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契訶夫是俄國的世界級短篇小說巨匠，是俄國19世紀末期最后一位批判現實主義藝術大師，與法國作家莫泊桑和美國作家歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，本集選收兩篇。描寫漂浮在生活面上的知識分子怎樣由閑極無聊，最終陷于苦悶、墮落，鞭撻了他們在精神上的空虛和傍徨。
(俄)契訶夫 ·作品集 ·7.7萬字
一只貓的一生會有多少巧遇？它們對世界充滿好奇，積極地參與每一件令之心動的大小事件，能上天入地，也能巧妙脫身，又機敏睿智。本書包含二十五個小故事，每個故事都是貓與眾生萬象的奇妙相遇，每次相遇都是一場妙趣橫生的美妙邂逅。
胡安·莫伊塞斯·德拉·塞納 ·作品集 ·1.2萬字
本書是青年作家李柳楊的奇想故事集，描繪了一條似真似幻的“香椿街”上，發(fā)生的各種浮生百態(tài)、人間冷暖。既是俗世奇情也是浪漫幻想，既是市井之書也是靈魂之書，天真中帶著不可思議的深刻和成熟。散漫的筆觸，仿佛勾勒出一代人的童年。
李柳楊 ·作品集 ·6.4萬字
《雞蛋的勝利和其他故事》是“美國現代文學之父”舍伍德·安德森的短篇小說集，收錄15篇作品：一枚小小的雞蛋，竟能徹底擊潰一個人、一場“美國夢”；此刻，瑪麗想去看看外面的世界，她在這個小鎮(zhèn)待了太久了，前一天晚上，父親告訴她，他患有心臟病，隨時可能死去；一個穿棕色外套的男人不停地寫作，他的筆下卻沒有一句話能夠將他帶入生活；羅莎琳德拋下小鎮(zhèn)和父母，向前奔跑，邁出的每一步都讓她體會到新鮮的逃離感……安德森是人類心靈的勘探者，他潛入小鎮(zhèn)上的人們一覽無余的日常生活，簡潔、準確地刻畫了他們內心的脆弱與孤獨、幻想與欲望，觸及了人類普遍的生存狀態(tài)。
(美)舍伍德·安德森 ·作品集 ·10.6萬字
這是一本宋代筆記小說，具有內容駁雜的特點，被收入清乾隆時編集的四庫全書。對此類題材感興趣的讀者，本書不可錯過。《南部新書》的內容大多記錄的是唐代事，少數是有關五代的。書中所述諸人軼事，以士大夫居多。翻開本書，唐代的官僚百相圖宛然在目。作品以記載主要官職的興廢、朝章政制的因革和官場儀式的掌故為主，對研究唐代政治史頗具參考價值。同時，書中不少有關唐代科舉制、文學家故事的著錄，又有裨于文學史的研究。
錢易 ·作品集 ·5.7萬字
《第三個圈子》是弗蘭克·諾里斯的短篇小說集，它是在1909年弗蘭克·諾里斯去世后出版的。這本書包含16個短篇故事，在其中的大部分篇章里，諾里斯描述了1906年地震前加州舊金山的生活，尤其是唐人街的“險惡生存狀態(tài)”。英國的《觀察家》雜志稱這本書為“一系列非凡的社會寫生”。既使在今天，這些故事讀來依然可圈可點，趣味盎然。
(美)弗蘭克·諾里斯 ·作品集 ·9.1萬字
三篇故事和一篇訪談。故事由兩位作者共同創(chuàng)作的劇本改編而來，仿佛遺失了身份的人陷入了荒誕的處境，他們在各自的羅生門里生存：來自安哥拉的男子帶著醋闖入機場，在審訊中引起關于身份的爭論；一名男子打算去殺死承載過往記憶的情人們，卻在她們的敘述中被擊潰；內戰(zhàn)中造訪祖母和孫女的強盜意外揭開一段隱秘的往事。訪談圍繞兩人的成長經歷和寫作觀念展開，他們“大笑，開玩笑，打賭說文學創(chuàng)作肯定不總是帶著深深孤獨感的行為?！?/p>
(莫桑比克)米亞·科托等 ·作品集 ·6萬字
《文博士陽光》收錄兩部作品。文博士塑造了一個中留美博士文博士，是一個不學無術卻精于權術的文痞政客形象，用戲謔嘲諷的犀利筆鋒鞭撻了舊中國“儒林”中的丑類。陽光是寫學生出身的女孩子的故事，作品深刻反映女性在男權社會中的生存環(huán)境、悲劇命運。
老舍 ·作品集 ·8萬字
《香格里拉118號》收錄了常君的13篇中短篇小說，其中有《香格里拉118號》《陸一凡的關鍵詞及其他》《劉冠軍的不惑之年》《包場電影》《煙熏妝》《樓道內的苔蘚》等。作者關注社會、關注現實、關注民生，恰當裁剪凡人凡事，既保持了平民故事所應具備的天然本色，也保證了人物的語言和行為、理性和欲望、現實和向往的自然本真，顯得格外真實。作者常君的小說語言具有鮮明的個性，不論描寫敘述，抒情狀物，既有女作家特有的細膩陰柔之美，又不失暢達剔透之風。
常君 ·作品集 ·17.1萬字
這是一本短篇小說集。本書收入作者《對上暗號跟你走》《欲飛的翅膀》《隱形的力量》等短篇小說作品，用短篇小說這種體裁來表現社會與生活的向上力量，作者用詼諧的語言講述了一些校園的小事，從而引導讀者提升對學習和生活的熱愛，每篇作品都簡短而有深刻的含義。
杲紹祜 ·作品集 ·19.6萬字
海存在于人的時間之外？有那么多人，男男女女，對陸地生活意興闌珊，卻心心念念要潛入更深的海底，他們去尋找什么？與其說海水清涼了陸地予人的灼痕，不如說深海展現了陸上人生不可能獲得的一種哲學?！秹魸摗肥珍浀?則中短篇小說，均以“潛水”為主題，串聯起都市里的各色人生。既書寫冒險與激情，也刻畫人們互相糾纏難解的命運。沒有不同的人類，只有不同的生命情懷，以及情懷背后所承載的文化倫理。
禹風 ·作品集 ·16萬字
嘎子中篇小說集，集合《世外之愛》《親愛的花斑馬》《乖熊》三部中篇小說。
嘎子 ·作品集 ·12.1萬字
《零公里處》是八〇后跨界作家、先鋒電影導演唐棣的最新長篇小說力作。作品由十三段旅程——十三個獨立又相聯的小說故事組成，并由一個若隱若現的神秘主人公李松野講述，所有故事跟隨他的行蹤展開。十三段“旅程”既可獨立成篇，亦可連綴成一部地圖式長篇小說。在向“零公里處”進發(fā)的過程中，故事嵌入旅途中一個個記憶深處的片段里，以小城之名，分布在人生若干至關重要的轉折當中。圍繞記憶與遺忘、現實與魔幻、肉體與靈魂之間的種種交織，故事開展，并以小說、戲劇、圖像以及潛藏的鏡頭語言，細述當代青年“在途中”的精神漫游與奇遇。
唐棣 ·作品集 ·10.2萬字
“在塵寰”系列精選了幾位當代著名作家的短篇小說作品，集結成冊，力求打造一套極具文學價值、審美價值的文化叢書。一個故事，就是一段旅程；一個故事，就是一段人生。小故事，往往給人帶來大思考。《折子戲》中的三十一個小故事，敘述人世間最平凡的真情真味，講述普通人最真實的生活百態(tài)。人們常說，人生如戲，全靠演技。那么生活中的這些小人物，他們的悲歡離合，幾分入戲，幾分是真呢？
經典文庫編委會編 ·作品集 ·7.7萬字
展覽可以成為小說，在現實空間創(chuàng)設虛構的情境；小說亦可以成為紙上的展覽，將虛構成分織入真實的生活。如同為一個浩瀚繁雜的博物館收集物品，btr在他的小說中觀看，想象，游蕩，又總在那些頓悟的時刻，輕盈狡黠地滑向另一個空間。藝術介入人與世界之間，19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳，19段虛實互涉的旅行，為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。
btr ·作品集 ·15.3萬字
本書由160余篇微小說組成這些從生活中凝煉出來的文字，猶如生命長河里的一朵朵小浪花，璀璨奪目，閃耀著人性的光輝，在引人深思的同時，帶給您閱讀的快感。
殷茹 ·作品集 ·8.5萬字
本書收錄了題材、風格各異的三個中篇，均為費瀅近八個月來的新作：《行則渙》《反景》與《天珠傳奇》。《行則渙》主線是一個“小小的古玩商”的歸鄉(xiāng)見聞，以散文化的筆觸、流水般的節(jié)奏，串聯起對物質、歷史、時空、記憶的細微感受，捕捉人與事物的諸般痕跡?！斗淳啊肥且黄F代文學風格的“幻想”小說，也是一座以由中國傳統文學意象構筑的文字劇場：一人因無文字而無夢，但無字時亦有言說與詩。一旦認識到“詩”的發(fā)生，夢境即開始。由此說明文字—意識—夢—事件的關聯與偶然性?！短熘閭髌妗贩譃槿齻€部分，也可視作一個極為濃縮的長篇：“中國城”細致地描述了巴黎十三區(qū)各色移民群體（及居留過期的“我”）的日常生活；“研究生涯”講述了作為古玩商的“我”與同行的工作方式及行業(yè)現狀，以及作為歷史系學生的“我”對Idar珠的研究探尋；“天珠傳奇”的主要情節(jié)發(fā)生在臺灣，“我”在與珠子獵人里加的幾次交往過程中來到“珠子科學家的研究所”，目睹“第四代”天珠的仿制過程，并誤入某聚會，圍觀了一位自認神智學當代傳人的K女士的小型傳教現場?！拔摇庇浧鹱罱咏麵dar的一次，是在德法邊境的寶石交流會，同行的古玩商托馬講起他的曾祖父，歐洲瑪瑙訂單太多，其眼睛因不斷打孔而半盲。
費瀅 ·作品集 ·12.7萬字
《墨池記》中的故事皆以青島地區(qū)為發(fā)生地，通過書寫小人物的故事，探討海洋對經濟、地理、文化以及世道人心變遷的影響。阿占的小說語言舒朗明澈，文如其畫，散發(fā)出一種獨有的文化氣息和審美取向，富于哲學意味。書中既有如散文般對事物鋪陳且詳盡的記錄，也有對社會和人性的深刻洞察與叩問，是一部兼具文學與美學屬性的小說集。《滿載的故事》以青島沙子口及西海岸瑯琊漁民為原型，講述了漁民“滿載”對于大海的希求與依附，以及對于自然的敬畏、對于倫理的維護?！赌赜洝酚汕鄭u老城乃至家族的書法故事拓展開來、漫漶開去，延續(xù)了阿占一以貫之的藝術手法和傳奇書寫，以三個徒弟為病重的師父留下傳記作引線，講述了師父一生的奇幻經歷，并借助故事外殼，表達對書法的理解、對中國文化的理解，以及對人性的理解?！逗蠛！穼⒑蠛Ｗ冞w與大時代變革相融合，將個體命運起伏與海岸規(guī)劃擴建相融合，通過馮家父母、五個兒子，尤其是老三“谷子”的命運書寫，指向工業(yè)重鎮(zhèn)過往、后海風俗風物、工業(yè)遺產保護等社會現實層面，建立了一種“城愁”的概念，唱響了一曲青春離歌，并將愛與善、隱忍與堅守、背離與回歸等人性主題進行了深度挖掘，讓小人物身上的光亮像后海暗夜里的燈塔之光，時隱時現，卻永不沉淪。
阿占 ·作品集 ·13.7萬字
1920年發(fā)表的處女作《約檀河之水》，是張資平的早期作品，大多反映了“五四”時期的青年男女對戀愛自由、婚姻自主的向往和追求，以及陳腐的封建倫理道德和金錢勢力對他們的束縛，體現了反封建、渴求解放的思想，這與當時的時代潮流是相吻合的，使得他成了前期創(chuàng)造社中僅次于郁達夫的重要小說家。20年代中期以后，張資平小說創(chuàng)作的重點發(fā)生了轉移，三角、四角乃至多角戀愛成為他小說創(chuàng)作的主調，令他紅極一時，擁有大批的讀者。戀愛小說給張資平帶來了廣泛的聲譽，也給他帶來了相當多的批判?！睹穾X之春》小說通過童養(yǎng)媳保瑛的愛情悲劇，控訴了封建禮教與舊習俗對青年男女的壓迫。《飛絮》中篇小說，根據日本小說改寫，敘述二十年代一個女學生的婚姻悲劇，出版后很受讀者歡迎，半年之內連印三版。因為這些創(chuàng)作，張資平成為二十世紀二十年代我國紅極一時的作家，作品暢銷長達八年之久，被譽為“中國現代言情小說的開山祖師”。
張資平 ·作品集 ·3.8萬字
本書是俄語文學大師安德烈·普拉東諾夫的中篇小說集，收錄《原始海》《波圖坦河》《捉摸不透的人》《葉皮凡水閘》4部作品。其中，同名小說《原始?！肥瞧绽瓥|諾夫生前未能問世之作。小說講述了主人公強電工程師尼古拉·韋爾莫深入俄羅斯東南部的草原，在國營畜牧場大展手腳，希望使用電弧技術鉆探地下的原始海，用地下水將干旱的草原變成適合畜牧業(yè)的富饒土地的故事。主人公和他的同伴意圖用技術改變自然規(guī)律、改造宇宙，從而實現全人類的幸福。普拉東諾夫怪誕而奇崛的語言創(chuàng)造了一個完全獨特、難以模仿，也難以企及的普拉東諾夫藝術世界，構成俄羅斯文學一道獨特的風景線。
(蘇)安德烈·普拉東諾夫 ·作品集 ·14.6萬字
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