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九十歲的一年

當(dāng)盛年不再，變老意味著什么？“今天，我迎來了自己九十歲的生日，但還有太多的東西有待發(fā)現(xiàn)。”2017年11月11日，英國作家詹姆斯·羅斯-埃文斯度過了自己的九十歲生日。他決定以日記形式寫下一年的生活，記錄在人生第十個十年的開端，有怎樣的日常與感悟。從衰老帶來的種種不便與病痛，到日常制作酸辣醬的樂趣，從深愛之人離世的傷痛與回憶，到自身對生命及死亡的思索。羅斯-埃文斯的文字充滿智慧與對生活細(xì)節(jié)的洞察，描寫日常瑣事，但極具沉思意味。

·11萬字

一個樂觀主義者在美國：1959—1960（卡爾維諾經(jīng)典）

正如長久以來的習(xí)慣，卡爾維諾總是力圖深入理解事物的內(nèi)涵，從人類學(xué)家和控制論的角度去觀察，比如美國社會體系的運(yùn)行；但在旅居過程他也同樣完成了埃依納烏迪出版社的任務(wù)，將J.D.塞林格、伯納德·馬拉默德、索爾·貝婁等美國作家的作品引入意大利。他將旅途見聞變作一封又一封長信寫往都靈，這些信件介于日記和報(bào)告文學(xué)之間，其中的部分也成為周刊刊載的系列文章。《一個樂觀主義者在美國》便是由這些素材匯編而成。跟隨卡爾維諾的腳步，我們發(fā)現(xiàn)了一個與想象中不同的、更加“樸素”的美國。……

·10.8萬字

豹跡：與記憶有關(guān)

本書是巫鴻先生對76載個人歷史的首部追憶。他突破一般回憶錄式的寫作，呈現(xiàn)給讀者的既不是真實(shí)的往昔本身，也不是小說式的全然虛構(gòu)，而是一種創(chuàng)造性的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)與想象，一種更為自由和開放的“記憶寫作”。他以幻想的手法呈現(xiàn)絕處逢生后，遇見克孜爾石窟壁畫飛天像的悸動和夢魘；又以冷靜克制的筆調(diào)，從北朝“蟬冠菩薩”像被盜與尋回的前前后后中，臧否個人、國寶、文物、傳統(tǒng)文化之間錯綜復(fù)雜又虔誠寧靜的連結(jié)。他書寫青少年時(shí)對古城北京的生活記憶，也袒露對書的偷窺，以及與保姆或私密、或讓人沮喪、難堪的個人故事。湛藍(lán)天空下，在青中帶紫的密歇根湖畔，他再會動蕩年代后重獲學(xué)習(xí)時(shí)光的自己，感悟師友、忘年交們對學(xué)術(shù)超越政治、人格信守獨(dú)立的追求。當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)沖撞往昔的記憶，“在那一刻，我們感到自己都是瘋?cè)嗽旱男掖嬲撸S多人沒有我們這樣的好運(yùn)氣。”

·10.8萬字

逝物錄

祈盼逝物復(fù)活，迷醉于消逝的、不知饜足的輝煌！一本悖論之書，關(guān)于空白的幻想，碎片的完整，逝者的在場，和敘述的不朽。《逝物錄》記錄了12件已在地球上永遠(yuǎn)消逝的事物：圖阿納基、里海虎、薩切蒂別墅、薩福的愛之詩、摩尼七經(jīng)、基瑙的月面學(xué)……這些逝物橫跨藝術(shù)、動物、建筑、宗教、文學(xué)，電影，貫穿古今。尤迪特·沙朗斯基通過文字與圖像的迷人編織，以細(xì)膩深入的探觸，生動肆意的漫想，濃情婉麗的筆調(diào)，建構(gòu)起虛實(shí)之間的詩意，讓人重新審視人類文明的得與失，讓人聆聽“逝物”留下的回聲。

·10.8萬字

世界盡頭的土地上（安圖內(nèi)斯作品）

揭開那些發(fā)燒的夢魘，《世界盡頭的土地上》講述的是一位葡萄牙軍醫(yī)受戰(zhàn)爭記憶所苦的故事。年輕的敘事者被毫無預(yù)警地投入非洲安哥拉的戰(zhàn)場，被迫進(jìn)行一場瘋狂的幽靈之戰(zhàn)。異邦戰(zhàn)場上高度的孤獨(dú)與隔絕、硝煙中的恐怖與血腥令他始終無法忘懷。在充滿赤色沙塵的世界盡頭度過煉獄般的二十七個月后，他重回里斯本，卻發(fā)現(xiàn)祖國與友人都已變得如此陌生。只能一夜一夜在酒吧對著無名的女人求歡，訴說痛苦而殘酷的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和無法排遣的心理創(chuàng)傷。在這部具有自傳性質(zhì)的代表作中，安圖內(nèi)斯以詩一般的寫作向讀者再現(xiàn)了那個特殊的歷史時(shí)期，深刻地反思了貫穿整個葡萄牙歷史對于海外殖民的英雄主義敘事。

·10.7萬字

美麗的抗?fàn)?/h4>

在不公的世界里，一個父親要用盡多少力量，才能保護(hù)他的兒子不致跌落深淵？在充滿威脅的道路上，一個男孩要經(jīng)歷多少次抗?fàn)帲拍茏杂啥踩爻扇耍窟@是由奧巴馬鐘愛的作家塔那西斯·科茨講述的屬于他自己的傳奇父子故事，也是當(dāng)代美國角落里，無數(shù)家庭的真實(shí)生存縮影，無數(shù)少年的真實(shí)成長之路。以詩意又有力的語言，塔那西斯·科茨回憶了他的父親，一名越戰(zhàn)老兵、黑豹黨員、著名出版家，如何在一個斷裂的時(shí)代，在一座危險(xiǎn)的城市中，引領(lǐng)他的孩子們從巴爾的摩貧民區(qū)青少年的普遍命運(yùn)中走出來。憑著父親粗糲的愛意，科茨從街頭的流血、學(xué)校的暴力、墮落的欲望中走出，從黑暗走向光明。這是一部與生活抗?fàn)幍募彝ナ吩姡彩且粋€與現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗的美國寓言。

·10.7萬字

記憶小屋

本書是托尼·朱特罹患“漸凍人癥”后口述的回憶錄，也是朱特僅有的談?wù)撟约旱淖髌贰Ｔ谝粋€個無法動彈的寂靜黑夜里，朱特以空間為線索搜索、整理了過往的記憶，筑成了一棟“記憶小屋”。他坦言，病中的寫作基本上來自對記憶小屋的夜訪。他有時(shí)關(guān)注小事，描寫祖母的猶太料理、倫敦的綠線巴士、瑞士的小火車。有時(shí)放眼大千，論及西歐戰(zhàn)后一代鬧劇式的運(yùn)動，時(shí)代的思想禁錮，以及自己對社會的觀察與參與。這些文字在動人與銳利、私人性與公共性、具體發(fā)生的歷史與身處其中的個體感受之間穿梭，追索的既是一個歷史學(xué)家的人生歷程，也是20世紀(jì)的復(fù)雜歷史。“托尼·朱特作品”系列還包括《戰(zhàn)后歐洲史》《沉疴遍地》《論歐洲》《思慮20世紀(jì)：托尼·朱特思想自傳》《責(zé)任的重負(fù)：布魯姆、加繆、阿隆和法國的20世紀(jì)》《未竟的往昔：法國知識分子，1944—1956》《事實(shí)改變之后》《重估價(jià)值》（新版待出）等。

·10.6萬字

微笑不是唯一的答案

在事業(yè)的高峰期，薩拉經(jīng)歷了一次高風(fēng)險(xiǎn)的生育，誕下了一對雙胞胎。隨之而來的不僅有為人母的快樂，還有一系列疾病，貝爾面癱（特發(fā)性面癱）、乳糜瀉、膽汁淤積、產(chǎn)后抑郁等等，從而走上了十年漫漫療愈路。在一系列尖銳的沉思中，作者記錄了自己作為病人、妻子、母親和藝術(shù)家的旅程。展現(xiàn)了不同身份之間的沖突，也探討了身體與內(nèi)在不匹配的掙扎、產(chǎn)后抑郁的痛苦、婚姻的故事，展現(xiàn)出了堅(jiān)韌的精神和對美好生活的渴望。給在逆境中的人堅(jiān)持下去的勇氣和希望。

·10.2萬字

小說周邊（藤澤周平作品）

容貌仿佛可敬可愛的中學(xué)語文老師，又仿佛他作品中一身傲骨的劍客，作為“日本寥寥無幾值得迻譯其全集的作家之一”，藤澤周平究竟是怎樣一個人？在那些耐人尋味的作品背后，他過著怎樣的生活？他如何觀察生活，如何獲得創(chuàng)作素材和靈感？一篇篇平淡隨筆，作家將私人的生活風(fēng)景娓娓道來，為人為文的品格，躍然紙上；也透露出小說的創(chuàng)作動機(jī)、舞臺原型的秘密。藤澤周平作品愛好者的必讀之書，資深出版人竺祖慈暌違多年，最新譯著。

·10萬字

日日雜記

一天，地下劇場放映松本清張的《砂之器》，電影出現(xiàn)舊時(shí)日本的景色，只去過熱海和京都的我卻有種懷念之感。一天，花做了個夢：我在隅田川游泳，和我并行，在我的斜上方，媽媽在飛。一天，阿球沒了呼吸。按人類的年齡，它一百歲了。一天，我弄丟了花的錢包。她一句話也不說，腳步嚴(yán)峻又匆忙。我感覺自己變成了十分老邁的人。一天，看到關(guān)東煮的實(shí)物模型，情緒像熱水一樣涌上來：死后的世界該很寂寥吧。那個世界沒有這樣的熱鬧吧。我還想在充斥著這些東西的世界再活一陣！……母女和愛貓共度的最后一段人生旅程。一日三餐，攜伴出行，平靜的日常深處不時(shí)翻起記憶的潮涌。武田百合子是晚成的也是天生的散文家，她以孩童般鮮活又強(qiáng)烈的目光，記述倏然而至、令人莞爾的細(xì)節(jié)，悠長四季流轉(zhuǎn)更迭的風(fēng)物，裹挾在死之預(yù)感與生之眷戀中、一日一日步履不停的人們。她的日記是生活的枝與葉，擷取到手，仍在呼吸。

·10萬字

牛津通識讀本：俄羅斯文學(xué)（中文版）

本書介紹了各種形式的文學(xué)在俄羅斯文化中的地位和重要性。俄羅斯的民族文學(xué)是如何發(fā)展形成的？俄羅斯人又如何看待自己的語言文化？作者沒有采用傳統(tǒng)的文學(xué)史寫法，而是另辟蹊徑，以俄羅斯文學(xué)的中心人物普希金為出發(fā)點(diǎn)，延伸探討了俄羅斯文學(xué)文化的方方面面，包括俄羅斯人的作家崇拜、俄羅斯國內(nèi)外對俄羅斯作家的解讀、俄羅斯文學(xué)中的性別問題以及民間故事傳統(tǒng)對俄羅斯文學(xué)的影響等等。

·9.8萬字

伊麗莎白·芬奇（巴恩斯作品）

“我希望你們能對這門課產(chǎn)生興趣，我指的是真正的樂趣，嚴(yán)肅的樂趣。樂趣與嚴(yán)肅并不沖突。我叫伊麗莎白·芬奇，謝謝。”幾乎所有的人都愛上了她，三十五歲上下的尼爾也一樣。第一次來到她的課堂，他便隱約知道，有生以來，他第一次來對了地方。二十年后，伊芬去世，尼爾繼承了伊芬的文檔和藏書。他希望能為伊芬寫一篇傳記，其結(jié)果就是這部肖像兼回憶錄以及他未能交出的最后一篇論文：關(guān)于羅馬最后一個異教徒皇帝朱利安，伊芬稱之為“一個堅(jiān)持到底的英雄”。在對記憶一次次提取中，伊芬化身為作家巴恩斯所珍視的一切。人，人的記憶和被記憶，想象和被想象最終會拼接成怎樣的成品？

·9.5萬字

東京八平米

《東京八平米》是日籍華語作家吉井忍的全新散文集，是其對在東京親手建立起另一種日常的記錄。八平米在日本被稱為“四畳半”，即只有四個半榻榻米大小的房間，租金便宜。因?yàn)榘似矫追块g沒有廚房和冰箱，也沒有洗澡間和洗衣機(jī)，她興致勃勃地寫起如何飲食起居，以及親歷的日本庶民生活日常。居住空間逼仄，她把生活延伸到城市的街頭和公共空間，寫東京的洗衣店、錢湯、咖啡館、24小時(shí)漫咖店、獨(dú)立電影院、小餐廳等，同時(shí)寫下她遇見的東京平民故事，這些人物是“看不見的、真正的東京人”，他們的故事為我們鋪陳日本的世情百態(tài)，亦照見自身。

·9.5萬字

獨(dú)居日記（梅·薩藤作品）

《獨(dú)居日記》是梅·薩藤五本日記中公認(rèn)的經(jīng)典之作。梅·薩藤于聲譽(yù)正隆之時(shí)，隱居避世，與內(nèi)心搏斗，以獨(dú)居療愈。日記中，她時(shí)常談?wù)撟约旱乃伎己蛣?chuàng)作、戀情與友情，不斷記下日常生活的瑣事，和對變幻無常卻又驚喜不斷的四季的細(xì)致觀察，這一切不斷撫慰著她敏感、脆弱的內(nèi)心。

·9.5萬字

一間自己的房間（經(jīng)典譯林）

《一間自己的房間》是英國作家弗吉尼亞·伍爾夫的隨筆代表作。她從現(xiàn)實(shí)社會男女不平等的角度，揭示了人類走向現(xiàn)代文明的艱難。她希望社會的進(jìn)步與改善和人類的進(jìn)步與改善，是男女兩性共同努力的方向。女性在科學(xué)和技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會，注定要扮演重要的力量，這篇隨筆由此而具有永恒的價(jià)值。

·9.4萬字

為何，以及如何謀劃一場火災(zāi)

露西婭的父親死了，母親進(jìn)了精神病院，她和姑媽住在別人的車庫里。她又一次被學(xué)校勒令退學(xué)。她揣著一本書、一只打火機(jī)，還有滿口袋偷來的甘草糖和滿腦袋刻薄想法。她不想讓周圍人知道自己的想法，她每周要去精神病院看望母親。露西婭來到新的學(xué)校，她在這里沉默寡言，朋友不多，麻煩不斷。她認(rèn)為任何事情都沒有意義，虛無主義也是。但這里有一個神秘組織，一群可以給枯燥生活帶來變化的人，她愿意做任何事，只要能成為他們中的一員。

·9.3萬字

牛津通識讀本：德國文學(xué)（中文版）

從馬丁·路德、歌德到海涅、布萊希特，乃至君特·格拉斯，德國作家對現(xiàn)代世界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這部小書將帶領(lǐng)讀者進(jìn)行一場引人入勝的德國文學(xué)之旅，從中世紀(jì)后期漫游至現(xiàn)當(dāng)代，并特別聚焦于最近的250年。作者重點(diǎn)探索眾多德國文學(xué)杰作的經(jīng)濟(jì)和宗教背景，強(qiáng)調(diào)該如何把作品理解為對社會和政治劇變的回應(yīng)，這些變化常常發(fā)生在一段段充斥了暴力和悲劇的歷史之中。結(jié)論開辟了一個嶄新而清晰的視角，闡明了德國文學(xué)的力量和德國的思維傳統(tǒng)，及其對更廣闊的文化世界的影響。

·9.3萬字

奇妙的盤算社團(tuán)

初中2年級的木戶隼人是個喜歡籃球的平凡男孩，一天，他偶然進(jìn)入一個奇怪的俱樂部，遇到了神秘的大富豪江守先生和美少女福島乙女，他們?nèi)艘黄痖_啟了探尋金錢、經(jīng)濟(jì)、職業(yè)以及社會結(jié)構(gòu)的旅程。不為人知的過去、對龐大家業(yè)的厭惡感、淡淡的戀慕心……各種各樣的事情夾雜其中隨之而來，“金錢的教室”開始了！日本知名經(jīng)濟(jì)記者高井浩章寫給三個女兒的青春小說.這本書介紹了雷曼兄弟破產(chǎn)、投資信托、虛擬貨幣等金融問題，以及社保、貧富差距等社會問題，旨在幫助青少年了解金錢、經(jīng)濟(jì)，思考未來職業(yè)發(fā)展，建立健康的生活態(tài)度和社會觀。

·9.2萬字

非必要閱讀

波蘭詩人辛波斯卡以對人性的深刻洞察力著稱，同時(shí)她也是睿智深雋的散文家、風(fēng)趣幽默的評論家，以及友善溫和的閱讀導(dǎo)師。她做了幾十年的專欄作家，以謙遜的標(biāo)題“非必要閱讀”來評論各種各樣的書籍，結(jié)集成這本真誠的閱讀札記。這里收集的散文絕不平凡，與她最好的詩歌不相上下。在九十六篇短文中，辛波斯卡談及時(shí)裝、烹飪、家居、歌劇、文學(xué)、歷史、音樂等，以小見大，充滿了生活趣味和真知灼見。它教會我們?nèi)绾螣釔凵睿绾紊拼喿x，如何將閱讀與生活緊密聯(lián)結(jié)。

·9.2萬字

拍賣第四十九批

女主人公奧狄芭是一位20世紀(jì)美國典型的家庭主婦，一次聚餐回到家后，她發(fā)現(xiàn)自己已被她的已故情人、加利福尼亞房地產(chǎn)巨頭皮爾斯提名為遺囑執(zhí)行人。于是奧狄芭離開洛杉磯赴皮爾斯的“大本營”——圣納西索進(jìn)行遺產(chǎn)調(diào)查事宜。調(diào)查過程中的許多發(fā)現(xiàn)，都毫無例外地指向一個古老而神秘的地下郵政系統(tǒng)——特里斯特羅。在對這個組織的一系列調(diào)查中，她好像一直在接近真相，答案卻又似是而非。紛繁雜亂的線索使奧狄芭陷入迷茫，她無法確定是否真的存在“特里斯特羅”，她或許只是皮爾斯設(shè)置的騙局受害者，又或者一切都是她自己的瘋狂幻覺。作為“第四十九批拍賣品”進(jìn)行拍賣的一組郵票，似乎成為解開特里斯特羅之謎的關(guān)鍵。小說通過迷宮式的敘事和對熵增理論、測不準(zhǔn)原理的借用，描繪了美國光怪陸離的社會全景，道出了在無序、空虛、沒有確定性的現(xiàn)代社會中人類的尷尬處境，展現(xiàn)了鬼才品欽詭譎的視角及其對雜糅、戲仿等藝術(shù)手法的嫻熟運(yùn)用。

·9萬字