重寫一個古代的故事，最重要的效果，大約就是貌合神離吧。神不離，不如不寫，貌不合，不如另寫。

于是，有三個技巧，就很容易取得很好的效果：

一個，把原本故事里一個微不足道的元素變成故事的重心，比如《越女劍》寫吳越劍士劍術上的差距。

一個，把原來不怎么相干的兩條線索捏合在一起，比如《越女劍》讓趙處女介入范蠡西施的愛情。

一個，給一個眾所周知的內容全新的解釋，比如《越女劍》，原來西子捧心的絕世容光是來自阿青的劍氣與傷心。

一個短篇，有這三點新意，結構足以取勝。其余的內容，就要盡量用省筆。

如何用省筆，也不是沒有套路可講的。

一個，既然是古代的故事，可資利用的原料就必然不少。讀者對小說里的人物本有印象，能不改動，也就只管照著講。《越女劍》里范蠡、勾踐、西施的形象，和我們在古書上看來的并無多大的不同，這是金庸的偷懶處，但寫小說，不會偷點懶，就不免是所謂“使拙勁”了。

一個，是很多東西原不必去講清。比如范蠡和阿青之間，一定是已婚老男人欺騙未成年處女嗎？阿青純潔無知會不會是裝的？因為她知道，一旦她顯得通曉世務，范蠡央她傳授越國劍士的劍法，就變成了公事公辦，也就不會再每天花那么多時候去陪她哄她，偽裝無知，是她留住范蠡最有效的武器。至于白公公要殺范蠡，她打斷了白公公的手，這些終究只是她自己說的，別人再也無法看清，能夠完全排除這里面有示愛和市恩的可能嗎？

范蠡，范蠡，我要殺你的西施，她逃不了的。我一定要殺你的西施。

最后這一聲斷喝，讓范蠡明白了，“她并不真是個不懂事的鄉下姑娘”，他心里會失落嗎？樂意假設小女孩子是小白兔，原也是老男人們頗普遍的可笑吧。

當然這只是解釋的一種，妙在金庸不去說清，我們盡多機會，像他重寫吳越故事一樣，再去重寫他的故事。

還有一個，自然是詩化的筆法。長篇詩化容易顯得做作，短小的文字借這種語體卻可以省去很多力，范蠡說了一些比金庸的其他男主人公更酸的話，很大程度上是因為他所在的小說短的緣故，倒未見得是他的性格更小資。