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《桃花扇》是中國清代著名的傳奇劇本,作者孔尚任,是他經歷十余年三易其稿而完成的。通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事,表現南明覆亡的歷史,并總結明朝三百年亡國的歷史經驗,表現了豐富復雜的社會歷史內容。此劇表現了明末時以復社文人侯方域、吳次尾、陳定生為代表的清流同以阮大鋮和馬士英為代表的權奸之間的斗爭,揭露了南明王朝政治的腐敗和衰亡原因,反映了當時的社會面貌。即作者自己所說:借離合之情,寫興亡之感,實事實人,有憑有據。
(清)孔尚任 ·戲劇 ·23.3萬字
畢業季到了,同學們紛紛北漂南下,而頗受校花關注的劉德志卻選擇了“日子還在繼續,每天送著快遞”的生活,加入了萬邦快遞。他與房東的養女含月、馬小嬋演繹了一幕幕啼笑皆非的故事。任務描寫活潑生動,故事條理性強,值得一讀。
魏蘊曉 ·戲劇 ·6.1萬字
《溫莎的風流娘兒們》是莎士比亞的一部喜劇,具有較濃的生活氣息,把新興的市民階級家庭生活搬上了舞臺。恩格斯曾指出:“單是《溫莎的風流娘兒們》的第一幕就比全部德國文學包含著更多的生活氣息。”19世紀,著名作曲家奧托·尼古拉把它譜成歌劇,成為最受人歡迎、最經常演奏的歌劇之一。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇,在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年,他主要創作悲劇,莎士比亞崇尚高尚情操,他的悲劇常常描寫犧牲與復仇,包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》,被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段,他開始創作悲喜劇,又稱為傳奇劇。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·4.2萬字
《櫻桃園》是俄國文學巨匠契訶夫的經典戲劇,A.C.弗里奇博士的英譯作品。全劇圍繞一座有著美麗櫻桃園的貴族莊園的命運展開,櫻桃園的主人柳苞芙帶著女兒和仆人從巴黎回到俄羅斯,她在法國早已耗盡了自己的財產,卻一直保留著貴族的生活方式。經濟上的困窘,導致她面臨櫻桃園即將被拍賣抵債的命運,所有人都在等待著它的歸屬……
A·C·弗里奇博士 ·戲劇 ·3.1萬字
《一報還一報》通過兩起奸淫罪的處理,由此引起的一系列的戲劇沖突,向人們展示了奸淫罪的法律規定與社會的不協調。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇,在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年,他主要創作悲劇,莎士比亞崇尚高尚情操,他的悲劇常常描寫犧牲與復仇,包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》,被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段,他開始創作悲喜劇,又稱為傳奇劇。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·3.9萬字
包括莎士比亞7部歷史劇《理查二世的悲劇》(理查二世)《亨利四世》(上)《亨利四世》(下)《亨利五世》《女王殉愛記》(安東尼與克里奧佩特拉)《該撒遇弒記》(裘力斯·凱撒)《英雄叛國記》(科利奧蘭納斯)
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·37.6萬字
布萊希特早期戲劇代表作。故事發生在20世紀20年代英國倫敦,麥克是強盜頭子,商人皮徹姆掌握著全城乞丐的命運。麥克和皮徹姆的女兒波麗秘密結婚。皮徹姆把女兒看作自己的資本,覺得損失巨大,便向官方檢舉麥克。警察局長雖與麥克交情特殊,但迫于壓力還是將他逮捕了。皮徹姆脅迫乞丐們在女王加冕典禮上游行,逼警察局長處死麥克。麥克準備用金錢換取自由,但他的妻子波麗和那些強盜兄弟們都更看重金錢,沒有人愿意救他,麥克命懸一線。
(德)貝托爾特·布萊希特 ·戲劇 ·4.1萬字
清代孔尚任創作的《桃花扇》傳奇“借離合之情,寫興亡之感”,通過侯方域和李香君悲歡離合的愛情故事,表現南明覆亡的歷史,是一部抒情韻味很濃的傳奇劇,將悲壯的歷史、凄慘感傷的愛情有機地融合在一起,既令人動情不已又發人深思。《桃花扇》又具有一突出藝術特色,即在真人真事、有憑有據的基礎上,通過大量的虛構來進行歷史劇創作。其中,《哄丁》《偵戲》《鬧檞》《迎駕》《媚座》《罵筵》都是能展現作者騰挪運作才思的好戲。該劇人物刻畫須眉畢現,形神兼備,亦具有相當高的藝術成就。
(清)孔尚任著 王季思等校注 ·戲劇 ·18萬字
故事發生在戰國中期。秦孝公剛死,商鞅即被判五馬分尸之刑。祝歡生前始終與商鞅對立,現在,他的靈魂幸災樂禍地來宣判商鞅“族滅滿門,五馬分尸”的刑罰,并告訴商鞅這是他在劫難逃的天命。商鞅卻不屑、不服于天命。他說:“商君雖死,然商君之法千年不敗,商君雖死,可一百一十七年之后,秦王朝一統天下!”因為他知道天命并非不可違,從他降生的那一天起,老天就要他死,可是他,活了整整五十二年。
姚遠 ·戲劇 ·2.4萬字
《床上的愛麗斯》為"蘇珊·桑塔格全集"的一種,桑塔格的唯一劇本,是一部基于真實人物的幻想曲,即愛麗斯·詹姆斯——作家亨利·詹姆斯和心理倫理學家威廉·詹姆斯的幺妹,她纏綿病榻的故事成為作者借以探討維多利亞時代乃至當代女性的痛苦與病態的象征。
(美)蘇珊·桑塔格 ·戲劇 ·2.5萬字
失約是人與之間的錯過,而柳玫和沐陽的一次失約,卻是命運般的錯過。然而,這也許就是一種緣分吧,其實愛情不過是在對的時間遇上了對的人,但柳玫和沐陽的愛情故事絕非這么簡單……
梁道 ·戲劇 ·4.1萬字
這部故事集于1807年在倫敦以兩卷本的形式出版,副標題是“專為年輕人而做”,是世界公認的非常優秀的少年讀物。近兩個多世紀以來,許多卓越的莎士比亞學者、著名的莎劇演員,以及千千萬萬喜愛莎劇的讀者,最早都是通過這部啟蒙性的著作而入門的。它確實是研究莎劇這座寶山與廣大讀者之間的一座寶貴的橋梁。
(英)查爾斯·蘭姆 瑪麗·蘭姆改寫 ·戲劇 ·19.4萬字
本書主要對英國中世紀戲劇的發展流變過程進行研究。英國中世紀戲劇主要有三條發展脈絡以謀生為目的的職業演員的活動、一般群眾的通俗演出、具有戲劇化色彩的教會儀式。教堂儀式劇逐漸發展成為中世紀后期最為盛行的圣徒劇、連環劇、道德劇等三大戲劇類型。15世紀末期,宗教劇逐漸衰退、消亡,間插劇逐漸興起,英國戲劇開始轉向文藝復興人文主義戲劇。本書梳理出了英國中世紀戲劇發展的軌跡,即從早期民間世俗戲劇、教堂儀式劇、中后期宗教劇到間插劇的發展過程,并總結出了英國中世紀戲劇發展流變的基本規律,即教會和官方以是否能最大化地教育民眾決定戲劇的存留和椎廣。
郭曉霞 ·戲劇 ·18.2萬字
《維洛那二紳士》是莎士比亞第一部以愛情和友誼為主題的浪漫喜劇,以兩個朋友在愛情上的波折為故事主線,劇中凡倫丁的正直樸實和普洛丟斯的狡猾放蕩,對比十分鮮明。凡倫丁為人正派,行為高尚,愛情專一,被放逐做了綠林強盜首領,仍不失紳士風度。普洛丟斯則是反面角色,喜新嫌舊,出賣朋友,但最后悔過,回歸舊我。書中兩對男女最后各成眷屬,喜劇以團圓告終。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇,在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年,他主要創作悲劇,莎士比亞崇尚高尚情操,他的悲劇常常描寫犧牲與復仇,包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》,被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段,他開始創作悲喜劇,又稱為傳奇劇。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·3.3萬字
本書為名著閱讀力養成叢書之一。該書選取元曲四大家之一的關漢卿的三部作品集結而成。三部作品分別《竇娥冤》《救風塵》和《單刀會》。其中《竇娥冤》《救風塵》是反映社會現實的作品,《單刀會》是描寫歷史故事的作品。兩種風格的作品都與時代的脈搏緊密相連,充滿著強烈的現實主義內容。溫州大學人文學院俞為民教授就書稿中的難字、難詞以及典故進行了詳細注釋,不僅增強了圖書的只是含量,而且有效降低了學習難度,更適合中學生閱讀。
(元)關漢卿著 俞為民注釋 ·戲劇 ·7萬字
埃斯庫羅斯的三連劇《奧瑞斯提亞》是古希臘悲劇的奠基之作,從馬克思、尼采到現代女性主義,此文本一直受到西方思想界的高度重視,堪稱經典的經典。但埃斯庫羅斯晦澀困難的希臘語使得對此劇的閱讀解釋相當不易。著名古典學家戈德希爾教授在這本篇幅極小的著作中,圍繞《奧瑞斯提亞》誕生時的社會背景與思想狀況,通過古典語文學的方法細致闡釋劇中關鍵語詞的復雜性和含混性,抓住“我們如何理解正義、復仇、暴力以及人們對社會、對彼此的責任”這樣一個核心問題,深入挖掘了作品本身蘊含的能量。
(英)西蒙·戈德希爾 ·戲劇 ·10.3萬字
本書研究對象是當今在我國西南地區廣泛唱演的陽戲。主要厘清了陽戲的下列幾個問題:“酬神娛人”的演出本質、祀“三圣”的類型標志、“喜慶悅人”的表象特征、“儀——儀戲——戲”的形態演進歷程、“折扇平展形”的區域分布特點和東“陽”西漸的傳播路徑。基于文本,解讀分析了西南地區陽戲所呈現出的民間信仰、思想內容、演出形態、劇目類型及其文體的體裁、語體和語言特點。本書內容豐富、梳理系統、論述深刻,為陽戲研究領域的一項重要成果。
吳電雷 ·戲劇 ·25.4萬字
《無事生非》是英國劇作家威廉·莎士比亞的四大喜劇之一。寫作于1598-1599年,是莎士比亞喜劇寫作最成熟的時期。劇中數條線索巧妙穿插,最吸引人的是培尼狄克和貝特麗絲的戀情。他們起初誓抱獨身,相互諷嘲,各不相讓,最后彼此傾倒,完滿結合。內容熱鬧歡樂,并富哲思。人物性格鮮明,妙語連珠。劇中人物探尋的則是兩性關系中的自我意識以及彼此間的真誠與尊重。
(英)莎士比亞 ·戲劇 ·6.9萬字
本書收錄莎士比亞五部喜劇代表作《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》。莎翁以輕靈的幻想、精巧的多線敘事、詼諧的對白,織造了一出出輕松愉悅的人生趣劇,發出超越時代的個性解放的呼聲。
(英)威廉·莎士比亞著 H.C.塞盧斯繪 ·戲劇 ·21萬字
作品寫的是清朝嘉慶年間官場上的故事。作者以傳統戲曲劇本的形式,刻畫了一個心系百姓、為政清廉的清官形象。
歐陽冰云 ·戲劇 ·1.1萬字
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