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有錢人和沒(méi)錢人（海明威小說(shuō)）

本書分為《春》、《秋》、《冬》三部分，形象地表現(xiàn)了哈里·摩根這個(gè)“個(gè)人主義者”失敗的一生。在《春》里，摩根從事出租釣魚船的行當(dāng)，迫于生計(jì)，為他人運(yùn)送“活貨”（偷渡者），為求自保，不惜以身試法，惹上了人命官司；在《秋》中，摩根從事走私烈酒的買賣，過(guò)著在“刀口上舔血”的日子；到了《冬》，摩根已經(jīng)山窮水盡，為了掙錢而不擇手段，甚至同意接受把一伙搶劫銀行的古巴恐怖分子運(yùn)回古巴的提議。雖然他在游艇上干掉了那伙恐怖分子，但是自己也中了槍彈，不幸身亡。這是海明威的一部引起評(píng)論家強(qiáng)烈爭(zhēng)議的作品。

·11.4萬(wàn)字

了不起的蓋茨比（菲茨杰拉德文集2016）

生動(dòng)再現(xiàn)菲茨杰拉德夫婦傳奇浪漫情史的小說(shuō)，紙醉金迷的爵士時(shí)代躍然紙上。菲茨杰拉德藝術(shù)風(fēng)格由青澀向成熟轉(zhuǎn)型的經(jīng)典之作。二十世紀(jì)最偉大的英語(yǔ)小說(shuō)之一，爵士時(shí)代的華麗挽歌，對(duì)村上春樹影響最大的作品。二十世紀(jì)二十年代的美國(guó)，空氣里彌漫著歡歌與縱飲的氣息。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，窮職員尼克闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比隱秘的世界，驚訝地發(fā)現(xiàn)，他內(nèi)心唯一的牽絆竟是河對(duì)岸那盞小小的綠燈——燈影婆娑中，住著他心愛(ài)的黛西。然而，比的現(xiàn)實(shí)容不下飄渺的夢(mèng)，到頭來(lái)，蓋茨比心中的女神只不過(guò)是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當(dāng)一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。一闋華麗的“爵士時(shí)代”的挽歌，在菲茨杰拉德筆下，如詩(shī)如夢(mèng)，在美國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上留下了墨色濃重的印痕。

·13.3萬(wàn)字

人間天堂（菲茨杰拉德文集2016）

菲茨杰拉德是二十世紀(jì)美國(guó)最杰出最受歡迎的作家，2016年恰逢作者誕辰120周年，上海譯文推出新版文集，比坊間的菲氏作品更全更細(xì)致。此書為菲茨杰拉德文集第一卷?！度碎g天堂》是令菲氏一夜成名的處女作，是第一部真正意義上的美國(guó)校園小說(shuō)，再現(xiàn)上世紀(jì)二十年代“與青春有關(guān)的日子”；是作者的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是一部劃時(shí)代的作品，首次披露影響作者一生的精神導(dǎo)師和初戀情人。小說(shuō)的主人公阿莫瑞·布萊恩，外表俊美、家境富裕、嬌生慣養(yǎng)。他曾考入普林斯頓大學(xué)成為一名大學(xué)生，后來(lái)又參加了第一次世界大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)讓他看清了這個(gè)時(shí)代和人性的一些本質(zhì)。退伍后的布萊恩更加迷茫、頹廢。30歲時(shí)，他變得憤世嫉俗、厭世，開始“厭惡這個(gè)社會(huì)制度”，盼望來(lái)一場(chǎng)社會(huì)革命，把自己推到社會(huì)的頂峰。小說(shuō)以作者自己的求學(xué)和海外生活為原型，描述了主人公從預(yù)備學(xué)校到大學(xué)，再經(jīng)歷第一次世界大戰(zhàn)的經(jīng)歷，精彩再現(xiàn)了“迷惘一代”的精神面貌。

·17.7萬(wàn)字

爵士時(shí)代的故事（菲茨杰拉德文集2016）

菲茨杰拉德是二十世紀(jì)美國(guó)最杰出最受歡迎的作家，2016年恰逢作者誕辰120周年，上海譯文推出新版文集，比坊間的菲氏作品更全更細(xì)致。此書為菲茨杰拉德文集第六卷,定義爵士時(shí)代的經(jīng)典文本，菲氏創(chuàng)作生涯的里程碑。《爵士時(shí)代的故事》是菲茨杰拉德第二部短篇小說(shuō)集，1922年9月由斯克里布納出版公司出版，一共包括十一個(gè)短篇：《橡皮糖》《駱駝的后背》《五一節(jié)》《瓷浴盆與粉紅色》《一顆像里茲飯店那么大的鉆石》《返老還童》《齊普賽街的塔昆》《啊，赤褐色的女巫！》《幸福的辛酸》《黏糊先生》和《山里姑娘杰米娜》。篇篇情節(jié)生動(dòng)，寓意深刻，藝術(shù)感強(qiáng)烈，記錄并描繪了年輕一代的夢(mèng)想、追求、愛(ài)情、痛苦、失望、艱辛、迷茫等復(fù)雜的人生經(jīng)歷，折射出光彩奪目的爵士時(shí)代的異彩，高度戲劇化地表現(xiàn)了現(xiàn)代意識(shí)和傳統(tǒng)觀念之間的劇烈矛盾沖突。有些如《駱駝的后背》、《返老還童》等，經(jīng)過(guò)改編之后被好萊塢拍成了電影。《爵士時(shí)代的故事》里的每個(gè)短篇都在當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的雜志《星期日晚郵報(bào)》《時(shí)髦人士》上登過(guò)，廣受好評(píng)，折射出爵士時(shí)代的異彩。

·16.8萬(wàn)字

飛女郎與哲學(xué)家（菲茨杰拉德文集2016）

菲茨杰拉德是二十世紀(jì)美國(guó)最杰出最受歡迎的作家，2016年恰逢作者誕辰120周年，上海譯文推出新版文集，比坊間的菲氏作品更全更細(xì)致。此書為文集第六卷，是作者最成熟最受歡迎的作品，標(biāo)志作者已經(jīng)取得引人矚目的成功。此書是作者第一部短篇小說(shuō)集，收入他已發(fā)表的八個(gè)短篇故事。作者以嶄新的視角和鮮亮的文筆如實(shí)描繪一戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)的生活景象，頌揚(yáng)了年輕一代對(duì)舊道德的反叛心態(tài)和對(duì)美好未來(lái)的追求?！峨x岸的海盜》是個(gè)虛構(gòu)的浪漫故事，女主角阿蒂塔簡(jiǎn)直就是飛女郎的形象代言人。她徹底反對(duì)平庸的生活，情愿生活在美麗的謊言里?！侗鶎m》彌漫著濃濃的詩(shī)意，作者用精美絕倫的文筆寫出了美國(guó)南方與北方的差異，傲慢與偏見對(duì)人心的影響，許多重大主題都凝縮在這篇美麗的短篇里?！赌X袋與肩膀》是集子里最為幽默的一篇?！犊袒úＡЬ聘住肥莻€(gè)令人難忘的故事，構(gòu)思巧妙，主人公的一生都受到一只酒缸的影響?！恫菟辜舻袅祟^發(fā)》是集子里最為著名的一篇，曾被改編為電視短片及舞臺(tái)劇，這故事也折射出作者本人對(duì)飛女郎既欣賞又困惑的態(tài)度?！蹲８６Y》是集子里的一個(gè)另類，反映了作者對(duì)宗教思想及宗教儀式的敬畏與恐懼的復(fù)雜心態(tài)。《戴利林波的墮落》是篇筆調(diào)幽默的短篇，諷刺了當(dāng)時(shí)冒險(xiǎn)走捷徑的時(shí)代風(fēng)氣?！端闹蝗^》是一則苦澀的幽默故事，反映了一個(gè)年輕人在成長(zhǎng)過(guò)程中所遭受的四次刻骨銘心的打擊。

·12.7萬(wàn)字

那些憂傷的年輕人（菲茨杰拉德文集2016）

此書為菲茨杰拉德文集第八卷，集中菲氏短篇精華，選入教科書及各類文選次數(shù)第一的作品，雋言妙語(yǔ)引用率極高的短篇集，被公認(rèn)為作者最鏗鏘有力、最具藝術(shù)功績(jī)的短篇小說(shuō)集。菲氏第三部小說(shuō)集，收錄《闊少爺》《冬天的夢(mèng)》《寶寶派對(duì)》《赦免》《貧兒馬丁·瓊斯與威爾士王子》《明智之舉》和《格里卿四十次眨眼》。《冬天的夢(mèng)》可說(shuō)是《了不起的蓋茨比》的一個(gè)序曲或縮寫，以哀婉的筆調(diào)描繪被金錢和物欲所扭曲了的愛(ài)情和婚姻，字里行間流瀉著一股凄惻憂傷的涓涓細(xì)流，令人與作者一切感悟和體味這如夢(mèng)的人生和紛亂的世界。《闊少爺》對(duì)“非常富有的人”的本質(zhì)進(jìn)行了入木三分的剖析，關(guān)于“富人與你我完全不同”的論述，在當(dāng)時(shí)文學(xué)界曾引起不小的震動(dòng)，成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)時(shí)髦話題。《赦免》描寫一個(gè)叫魯?shù)婪虻纳倌昱c一個(gè)叫施瓦普的神父之間，在道德準(zhǔn)則、宗教信仰和美好事物的追求上所發(fā)生的激烈沖突?！敦殐厚R丁·瓊斯與威爾士王子》以浪漫的文筆描寫了現(xiàn)代女性對(duì)美好生活的大膽而又熱烈的追求，是離奇而又精彩的爵士時(shí)代的浪漫故事?！睹髦侵e》描寫的是作者與妻子澤爾達(dá)的切身經(jīng)歷，如泣如訴地描繪了這對(duì)文學(xué)夫婦的愛(ài)情與婚姻，真實(shí)記錄了作者對(duì)自己奇特婚姻的反思。

·10萬(wàn)字

荒原狼（譯文經(jīng)典）

赫爾曼·黑塞（1877—1962），德國(guó)作家，1946年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！痘脑恰肥呛谌衅趧?chuàng)作的代表作，亦是他創(chuàng)作生涯中的里程碑。小說(shuō)的主人公哈勒爾是個(gè)正直的作家，他鄙視現(xiàn)代社會(huì)生活方式，常常閉門不出，令人窒息的空氣使他陷于精神分裂的境地。一天他偶爾讀到一本《評(píng)荒原狼》的小書，頓覺(jué)大夢(mèng)初醒，認(rèn)為自己就是一個(gè)“人性”和“狼性”并存的荒原狼。之后他應(yīng)邀參加聚會(huì)，發(fā)現(xiàn)與會(huì)者都有狹隘的民族主義觀點(diǎn)，而他的反戰(zhàn)言論遭到斥責(zé)，更覺(jué)自己孤獨(dú)；回家時(shí)他遇到酒吧女郎赫米納，獲得肉欲歡樂(lè)；經(jīng)赫米納介紹他又結(jié)識(shí)了音樂(lè)人帕布洛和一姑娘瑪麗亞，他在音樂(lè)和感官享受中忘卻了一切煩惱和憂慮。但當(dāng)他看到赫米納和帕布洛親近時(shí)，便“狼性”大發(fā)，出于嫉妒將赫米納殺死。小說(shuō)幻想色彩濃郁，象征意味深遠(yuǎn)，被認(rèn)為有“超現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格；托馬斯·曼稱它為“德國(guó)的尤利西斯”。

·13.4萬(wàn)字

爵士時(shí)代的故事（譯文經(jīng)典）

《爵士時(shí)代的故事》是菲茨杰拉德第二部短篇小說(shuō)集，一共包括十一個(gè)短篇。篇篇情節(jié)生動(dòng)，寓意深刻，藝術(shù)感強(qiáng)烈，記錄并描繪了年輕一代的夢(mèng)想、追求、愛(ài)情、痛苦、失望、艱辛、迷茫等復(fù)雜的人生經(jīng)歷，折射出光彩奪目的爵士時(shí)代的異彩，高度戲劇化地表現(xiàn)了現(xiàn)代意識(shí)和傳統(tǒng)觀念之間的劇烈矛盾沖突。有些如《駱駝的后背》、《返老還童》等，經(jīng)過(guò)改編之后還被好萊塢拍成了電影。

·16.8萬(wàn)字

怪談·奇譚：小泉八云集（譯文經(jīng)典）

《怪談·奇譚》共收錄五十五篇怪談故事，皆為小泉八云根據(jù)日本古典文學(xué)名篇所作的復(fù)述與改寫，采自《臥游奇談》《夜窗鬼談》《十訓(xùn)抄》《今昔物語(yǔ)》《雨月物語(yǔ)》《古今著聞集》《百物語(yǔ)》《新撰百物語(yǔ)》等諸多日本古籍，這些黑暗中或孤獨(dú)或寂寞的故事，深得日本文學(xué)之三昧。《怪談·奇譚》是日本歷史的間接體現(xiàn)，同時(shí)也承載著東方共有的文化美感，全書所呈現(xiàn)出的東西方文明交融的美學(xué)境界，具有極高的欣賞價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。書中配有多幅日本名家浮世繪作品，收藏佳品。

·13.9萬(wàn)字

怪談·奇譚

日版的《聊齋志異》現(xiàn)代怪談之文學(xué)鼻祖西方人透視日本之鏡《怪談·奇譚》共收錄五十五篇怪談故事，皆為小泉八云根據(jù)日本古典文學(xué)名篇所作的復(fù)述與改寫，采自《臥游奇談》《夜窗鬼談》《十訓(xùn)抄》《今昔物語(yǔ)》《雨月物語(yǔ)》《古今著聞集》《百物語(yǔ)》《新撰百物語(yǔ)》等諸多日本古籍，這些黑暗中或孤獨(dú)或寂寞的故事，深得日本文學(xué)之三昧?！豆终劇て孀T》是日本歷史的間接體現(xiàn)，同時(shí)也承載著東方共有的文化美感，全書所呈現(xiàn)出的東西方文明交融的美學(xué)境界，具有極高的欣賞價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。書中配有小泉遺稿中其手繪插畫，彌足珍貴。

·13.9萬(wàn)字

筆花釵影錄（插圖本）（毛姆文集）

這部小說(shuō)首先是一部諷刺作品,一部“謗書”,它的嘲弄對(duì)象則是以書中的德律菲爾(影射哈代——雖然毛姆曾予以公開否認(rèn))和阿羅依·基爾(影射休·沃爾波爾)等為代表的當(dāng)日英國(guó)文壇的種種窳風(fēng)惡習(xí),仿佛一部英國(guó)的《儒林外史》?！豆P花釵影錄》同時(shí)又是一曲贊歌,贊美的對(duì)象即德律菲爾的前妻、書中的女主角露西:這個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的地母形象堪稱毛姆筆下最迷人的女性角色,這個(gè)形象幾十年來(lái)一直魂?duì)繅?mèng)繞在作者的胸臆之中,久思將其寫入自己的作品而苦于不得機(jī)會(huì),直到《筆花釵影錄》開筆,這個(gè)渴望已久的機(jī)會(huì)才終于水到渠成;毛姆本人也毫不隱諱地坦承這是他所創(chuàng)作的最動(dòng)人的女性形象。

·14.1萬(wàn)字

哈扎爾辭典（陰本）

哈扎爾國(guó)王要皈依一種宗教，從基督教、猶太教、伊斯蘭教三教中選一個(gè)，君士坦丁堡這三大教的代表都匯集到哈扎爾首都，舉行了一次“哈扎爾大論辯”，對(duì)結(jié)果三教各有說(shuō)法。哈扎爾人自己寫的歷史已淹沒(méi)無(wú)聞，只能通過(guò)這三大教的文獻(xiàn)來(lái)佐證這次大論辯的結(jié)果，但三個(gè)宗教記載的結(jié)果相互矛盾，都認(rèn)為自己一方獲得了勝利。于是在十七世紀(jì)末，也就是幾百年后，有一本哈扎爾辭典面世了，包括三大教關(guān)于論辯的記載，這本書分成三部分，分別是紅書、綠書、黃書，記載了三教的各自說(shuō)法。十七世紀(jì)紅、綠、黃三書作者，通過(guò)捕夢(mèng)聯(lián)系在了一起，并逐漸拼湊出哈扎爾宗教的情況和歷史，具備了接近阿丹的條件?？伤麄儏s在見面時(shí)死去了。同時(shí)還有三個(gè)魔鬼作為破壞者而存在，他們要防止人類得到關(guān)于阿丹的知識(shí)。十七世紀(jì)末這危險(xiǎn)不大，因?yàn)榘⒌ぁ敯⒛嵴幱谏裥暂^弱期。到了一九八二年，正是阿丹神性的高峰，此時(shí)從三個(gè)十七世紀(jì)辭典作者轉(zhuǎn)世的三位學(xué)者又開始集攏這神秘教理的知識(shí)，并有可能再次獲得這個(gè)知識(shí)，害怕人類接近阿丹的三個(gè)魔鬼組成的“圣家族”殺死了兩位學(xué)者，使另一位坐了牢，這個(gè)知識(shí)再次成為斷片。這些斷片匯集成了第二版，也就是如今讀者手中的《哈扎爾辭典》。

·20萬(wàn)字

堅(jiān)果殼

《堅(jiān)果殼》是伊恩·麥克尤恩的最新作品，小說(shuō)以一個(gè)未出生嬰兒的視角重述了一個(gè)現(xiàn)代版《哈姆雷特》的故事。特魯?shù)媳撑蚜苏煞蚣s翰，與丈夫的弟弟克勞德勾搭成奸。與此同時(shí)，身懷六甲的特魯?shù)线€居住在約翰的祖宅中，卻將丈夫拒之門外。特魯?shù)吓c克勞德密謀殺害約翰，從而霸占這棟豪宅，但一切都被特魯?shù)细怪芯艂€(gè)月大的嬰兒所洞悉……

·9.2萬(wàn)字

蠅王

《蠅王》是威廉·戈?duì)柖≈匾拇碜?，是一本著名的哲理小說(shuō)，借小孩的天真來(lái)探討人性的惡這一嚴(yán)肅主題。故事發(fā)生于想象中的第三次世界大戰(zhàn)期間，一群六歲至十二歲的兒童在撤退途中因飛機(jī)失事被困在一座荒島上，起先尚能和睦相處，后來(lái)由于惡的本性膨脹起來(lái)，便互相殘殺，發(fā)生悲劇性的結(jié)果。作者將抽象的哲理命題具體化，讓讀者通過(guò)閱讀引人入勝的故事和激動(dòng)人心的爭(zhēng)斗場(chǎng)面來(lái)加以體悟，人物、場(chǎng)景、故事、意象等等都深具象征意味，被公認(rèn)為二十世紀(jì)最偉大的文學(xué)巨著之一。

·13.1萬(wàn)字

心問(wèn)：桑塔格短篇小說(shuō)集（2018年版）

《心問(wèn)：桑塔格短篇小說(shuō)集》由原《我，及其他》增補(bǔ)而成。她只有在心中涌起某種無(wú)法用其他方式滿足的表達(dá)需求時(shí)，才會(huì)轉(zhuǎn)而采用這一文體。在本書收錄的這11篇短篇中，每一篇都是一場(chǎng)尋求智慧的激烈戰(zhàn)斗--在經(jīng)歷了某種打擊之后的總結(jié)報(bào)告會(huì)（debriefing）。她曾經(jīng)對(duì)一位采訪者說(shuō)過(guò)，雖說(shuō)客廳很適合散文，但短篇小說(shuō)卻必須在臥室中寫。這一外層與內(nèi)層密室的差別似乎是理解本書內(nèi)容的一個(gè)絕好途徑。這些短篇是最為貼近她內(nèi)心的作品。

·16.8萬(wàn)字

水?。夯晗低崴?/h4>

《水?。和崴闺S筆》是布羅茨基對(duì)于威尼斯這個(gè)最美麗的城市所描繪的最為機(jī)智、優(yōu)雅而又迷人的肖像，將這個(gè)城市的每個(gè)側(cè)面盡收筆端，從她的航道、街道、建筑，到其政治和人民、風(fēng)土人情乃至傳統(tǒng)美食，將威尼斯自然與人文方面的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。更重要的是這個(gè)城市已經(jīng)成為布羅茨基人生經(jīng)歷的一部分，與他的血肉不可分割?！端　肥?0世紀(jì)所有有關(guān)威尼斯的記述中最為優(yōu)美而又經(jīng)典的一部，是布羅茨基唯一單獨(dú)成書的散文作品，也成為詩(shī)人銷量最大、譯本最多的文學(xué)作品。

·4.5萬(wàn)字

狗樣的春天

有時(shí)候你不由地會(huì)想到，我們的記憶和立拍得照片差不多，只是一些短暫、即時(shí)的片段。1964年的春天，“我”認(rèn)識(shí)了攝影師冉森，他為一本美國(guó)雜志工作。我們兩人有過(guò)短暫的友誼。之后他就突然失蹤了，有人說(shuō)他去了墨西哥，帶著所有的照片，沒(méi)有留下一點(diǎn)存在過(guò)的痕跡。30年后，“我”偶然發(fā)現(xiàn)一張我倆的合影，而恰在此時(shí)，冉森又回來(lái)了。這是巧合嗎？?jī)H僅是因?yàn)?964年的春天和1994年的春天一樣糟嗎？“我”再次見到了冉森，重聚的好友又一次陷入了對(duì)往事的回憶和追蹤之中……

·3.4萬(wàn)字

緩刑

這是一座二層樓的房子，正面的墻上爬滿了常春藤。英國(guó)人稱作“凸肚窗”的一扇凸起的窗戶延伸了客廳的長(zhǎng)度。在花園的一座平臺(tái)的深處，吉約坦醫(yī)生的墳?zāi)寡谟吃阼F線蓮之中。他曾經(jīng)在這里改進(jìn)他的斷頭臺(tái)嗎？年少的“我”和弟弟寄居在這棟屬于三個(gè)女人的別墅里。周遭的成人世界充滿了謎題：房子為什么沒(méi)有男主人？阿妮為什么整夜哭泣？洛里斯通街的那伙人在干什么買賣？科薩德侯爵是否會(huì)在半夜回到城堡？“我”在看，“我”在聽，“我”在想，到底發(fā)生了什么嚴(yán)重的事？及至人去樓空，再無(wú)蹤影？但“我”知道發(fā)生了非常嚴(yán)重的事，因?yàn)榫靵?lái)了。

·3.6萬(wàn)字

地平線

年已古稀的博斯曼斯開始回憶過(guò)往的生活，他想到了在40年前曾經(jīng)交往過(guò)的一個(gè)女孩，她叫瑪格麗特·勒科茲。那段時(shí)間，兩人經(jīng)常出雙入對(duì)，因?yàn)閮扇擞泄餐慕?jīng)歷，都被人跟蹤?，敻覃愄厥潜灰粋€(gè)名叫布亞瓦爾的男人，而博斯曼斯是被他的母親和繼父?，敻覃愄厥窃谝患铱Х瑞^內(nèi)認(rèn)識(shí)布亞瓦爾的，后者開始對(duì)她死纏爛打。為了擺脫這個(gè)人，瑪格麗特去過(guò)瑞士，又輾轉(zhuǎn)來(lái)到巴黎，就是在那里她認(rèn)識(shí)了博斯曼斯?，敻覃愄氐墓ぷ魇钱?dāng)保姆，她的雇主是個(gè)有點(diǎn)神秘的男醫(yī)生，他過(guò)去似乎和一些邪教團(tuán)體有關(guān)聯(lián)。后來(lái)，男醫(yī)生被捕，瑪格麗特再次選擇逃亡，渺無(wú)音訊。40年后的現(xiàn)在，博斯曼斯決定重新找到瑪格麗特，于是他前往柏林，再次找尋這個(gè)神秘的女人……

·6.2萬(wàn)字

坐在走廊里的男人

本書收錄五部杜拉斯的作品，其中《坐在走廊里的男人》、《大西洋人》、《死亡的疾病》和《諾曼底海濱的娼妓》均為短篇小說(shuō)，寥寥數(shù)語(yǔ)便恰如其分地展現(xiàn)了生命面對(duì)情欲時(shí)的渴望和掙扎。劇本《阿加塔》體現(xiàn)了杜拉斯對(duì)話語(yǔ)的嫻熟把握：男女主角被現(xiàn)實(shí)詛咒的愛(ài)情和童年美好的回憶都通過(guò)文中他倆的對(duì)話娓娓道來(lái)。

·3.8萬(wàn)字