不朽情缘怎么打程序

心臟外科醫(yī)生斯蒂芬·韋斯塔比，讓人腎上腺素飆升的犀利、幽默、直面醫(yī)生日常的記錄之書(shū)。有些對(duì)生命的深情必須以無(wú)情的面目出現(xiàn)。“你問(wèn)我有沒(méi)有把臺(tái)上的這位病人看作一個(gè)鮮活的人？這種問(wèn)題重要嗎？這位受害者并不需要一位焦慮不安、善于共情的外科醫(yī)生，她需要的是一位能干的專(zhuān)家。”他像一個(gè)無(wú)情的殺手追捕者、一位偵探，對(duì)死神窮追不舍！他曾用鑿子和錘子打開(kāi)被刺傷的女孩的胸腔，在場(chǎng)的警察見(jiàn)狀昏倒在一旁；他也曾拯救尋死未遂的牛津?qū)W子，明晃晃的尖刀就扎在年輕人的胸口，那是他作為主任醫(yī)師接手的第一個(gè)病例；他還曾在巴西做訪(fǎng)問(wèn)教授期間搭救在槍擊案中受傷的孕婦，于短短4分鐘內(nèi)接生新生命并修復(fù)槍傷！甚至，他會(huì)穿著同一件手術(shù)衣，浴血奮戰(zhàn)整整24個(gè)小時(shí)……

·13.2萬(wàn)字

東京八平米

《東京八平米》是日籍華語(yǔ)作家吉井忍的全新散文集，是其對(duì)在東京親手建立起另一種日常的記錄。八平米在日本被稱(chēng)為“四畳半”，即只有四個(gè)半榻榻米大小的房間，租金便宜。因?yàn)榘似矫追块g沒(méi)有廚房和冰箱，也沒(méi)有洗澡間和洗衣機(jī)，她興致勃勃地寫(xiě)起如何飲食起居，以及親歷的日本庶民生活日常。居住空間逼仄，她把生活延伸到城市的街頭和公共空間，寫(xiě)東京的洗衣店、錢(qián)湯、咖啡館、24小時(shí)漫咖店、獨(dú)立電影院、小餐廳等，同時(shí)寫(xiě)下她遇見(jiàn)的東京平民故事，這些人物是“看不見(jiàn)的、真正的東京人”，他們的故事為我們鋪陳日本的世情百態(tài)，亦照見(jiàn)自身。

·9.5萬(wàn)字

森林之歌

她是森林的女兒，從小在森林中長(zhǎng)大。從女伐木工到提出新觀點(diǎn)的年輕女科學(xué)家，在女性備受歧視的領(lǐng)域，她屢遭排擠打壓，仍抱著一腔熱愛(ài)堅(jiān)韌前行，成了廣受認(rèn)可的“樹(shù)維網(wǎng)之母”、森林生態(tài)領(lǐng)域當(dāng)之無(wú)愧的大咖。她曾痛失至親，家庭破裂，也曾罹患重疾，是深?lèi)?ài)的森林和家人好友給她力量，治愈創(chuàng)傷，助她恢復(fù)活力。在這本書(shū)中，西馬德講述了自己的獨(dú)特人生旅程。她的人生與探索森林隱秘地下網(wǎng)絡(luò)的研究并行。森林中的樹(shù)木與真菌互利互惠，構(gòu)建一張錯(cuò)綜復(fù)雜的“樹(shù)維網(wǎng)”，就像我們的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)或者互聯(lián)網(wǎng)一樣，養(yǎng)分、水分都能通過(guò)它傳遞；樹(shù)木之間借此交流信息，守望相助。樹(shù)維網(wǎng)的中心是母親樹(shù)，它們用強(qiáng)大的力量連接并維持著周?chē)械暮蟠Ｔ谝黄谢盍Α⒛茏晕覐?fù)原的森林中，競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系并非永久的主題，樹(shù)木之間、樹(shù)木與真菌之間的合作關(guān)系遠(yuǎn)比我們想象中重要，利他才能自利。人類(lèi)同樣如此，我們與親人、愛(ài)人、朋友之間的關(guān)系交織成錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，為我們提供難能可貴的支撐和幫助，是我們前行中不斷回顧和汲取能量的根源。這本書(shū)會(huì)永遠(yuǎn)改變我們看待樹(shù)木的方式，也賦予我們治愈創(chuàng)傷的力量。

·22.9萬(wàn)字

不語(yǔ)

《不語(yǔ)》是一部構(gòu)思奇特的小說(shuō)。故事從日本大阪附近村莊的多名老人失蹤案展開(kāi)，警方一無(wú)所獲，媒體報(bào)道卻連篇累牘。有人向警方提交了一份認(rèn)罪書(shū)，詳細(xì)描述了犯罪經(jīng)過(guò)，署名小田宗達(dá)，一個(gè)默默無(wú)聞的年輕人。從法庭審判到送上絞刑架，他都沉默不語(yǔ)。小說(shuō)以采訪(fǎng)小田宗達(dá)的父親、母親、妹妹、弟弟，以及監(jiān)獄看守、本案做局的佐藤岡倉(cāng)和吉藤卓等人為框架，搭建了整個(gè)故事結(jié)構(gòu)。作者串聯(lián)資料，層層撥開(kāi)謎團(tuán)，展現(xiàn)了現(xiàn)代人的內(nèi)心狀況、生存處境，以及種種無(wú)奈，揭示出社會(huì)機(jī)制的失靈。

·8萬(wàn)字

小孩為什么要上學(xué)？

從前有一位國(guó)王，因?yàn)槭懿涣撕⒆觽冋煺{(diào)皮搗蛋、吵吵鬧鬧，決定讓孩子們“忙起來(lái)”——學(xué)知識(shí)。國(guó)王召集博學(xué)的大臣們商量對(duì)策：一位大臣說(shuō)：“首先要教孩子們讀書(shū)、寫(xiě)字”，又有大臣說(shuō)：“數(shù)數(shù)和計(jì)算也很重要”，體育、音樂(lè)、繪畫(huà)……各種科目紛紛出現(xiàn)。就這樣，學(xué)校被發(fā)明出來(lái)了！頭天上學(xué)，孩子們都有什么反映？數(shù)學(xué)課上，場(chǎng)面為什么一度陷入混亂？天天上著學(xué)，為什么又給孩子們放暑假？用輕松趣味的方式，帶孩子探究學(xué)習(xí)的目的，讓孩子在漫漫求學(xué)路上找到目標(biāo)，主動(dòng)求知。

·163字

蒙田隨筆全集（全三卷）

你閱讀他的目的只有一個(gè)：“為了生活。”——福樓拜。穿越四百多年的人生智慧與生活哲學(xué)。備受伏爾泰、福樓拜、拜倫、愛(ài)默生、伍爾夫、T.S.艾略特、紀(jì)德等作家喜愛(ài)。翻譯家許淵沖推薦譯本《蒙田隨筆全集》共一百零七章，凡百萬(wàn)字左右，各章長(zhǎng)短不一，結(jié)構(gòu)疏朗自然。蒙田以特殊敏銳的感知力，記錄了自己在智力和精神上的發(fā)展歷程，為后代留下了極其寶貴的精神財(cái)富。四百余年來(lái)，歷史證明了蒙田與培根、莎士比亞等偉大作家一樣是一位不朽的人物。他的作品是十六世紀(jì)各種思潮和各種知識(shí)經(jīng)過(guò)分析的總匯，有“生活的哲學(xué)”之美稱(chēng)，在法國(guó)散文史上占有重要地位，開(kāi)隨筆式作品之先河。

·82.9萬(wàn)字

我不要你死于一事無(wú)成：給女兒的17封告別信（2018全新修訂珍藏版）

活著，是有使命的。法齊婭·庫(kù)菲，阿富汗唯一一位女性國(guó)會(huì)議員，自童年開(kāi)始便親眼目睹阿富汗人民的苦難與悲慘，立誓投身政治，面對(duì)質(zhì)疑、誹謗，不公正的政治環(huán)境，一次次的暗殺與迫害，她始終堅(jiān)定地與所有反對(duì)力量抗?fàn)帲残疫\(yùn)地躲過(guò)了一次次死亡的威脅。她每一次走出家門(mén)都是充滿(mǎn)危險(xiǎn)的未知旅程，都無(wú)法保證自己能否平安返回，于是她只能在每次出門(mén)前給最親愛(ài)的兩個(gè)女兒留下一封信：☆痛失親人對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是最難忍受的痛苦之一。但是，失去所愛(ài)的人是生活的一部分，是我們成長(zhǎng)路上的一部分，沒(méi)有人能夠例外。☆一定要勇敢，不要對(duì)生活中的任何事情心存懼怕。☆如果你總是隨波逐流，那你會(huì)迷失，會(huì)忽略自己的信念。☆拒絕承認(rèn)現(xiàn)實(shí)是不對(duì)的，但是當(dāng)你處于洶涌澎湃的絕望之海，拒絕承認(rèn)現(xiàn)實(shí)就成了你的救命木筏。☆把目標(biāo)放高，你永遠(yuǎn)無(wú)法估計(jì)一個(gè)人的爆發(fā)力能達(dá)到什么程度，如果一開(kāi)始就設(shè)限，那么這輩子你就沒(méi)有了爆發(fā)的欲望，何來(lái)高度深度寬度可言？☆不要隨便打發(fā)上門(mén)求助的人，你根本不知道什么時(shí)候也需要他們的幫助。☆改變并不一定都是我們的敵人，你們必須學(xué)會(huì)接受它，視其為生活的一部分。

·16.4萬(wàn)字

我不要你死于一事無(wú)成：給女兒的17封告別信

盡管生命充滿(mǎn)苦痛與辛酸，但《我不要你死于一事無(wú)成：給女兒的17封告別信》這本書(shū)里的每一段悲痛的情節(jié)都能讓人見(jiàn)到希望的陽(yáng)光。信仰超越了死亡，歲月沉淀了從容，人生綻放出最?yuàn)Z目的光彩。《我不要你死于一事無(wú)成：給女兒的17封告別信》向讀者展現(xiàn)了一個(gè)不該被我們忘記和忽視的國(guó)家。

·16.4萬(wàn)字

閱讀浪漫小說(shuō)：女性，父權(quán)制和通俗文學(xué)（藝術(shù)與社會(huì)譯叢）

女權(quán)主義者、文學(xué)批評(píng)家和大眾文化理論家總是忽視浪漫主義閱讀。他們聲稱(chēng)，“浪漫情節(jié)”會(huì)促進(jìn)女性讀者對(duì)男人的依賴(lài)，以及對(duì)流行文化所傳達(dá)的壓制性意識(shí)形態(tài)的接受。珍妮斯·拉德威挑戰(zhàn)了這一說(shuō)法，認(rèn)為批評(píng)的注意力必須從孤立地考慮文本本身，轉(zhuǎn)移到閱讀背后那復(fù)雜的社會(huì)事件上。《閱讀浪漫小說(shuō)》一書(shū)因其革新性、突破性的人種志調(diào)研方式而獲得了極高的贊譽(yù)。在針對(duì)流行藝術(shù)的研究領(lǐng)域，本書(shū)具有不可替代的參考意義。這本里程碑式的著作不僅破除了流行文化中的消費(fèi)“神話(huà)”，并借此分析了女性讀者這一特定群體的審美和消費(fèi)傾向。

·24.2萬(wàn)字

這世間一切的美

每年數(shù)百萬(wàn)人踏上大都會(huì)藝術(shù)博物館宏偉的大理石樓梯一睹其中的奇珍異寶。但只有寥寥數(shù)人能不受限制地探訪(fǎng)博物館的每一個(gè)角落，他們就是穿梭其中的保安。帕特里克?布林利曾在《紐約客》雜志擁有令人羨慕的一份工作，不曾想過(guò)自己有一天會(huì)成為他們的一員。在哥哥患癌癥去世后，他發(fā)覺(jué)自己失去了繼續(xù)生活的力量，于是他辭去《紐約客》的工作，到他所知最美的地方尋求安慰。大都會(huì)藝術(shù)博物館這個(gè)暫時(shí)的避難所最終成為他的第二個(gè)家，他在這里做了十年保安。我們跟隨他守護(hù)來(lái)自古埃及、古羅馬、非洲等來(lái)自全世界各地的各種精美藏品，欣賞贊嘆藝術(shù)之美。布林利很快就在大都會(huì)藝術(shù)博物館中找到了自己的聲音和歸屬，通過(guò)藝術(shù)的滋養(yǎng)與慰藉，他重新獲得了面對(duì)生活的勇氣與力量，并最終回歸更廣闊的世界。

·11.6萬(wàn)字

休息不羞恥

休息就像天空中的一朵輕柔云彩，在不經(jīng)意間就悄悄地流逝。這個(gè)短暫時(shí)間像是歌劇的中場(chǎng)休息，像是足球賽中的中場(chǎng)休息，或像是每節(jié)課之間的下課休息。休息一下像是無(wú)關(guān)緊要的間隙，一個(gè)被規(guī)劃好的日常生活中的空隙，好似一時(shí)興起的心情，有時(shí)難以忍受。畢竟，重要的是發(fā)生在之前和之後的事情，不是嗎？我們對(duì)休息本身如此缺乏關(guān)注和愛(ài)，是不值得的。事實(shí)上，它是一個(gè)真正的驚喜袋，一個(gè)充滿(mǎn)了意義和內(nèi)涵的寶庫(kù)，賦予了我們的存在的生活意義。

·4.7萬(wàn)字

變老又怎樣

一張妙趣橫生的TODOLIST，充滿(mǎn)令人忍俊不禁的“好主意”，給永葆樂(lè)觀的成熟讀者抑或充滿(mǎn)好奇的青年讀者。這本書(shū)會(huì)直白滴告訴你，五十歲之后的人生令人充滿(mǎn)期待。在中年時(shí)期，當(dāng)神奇的50歲正在逼近，你在鏡子前無(wú)法立即認(rèn)出自己時(shí)，生活的根本問(wèn)題開(kāi)始?jí)浩饶恪銥榱藰?lè)趣做些什么呢？長(zhǎng)時(shí)間的狂歡飲酒之夜，過(guò)度的調(diào)情和派對(duì)——所有這些在過(guò)去幾十年里讓你感到振奮和分心的事物突然間變成了讓人頭疼而不是開(kāi)心的來(lái)源，那么，你該如何度過(guò)余生呢？拋棄一切，用一個(gè)假名重新開(kāi)始？重新接受刑偵或精神分析師的培訓(xùn)？搬到夏威夷去？不，這些都沒(méi)有必要。AndreaGerk邀請(qǐng)我們探索生活中許多美好的小事物，只有當(dāng)我們足夠成熟才能欣賞它們：邀請(qǐng)所有的前任來(lái)吃晚餐，無(wú)休止地討論自己的疾病，每天背誦一首詩(shī)，讓年輕人向你解釋世界，甚至為自己一生的工作頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)。

·3.6萬(wàn)字

大地頌歌：花園之旅

有一天，我感受到一種深深的渴望，一種想要親近大地的急切需求。于是，我決定每天去做園藝。經(jīng)歷了三次春夏秋冬四季輪回，我在被我稱(chēng)為秘苑的花園里侍弄花草已有三年。在花朵競(jìng)相開(kāi)放的花園里駐足停留，使我再次變得虔誠(chéng)。在眼前這本書(shū)中，某些字句是在祈禱，在告白，在對(duì)大地和自然進(jìn)行愛(ài)的告白。大地不是死的、無(wú)生氣的、沉默的存在，而是一個(gè)善言的生命體，一個(gè)生機(jī)勃勃的有機(jī)體。就連石頭也有生命。今天我們恰恰正在殘暴地利用它，蹂躪它，并由此徹底摧毀它。大地發(fā)出請(qǐng)求，要我們愛(ài)護(hù)它，善待它。“愛(ài)護(hù)”在詞源上與“美”同源。愛(ài)護(hù)它，就要贊頌它。本冊(cè)文字皆為贊美詩(shī)，是對(duì)大地的贊頌。

·4.2萬(wàn)字

我在上東區(qū)做家教

曼哈頓上東區(qū)的私立學(xué)校，是資產(chǎn)排名位于前1%的富豪們的角斗場(chǎng)。這里的精英父母利用高超的手腕精心運(yùn)作，為孩子爭(zhēng)取常春藤聯(lián)盟為數(shù)不多的寶貴席位，上演了一出出光鮮而殘酷的育兒戰(zhàn)爭(zhēng)。作為哈佛大學(xué)畢業(yè)生，布萊斯·格羅斯伯格迅速成為備受紐約上流階層青睞的金牌家教。她的秘密武器不僅是專(zhuān)業(yè)知識(shí)，更重要的是她了解這些“蓋茨比”的焦慮所在：在新鍍金時(shí)代，財(cái)富非但沒(méi)能讓他們自在，反而助長(zhǎng)了他們對(duì)階層下滑的恐懼。“天下父母有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是希望孩子有更好的前途，但又不知道到底該怎么做。”格羅斯伯格穿梭于曼哈頓的私立學(xué)校與豪華公寓之間，她做好準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)精英階層急迫的育兒訴求，卻意外地窺探到孩子們不堪重負(fù)的、郁郁寡歡的精神世界。

·12.1萬(wàn)字

捕殺：保護(hù)獵艷者的謊言、監(jiān)視與陰謀

“‘不’對(duì)他來(lái)說(shuō)并不代表‘不’。”“我知道好萊塢的每個(gè)人——我是指所有人——都知道正在發(fā)生什么事情……但每個(gè)人都害怕得不敢說(shuō)一句話(huà)。”“我希望他們也足夠勇敢。要知道，這樣的事情也會(huì)發(fā)生在他們的女兒、母親和姐妹身上。”2017年，《紐約時(shí)報(bào)》和《紐約客》先后報(bào)道了數(shù)十名女性遭好萊塢著名制片人哈維·韋恩斯坦性騷擾、性侵事件。本書(shū)作者羅南·法羅在《紐約客》發(fā)表的相關(guān)報(bào)道獲得2018年普利策新聞獎(jiǎng)“公共服務(wù)獎(jiǎng)”。本書(shū)基于作者對(duì)韋恩斯坦事件歷時(shí)2年的新聞報(bào)道而成。在本書(shū)中，作者全面回顧了自己以記者身份調(diào)查、報(bào)道韋恩斯坦性騷擾、性侵事件的全過(guò)程，以及在此過(guò)程中遭遇的阻撓、威脅和監(jiān)視。整個(gè)過(guò)程扣人心弦、跌宕起伏，揭露出韋恩斯坦長(zhǎng)達(dá)20年不正當(dāng)行為的全貌，顯示了權(quán)力與財(cái)富是如何被用來(lái)逃避懲罰、掩蓋罪行，讓整個(gè)媒體噤聲的。更重要的是，那些作為受害者的女性，她們勇敢地站到聚光燈下，重新撕開(kāi)自己的傷口，因?yàn)樗齻兿嘈牛@樣做就是在保護(hù)其他女性。

·22.6萬(wàn)字

游隼

從秋天到春天，在英格蘭東部一片平坦的濕地上，J.A.貝克追逐著游隼的身影。他沉迷其間，癡癡地追隨這種鳥(niǎo)，觀察它們——在天空中，在地面上，追逐、捕殺、進(jìn)食、休憩……在日復(fù)一日的追逐中，他作為人類(lèi)的意識(shí)逐漸消融，無(wú)可避免地被一種鷹的意識(shí)所取代……這并不是一本關(guān)于觀鳥(niǎo)的書(shū)，它是一本關(guān)于如何成為一只鷹的書(shū)。關(guān)于一個(gè)人，渴望成為人以外的存在。

·12.4萬(wàn)字

豹跡：與記憶有關(guān)

本書(shū)是巫鴻先生對(duì)76載個(gè)人歷史的首部追憶。他突破一般回憶錄式的寫(xiě)作，呈現(xiàn)給讀者的既不是真實(shí)的往昔本身，也不是小說(shuō)式的全然虛構(gòu)，而是一種創(chuàng)造性的經(jīng)驗(yàn)重構(gòu)與想象，一種更為自由和開(kāi)放的“記憶寫(xiě)作”。他以幻想的手法呈現(xiàn)絕處逢生后，遇見(jiàn)克孜爾石窟壁畫(huà)飛天像的悸動(dòng)和夢(mèng)魘；又以冷靜克制的筆調(diào)，從北朝“蟬冠菩薩”像被盜與尋回的前前后后中，臧否個(gè)人、國(guó)寶、文物、傳統(tǒng)文化之間錯(cuò)綜復(fù)雜又虔誠(chéng)寧?kù)o的連結(jié)。他書(shū)寫(xiě)青少年時(shí)對(duì)古城北京的生活記憶，也袒露對(duì)書(shū)的偷窺，以及與保姆或私密、或讓人沮喪、難堪的個(gè)人故事。湛藍(lán)天空下，在青中帶紫的密歇根湖畔，他再會(huì)動(dòng)蕩年代后重獲學(xué)習(xí)時(shí)光的自己，感悟師友、忘年交們對(duì)學(xué)術(shù)超越政治、人格信守獨(dú)立的追求。當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)沖撞往昔的記憶，“在那一刻，我們感到自己都是瘋?cè)嗽旱男掖嬲撸S多人沒(méi)有我們這樣的好運(yùn)氣。”

·10.8萬(wàn)字

羅馬日記

《羅馬日記》是美國(guó)著名小說(shuō)家、普利策文學(xué)獎(jiǎng)得主裘帕·拉希莉用意大利語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的最新隨筆集，一共二十三篇文章，記錄了她學(xué)習(xí)用另一種語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)、尋找一種“新的聲音”的漫長(zhǎng)過(guò)程。這不是一本枯燥的語(yǔ)言學(xué)習(xí)筆記，而是一位小說(shuō)家開(kāi)拓新領(lǐng)域的心靈啟示錄——語(yǔ)言的、文化的、自我意識(shí)的。創(chuàng)作者在某個(gè)時(shí)刻感到有必要改變路徑：這是一種瘋狂的沖動(dòng)，它可能意味著放棄自己作為表達(dá)者原有的特性與標(biāo)志；這也是大膽的縱身一躍，收獲的是創(chuàng)作與人生更豐富的可能性。

·5.3萬(wàn)字

走進(jìn)希臘神話(huà)套裝

《神話(huà)》和《英雄》是英國(guó)喜劇大師、有聲書(shū)領(lǐng)域的國(guó)寶級(jí)人物“油炸叔”斯蒂芬·弗萊為成人重新講述的希臘神話(huà)。在這套書(shū)中，斯蒂芬·弗萊以作為演員和作家的雙重身份，重新梳理了希臘神話(huà)的脈絡(luò)，并用戲劇線(xiàn)索將它們串聯(lián)起來(lái)，徹底摒除了希臘神話(huà)的生硬感和學(xué)術(shù)感，為希臘神話(huà)賦予了更加豐富的情節(jié)、更加鮮明的個(gè)性和具有吸引力的電影質(zhì)感。

·44.1萬(wàn)字

英雄

如果說(shuō)《神話(huà)》是由希臘眾神組成的一個(gè)“復(fù)仇者聯(lián)盟”，那《英雄》就是為希臘神話(huà)中的英雄單獨(dú)拍攝的獨(dú)立英雄電影。在本書(shū)中，我們可以跟隨弗萊的講述看到：歷盡艱辛取得金羊毛的伊阿宋，成也女人，敗也女人；受到伊阿宋被判的美狄亞，親自殺死自己的孩子和伊阿宋的新歡；這些戲劇性的、有趣的、悲劇性的和永恒的故事都可以在本書(shū)中看到。

·19.8萬(wàn)字

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