四十三

《蝶戀花》“獨倚危樓”①一闕，見《六一詞》②，亦見《樂章集》③。余謂：屯田④輕薄子，只能道“奶奶蘭心蕙性”耳⑤。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此等語固非歐公不能道也。

注釋

①柳永《蝶戀花》，參見本書第二十六則，注釋①。

②《六一詞》：歐陽修詞集名。

③《樂章集》：柳永詞集名。

④屯田：柳永。

⑤《玉女搖仙佩·佳人》柳永

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。

須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

譯文

《蝶戀花》“獨倚危樓”一闋，收錄于《六一詞》，也收錄在《樂章集》。我認為，柳永乃輕薄之人，只能說出“奶奶蘭心蕙性”這樣的詞。而“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，這樣的佳句只有歐陽修才能寫得出來。

賞析

王國維認為這首《蝶戀花》為歐陽修所作而非柳永之作，并非沒有根據。《蝶戀花》（又名《鵲踏枝》《鳳棲梧》《黃金縷》《一籮金》等）這首詞在歐陽修的《六一詞》中有記載，在柳永的《樂章集》中也有記載。柳永的《樂章集》中這樣記載：“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”歐陽修的《六一詞》中的記載是：“獨倚危樓風細細。望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里。無人會得憑闌意。也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味。衣帶漸寬終不悔，況伊消得人憔悴。”可以看出《蝶戀花》在兩人文集中的記載幾乎一模一樣。

王國維認為這首《蝶戀花》是歐陽修的作品而非柳永的作品的依據是：柳永是風流浪子，只能寫出“奶奶蘭心蕙性”這類閨房艷詞，至于“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這類情真意切的句子只有歐陽修才寫得出來。這點實在不敢茍同。難道因為柳永為人風流、好寫艷詞就寫不出情真意切的好詞了？宋張舜民的《畫墁錄》中曾記載：“柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣政府。晏公（殊）曰：‘賢俊作曲子么？’三變曰：‘只如相公亦作曲子。’公曰：‘殊雖作曲子，不曾道：彩線慵拈伴伊坐。’柳遂退。”柳永不同于當時諸如晏殊、歐陽修這些士大夫，他浪跡于青樓歌館之間，沒有士大夫的矯飾作態，敢于寫出自己內心的真實聲音。試看柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！”不也是感人肺腑、情真意切的千古名句嗎？

歐陽修《六一詞》中的一些作品存在爭議，譬如其中的《蝶戀花》（庭院深深深幾許）又說是出自五代詞人馮延巳之手；另一首《生查子》（去年元夜時）又說是朱淑真所作，等等。可以看出歐陽修的《六一詞》有點混雜不清，柳永的這首《鵲踏枝》也可能是由于某種原因被混入其中了。王國維僅憑個人喜愛歐陽修、討厭柳永就簡單下此定論，有失治學嚴謹的態度。