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卡爾維諾認同本書是“一部用第三人稱寫的自傳”，并坦言“帕洛馬爾的任何經驗，都是我的經驗”。小說主人公帕洛馬爾極富想象力和思辨精神。他迷戀于對客觀物體及其狀態進行細致的觀察，如大海的浪花，壁虎的形狀以及月亮、星辰、草地。他不斷地向自己提出各種各樣的問題，例如性欲、死亡、人在社會中的境遇等等，探究人與宇宙的關系，世界的紊亂和秩序，人與人之間的語言交流。在此，化身為帕洛馬爾的卡爾維諾將他對世界的最后沉思掩映在敘述中，穿透了人生的全部經驗。小說出版一年后卡爾維諾溘然長逝，意味深長的是，《帕洛馬爾》的最后一章完全記敘的是主人公對死亡的沉思默想。

·5.4萬字

詩詞的故事（中華文化故事）

“中華文化故事”叢書以生動活潑的筆調、詼諧靈動的文風，介紹了漢字的創制演變與造字方法，探尋詞語的來龍去脈，品讀古典詩詞的意境之美，趣談古畫背后的逸聞典故，追溯書法的淵源歷史，精選承載豐富文化內涵的傳統物件、風俗習慣，為讀者呈現出中國古代文化和社會流光溢彩、魅力無限的風貌。《詩詞的故事》品讀古典詩詞的意境之美，訴說貫穿古今的共通情感。著名作家蘇童誠意推薦。

·11.9萬字

發條橙（庫布里克同名電影原著）

庫布里克經典電影《發條橙》原著小說，入選《時代》周刊“英語小說百強”，未刪節版，全新譯本。“當你無法選擇，你也就不再為人了。”《發條橙》是英國作家安東尼·伯吉斯的代表作，該書以天才的想象力書寫自由與強權的碰撞，一出版便震驚了世界，也催生庫布里克的同名經典影片。小說對青春迷失的寫照，對自由意志的反思，在文學史上具有劃時代的意義。“發條橙”也成為一個重要意象，寫入流行文化。這次新版的《發條橙》基于英國未刪節版翻譯而成，全新譯本還原酣暢閱讀體驗。誠意收錄：初版《發條橙》打字稿（含作家手跡），英國50周年紀念版獨家長文，50余條原創注釋，作家回顧小說及電影的珍貴文章《發條橙果醬》。

·11.4萬字

牛津通識讀本：古典文學（中文版）

不管是通俗歷史讀物，還是當代詩人、戲劇家及小說家對古典題材的重寫，無一不彰顯著古典世界及其文學杰作的巨大魅力。在本書中，威廉·艾倫以文類為綱，貫通古希臘和古羅馬這兩種文學傳統，列舉來自各個文類的豐富素材，借此說明了希臘語和拉丁語文學作品的多樣性及豐富度。不僅如此，作者還探討了“古典”的含義，試圖解釋它為何至今仍在塑造著西方文學的概念。

·7.9萬字

為何，以及如何謀劃一場火災

露西婭的父親死了，母親進了精神病院，她和姑媽住在別人的車庫里。她又一次被學校勒令退學。她揣著一本書、一只打火機，還有滿口袋偷來的甘草糖和滿腦袋刻薄想法。她不想讓周圍人知道自己的想法，她每周要去精神病院看望母親。露西婭來到新的學校，她在這里沉默寡言，朋友不多，麻煩不斷。她認為任何事情都沒有意義，虛無主義也是。但這里有一個神秘組織，一群可以給枯燥生活帶來變化的人，她愿意做任何事，只要能成為他們中的一員。

·9.3萬字

論童話

因為卡爾維諾，《意大利童話》才能成為比肩《安徒生童話》和《格林童話》的經典，而一手締造這一奇跡的卡爾維諾，他眼中的經典童話有著怎樣的基本規律和范式？《論童話》是卡爾維諾對意大利童話編寫工作的全面總結，也是他獻給世界童話的一首情詩。卡爾維諾研究了世界各地的童話故事，把它們的奇妙、質樸、趣味和寓意都吸收到意大利童話的整理和改寫中。他是當之無愧的“意大利童話之父”。

·12.1萬字

文學機器

卡爾維諾的文學創作，是一臺復雜的文學機器，他一生的工作便是將與時代休戚相關的科學、哲學、政治學的零件置入這臺文學機器中，不斷地磨合，不斷地調試。《文學機器》是卡爾維諾一生文學創作和實驗的心得體會。在這部文集中，卡爾維諾在讀者、作者、評論家的身份之間來回變換，不僅為這個時代的文學探索了全新的可能性，也為我們的書架增添了全新的內容。

·25.3萬字

文字世界和非文字世界

《文字世界和非文字世界》是卡爾維諾一生從事寫作、出版、翻譯事業的經驗之談。卡爾維諾為文字世界和非文字世界重新劃定了邊界。文字始終在突破沉默，敲擊著牢獄的圍墻，影響著這個非文字世界。

·18.5萬字

美洲豹陽光下

我正在寫的一本書里講的是五種感覺，目的是說明現代人已經不知道如何使用它們。這是卡爾維諾逝世時仍在書寫的極致短篇集，他創作生涯的終末曲。因為驟逝，他只寫完嗅、味、聽三覺，留下了無可彌補的遺憾。《美洲豹陽光下》里一對關系陷入困境、去墨西哥旅行的夫妻，由異國食材與香料烹飪的菜肴中推論出愛欲的本質。《國王在聽》里登基的暴君既是權利的囚徒，也是耳朵的囚徒，巨大宮殿的回聲帶來各種關于判決、愛情和陰謀的相互矛盾的信息。《名字，鼻子》里花花公子、史前人類和吸毒的搖滾歌手，因一位女士的氣味展開了瘋狂的尋找。

·3.9萬字

瘋狂的奧蘭多

敘事詩《瘋狂的奧蘭多》又作《瘋狂的羅蘭》，是一部模仿中世紀傳奇的作品，一部具有史詩格局的傳奇。承接博亞爾多的長詩《熱戀的羅蘭》而來。故事以查理大帝與撒拉遜人的戰爭為背景，寫查理大帝的騎士羅蘭對卡泰伊公主安杰麗嘉的愛情和魯杰羅與勃拉達曼蒂的戀愛，把其他騎士的愛情、冒險經歷和上百名人物(國王、僧侶、妖魔、仙女等)的故事巧妙地編織起來，把敘事和抒情、悲劇和喜劇的因素融為一體。本書是卡爾維諾對《瘋狂的奧蘭多》的獨特解讀，是一本精選穿插著原詩精彩片段的一篇篇簡潔而富有激情的小說。

·12.6萬字

拍賣第四十九批

女主人公奧狄芭是一位20世紀美國典型的家庭主婦，一次聚餐回到家后，她發現自己已被她的已故情人、加利福尼亞房地產巨頭皮爾斯提名為遺囑執行人。于是奧狄芭離開洛杉磯赴皮爾斯的“大本營”——圣納西索進行遺產調查事宜。調查過程中的許多發現，都毫無例外地指向一個古老而神秘的地下郵政系統——特里斯特羅。在對這個組織的一系列調查中，她好像一直在接近真相，答案卻又似是而非。紛繁雜亂的線索使奧狄芭陷入迷茫，她無法確定是否真的存在“特里斯特羅”，她或許只是皮爾斯設置的騙局受害者，又或者一切都是她自己的瘋狂幻覺。作為“第四十九批拍賣品”進行拍賣的一組郵票，似乎成為解開特里斯特羅之謎的關鍵。小說通過迷宮式的敘事和對熵增理論、測不準原理的借用，描繪了美國光怪陸離的社會全景，道出了在無序、空虛、沒有確定性的現代社會中人類的尷尬處境，展現了鬼才品欽詭譎的視角及其對雜糅、戲仿等藝術手法的嫻熟運用。

·9萬字

荒野生存：阿拉斯加之死（2013珍藏版）

這是一個真實的故事，《紐約時報》等一線媒體爭相報道，在美國主流社會刮起閱讀、討論旋風。1990年5月12日，一個出身于美國東海岸富裕家庭的年輕人大學畢業了，他對父母說：“我要消失一段時間。”1990年10月，有人在米德湖國家度假區發現了一輛黃色達特桑，車主卻不見蹤影。1992年4月28，一位司機遇到一個搭便車的年輕人，說他要去阿拉斯加。1992年9月6日，幾名獵人在阿拉斯加荒野中一輛廢棄的公交車內發現一具尸體，沒人知道他是誰，來自何處，為什么在那兒。是什么讓一個名牌大學畢業生放棄大好前途、離開愛他的家人，孤身一人走進荒野？如果金錢、名譽和安穩的生活都不能給我們幸福，究竟什么才是生命中最重要的事？

·12.4萬字

許子東現代文學課

本書源于許子東在香港嶺南大學中文系的經典課堂實錄，融會了幾十年的積累，將來可擴展為一部相對完整的中國現代文學簡史。課堂實錄的金句與神來之筆，化為小字旁批，約有160余條，大珠小珠，與正文相映成趣。另增11份許子東開列的進階書單、10位文學巨匠的創作談、1條中國現代文學時間軸，以及260多個詳注，幫助打開民國時期的文學地圖，打通更多的知識關聯，更新認知視野。

·22.5萬字

傅雷家書·留學歲月

這是一本原汁原味的家書選本，比精選本更多保留日常生活的親切感和真實感。全書以傅雷長子傅聰的留學經歷、情感之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰的往來家信：既有文化藝術的探討，也有生活瑣事的念叨，更有感情煩惱的開導。這份兩代人雙向交流的文字實錄厚重不失輕松、深刻不離日常，以小見大，樂在其中，更展示了親子交流的重要。照片中的形象演繹了主人公的生命歷程，墨跡則從“家書始于墨跡”到“墨跡止于絕筆”，令人愴然淚下，百感交集。

·19.1萬字

分成兩半的子爵

《分成兩半的子爵》是卡爾維諾“我們的祖先”三部曲之一。“我們的祖先”三部曲包括：《不存在的騎士》《分成兩半的子爵》《樹上的男爵》，這三個故事代表通向自由的三個階段，關于人如何實現自我的經驗：在《不存在的騎士》中爭取生存，在《分成兩半的子爵》中追求不受社會摧殘的完整人生，在《樹上的男爵》中有一條通向完整的道路——這是通過對個人的自我抉擇矢志不移的努力而達到的非個人主義的完整。中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。他說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”

·5.1萬字

宇宙奇趣全集

《宇宙奇趣全集》首次將卡爾維諾從一九六四年起講的所有宇宙奇趣的故事收錄在同一本書中，《宇宙奇趣全集》也起到了一個有趣的作用，即把現代科學很難的概念變得輕松而且可見，達到建立一種更接近宇宙起源的神話而不是科學小說的文學種類。卡爾維諾說，《宇宙奇趣全集》要講述的不是科幻故事，也就是說不是傳統的，儒勒·凡爾納和H.G.威爾斯式的科幻故事——雖然我很欣賞它。宇宙奇趣的背后所擁有的更多的是萊奧帕蒂，大力水手的連環畫，塞繆爾·貝克特，喬爾丹諾·布魯諾，劉易斯·卡羅爾，撲克中王牌的畫，有時也會有蘭德爾菲，伊曼努爾·康德，博爾赫斯，格朗維爾的版畫。

·21萬字

通向蜘蛛巢的小徑

動蕩不安的1947年，23歲的卡爾維諾出版了他的第一本小說：《通向蜘蛛巢的小徑》。書中發生的一切，都是通過頑童皮恩的眼睛來描述的：戰爭、性、英雄主義、歷史……作者在序言中寫到：“這是一個寫在游擊戰爭邊緣的故事，與英雄主義和犧牲精神無關，卻傳達了它的色彩、節奏以及那辛酸的味道。”

·8.5萬字

美國講稿

卡爾維諾在準備啟程前往哈佛大學發表“諾頓講座”前夕，不幸因腦溢血辭世，本書因此被視為這位小說大師贈與世人的遺產。他在書中精心勾勒的文學價值，既可充當評鑒一般作品的尺度，也可以作為認識卡爾維諾的指南。卡爾維諾出入古今典籍、旁征博引，其閱讀品味和學識見解令人嘆為觀止。這本專為熟悉和熱愛小說藝術的行家和讀者所寫的備忘錄，被譽為二十世紀最雄辯的文學辯護書，也是留給本世紀讀者的最好禮物。

·6.8萬字

傅雷家書·藝術生涯

這是一本原汁原味的家書選本，比精選本更多保留日常生活的親切感和真實感。全書以傅雷長子傅聰的留學經歷、情感之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰及彌拉的往來家信：既有文化藝術的探討，也有生活瑣事的念叨，更有婚姻家庭的關切。這份兩代人雙向交流的文字實錄厚重不失輕松、深刻不離日常，以小見大，樂在其中，更展示了親子交流的重要。照片中的形象演繹了主人公的生命歷程，墨跡則從“家書始于墨跡”到“墨跡止于絕筆”，令人愴然淚下，百感交集。

·19.3萬字

蕾蒂西婭，或人類的終結

2011年，法國西部的波爾尼克發生了一樁奸殺案，遇害者是一名年僅18歲的少女蕾蒂西婭，兇手將她肢解后，棄尸在相距50公里的兩個池塘中。這起讓人不寒而栗的慘案震動了全法，引發了包括時任總統薩科齊在內的全法國的關注。但作者發現，媒體和公眾集中關注案件的殘酷性和司法改革，而對蕾蒂西婭這一人物和背后的深層次問題缺乏探討。他花了整整兩年的時間，采訪了與此案有關的人物，在此書中重建了蕾蒂西婭的人生及其遇害的整個過程。