5个骰子牛牛规则玩法

《燈之湖畔》是日本青年小說(shuō)家青山七惠的長(zhǎng)篇新作，一個(gè)關(guān)于堅(jiān)守和逃離、禁錮與成長(zhǎng)的故事。久米燈子被朋友們戲稱為"天上的人"，她年紀(jì)輕輕，卻甘愿守在旅客越來(lái)越少的山腰湖畔，經(jīng)營(yíng)家里的餐廳。久米家還有沉默寡言的父親源三、活潑的二姐阿悠和小妹花映。阿悠準(zhǔn)備去東京做演員，高中生花映似乎也對(duì)自己的前途另有打算。周圍的人對(duì)燈子的堅(jiān)持不解，青梅竹馬的淳次、新來(lái)的神秘青年辰生、早年私奔的母親的來(lái)信，燈子的命運(yùn)似乎要發(fā)生改變……

·12.9萬(wàn)字

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我的男友

《我的男友》是青山七惠首部長(zhǎng)篇小說(shuō)。大學(xué)生鲇太朗相貌帥氣，脾氣溫和，從小對(duì)姐姐們的捉弄也逆來(lái)順受，很有女人緣。為給二姐百合子找自傳執(zhí)筆人，剛剛失戀的鲇太朗認(rèn)識(shí)了比他年長(zhǎng)兒的兒鳥(niǎo)小姐，迅速被她吸引，兒鳥(niǎo)小姐卻因?yàn)榧刀蚀虃琐犹剩桓∩眇^的孤獨(dú)少女小聰?shù)腻忮耍岞犹十a(chǎn)生了憐惜之情，他開(kāi)始拼命打工給小聰買禮物，最后卻慘遭拋棄……愛(ài)情真難懂，不過(guò)有時(shí)候，愛(ài)情卻早就悄悄等在身邊。

·11.2萬(wàn)字

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純真年代（同名電影原著）

《純真年代》是美國(guó)著名作家伊迪絲·華頓的代表作，曾獲得1921年普利策獎(jiǎng)。同名電影由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)，丹尼爾·戴-劉易斯、米歇爾·菲佛、薇諾娜·賴德等人主演。書(shū)中主要情節(jié)發(fā)生在19世紀(jì)70年代末80年代初的紐約上流社會(huì)。那是華頓度過(guò)童年與青春的地方，她在那兒長(zhǎng)大成人，進(jìn)入社交界，訂婚又解除婚約，而后嫁給波士頓的愛(ài)德華·華頓，并度過(guò)了婚后的頭幾年。時(shí)隔40年后，作為小說(shuō)家的她回顧養(yǎng)育過(guò)她也束縛過(guò)她的那個(gè)社會(huì)，她的感情是復(fù)雜的，既有親切的眷戀，又有清醒的針砭。

·17.7萬(wàn)字

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勞拉的原型

弗拉基米爾·納博科夫是俄裔美國(guó)作家，二十世紀(jì)公認(rèn)杰出的小說(shuō)家和文體家。他在一九五五年所寫的《洛麗塔》獲得極大爭(zhēng)議及榮譽(yù)。《勞拉的原型》是納博科夫的一部未竟之作，是他晚年最后一部手稿。小說(shuō)講述了一個(gè)極為臃腫肥胖的學(xué)者菲利普·王爾德，娶了一個(gè)苗條貌美卻水性楊花的芭蕾舞演員弗洛拉，他一方面不得不忍受妻子對(duì)他的謊言和背叛，另一方面沉溺于自我毀滅帶來(lái)的快感。

·4.1萬(wàn)字

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寂靜的春天

《寂靜的春天》是美國(guó)女作家蕾切爾·卡森的代表作，也是50年以來(lái)全球最具影響的著作之一！卡森在《寂靜的春天》一書(shū)中以女性作家特有的生動(dòng)筆觸，詳盡細(xì)致地講述了以DDT為代表的殺蟲(chóng)劑的廣泛使用，給我們的環(huán)境所造成的巨大的、難以逆轉(zhuǎn)的危害。不僅如此，卡森還尖銳的指出了，環(huán)境問(wèn)題的深層根源在于人類對(duì)于自然的傲慢和無(wú)知，因此，她呼吁人們要重新端正對(duì)自然的態(tài)度，重新思考人類社會(huì)的發(fā)展道路問(wèn)題。

·18.9萬(wàn)字

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雙身記: 一部虔誠(chéng)的小說(shuō)（新編增補(bǔ)版）

一個(gè)人究竟有幾個(gè)身體？或許我們呢都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，許多人也相信，人不只有一個(gè)身體。人可以分身，可以復(fù)活，可以轉(zhuǎn)世。除了血肉之軀外，人還有一個(gè)精神的身體，《圣經(jīng)》中稱之為“靈性的身體”。帕維奇在小說(shuō)的開(kāi)端告訴我們，他已經(jīng)離開(kāi)人世了。逝世以后的他（他的第二個(gè)身體）給我們講述了一個(gè)雙重身體的故事。

·12.7萬(wàn)字

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動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)

《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》是奧威爾最優(yōu)秀的作品之一，是一則入木三分的反烏托的政治諷喻寓言。農(nóng)場(chǎng)的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場(chǎng)“革命”，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場(chǎng)，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們最終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。

·5.8萬(wàn)字

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愛(ài)無(wú)可忍（同名電影原著）

風(fēng)景如畫(huà)的倫敦郊野，五個(gè)陌生人一道趕去救助一起熱氣球事故，但或許只是一瞬間的猶疑、自私，一個(gè)大活人就在眼前殞命。生命的脆弱易逝點(diǎn)燃了主人公瘋狂而執(zhí)著的愛(ài)，由此也導(dǎo)致了另兩人的世界徹底混亂失序。創(chuàng)作步入成熟、漸入佳境的麥克尤恩在本書(shū)中通過(guò)對(duì)一場(chǎng)精神危機(jī)、一種精神疾患的細(xì)致展現(xiàn)，嚴(yán)肅而又深刻地探討了人類的情緒、情感、意識(shí)乃至人性本身的無(wú)限可能以及脆弱無(wú)依。

·16.1萬(wàn)字

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無(wú)辜者

二戰(zhàn)后，年輕的英國(guó)電子工程師倫納德被派往德國(guó)參與英美合作的情報(bào)工程。戰(zhàn)后的柏林，滿目瘡痍，善良單純的倫納德卻在這里邂逅了美麗溫柔的德國(guó)女子瑪麗亞，從而卷入了一個(gè)充滿愛(ài)與性的狂亂世界，色授魂與，不可自拔。正當(dāng)兩人難舍難分之際，一次意外謀殺，終使兩人擦肩而過(guò)，抱憾終生。這是一段冷戰(zhàn)時(shí)期的羅曼史，一場(chǎng)二戰(zhàn)之后的間諜戰(zhàn)，一部驚悚的犯罪心理小說(shuō)……一如既往，麥克尤恩把愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、懸疑、犯罪、性，以及黑色幽默等種種元素糅合得天衣無(wú)縫，他的筆下展現(xiàn)的是一個(gè)蕭索絕望的柏林城，在這里，純潔無(wú)辜之人無(wú)處容身，恐懼寒冷處處籠罩著他們，直至走向無(wú)盡的黑夜。

·18.6萬(wàn)字

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星期六

《星期六》的故事發(fā)生于2003年2月15日，星期六。故事的主人公亨利·貝羅安是位成功人士——知名神經(jīng)外科醫(yī)生，與某報(bào)紙律師的婚姻很愉快，與正長(zhǎng)大成人的子女關(guān)系融洽。不過(guò)，他所處世界的態(tài)勢(shì)卻令其憂心不已——伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)在迫近，普遍的灰暗和悲觀情愫正從紐約、華盛頓彌漫開(kāi)來(lái)……星期六的早晨，貝羅安穿過(guò)塞滿倫敦街道的成千上萬(wàn)正在舉行反戰(zhàn)游行的隊(duì)伍，趕去和麻醉師打壁球。在一場(chǎng)小事故中，他與一個(gè)叫巴克斯特的暴徒發(fā)生了小摩擦。貝羅安憑借職業(yè)敏感，看出來(lái)這個(gè)家伙腦子有故障——自己遇到了精神病人。他想盡快擺脫巴克斯特，卻不知星期六的麻煩由此開(kāi)始，一發(fā)不可收拾……

·18.9萬(wàn)字

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水泥花園（同名電影原著）

《水泥花園》是麥克尤恩的兩部“小型杰作”之一，最受好評(píng)的代表作之一。這個(gè)由一個(gè)正值青春叛逆期的十五歲少年講述的故事，以世俗的眼光看來(lái)確有些聳人聽(tīng)聞。父母的相繼離世，使四個(gè)孩子——朱莉、杰克、蘇和湯姆在廣闊的天地里如同囚徒般被困在水泥花園中，仿若孤島上的幸存者。他們?cè)谂c世隔絕的世界里詮釋著父母、兄妹、兒女間的常規(guī)倫理，以及超越倫常、驚世駭俗卻又合乎情理的故事。

·7.6萬(wàn)字

會(huì)員

在切瑟爾海灘上（同名電影原著）

《在切瑟爾海灘上》的故事設(shè)置在微妙的六十年代初，嬉皮士剛開(kāi)始學(xué)習(xí)放蕩，傳統(tǒng)派依然堅(jiān)挺，“根本不可能對(duì)性事困擾說(shuō)長(zhǎng)道短的年代”尚未落幕。愛(ài)德華和弗洛倫斯的蜜月晚餐忐忑、緊張、充滿誤解。初夜的那場(chǎng)愛(ài)，終是沒(méi)有做成。一整本細(xì)膩如絲的詞句囊括了性和愛(ài)，卻分裂在各自的肉體和內(nèi)心，在這本書(shū)的世界里，他和她永遠(yuǎn)無(wú)法合二為一。麥克尤恩通過(guò)性愛(ài)觀念這個(gè)獨(dú)特視角回顧青蔥歲月的溫情小品，細(xì)膩溫婉卻勁道十足，牽惹情思又回味悠長(zhǎng)。

·8.1萬(wàn)字

會(huì)員

夢(mèng)想家彼得

這是麥克尤恩寫給孩子的第一本書(shū)，講的是一個(gè)十歲的小男孩彼得所做的白日夢(mèng)。通過(guò)七個(gè)精心關(guān)聯(lián)的片段，長(zhǎng)大成人的彼得揭開(kāi)了他童年神秘的旅行、變形和冒險(xiǎn)經(jīng)歷。活在夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間，彼得體驗(yàn)到了前所未有的變形記……在英美兩國(guó)，《夢(mèng)想家彼得》是以帶插圖的童書(shū)形式出版，而在許多別的國(guó)家，是以較為嚴(yán)肅的供成年人閱讀的形式出版。麥克尤恩又一次展現(xiàn)了他無(wú)窮無(wú)盡的想象力——一本為成年人寫的兒童作品誕生了。

·4.8萬(wàn)字

會(huì)員

追日

《追日》是麥克尤恩近年來(lái)野心最大也最受爭(zhēng)議的小說(shuō)。年輕時(shí)拿過(guò)諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)、此后卻漸漸淪為學(xué)術(shù)花瓶的理論物理學(xué)家邁克爾·別爾德在步入暮年時(shí)遭遇家變：第五任太太紅杏出墻，與家里的裝修工公然偷情。別爾德萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到事情會(huì)鬧到不可收拾的局面——在一個(gè)典型的“麥克尤恩式瞬間”，桃色轉(zhuǎn)成血色，偷人變成殺人，故事進(jìn)而急轉(zhuǎn)直下，既驚悚又合理地盤活了別爾德本來(lái)大勢(shì)已去的人生棋局。那久違的“拯救地球”的理想之光，居然通過(guò)一場(chǎng)既偶然又卑劣的陰謀，再度照進(jìn)了他心靈的暗室——于是，好的，壞的，陰差陽(yáng)錯(cuò)的，啼笑皆非的，都被迫在讀者眼前曝光……

·19.7萬(wàn)字

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黑犬

麥克尤恩在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中描繪了一種兇狠而神秘的“動(dòng)物”，它比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，覬覦著奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬著改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖顛倒善與惡的本質(zhì)——典型的麥?zhǔn)虾谏谟撵`黑犬作祟的舞臺(tái)，暴力，真愛(ài)，邪惡，救贖，演繹了一則有關(guān)我們時(shí)代的驚悚寓言。

·10.1萬(wàn)字

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阿姆斯特丹

《阿姆斯特丹》是1998年布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，一部無(wú)比精妙的麥克尤恩名作。兩個(gè)好朋友相遇在一場(chǎng)葬禮上，他們?cè)?jīng)共同擁有過(guò)這個(gè)死去的女人。兩人無(wú)法想象這個(gè)充滿魅力的女人生前還會(huì)與另兩個(gè)保守、庸俗的達(dá)官顯貴發(fā)生瓜葛。他們對(duì)她死前遭受的痛苦深感痛惜，于是達(dá)成協(xié)議：如果一方不能有尊嚴(yán)地活下去，另一方可以隨時(shí)結(jié)束他的生命。

·9.7萬(wàn)字

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最初的愛(ài)情，最后的儀式

短篇小說(shuō)集《最初的愛(ài)情，最后的儀式》是伊恩·麥克尤恩的處女作兼成名作，“恐怖伊恩”的名號(hào)由此誕生。八個(gè)短篇故事分別經(jīng)由青少年男性的視角出發(fā)，講述了八段情節(jié)各異卻又情緒共通的故事，或恐怖或暴烈，或殘酷或變態(tài)，或荒唐或魔幻，同時(shí)卻既溫柔又感傷；就像每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的瘋魔而又傷感的青春期，是每個(gè)人都可以從中燭照出自我的“青春殘酷物語(yǔ)”。

·8.3萬(wàn)字

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床笫之間

《床笫之間》是是麥克尤恩繼《最初的愛(ài)情，最后的儀式》之后的第二部短篇小說(shuō)集，是作家重要成名作，共收錄7個(gè)短篇，精巧、尖銳而陰郁。描寫了畸零者在世界面前的孤獨(dú)，變態(tài)者對(duì)人生的茫然，扭曲者對(duì)世界的報(bào)復(fù)，不可思議卻異常勇敢，愈發(fā)逼近人拒絕觀看的真相。“恐怖伊恩”不折不扣的代表作。

·8.5萬(wàn)字

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庶出的標(biāo)志

《庶出的標(biāo)志》是納博科夫移居至美國(guó)后寫的第一部英文小說(shuō)，一度被當(dāng)作政治小說(shuō)被批評(píng)家廣泛研究。小說(shuō)的背景是一個(gè)專制國(guó)家，領(lǐng)袖巴圖克與主人公克魯格曾是中學(xué)同窗，巴圖克為了逼迫國(guó)際知名的哲學(xué)家克魯格為其政黨的埃克利斯主義背書(shū)，綁架了克魯格的兒子大衛(wèi)，但當(dāng)克魯格妥協(xié)、孩子歸還之際，人們發(fā)現(xiàn)孩子和另一個(gè)同姓孩子搞錯(cuò)了，真正的大衛(wèi)在少管所里被虐殺，克魯格隨后發(fā)瘋、攻擊巴圖克，在將被射殺之際——納博科夫創(chuàng)作了一個(gè)小說(shuō)作者的形象，而克魯格的故事只是小說(shuō)作者的作品，克魯格被免于悲慘的命運(yùn)，小說(shuō)也戛然而止。

·13.7萬(wàn)字

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看，那些小丑！

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場(chǎng)景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來(lái)吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢(mèng)，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺(tái)階，顫顫巍巍地走來(lái)，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級(jí)臺(tái)階的邊緣。

·12.3萬(wàn)字

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