正如在人物形象和小說敘述上，《紅樓夢》以情為界劃分出女兒世界和男人世界的聲音造型一樣，在詩句詠唱和詩魂自嘆中，《紅樓夢》勾畫了以愛神和詩魂為主體的夢境圖像。這幅夢境圖像的主體意境，則在于自由的徜徉。小說似乎意識到了以往文學的觀念桎梏，不僅在聲音造型上斷然越獄，而且在語言圖像上訴諸夢游式的詩意和飄逸，致使任何觀念和規范都無以束縛。在此，茫茫、渺渺、空空那樣的命名，不過是夢境圖像的引子；假作真時真亦假...