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兒女英雄傳（古典文庫）

《兒女英雄傳》原名《金玉緣》，清代文康作，后經(jīng)人彌補(bǔ)缺失，改名為《兒女英雄傳》。描寫的是清朝副將何杞被紀(jì)獻(xiàn)唐陷害，死于獄中，其女何玉鳳改名十三妹，出入江湖，立志為父報(bào)仇。淮陰縣令安學(xué)海獲罪，其子安驥籌銀千兩前去營救。安驥和民女張金鳳遇險(xiǎn)于能仁寺，幸虧玉鳳及時(shí)相救，始免于難。事后，玉鳳做媒，將張金鳳許配給安驥，并解囊贈(zèng)金、借弓退寇，使安驥一行人平安到達(dá)淮陰。后來紀(jì)獻(xiàn)唐為朝廷所殺，玉鳳見仇已報(bào)，打算出家，為人勸阻，也嫁給安驥。金鳳、玉鳳相處親如姊妹。這就是它初名《金玉緣》的原因。

·55萬字

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海明威書信集：1917-1961（套裝上下冊）

《海明威書信集（1917—1961）》將呈現(xiàn)一位有史以來最為有趣的書信達(dá)人。作為百年來所有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主中最為我國讀者所知的一位作家，海明威的公眾形象、傳奇人生早已通過其作品為人所知，但這批世人陌生的私人書信卻讓一個(gè)嶄新的海明威浮現(xiàn)出來。海明威研究專家卡洛斯·貝克從海明威留給世人的卷帙浩繁的海量書信中精選了其從18歲至逝世這40多年間寫就的近600封信件，書信中的海明威用作品外的“私人”語言坦誠地向各色人群——家人、朋友、敵手、編輯，以及當(dāng)時(shí)幾乎所有的知名作家——揭示了自我，記錄了他生活與寫作生涯的方方面面，稱他為有史以來最為有趣的書信作家也不為過。作品所選的書信不僅記錄了作家人生各個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更展現(xiàn)了他的性格與智慧，及其對狩獵、垂釣、飲食等的特殊嗜好。其流露出的幽默與狂野大大超過了他的作品，稱得上是一部非常規(guī)的作家自傳。而其中描畫的眾多國際性、社會(huì)性事件，以及一眾名噪一時(shí)的藝術(shù)家、文學(xué)家，更是從側(cè)面記錄了一個(gè)時(shí)代的國際風(fēng)云與藝術(shù)影像。這些信不僅成為一般讀者的指南和閱讀享受，而且為認(rèn)真研究文學(xué)的人提供了考證二十世紀(jì)美國文壇巨人之一的生平與成就所需的原始文件。

·72.8萬字

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今昔物語（浮世繪插圖珍藏版）

《今昔物語》是日本平安時(shí)代末期的民間傳說故事集，舊稱《宇治大納言物語》，相傳編者為宇治大納言源隆國，共三十一卷，故事千余則。一至五卷為天竺（印度）部分，六至十卷為震旦（中國）部分，十一至三十一卷為本朝（日本）部分。內(nèi)容包括佛教故事與世俗故事，前者系說明佛教信仰之功德，后者則敘述歷史人物之逸事與孝子、烈婦等道德故事。此外，尚有文藝、愛情、生靈、怪物、狐貍、仙人、盜賊等各種傳奇故事。每一則故事皆含有通俗處世教訓(xùn)之寓言。因每卷開頭皆有“今昔”二字，故名《今昔物語》。本書所譯為本朝部分，上世紀(jì)五六十年代由北京編譯社翻譯，并經(jīng)周作人花了兩年時(shí)間校訂。

·67.7萬字

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魯迅老舍作品合集1（套裝4冊）

本套裝收錄《狂人日記》《朝花夕拾》《駱駝祥子》《茶館》。《狂人日記》收錄《吶喊》《彷徨》和《故事新編》中的全部小說，共計(jì)33篇。這些小說多描寫底層社會(huì)普通人的悲劇，魯迅以他如匕首般犀利的文筆批判著“麻木的國人靈魂”，希望藉此警醒世人。《朝花夕拾》是魯迅回憶童年、少年和青年時(shí)期中不同生活經(jīng)歷和體驗(yàn)的回憶性散文集。

·55.5萬字

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莎士比亞悲劇集

莎士比亞悲劇集收集了莎士比亞戲劇中的悲劇經(jīng)典集結(jié)成冊，全書共3冊，收集了《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》四大悲劇和《羅密歐與朱麗葉》等名篇，本書以莎士比亞戲劇翻譯家朱生豪的譯本為底本，進(jìn)行了精譯精校，展現(xiàn)了莎翁戲劇的豐富性和精彩性。

·56.8萬字

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三國演義（精裝）（古典文庫）

本書采用清毛綸、毛宗崗父子的評(píng)改本為底本，主要校以明嘉靖刊本《三國志通俗演義》。另外，清代以來流行的毛本的各種翻版多曾參看，人民文學(xué)出版社本《三國演義》的整理成果多曾吸收。書中的人名、地名及職官名等，據(jù)中華書局點(diǎn)校本《三國志》及譚其驤主編之《中國歷史地圖集》作了校訂。

·59.6萬字

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跨越1949：戰(zhàn)后中國大陸、臺(tái)灣、香港文學(xué)轉(zhuǎn)型研究

本書被列入“十三五”國家重點(diǎn)出版物規(guī)劃項(xiàng)目。“戰(zhàn)后”是指中國抗日戰(zhàn)爭勝利、二次大戰(zhàn)結(jié)束之后，本書大致指1945年至20世紀(jì)五六十年代（重點(diǎn)在1950年代）這一中國社會(huì)重要的轉(zhuǎn)型時(shí)期。本書在東亞現(xiàn)代性曲折展開的背景上和中國大陸、臺(tái)灣、香港文學(xué)互為參照的視野中，展開對戰(zhàn)后中國文學(xué)的歷史考察，深入剖析這一時(shí)期中國文學(xué)轉(zhuǎn)型的影響因素、實(shí)質(zhì)內(nèi)容及其意義。

·57.2萬字

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周作人經(jīng)典散文集（套裝共7冊）

本套書包括《談龍集》、《談虎集》、《瓜豆集》、《苦竹雜記》、《永日集》、《澤瀉集》和《藥味集》共七冊。周作人先生大量的散文作品，“是關(guān)于一切人事的評(píng)論”。這些作品內(nèi)容豐富，涉及面廣，文筆生動(dòng)流暢，看似散亂無章卻內(nèi)含精巧絕倫，充分顯示了作者對文字的駕馭能力。具有較高的文學(xué)性、藝術(shù)性及可讀性，其中文章立場鮮明，言語激烈，充分展現(xiàn)了一位社會(huì)批評(píng)家的面貌。

·60.9萬字

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金代詩論輯存校注（全2冊）

金代詩論內(nèi)容豐富，別具特色，以《風(fēng)月堂詩話》、《滹南詩話》、《論詩三十首》等為代表。該選題努力匯集金代所有詩文評(píng)文獻(xiàn)，加以注釋。除了傳統(tǒng)的詩話、序跋、論詩詩之外，還收集一次散見的資料，首次為元好問《中州集》作者小傳、劉祁《歸潛志》作者小傳作注。

·63.8萬字

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二十年目睹之怪現(xiàn)狀（古典文庫）

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是晚清四大譴責(zé)小說之一，作品從一個(gè)初出茅廬的淳樸士子的眼里觀察世界，從他與世人的交往中了解現(xiàn)實(shí)人生，一層層剝開掩蓋在偽裝下面的真相。作者著眼于道德批判，抨擊官場弊端，其目的在于觸及人們的靈魂，解剖精神崩潰的根源及其病態(tài)現(xiàn)狀。

·54.8萬字

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李致文存：我的人生

本書回顧了李致九十年的人生，以隨筆的形式記述的人生往事，既是個(gè)人的歷史，也是時(shí)代和社會(huì)的縮影。從讀小學(xué)時(shí)為抗日戰(zhàn)士捐寒衣，青年時(shí)期參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，后來加入中國共產(chǎn)黨，在成渝兩市做地下工作。后來，李致在共青團(tuán)大學(xué)、區(qū)、市、省和中央機(jī)關(guān)多個(gè)崗位工作，在改革開放初期，回到四川，為四川出版、振興川劇和文藝工作作出貢獻(xiàn)。

·50.4萬字

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中國翻譯文學(xué)史

《中國翻譯文學(xué)史》內(nèi)容起于1896年，迄于2003年，是目前中國橫跨時(shí)間最長、最全面的翻譯文學(xué)通史著作。《中國翻譯文學(xué)史》以文學(xué)翻譯為主線，梳理近代以來中國譯壇的演變。廣泛關(guān)注翻譯文學(xué)的最新成果，將之放入歷史的大框架中，尋找百余年來翻譯文學(xué)在中國文壇的準(zhǔn)確定位與意義。內(nèi)容不僅囊括中國翻譯文學(xué)的重要史料、譯家生平與成就、而且包括重要的翻譯理論、相關(guān)評(píng)價(jià)、現(xiàn)實(shí)意義及深遠(yuǎn)影響。在吸收國內(nèi)外最新學(xué)術(shù)成果的基礎(chǔ)上，從譯學(xué)高度評(píng)述文學(xué)翻譯，既注重鞭辟入里的微觀分析，也不失縱橫捭闔的宏觀把握。書后的“翻譯文學(xué)大事記”更是將關(guān)鍵的翻譯文學(xué)事件，條分縷析地提供給了讀者，成為必不可少的研究資料。

·61.9萬字

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莎士比亞喜劇集

莎士比亞喜劇集是莎翁經(jīng)典喜劇的集合，收錄了著名的四大喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》和《一報(bào)還一報(bào)》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》等名篇。本書的譯本以著名莎士比亞戲劇翻譯家朱生豪的譯本為底本，進(jìn)行了精編精校，并配以精美插圖和珍藏版郵票，內(nèi)容經(jīng)典。

·50萬字

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新時(shí)期40年文學(xué)理論與批評(píng)發(fā)展史

《新時(shí)期40年文學(xué)理論與批評(píng)發(fā)展史》是著名學(xué)者魯樞元教授率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)完成的一部中國近40年文學(xué)批評(píng)與文學(xué)理論發(fā)展的總結(jié)性著作，是國家社會(huì)科學(xué)基金重點(diǎn)項(xiàng)目“新時(shí)期文學(xué)理論建設(shè)與文學(xué)批評(píng)研究”的結(jié)項(xiàng)成果，也是“十三五”國家重點(diǎn)出版物出版規(guī)劃項(xiàng)目之一。本書以新時(shí)期以來文學(xué)理論建設(shè)與文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的整體發(fā)展為思考對象，聯(lián)系當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)；深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的文藝觀念、道德規(guī)范、人文思想，展現(xiàn)中國古代文論的永恒價(jià)值和不朽貢獻(xiàn)；結(jié)合西方現(xiàn)代文學(xué)思潮，在世界文學(xué)發(fā)展史中確立中國新時(shí)期文學(xué)發(fā)展的獨(dú)特地位。通過梳理中國近40年來的文學(xué)批評(píng)及理論建設(shè)對傳統(tǒng)文化的繼承和揚(yáng)棄，與世界文學(xué)思潮間的相互影響和吸收，本書在古今中外的視域下重新確立了新時(shí)期中國文學(xué)的地位和價(jià)值，為新時(shí)期中國文學(xué)理論建設(shè)、文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的發(fā)展軌跡，勾畫出一份清晰的藍(lán)圖。

·58.2萬字

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命脈：中國水利調(diào)查

本書是以抵達(dá)現(xiàn)場、獨(dú)立調(diào)查的方式，對中國七大江河水系做出完整的全方位闡述，從水利與文學(xué)的意義看，這是一部填補(bǔ)空白之作。這是作者以報(bào)告文學(xué)的方式為中國水利做出了一份厚重而又誠實(shí)的報(bào)告。水是農(nóng)業(yè)的命脈，也是國之命脈，家之命脈，一切生命之命脈。作者并非單純站在人類立場上看水利，同時(shí)也表達(dá)了對自然的敬畏、對自我的認(rèn)知、對生命的追問。本書獲第五屆徐遲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)第一名。

·50.8萬字

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明代小說史

本書完整地描述并分析了明代小說創(chuàng)作的發(fā)展歷程，深入探討了其間的特點(diǎn)和規(guī)律，對許多現(xiàn)象和問題都有創(chuàng)造性研究和精彩論述。書中有意識(shí)地嘗試了各種研究方法，如模糊數(shù)學(xué)、突變論甚至數(shù)理統(tǒng)計(jì)等，對作者、出版、小說理論、官方的文化政策以及讀者這五個(gè)交叉影響、互相制約的因素形成的一股合力對小說的發(fā)展的影響進(jìn)行了全面研究，從而使小說史真正成為動(dòng)態(tài)的小說發(fā)展史，開創(chuàng)了小說史研究的新范式。

·56.7萬字

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一個(gè)人生活也要熱氣騰騰（共7冊）

套裝共7冊，分別為《一個(gè)人生活》《麥本三步的喜愛之物》《愛生活如愛啤酒》《隨心隨意去生活》《我喜歡人生快活的樣子》《學(xué)做妙人》《人間好玩》。

·70.5萬字

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渡邊淳一精品套裝2（全11冊）

我們，不被世俗左右，充滿好奇心態(tài)，追求人生所愛；不惜贊美他人，不忘自賞自愛，優(yōu)雅灑脫有點(diǎn)壞！

·86萬字

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大唐李白系列套裝三冊（少年游+鳳凰臺(tái)+將進(jìn)酒）

大唐李白系列套裝三冊包括《大唐李白·少年游》、《大唐李白·鳳凰臺(tái)》、《大唐李白·將進(jìn)酒》。一個(gè)身為星宿、發(fā)為仙音，卻只剩下名字的詩人；一個(gè)號(hào)稱盛世，卻以虛榮摧殘著詩的時(shí)代李白，改變了唐詩，卻錯(cuò)過了時(shí)代；而整個(gè)大唐，又怎么錯(cuò)過了他？作家張大春融歷史、傳記、小說、詩論于一體的浩瀚大作，2013年臺(tái)灣《中國時(shí)報(bào)·開卷》十大好書

·63.9萬字

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文心雕龍注（全2冊）

《文心雕龍》是中國現(xiàn)存最早、體系最完整、結(jié)構(gòu)最嚴(yán)密的一部古典文學(xué)批評(píng)名著。書凡十卷五十篇，可分為四大部分：一、總論（一至四篇），二、文體論（五至二十五篇），三、創(chuàng)作論（二十六至四十三篇），四、鑒賞篇（四十四至四十九篇）；而以自序性的《序志》一篇為第五十篇，總結(jié)全書。其體大思精、“文苑之學(xué)，寡二少雙”，在中國古代文學(xué)批評(píng)和文藝?yán)碚摰陌l(fā)展史上具有巨大的奠基意義和深遠(yuǎn)的影響。魯迅認(rèn)為，“篇章既富、評(píng)騭遂生，東則有劉彥和之《文心》，西則有亞里士多德之《詩學(xué)》，解析神質(zhì)、包舉洪纖、開源發(fā)流，為世楷式”。而著名歷史學(xué)家范文瀾校注本《文心雕龍》，作為人文社黃皮書（中國古典文學(xué)理論批評(píng)專著選輯）中的代表之作，堪稱《文心雕龍》研究史上的一座里程碑，也是后人研究《文心雕龍》必讀的進(jìn)階之作。

·53.6萬字

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