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(英)馬丁·艾米斯

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夜車（馬丁·艾米斯作品）

與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國當代文壇代表作家，文壇頑童、風格巨匠馬丁·艾米斯作品，以偵探小說為外殼，探討了“死亡”議題。備受上天寵愛、幾乎近完美的警察局長之女珍妮弗身中三槍全裸而亡。于是“我”——珍妮弗的反面，一個男性化、毫無雅致的女警探麥克·胡里罕奉警察局長之命深入調查，撥開沉沉迷霧，“我”抽絲剝繭逐漸拼出事情的真相……女警探在直面珍妮弗的“致暗時刻”時，何嘗不也在面對自己的隱秘角落？

·8.8萬字

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靈與魂的夭亡（馬丁·艾米斯作品）

一出巧妙邪惡的黑色鬧劇，一場自甘沉淪的死亡狂歡，與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國當代文壇代表作家馬丁·艾米斯作品。作者以幽默、諷刺的筆調，將上世紀六七十年代西方世界掀起的激進自由主義的社會風暴如實展現在讀者面前。這場風暴沖垮了西方道德傳統的底線，對一代人造成巨大的沖擊與傷害，把一個個純真善良的年輕人變成“文明的野蠻人”，成為人類歷史長河中的一股逆流。

·15.2萬字

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時間箭：罪行的本質（馬丁·艾米斯作品）

以超現實的形式理解大屠殺，與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國當代文壇代表作家馬丁·艾米斯布克獎提名作品，反向敘事提供了一種雄心勃勃且戲謔的方式來思考納粹暴行。小說用“時間倒置”的手法講述了納粹戰犯托德·弗蘭德利的一生。他從行將死亡開始如“影像倒帶”般開始自己的生活，到暮年看似體面的醫生生活，再到青年時期在奧斯威辛集中營所犯下的滔天罪行，又到他生子、結婚、少年時期，最后是他回到母親的子宮……用看似詼諧的方式為我們揭露了那段極度殘暴而駭人的黑暗歷史，完全顛覆了讀者的閱讀經驗。

·11萬字

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經歷

與麥克尤恩、朱利·巴恩斯齊名的英國當代文壇代表作家馬丁·艾米斯代表作，回憶錄及自傳，坦誠直露，揭秘英國文學世家種種秘辛，勾連出英倫文化、社會的面貌和變遷。書中涉及了童年、友情、愛情、親情、死亡、病痛等主題，在這些回憶中，自我被消融、肢解、闡釋、組裝。不斷增補的腳注，更為過去的經歷添加新的層面，像是洋蔥，層層疊疊地往外延展。該作品出版當年在《時代》周刊評出的非虛構類小說中位列第四，受到評論界的好評。這是一本大作家的坦誠之作，更是和我們一樣需要經歷人間種種的凡人自述

·28.1萬字

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萊昂內爾·阿斯博：英格蘭現狀

故事發生在倫敦迪斯頓市鎮。萊昂內爾·阿斯博是一個臭名昭著、十惡不做的流氓惡棍，他用自己獨特的方式關懷著已是孤兒的外甥德斯蒙德·佩珀代因，并對其諄諄告誡：男子漢必須刀不離身，與女朋友約會還不如色情挑逗管用……德斯蒙德因不可告人的家族秘密而盡量迎合自己的舅舅。就在德斯蒙德開始過上健康生活之際，獄中的的萊昂內爾意外中了彩票，獲得了1.4億英鎊獎金，出獄后，金錢讓萊昂內爾變得更加殘暴無仁，也讓這甥舅倆的命運發生了天翻地覆的巨變……

·17.6萬字

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懷孕的寡婦（馬丁·艾米斯作品）

馬丁·艾米斯獨樹一幟的代表作，位列《星期日泰晤士報》榜首，描寫年輕人永恒的愛、欲望與夏天。無可比擬而又雄心勃勃的杰出英語寫作，輝煌而大無畏的的另類創作。一部關于性創傷的小說，一個假期“斷送了基思二十五年的大好時光”。1970年夏天，一個20歲的書呆子——文學系大學生基思和他的朋友們在意大利的一個城堡里度假，此時正值新思潮風起云涌、如火如荼之際，在這個史無前例的歷史性時刻，新思潮充斥著每個人的腦海，女孩們表現得像男孩一樣，而男孩則像他們自己，基思周旋于三個女人之間，而他的朋友們也都陷入了混亂難當的泥淖中，個個心醉神迷，本性昭顯而又無所釋懷、痛苦難耐。可很快他們就發現了一個令人相當不安的事實，那就是在社會秩序的新舊更迭中，總會存留一個滌罪閾限，而這就是曾經為俄國大思想家亞歷山大·赫爾岑所描述過的“懷孕的寡婦”——在一個死去和另一個降生之間，會度過混亂、孤寂的長夜，而正掙扎其間并備受洗禮。

·24.9萬字

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黃狗

漢·米歐在倫敦一家酒館的花園里慘遭襲擊，頭部受到重創，之后他的妻子和女兒發現她們和一個陌生人生活在一起——這個人難以捉摸、暴力、報復心重、失憶：“他的狀況就像二十一世紀：讓人想從其中醒來“。雖然這可能會讓他的家人感到震驚，但漢·米歐的新個性卻與他所生活的城市和時代相得益彰。因為這里是小報記者克林特-斯莫克（ClintSmoker）筆下惡毒的倫敦，他每天報道的不正當性關系和令人憤慨的丑聞就像他脖子上的絞索一樣虛假。在這個世界里，英國國王在巴黎包養了一名中國情婦，并試圖壓阻止他15歲女兒在浴缸里“偷情“的視頻在互聯網上傳播。在這個世界里，有殺手、色情業者、大亨和流離失所的皇室成員。在這個世界里，聰明人做出了難以啟齒的行為，而保鏢卻無法提供任何保護。《黃狗》是馬丁·艾米斯最出色的作品：幽默、激烈、狡黠、深刻。艾米斯一以貫之探索了父權制和男性氣質的整個大廈；人與人之間產生的暴力；男女之間曲折的聯盟；以及業已消失的可以保護我們未來和后裔的夢想。

·19.9萬字

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金錢：絕命書

《金錢》是馬丁·艾米斯的代表作，入選《時代》雜志“一百部最佳英語小說”。小說的主人公塞爾夫，一個“為煙酒、垃圾食品和裸體雜志做商業電視廣告”的制片人，為了錢他更肆無忌憚地拍起了色情影片，并常日奔波于倫敦和紐約兩個拜金大都市之間。在這張用金錢和色情交織的大網中，賽爾夫與周圍每一個人的關系都赤裸相見。金錢無處不在，無所不能，作為賽爾夫唯一信賴的”真神“，它既能成就賽爾夫各種卑劣、貪婪的人性欲望，亦與此同時鋪就了一本讓賽爾夫墮入地獄的絕命之書。在這場錢色交易的騙局中，賽爾夫最終淪為了最大的輸家。本書在大幅直白、不羈而又頹廢的描述中，深刻凸顯了艾米斯對“金錢“的極度嘲諷及“金錢“腐蝕下人類靈魂扭曲的默然悲哀。

·28.3萬字

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雷切爾文件（馬丁·艾米斯作品）

《雷切爾文件》是艾米斯的成名作，小說出版后一舉奪得毛姆文學獎，讓年僅二十四歲的小說家一鳴驚人。在這部小說中，主人公查爾斯·海韋像年輕的艾米斯一樣，是一位聰明而敏感的文學青年，他滿懷著偉大的文學抱負，試圖通過回憶和想象將剛剛逝去的“不良”歲月——對女孩雷切爾的勾引——記錄下來。這個文學青年形象不僅是艾米斯作品中眾多“壞小子”形象的前身，而且也是英國文學史中具有開創性意義的人物形象。《雷切爾文件》是一幅充滿諧謔和戲謔的青春狂想圖，更是一首陰郁而乖戾的青春“祭歌”。一經出版就引起極大的關注和轟動。

·14.8萬字

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倫敦場地

20世紀末的黑色喜劇謀殺懸疑小說，背景是即將到來的千禧年末，美麗、性感，具有預見未來能力的妓女妮可拉·西克斯預知自己將在三十五歲生日被人謀殺，于是為這個日子的到來做一步步安排。誰將殺死她？是下流無恥的騙子基思·泰倫特，還是富有、高大、浪漫的銀行家蓋伊·克林奇？但這個問題直到最后都沒有確切的答案。更不可思議的是，她竟然用美色引誘小說敘述者薩姆森·揚，讓這個罹患癌癥的二流作家改變故事情節，成為了這場謀殺游戲的超級同謀。“倫敦場地”既是倫敦市區內的一處場所，也是后現代西方世界的荒涼象征。發生在這里的死是肉體之死，精神之死，信仰之死，靈魂之死。

·35.1萬字

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英國“文壇教父”馬丁·艾米斯作品集（套裝共10冊）

馬丁·艾米斯素有英國“文壇教父”之稱，本套裝收錄了《雷切爾文件》《死嬰》《金錢》《倫敦場地》《時間箭》《夜車》《黃狗》《經歷》《懷孕的寡婦》《萊昂內爾·阿斯博》十冊，涵蓋艾米斯將近四十年的寫作生涯，從轟動文壇的天才處女作伊始，納入多部獲的“布克獎”“普利策文學獎”提名的重要代表作，以及他具有先鋒實驗性質的回憶錄，清晰展現作家創作發展脈絡與作品風格變化。

·204萬字

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倫敦場地

英國“文壇教父”馬丁·艾米斯布克獎提名作品，一部關于顯示、謀殺、愛與性的超現實寓言。《倫敦場地》將故事時間設定在1999年，但諷刺的矛頭仍然是八十年代的英國。故事敘述了一個三十四歲的妓女（妮可拉·西克斯）行將被殺死的過程，“一個男女之間老掉牙的故事”。問題在于：誰將殺死她？是下流無恥的騙子基思·泰倫特——一個地道的倫敦酒徒，還是富有、高大、情感極具依賴性的蓋伊·克林奇？但這個問題直到最后都沒有確切的答案。這部小說巧妙地表現了充滿死亡焦慮的“末世情結”。自殺、謀殺、被殺或奸殺，這些虛擬的暴力意象構成了小說總體的死亡氛圍。這里的死不僅是肉體之死，而且也是精神之死，信仰之死，靈魂之死，是世界的末日，是存在的終結，是大難臨頭前人類的自戕。

·34.8萬字

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萊昂內爾·阿斯博：英格蘭現狀

英國“文壇教父”馬丁·艾米斯代表作，語言尖銳革新，內容野蠻怪趣，堪為當代英國人真實生活的寫照。《萊昂內爾·阿斯博》講述的故事發生在倫敦迪斯頓市鎮。萊昂內爾·阿斯博是一個臭名昭著、十惡不赦的流氓惡棍，他用自己獨特的方式關懷著已是孤兒的外甥德斯蒙德·佩珀代因，并對其諄諄告誡：男子漢必須刀不離身，與女朋友約會還不如色情挑逗管用……但一心想過正常生活的德斯蒙德卻在無意間與外婆有了私情，這一秘密讓德斯蒙德如履薄冰，為了守住這一秘密，德斯蒙德盡量迎合自己的舅舅。即將出獄的萊昂內爾意外中獎一億四千萬英鎊，在金錢面前，萊昂內爾的貪得無厭和吝嗇不堪顯露無疑，金錢讓萊昂內爾變得更加殘暴無仁，也讓這甥舅倆的命運發生了天翻地覆的巨變……

·17.6萬字

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夜車（馬丁·艾米斯作品）

英國文壇教父馬丁·艾米斯的第九部長篇小說，語言技巧天花亂墜，掌握文字隨心所欲，艾米斯迷人的文字迷宮。備受上天寵愛、接近完美的警察局長之女珍妮弗，身中三槍全裸死亡。于是“我”——一個貌似剽悍、毫無雅致的女警察麥克·胡里罕負責偵破此案。在這個完全沒有自殺理由的案件中，“我”不得不一次次將殺人嫌疑犯逐個排除，而最終呈現出來的真相，卻是讓“我”和所有人都最不能接受的自殺。在這個真相下，其實隱藏了那么多經不起推敲的秘密。

·8.7萬字

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雷切爾文件（馬丁·艾米斯作品）

“文學天才”馬丁·艾米斯的天才處女作，折桂“毛姆文學獎”，比肩《麥田里的守望者》，在瞬息萬變的青春期，在命運行進的交叉口，一個夜晚足以扭轉一個少年的一生。青春期的查爾斯·海威聰明博學、敏感謹思，而且懷揣著一個作家夢，在他即將度過二十歲生日并馬上步入牛津大學門檻之際，他在自己記錄的完整的“雷切爾文件”中緬懷了自己的初戀。在青春中躁動的查爾斯于聚會上邂逅了靚麗性感、成熟內斂的雷切爾，他被深深吸引并無法自拔。為了得到雷切爾，查爾斯開始由淺及深精心布局，慢慢開展并步步為營，不久雷切爾就墜入他精心編織的愛情之網，于是他們放縱、狂歡，更肆無忌憚地噬嚙著自己看似永恒的動人青春。可當這場“充滿欲望與激情的”愛情開始慢慢趨于平靜，查爾斯卻無法在庸俗丑陋的現實中存放他“高貴”、“脆弱”的愛情，癲狂、縱欲的青春午夜過后，他亦不能免俗地劃入成人世界的暗夜。整個故事的時間跨度只有一個晚上，在不斷的回憶聯想與切換閃回中，在滿布欲望、歡暢、迷離與殘酷的夢幻里，艾米斯筆下的“青春”纖毫畢現。

·14.8萬字

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金錢：絕命書（馬丁·艾米斯作品）

史上最具爭議的“布克獎”提名，惹怒評委，入選《時代》雜志“一百部最佳英語小說”，挑釁社會，獻給沉湎于消費與欲望之中的每一個人。約翰·塞爾夫，一個“為煙酒、垃圾食品和裸體雜志做商業電視廣告”的制片人，整天沉湎于“酗酒，斗毆，嫖妓，色情和手淫”當中。為了錢他更肆無忌憚地拍起了色情影片，并常日奔波于倫敦和紐約兩個拜金大都市之間。在這張用金錢和色情交織的大網中，賽爾夫與周圍每一個人的關系都赤裸相見。金錢無處不在，無所不能，作為賽爾夫唯一信賴的“真神”，它既能成就賽爾夫各種卑劣、貪婪的人性欲望，亦與此同時鋪就了一本讓賽爾夫墮入地獄的絕命之書。在這場錢色交易的騙局中，賽爾夫最終淪為了最大的輸家。本書在大幅直白、不羈而又頹廢的描述中，深刻凸顯了艾米斯對“金錢”的極度嘲諷及“金錢”腐蝕下人類靈魂扭曲的默然悲哀。從這部20世紀末的”雙城記“，看倫敦商業制片人如何用情色電影到紐約逐夢演藝圈，盡皆過火，盡是癲狂，顛覆三觀，引領英國八十年代的實驗小說潮流，包羅萬象的集大成之作。

·28.3萬字

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黃狗（馬丁·艾米斯作品）

英國文壇教父馬丁·艾米斯長篇小說代表作，一部驚世駭俗的里程碑式作品，一冊現代西方社會的連環漫畫。主人公漢·米歐是演員和作家。他的父親梅克·米歐是極其殘暴的強盜，早已死在獄中。他生活在父親的陰影中，唯恐遇見父親生前的仇人或同伙，害怕他們對他報復。在沉重的精神壓力下，他變得十分孤僻，甚至疏遠了自己的妻子和女兒。一直想實施報復的科拉，指使色情演員卡拉把漢誘騙到加利福尼亞，想以色相破壞其婚姻，但未得逞。漢在加州意外地遇見了自己的生身父親安德魯斯。這個意外發現使科拉放棄了報復的念頭，因為漢并非米歐的真正后代。小說把梅克·米歐作為暴君的象征，表現了主人公如何擺脫暴君影響的過程。他渴望擺脫亡父的陰影，正如那條哀鳴的黃狗試圖掙脫背負的鎖鏈。

·19.9萬字

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懷孕的寡婦（馬丁·艾米斯作品）

關于青春、關于性革命、關于人生，“愛與不愛是你的自由，且痛且麻是我的注腳”，英國天才小說家馬丁·艾米斯近二十年來最優秀的作品。本書描述了1970年夏天，一個20歲的書呆子——文學系大學生基思和他的朋友們在意大利的一個城堡里度假，此時正值性革命風起云涌、如火如荼之際，在這史無前例的歷史性時刻，性充斥著每個人的腦海，女孩子們表現得像男孩子一樣，而男孩子則像他們自己，基思周旋于三個女人之間，而他的朋友們也都陷入了混亂難當的泥淖中，個個心醉神迷、本性昭顯而又無所釋懷、痛苦難耐，可是很快他們就發現了一個令人相當不安的事實，那就是在社會秩序的新舊更迭中，總會存留一個滌罪閾限，而這就是曾經為俄國大思想家亞歷山大·赫爾岑所描述過的“懷孕的寡婦”——在一個死去和另一個降生之間，會度過混亂、孤寂的長夜。而此刻的基思們正掙扎其間并備受洗禮……《懷孕的寡婦》被認為是“艾米斯近二十年來最優秀的作品”，因為它喚起了并非無辜的青春以及性革命帶來的刺痛感。這部非典型性“浪漫奇情輕喜劇”，也是英國性革命與女權主義運動在意大利鄉間的灼灼回響。

·24.9萬字

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經歷

英國“文壇教父”馬丁·艾米斯用小說手法“創作”的先鋒回憶錄，書寫童年、親情、友情、愛情、死亡，關于艾米斯文學世家和英國文壇的真實之“構”，書中含多幅照片，真實記錄馬丁·艾米斯的成長經歷。《經歷》是馬丁·艾米斯的一部回憶錄，書中涉及了童年、友情、愛情、親情、死亡、病痛等主題，在這些回憶中，自我被消融、肢解、闡釋、組裝。不斷增補的腳注，更為過去的經歷添加新的層面，像是洋蔥，層層疊疊地往外延展。該作品出版當年在《時代》周刊評出的非虛構類小說中位列第四，受到評論界的好評。

·28萬字

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死嬰：靈與魂的夭亡（馬丁·艾米斯作品）

一出巧妙邪惡的黑色鬧劇，一場自甘沉淪的死亡狂歡，英國文壇教父馬丁·艾米斯洞察社會荒誕現象。六個年輕人聚在倫敦郊區一棟大房子里度周末，來了三個美國客人，于是激起了他們的欲望。他們酗酒無度、放蕩不羈，然后又是一連串的毆打、謀殺、撞車等暴行。從周五清晨到周日，那棟房子里的人“覺得自己仿佛走過漫漫長途，在這個突然而至的周末，被助產士又從母腹中接出來，重生一遍”。作者以幽默、諷刺的筆調，將上世紀六七十年代西方世界掀起的激進自由主義的社會風暴如實展現在讀者面前。這場風暴沖垮了西方道德傳統的底線，對一代人造成巨大的沖擊與傷害，把一個個純真善良的年輕人變成“文明的野蠻人”，成為人類歷史長河中的一股逆流。他們與其說是活得瀟灑，不如說是行尸走肉，他們是還沒有長大成人便已經死去的嬰孩軀殼。

·15.3萬字

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