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彈園村，一個普通家庭。一天早晨，兒子托尼不肯下床。母親來量體溫的時候，他說：“我沒有病，我只是很難過。我就是不想起來。”父母決定讓他休息一天。五天后，他還躺在床上。托尼九歲。他突然放棄了所有的體育活動，放棄和朋友交往，坐到電視機前不動了。高三那年。他說，要文憑有什么用。這東西只不過是一張假的紙，如同一個假的條約。托尼怎么了？

·10.7萬字

月亮與篝火

《月亮與篝火》是意大利作家切薩雷·帕韋塞最后也是最重要的小說，首次發表于1949年。棄嬰“鰻魚”厭倦了在美國的闖蕩，回到意大利北部鄉村尋找失去的童年，卻意外了解到故鄉在法西斯占領時期的殘酷往事，意識到他所追尋的故鄉早已破碎。無盡的悵惘中，他再次踏上旅途。

·8.6萬字

爸爸條約

一位年老多病、眼睛快要瞎了的爺爺回到瑞典看望成年子女，在十天的相處中，他與兒子的矛盾卻頻頻爆發。他的兒子已經做了父親，正在努力嘗試做一個“好爸爸”，希望晉升為爺爺的父親能管好自己；而他卻認為成天和紙尿布打交道、庸碌無為的兒子試圖擺脫自己。在一次次的爭吵和抗衡中，痛苦的記憶浮出水面，多方壓力之下，立志當“好爸爸”的兒子終于離家出走……

·16.2萬字

伊萬·杰尼索維奇的一天

伊萬·杰尼索維奇·舒霍夫原是集體農莊莊員，德蘇戰爭中上前線作戰，不幸被德軍俘虜，但趁機逃回部隊，卻又遭逮捕審查，在蘇聯反間諜機關的嚴刑逼供下，為了活命的他被迫承認自己是德國間諜，以叛國罪被判刑十年，送入特別勞改營。作者以樸實無華的白描筆法，集中描寫了舒霍夫這個小人物在勞改營中度過的漫長而艱辛的一天，通過大量的細節在平淡無奇的夾敘夾憶中描繪出一幅令人觸目驚心的陰郁圖景，展示了主人公走過的坎坷一生。這部小說是索爾仁尼琴的公開發表的首部作品，也是他的代表作之一。它是蘇聯文學史上第一部描寫勞改營生活的小說，無疑成為當時蘇聯文壇一件轟動性的事件，也引起了西方的極大關注，作者也因此一躍成名。

·8.5萬字

荒原狼（黑塞精選集）

“黑塞精選集”收入1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞不同時期的五部代表作：《在輪下》《德米安：彷徨少年時》《悉達多》《荒原狼》《納爾奇思與歌爾得蒙》。黑塞在《荒原狼》中以攝人心弦的筆法，深刻地講述那個自稱為“狼”的哈里如何冒著生命全面崩潰的危險，經歷種種生命過程中的外在折磨，開始他內在心靈的追尋，而去掌握那種難以捉摸的人類存在意義的故事。如黑塞所言，“荒原狼的故事描寫的雖然是病痛和危機，但它并不導致沉淪，而是引向救贖和痊愈”。

·13萬字

古都

“婆娑之洋，美麗之島。難道，你的記憶都不算數？”京都是詩，臺北是小說，作家在雙城之間對照游走，尋找一個精神與記憶的依憑之地：一面是川端康成筆下恒久不變、承載記憶的古都，一面是不斷抹去歷史與記憶的故鄉臺北。敘事者憑一張日據時期的地圖，徘徊在世紀末臺北的街巷，所見景觀只有城市演變、建設中留下的廢墟與斷裂，記憶遺跡正在消失，集體和個人都患上了歷史失憶癥。《古都》是朱天心的島嶼寓言，收錄五篇中短篇小說，她像本雅明筆下克利畫中的“新天使”，凝視歷史廢墟，叫停時間，喚醒死者，卻被時代大風吹得一步步退入未來。本書榮獲《亞洲周刊》評選“二十世紀中文小說一百強”，是當代華語文學經典之作。

·12.4萬字

道連·格雷的畫像（王爾德精選集）

《道連·格雷的畫像》是王爾德代表作，也是他唯一的一部長篇小說。道連·格雷是位性格單純的貴族少年，在朋友亨利勛爵的誘導下逐步走向墮落。畫家霍爾華德為其創作了一幅肖像，道連許愿希望自己永遠如畫般保持美貌，甚至不惜付出靈魂的代價。他的愿望實現了，悲劇的序幕也由此拉開。

·13.6萬字

運送孩子的火車

《運送孩子的火車》是意大利那不勒斯作家薇奧拉·阿爾多內關于兒童教育與成長的一部長篇小說。故事開始于1946年秋天的那不勒斯，那里貧窮、絕望，大多數人都是文盲，七歲的男孩亞美利哥和母親生活在貧民區一間很破的房子里，他與成千上萬的南部兒童一起上了火車，到北部家庭生活幾個月。亞美利哥遠離他熟悉的原生環境、他的母親與那不勒斯的小巷，找到了自我與夢想，改變了人生的既定命運。1995年他故地重游，還是看到很多街頭小子，他們沒有未來，沒有家庭支撐。回顧自己的過去，亞美利哥和故鄉一刀兩斷的決絕態度也發生變化。兒童的成長需要關愛，作為成功男人的亞美利哥通過對侄子的關愛，內心也得到了救贖。

·10.4萬字

在輪下（黑塞精選集）

“黑塞精選集”收入1946年諾貝爾文學獎得主赫爾曼·黑塞不同時期的五部代表作：《在輪下》《德米安：彷徨少年時》《悉達多》《荒原狼》《納爾奇思與歌爾得蒙》。《在輪下》中的少年漢斯·吉本拉特天資聰穎、勤奮好學，不負父親和老師的厚望，以優異成績考入神學院。然而在全新環境里，少年承載著太多期盼，在重壓之下，成長之路卻迷失方向，被僵化的學校拋棄，陷入孤獨。當光環退去，失意籠罩，年輕的生命隕落，如同跌倒在轟響的車輪之下。

·9萬字

重返威尼斯

這里有散發著松香氣味的希臘特產葡萄酒，盛在飾有美第奇家族紋章銀盤里的珍珠烤雞，佩科里諾山羊奶酪，還有杏仁粉做的包裹著奶油，可以一口吞下的小點心。更有16世紀佛羅倫薩市中心藝術家們的工作室，遍布歐洲的大銀行，和琳瑯滿目擺滿外國商品的商店。你會路過用大鍋煮埃及豆湯、穿著樸素的平民女人，也能和身穿上乘綢緞蕾絲的貴族激烈探討馬基雅維利的預言，更不可思議的是，你還可以去現場觀看、“打擾”米開朗琪羅本人創作西斯廷教堂的天頂壁畫！不僅如此，美男子和優雅藝妓之間的愛情drama，野心勃勃的年輕人之間的權利斗爭，彼時大國之間的復雜關系，都呈現在這部“文藝復興小說”系列中。生活在文藝復興時代，究竟是一種什么體驗？讀完本書之后，你心里應該就有了答案。重返威尼斯決定世界命運的一日回歸政壇的馬可，再次與土耳其對峙。土耳其蘇丹蘇萊曼死后，兩國之間戰云密布，演變成誰都不曾希望的全方位沖突。近500艘戰船于海上激戰，超過1.5萬人命喪勒班陀海戰，僅僅1天時間，便決定了日后世界的命運。威尼斯和土耳其媾和，此時的威尼斯外交官馬可已年過75歲，在布拉諾島過起了隱退生活。

·14萬字

分成兩半的子爵（卡爾維諾百年誕辰紀念版）

中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。子爵說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”世界上兩個造物的每一次相遇都是一場相互撕咬，人在與自己的惡斗中體驗到了“完整”的世界。雖然分成兩半的梅達爾多子爵最終復歸為一個完整的人，但很明顯，如果沒有那場分裂，僅僅一個完整的子爵并不足以讓全世界變得完整。中世紀戰場上，梅達爾多子爵躍馬橫刀，卻被土耳其大炮轟成兩半。一個完整的人就這樣被分成了一半惡人和一半圣徒。子爵說：“不僅我一個人是被撕裂的和殘缺不全的，你也是，大家都是。”世界上兩個造物的每一次相遇都是一場相互撕咬，人在與自己的惡斗中體驗到了“完整”的世界。雖然分成兩半的梅達爾多子爵最終復歸為一個完整的人，但很明顯，如果沒有那場分裂，僅僅一個完整的子爵并不足以讓全世界變得完整。

·5.1萬字

班的故事2：浮世畸零人（萊辛作品）

《第五個孩子》續集，一個人沒有同類，結局會是怎樣？“他們搬走了。母親不再住在這里了。班轉身離開這幢房子——他童年的家，開始在街道上閑逛，像條狗般搜尋蹤跡……他們現在住什么樣的房子，班心中沒有概念，不曉得那兒的街道、氣味、灌木叢、門庭是什么樣子。他該怎么辦？”第五個孩子“班”長大了。他相貌奇特且有暴力傾向，父母家已不再是他的家，他必須自尋歸宿。這個心智混沌的少年，數次遭人利用，落入違法犯罪的陷阱，甚至險些被當成科研的“小白鼠”……他渴望找到同類，為此不惜歷險，卻一次次失望。離群孤雁，終將飄零向何方？

·9.5萬字

班的故事1：第五個孩子（萊辛作品）

諾貝爾文學獎女作家關于母職與養育的深刻思考——我們只能做樂觀主義者。“買下這棟房子的那個下午，他們手牽手站在前廊，花園里鳥兒啁啾，早春寒雨將仍烏黑的樹木粗枝淋得發亮。他們打開前門，心兒快樂怦跳，置身極大的房間，面對寬敞的樓梯。前任屋主和他們一樣，知道‘家’該是什么樣子……”然而第五個孩子“班”的出生，打破了這戶中產階級家庭的幸福夢。這名異常兒童天生蠻力，極具攻擊性……父親將他送進了所謂的療養院，在那里他受到監禁，遭遇不人道的對待。母親心軟將他接回家中，導致家中再次風波不斷。一個正常的家庭，該如何“處理”一個異常的孩子？

·7.4萬字

多謝不閱

圖書市場越發繁榮，裝幀越發精致，書店越發引人駐足，作家也從未像現在這樣紅遍全球，但真正的文學卻近乎絕跡。杜布拉夫卡假借一個被英美文學市場冷落的東歐人之口，一一吐槽當今文學世界的諸多亂象：隔三差五就會橫空出世的文學新星；被反反復復“重新定義”的文學；各顯神通的身份政治書寫；本末倒置的版權運營模式；宛如超市與咖啡館結合體的書店；本質上與圖書無關的書展；做派與作家無二的網紅編輯；認為伊萬娜·特朗普比布羅茨基更能“對祖國的政治形勢做出鞭辟入里的分析”的媒體書評……文學失去了它的準入機制與評判標準，任何明星都可以在任何地方宣傳他們的新書，任何一種負面評價都能被狡黠的市場拿來營利。然而，最詭異的一點還是：在這個無比“民主”的全球化大市場上，其文化“商品”及創作要求，卻總能讓人想起我們的老朋友“社會主義現實主義”……

·11.9萬字

蟻丘

這是存在于同一時空的三個平行世界的故事，它們一同崛起、交相興替，榮辱與共、生死相依。第一個世界屬于螞蟻，它們在泥土里建立文明，在我們野餐的地方譜寫了波瀾壯闊的史詩。第二個是人類社會，如果說蟻丘就像一個微縮的人類社會，那么人類社會也相當于一座宏偉的蟻丘。第三個世界是生物圈，它是所有生命的總和，是充滿無限知識與奧秘的生境，是萬千物種的共同家園。在《蟻丘》中，威爾遜講述了一個美國男孩拉夫·科迪的成長故事。小科迪為躲避父母之間的矛盾，常常逃往家附近的諾科比湖區，在那里觀察和研究各種動物和植物，逐漸成長為一名小小的博物學家。大學畢業時，科迪以蟻丘為研究對象完成了自己的畢業論文。在得知諾科比湖區有可能被房地產開發企業破壞時，科迪選擇進入哈佛大學法學院深造，成為一名優秀的律師，運用法律武器成功保衛了湖區的生態環境。整個小說可以分為三條主線，分別是蟻丘、人類社會與整個生態系統。威爾遜對蟻群興衰與部落戰爭的描繪堪比《荷馬史詩》，而他用分析蟻丘的方式對人類家族及社會的刻畫，為我們理解人類社會鋪就了一條絕無僅有、近似奇觀的獨特路徑。

·20萬字

馬基雅維利的預言

這是一部小說，也是一部歷史，更像是一部電影從威尼斯、羅馬，到佛羅倫薩，再重返威尼斯跟隨美男子馬可，深入文藝復興時代的每一個毛孔，做一天文藝復興人。這里有盛在飾有美第奇家族紋章銀盤里的珍珠烤雞，佩科里諾山羊奶酪，還有杏仁粉做的包裹著奶油，可以一口吞下的小點心。更有16世紀佛羅倫薩市中心藝術家們的工作室，遍布歐洲的大銀行，和琳瑯滿目擺滿外國商品的商店。不僅如此，美男子和優雅藝妓之間的愛情drama，野心勃勃的年輕人之間的權利斗爭，彼時大國之間的復雜關系，都呈現在這部“文藝復興小說”系列中。受到開除公職處分的馬可為了調整心情，去往佛羅倫薩旅游，巧遇曾經利用自己從事間諜活動的奧琳皮婭，與其再度“墜入愛河”。曾經由美第奇家族施行仁政的“花之都”，如今卻淪落為傀儡之都——神圣羅馬帝國皇帝暗中操控美第奇家族私生子亞歷山德羅進行獨裁統治。亞歷山德羅同時覬覦上同屬美第奇家族的洛倫奇諾的妹妹，這讓本就叛逆、自責的洛倫奇諾決心痛下狠手，利用美第奇宮和自家之間的暗道殺死了亞歷山德羅，并于當晚逃亡威尼斯。馬可與奧琳皮婭也被卷入了美第奇家族內部爭斗的泥沼，二人決定離開佛羅倫薩前往羅馬。

·11.2萬字

水下之人

這是一個陌生人“消失”和“進入”的始末。2069年，“我”在英國牛津大學做訪問學者的夏天，無意中發現了L的手記。“我”把這份手記作為史料，后來又把它作為謎題，企圖勾勒出L的一生。小說以現在（2069年-2075年）和過去（2014年-2015年）兩條并行的時間線交織敘事，融合口述、訪談、自白、時事評論等多種形式，在虛構的歷史維度上，通過L及他的各位同學在時代轉折點上的個人行動與其境遇，展現了21世紀世界青年一代的境況，及個體與現實、歷史的對峙與妥協，書寫了在混亂時代縫隙中的“水下之人”。

·12萬字

我的奮斗6：終曲

挪威作家卡爾·奧韋·克瑙斯高的六卷本自傳小說《我的奮斗》與希特勒的野心無關，是作者四十多年成長與生活的自述，六卷主題分別為死亡、愛情、童年、青春、夢想、思考。書中用流水筆調記敘平凡生活，直白坦誠，有著“自虐般的真實和瑣碎”，又在日常細節中呈現了動人的敏感。本書為《我的奮斗》系列的最后一部，如同一塊落下的巨石，將讀者對前五部的記憶和理解完整激蕩而出。從第一部出版時在家人與朋友間引起的不快與爭議出發，以妻子琳達的抑郁癥治療與恢復結束，包括四百頁對希特勒、納粹主義和邪惡本質的思索，以及保羅·策蘭一首關于大屠殺的詩的細讀。全書在個人的外部世界與內部世界間穿插，探討文學與現實、私人與公共界限，以及個體生活與社會力量不可調和的緊張關系。

·77.7萬字

信天翁要發芽

《信天翁要發芽》是作家李宏偉最新長篇小說。全書采用獨幕劇的形式，由“情勢表演”“立身表演”“辯解表演”“勞作表演”四場表演構成，多聲部層層推進，一切演出始終處于濃密得近乎暴力的窺看中。一座城邦與一座叢林，構建起兩個互相指涉的虛擬世界。無所不在的觀看，欲蓋彌彰的狂歡，四場表演展演出一個城市的編年史及其眾生世相，是多維藝術的小說裝置，亦是窮形盡相的人世劇場。小說以奇異的想象與狂歡化的景觀，講述一個關于死亡與生長、瘋癲與恐懼的人類故事，書寫我們自身的光陰與命運、勞作與時日，構筑出一個小說家的“創世記”。

·17萬字

無辜

佩內洛普·菲茨杰拉德（PenelopeFitzgerald，1916-2000），被譽為英國文學優雅、獨特的聲音。她年近六十才開始文學創作，一生共創作了九部長篇小說，1979年憑借《離岸》獲得布克獎。《藍花》曾十九次被媒體評為“年度最佳圖書”，并獲得美國國家圖書評論獎。2008年，她被《泰晤士報》評選為“二戰后最偉大的五十位英國作家”之一。