山德二人私奔逃入森林。深愛赫米婭的狄米特律斯和迷戀狄米特律斯的海麗娜也跟著趕到了森林里。森林里的仙王為幫助有情人終成眷屬，命令小精靈趁狄米特律斯睡著時，把有魔力的花汁滴在他的眼臉上。誰知迫克弄錯對象，造成了一系列的沖突。

·3.4萬字

戲曲愛情故事：琵琶記（上）

《琵琶記》是元末戲曲作家高明根據(jù)長期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國古代戲曲中的一部經(jīng)典作品。描寫的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。喜歡戲曲故事的讀者，本書值得一讀?！杜糜洝坊旧侠^承了《趙貞女》故事的框架，但改變了原故事中蔡伯喈背親棄婦的形象。它保留了趙貞女的“有貞有烈”，但對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品。《琵琶記》的文學(xué)成就，大大超過了《永樂大典戲文三種》中的作品。自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。它還被譯為法文、日文，傳播國外。全劇典雅、完整、生動、濃郁，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。不論在思想內(nèi)容上，人物形象上，還是在結(jié)構(gòu)和語言方面，《琵琶記》都有獨(dú)特之處，值得欣賞玩味。因此，《琵琶記》是一部值得弘揚(yáng)的優(yōu)秀劇作?！杜糜洝吩谒囆g(shù)上所取得的成就，不只影響到當(dāng)時劇壇，而且為明清傳奇樹立了楷模。所以，過去把它稱為“南戲之祖”。

·3.4萬字

曼弗雷德

本書為哈佛經(jīng)典叢書第十八卷——“現(xiàn)代英國戲劇”中的一部。這里所指“現(xiàn)代”為本書編著者所處年代的時代劃分方式?，F(xiàn)稱“古典主義”。詩劇《曼弗雷德》是英國詩人拜倫游弋歐陸時創(chuàng)作的作品，是詩人的代表作之一。曼弗雷德更是典型的“拜倫式英雄”，高傲、孤獨(dú)、叛逆、浪漫：三幕詩劇中，他上窮碧落下黃泉，卻終究無法擺脫愛欲的苦楚，得到靈魂的平靜。

·3.3萬字

天堂隔壁是瘋?cè)嗽?/h4>

《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸肥且怀龌恼Q意味十足的喜劇作品，通過對瘋子行徑的描述來展示一些人精神的空乏和無知。喻榮軍自己把該劇稱為是一部“泛人類”的作品，“它表現(xiàn)了現(xiàn)代人對現(xiàn)代社會的種種不適應(yīng)和社會病?！?。

·3.3萬字

仲夏夜之夢

《仲夏夜之夢》是莎士比亞創(chuàng)作的一部喜劇，講述了在魔力花汁的影響下，產(chǎn)生的一系列戲劇沖突，到?jīng)_突被解決，有情人終成眷屬的愛情故事。此劇在世界文學(xué)史特別是戲劇史上影響巨大。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.3萬字

維洛那二紳士

《維洛那二紳士》是莎士比亞第一部以愛情和友誼為主題的浪漫喜劇，以兩個朋友在愛情上的波折為故事主線，劇中凡倫丁的正直樸實(shí)和普洛丟斯的狡猾放蕩，對比十分鮮明。凡倫丁為人正派，行為高尚，愛情專一，被放逐做了綠林強(qiáng)盜首領(lǐng)，仍不失紳士風(fēng)度。普洛丟斯則是反面角色，喜新嫌舊，出賣朋友，但最后悔過，回歸舊我。書中兩對男女最后各成眷屬，喜劇以團(tuán)圓告終。1590年到1613年是莎士比亞的創(chuàng)作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀(jì)末期達(dá)到了深度和藝術(shù)性的高峰。到1608年，他主要創(chuàng)作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復(fù)仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認(rèn)為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創(chuàng)作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·3.3萬字

馬克白

《馬克白》（又譯《麥克白》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一。劇情講述蘇格蘭國王丹坎的表弟馬克白，在為國王平亂和抵御外敵入侵立功后，野心勃勃欲弒君篡位，在女巫預(yù)言的刺激和馬克白夫人的支持下，馬克白篡位成功并大肆殺戮對自己有威脅的將領(lǐng)和部下。最后，馬克白夫人發(fā)瘋而死，馬克白也倒在復(fù)仇者的刀劍之下。

·3.3萬字

梨園傳奇：戲曲臉譜故事

浙江文藝出版社編著的《梨園傳奇——戲曲臉譜故事》為山海經(jīng)故事叢書中的一冊，為我社早期山海經(jīng)叢書的再版本。內(nèi)容均以從民間搜集整理的傳說故事為主，且各冊都有一個核心的人物或主題，內(nèi)容豐富，風(fēng)格活潑，保留了很多的民間智慧，體現(xiàn)了民俗風(fēng)情與歷史面貌?！独鎴@傳奇——戲曲臉譜故事》內(nèi)容圍繞海寧潮主題，將從民間搜集整理的傳說故事進(jìn)行整合。

·3.2萬字

夏夜夢

《夏夜夢》（又譯《仲夏夜之夢》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞著名的喜劇之一。劇情講述幾對有情人終成眷屬的故事。故事發(fā)生在古希臘的雅典，何美婭與黎山得相愛，海倫娜愛著德米律，還有仙后與仙王的故事，森林小精靈和愛藥等因素的加入，使得這出喜劇充滿了浪漫色彩和童話色彩。故事雖然充滿了懸念和誤會，最終的結(jié)局是有情人終成眷屬。

·3.2萬字

茶館

本書是老舍的經(jīng)典話劇作品，喜歡老舍作品的朋友不可錯過?！恫桊^》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕書寫一個時代，北京各階層的三教九流人物出入于這家大茶館。全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。劇本中出場的人物近50人，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。

·3.2萬字

茶館

本書是“人民藝術(shù)家”老舍的代表作之一，是中國話劇史上的經(jīng)典。劇中故事全部發(fā)生在一個茶館里。老舍先生抓住了這個場景的特點(diǎn)，將半個世紀(jì)的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌政變失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景和這期間人們的命運(yùn)。

·3.2萬字

風(fēng)暴

《風(fēng)暴》（又譯《暴風(fēng)雨》）是“許淵沖漢譯經(jīng)典全集”之一，也是莎士比亞的代表作之一。劇情講述米蘭公爵普羅貝被弟弟安東略篡奪了爵位，只身攜帶襁褓中的獨(dú)生女蜜蘭達(dá)逃到一個荒島，并依靠魔法成了島的主人。后來，他制造了一場暴風(fēng)雨，把經(jīng)過附近的那不勒斯國王和王子費(fèi)丁南及陪同的安東略等人的船只弄到荒島，又用魔法促成了王子與蜜蘭達(dá)的婚姻。結(jié)局是普羅貝恢復(fù)了爵位，寬恕了敵人，返回家園。

·3.2萬字

茶館：葉淺予插圖本

《茶館》是老舍的話劇名作，也是北京人藝常演不衰的經(jīng)典劇目。本劇1957年完成，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，通過一個茶館寫出了近現(xiàn)代社會和時代的縮影。茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。本書為葉淺予插圖本。

·3.1萬字