序言

對于這本書，我有著一種久違的期待和熟悉感。20世紀50年代到80年代，我們看到過不少關于××影片“從小說到影片”或“從劇本到影片”的圖書。不少中國電影史上具有重要地位的優秀影片，如《祝福》《天云山傳奇》等都出版過類似的書。這些書集中了影片相關的重要藝術資料，為電影史研究提供了很多方便。近二十年來，這種書已經銷聲匿跡多時了，這多少與中國電影向市場的轉型而帶來的浮躁和急功近利的思想有關，而無論是影片《不成問題的問題》的創作還是這本書的出版，都反映出一種與這種浮躁心態相抗衡的努力。

《不成問題的問題》自從去年問世以來，在國內外重要的電影節上斬獲了不少獎項，得到了業界的廣泛認可。這是一部帶有強烈書卷氣的藝術電影，這種書卷氣所體現的獨特的藝術風格與其主創團隊的學者身份恐怕分不開。這部影片的編、導、攝、美、錄等所有主創幾乎都是北京電影學院一線的專業中青年骨干教師，其中三人是相關專業系的業務副系主任。我在影片拍攝過程中有幸到外景地與他們一起度過了幾天時間，有時與他們一起深談到午夜之后。他們談論創作思路，總結剛剛拍攝的得失并商討后面的拍攝計劃，這些給我留下了深刻的印象。在這些討論中，我感受到一種獨特的學術氣息。在他們對影片的許多探索和嘗試背后，我感受到，對他們來說，這次創作不僅是一部影片的制作而已，而是試圖通過創作試驗和驗證在長期專業教學研究中對于一些問題的學術思考，其中包含著他們對各自創作領域藝術規律和創作現狀的深入思考和突破的努力。

我認識本片的編劇和導演梅峰已經二十多年了。當時，梅峰剛到北京電影學院，師從留法回來的胡濱老師攻讀外國電影史。我從給他們講授《美國電影研究》課程開始認識梅峰，后來由于梅峰畢業論文寫作期間恰逢胡濱老師赴法游學，梅峰的論文題目又是關于經典好萊塢方面的，我們的交往便逐漸深入。畢業留校之后，梅峰從事外國電影史論的教學，后來隨著在編劇領域取得的成就，也從事編劇方面的教學工作。我們又做了近二十年的同事和學術研究合作者。從長期交往中，我感到梅峰是當今為數不多的能夠把學者和藝術家兩種身份較完美地結合于一身的電影人。梅峰學術基礎扎實，掌握英法兩種外語，還曾赴法國訪問學習，在歐美電影史研究方面有較深的造詣，特別是在美國獨立電影等研究領域，可以說是國內頂尖的學者之一。梅峰對電影的認識整合了歐洲藝術電影和好萊塢商業電影體系中藝術性創作的兩個傳統，這對于他追求與形成自己的藝術創作風格不無影響。

20世紀90年代的電影學院規模沒有現在這樣大，不同專業的師生之間的交往也更密切，梅峰對創作方面也表現出很大的興趣。后來他和大致同齡的導演婁燁合作，作為編劇創作了不少影片，并取得了相當的聲譽。在電影創作方面，我曾經有幸看到過梅峰幾部編劇作品的原始劇本，深感他有著自己獨特的對生活細膩的感觸和平和而睿智的風格追求。所以當得知他要自己做導演拍片的時候，我們都抱以很大的期待。最初得知他要改編老舍的這部小說，的確頗感意外，因為改它的確是有些難度的挑戰。他帶著自己的學生黃石付出了很多心血，終于找到了適當的切入角度和藝術表達方式，實現了一次成功的改編創作。近幾年來北京電影學院針對當前電影市場上創作良莠不齊的現象，提出了進行“新學院派”創作探索的計劃，學院和所屬的青年電影制片廠也對青年教師的創作給予了一定的支持。影片的攝影師朱津京、美術師王跖、錄音師鄭嘉慶等都是北京電影學院的青年教師。在整個攝制組各個創作部門的通力合作和相互促進下，影片的藝術風格追求得到了比較有力的體現，成為一部追求鮮明而藝術上又比較圓整的優秀影片。

這本書集合了小說原作、完成影片劇本，以及各個創作部門創作過程中的藝術設計闡述等豐富的第一手藝術資料，又有深度訪談和藝術評論等相關內容，是對影片比較完整、深入的藝術研究資源的梳理與整合。這也反映了創作者嚴謹的藝術精神和學術態度。中國電影的市場化改革不斷深入，給電影帶來了勃勃的生機，但是電影生產機制的日益靈活多變也給電影研究資料的收集整理帶來了某些隱患。許多重要研究資料散失或由于商業需求等原因難以公之于世，對學術研究無疑是一種遺憾。作為中國電影的研究學者，我真誠地希望廣大創作者和制片商不僅讓公眾看到完成的作品，也能讓更多在藝術創作和產業過程中的具體資料得以保留和公布，它們將不僅成為學者的研究資料，也可以成為更多創作者學習和借鑒的對象。希望這本書的出現能開個好頭，帶動更多的此類著作出現。

鐘大豐，北京電影學院教授、博士生導師

2017年7月1日