文/程思良

在群星輝耀的閃小說天空中，殷茹無疑是一顆熠熠閃光的明星。她是中國寓言文學研究會閃小說專業委員會成員、特邀評論員。她的閃小說佳作，不但頻見于諸多中外知名報刊，而且在各類全國性閃小說大賽中亦屢獲佳績。海內外倡導閃小說的標志性刊物《當代閃小說》的“名家構筑”欄，曾對她予以特別推薦。這一切，均為閃小說實力派作家之明證。

王蒙在《我看小小說》中說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新鮮的思想。”將此語移用到殷茹的閃小說上，亦十分適合。殷茹以女性特有的敏感細膩之心，感知著五光十色的社會生活，于無聲處聽驚雷。她善于擷取生活中的一朵小浪花，攝取一個小鏡頭，或者是抓住生活中某一“閃光點”作文章，慧心獨運，巧思妙構，滴水藏海，以小見大，材料體積雖極其有限，卻能在方寸之地積聚起巨大的爆發力，彰顯藝術魅力、顯現藝術高度。

文學離不開寫人，人性和人情是作家關注的重要主題。大千世界、蕓蕓眾生的日子大多是瑣碎而平庸的，殷茹卻能從中發現人性美與人情美的光芒。她的不少閃小說都是人性美與人情美的頌歌，觸動人們內心深處那塊最柔軟的地方。如《愛在謊言里》，寫丈夫一直對病重中的妻子隱瞞兒子兩年前因為精神抑郁自殺身亡的噩耗，那謊言中的愛，讓人心靈為之顫動。如《戀歌》，寫她對真愛的執著追求，雖殞身而不恤。那熾烈的愛，令人不能不為之動容，乃至潸然淚下。羅丹說：“生活中不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。”誠然！日常生活中，我們曾錯過了多少美麗的風景啊！

尤其值得一提的是，殷茹不戴有色眼鏡觀察人，因此，其筆下的一些人物，具有性格的多重性與復雜性，反映本真。如《一個不純粹的人》中的“犯人”、《第七天》中的“劫匪”，他們的人性中，無不兼有善與惡的因子。他們作惡著，亦行善著，都是不純粹的人，因此，我們很難為他們貼所謂“好人”或“壞人”的標簽。

閃小說講究構思精巧，杯水興波。殷茹的閃小說也不例外。她在寥寥幾百字中逞才炫技，故事情節跌宕起伏，意外頻出，引人入勝。如獲得中國第二屆閃小說大賽銀獎的《秋菊失蹤了》，小說中作者布陣設疑，掀波疊浪，層層推進，最后峰回路轉，凌空一閃，抵達故事的高潮，出人意料之外，卻在情理之中，讓人拍案叫絕。

以細膩的筆觸寫人敘事、寫景狀物，于細微處見精神，也是殷茹閃小說的一個特色。如《游子吟》中，寫那輛出租車的與眾不同：“車窗一塵不染，車座上放著溫軟潔凈的坐墊，坐墊上還鑲著花邊；腳下鋪著羊毛地毯；玻璃板上鑲著名畫復制品。更令人意外的是，車上還放著一個水果盤，有新鮮的水果和瓜子供顧客免費享用。”閃小說強調行文簡潔，這篇作品中卻對出租車內的布置詳加描寫，似乎犯了大忌，然而，這絕非可有可無的冗筆，而是必不可少的妙筆。正是因為有了把車裝飾得像家一樣的細致描寫，為后文寫漂泊在外的司機希望每個客人都能從這里感受到一些家的溫暖和味道做了很好的鋪墊，同時，也在這細微處暗示出司機的生活態度與精神境界。

常言道：“題好一半文”。作品的題目好比人的眼睛，一雙美麗動人的眼睛，總能攝人心魂，激起強烈的閱讀興趣。殷茹的閃小說在標題上頗下功夫，或設下懸念、或揭示主旨、或渲染環境氛圍、或奠定感情基調、或提示行文線索，其中很多精彩標題，可謂畫龍點睛，極富藝術張力。如《我們不要懷念她》《空舞臺》《開滿陽光的午后》《一封沒有寄出的信》《出售時間的女孩》等。這些為小說錦上添花的標題，照亮了讀者的眼睛。所以在欣賞殷茹閃小說時，其標題藝術也是值得我們細細品味的。

殷茹的閃小說尚有諸多特色。如言簡意賅、含蓄蘊藉；如對人物內心世界的深入描寫；如寓諷刺于幽默中，但不是尖銳犀利的批判，而是溫婉的微諷……茲不贅述。

自閃小說這一新文體橫空出世以來，殷茹一直是其中的弄潮者。她已創作出數百篇閃小說，其中讓人眼睛一亮的佳作不勝枚舉。我相信，她會繼續弄潮濤頭，“閃”出更多的亮麗。