孟盛

可能是郭敬明帶的頭，開啟了四十五度仰角的憂傷。后來這種文風(fēng)肆虐，最后變得群起而攻之。隨著各種類型不斷滲入，創(chuàng)意題材開始被人稱道，反而本有的都市言情在青年作家中成為一個(gè)尷尬的題材，不好寫，不容易寫?？傮w來說，都市言情題材的小說就文學(xué)圈影響力已經(jīng)沒有盜墓、懸疑、穿越那么風(fēng)靡。還有一個(gè)更為奇怪的現(xiàn)象，我們生活在現(xiàn)代意義上的都市，但就文學(xué)而言最好的小說依舊是農(nóng)村，就如提到上海仍舊是張愛玲。那么，張曉晗的寫作值得關(guān)注。

先看《末日那年我二十一》只是三千字的小短篇，卻很凸顯當(dāng)下的風(fēng)潮，“我”一個(gè)女大學(xué)生渴望獲得穩(wěn)定的物質(zhì)生活，“我”很努力地和“高富帥”談戀愛，很努力放棄自己的價(jià)值觀，最后終究是“性格不合”談崩。但是“我”重新成為“我”之后，雖然生活艱難，但那是最真實(shí)的。僅僅用三千字就把這樣的道理說清楚，曉晗對于語言的把握能力十分熟稔。如果《末日那年我二十一》只是橫向的主要依靠文字技巧來闡釋，那么《喜喜快跑》來得更加深刻，喜喜很博愛，喜歡所有男生，當(dāng)經(jīng)歷過所有的愛欲和虛度年華之后，她要結(jié)婚了。但是，男方覺得一個(gè)不干凈的女人是對自己的侮辱，喜喜必須跑否則會被亂拳打死。曉晗用狂歡式的語言帶來了深刻，面對這個(gè)浮華得不能再浮華，空氣里充滿荷爾蒙的時(shí)代，作為女性應(yīng)該如何處理自己的感情，自己的家庭以及自己與社會的關(guān)系？《七年之癢》就是矛盾的集中體現(xiàn)，“我”愛上一個(gè)花花公子，但是，花花公子猶如兄弟般待我，整整七年，“我”該如何面對這般虐戀？最后“我”果斷結(jié)束暗戀，尋找新的生活。尋找是逼于無奈，但你除了獨(dú)立之外，沒有任何辦法。所以說，曉晗的都市寫作對生活在都市女青年們很有共鳴。

共鳴，是曉晗寫都市言情小說的最重要的特征。比如幾個(gè)短篇里會出現(xiàn)一些童年時(shí)期所熱衷的動(dòng)畫，少年時(shí)期的初戀，讓過去和現(xiàn)在進(jìn)行對照。千萬不能小看對照的力量，比如《搖晃》，我個(gè)人覺得這篇小說極為重要?！拔摇毕硎墁F(xiàn)實(shí)中“高富帥”對“我”的百般呵護(hù)，心中卻懷念十六歲夏天的初戀?！拔摇苯?jīng)歷了瘋狂的愛情再回到永遠(yuǎn)平穩(wěn)的愛情，“我”該怎么辦？這就像臺灣暢銷書座機(jī)朱少麟《傷心咖啡店之歌》馬蒂一樣，你是要自由還是束縛？《搖晃》里的“我”開始“搖晃”了，唯有如此才能迅速震動(dòng)年輕讀者的心理。相類似的短篇還有《雙城記》、《Muse》等。

為什么說看曉晗的這本小說集會想到《傷心咖啡店之歌》？我們可以總結(jié)一下當(dāng)下女性的幾個(gè)特征，社會發(fā)展越來越快，女性進(jìn)入社會的第一步恰恰就是要放棄“女性”自身性格的柔軟部分，她必須要像男人一樣的生活，包括對待愛情、工作，如《少年祝安》“我”對表弟的照顧。如果你一旦以女性的視角出現(xiàn)，那么你只有受到傷害?！兑话俜N愛情》便是很好的例子，堅(jiān)持獨(dú)立的女性才能有收獲。

總之，都市言情小說需要曉晗的創(chuàng)作來幫助文學(xué)也幫助讀者帶來“搖晃”的體驗(yàn)。